Джон Карпентер: человек со звезды

Джон Карпентер: человек со звезды

Александр Федоров,

Георгий Самсонов

Джон Карпентер: человек со звезды

"Чудовища существуют и, уверяю вас, с ними шутки плохи!" — эти слова принадлежат Джону Карпентеру, режиссеру, создавшему за 24 года работы в кино 17 картин, большинство из которых относятся к разряду фильмов ужасов и научной фантастики.

Если последовательно, одну за другой посмотреть все эти ленты, то воображение как бы само собой нарисует образ автора примерно так: громадный рост, фигура атлета со стальными бицепсами, жестокое выражение лица, черные очки и т. п. На самом деле, Джон выглядит совершенно иначе: худощавый, бледный, некогда роскошные длинные волосы аккуратно завязаны "хвостиком" на затылке... Словом, ничего "бойцовского"

или «Суперменовского» в Карпентере нет.

К большому искусству будущий кинорежиссер приобщался с раннего детства. Его отец препода­вал музыку в Университете запад­ного Кентукки и часто брал сы­нишку на концерты в Нэшвилл, где он импровизировал на скрип­ке Джонни Кэту, Рою Орбисону и Бренде Ли. В результате юный Карпентер проникся любовью к поп-музыке, научился играть на гитаре и даже организовал собственный ансамбль.

О своих первых киновпечатлениях Карпентер рассказывает следующее: «Я пошел с родите­лями в кино на стереофильм «Пришельцы из космоса» (It Came From Outer Space) (1953) и пер­вое, что я увидел, был огромный метеор, который буквально летел с экрана прямо мне в лицо. Это было невероятно. Я понял, что это чудо как раз то самое, о чем я мечтал. С тех пор я заболел кинематографом».

Любимыми фильмами Карпентера были вестерны Горварда Хоукса, триллеры Хичкока и мало­бюджетные научно-фантастиче­ские ленты. Особый интерес именно к жанру кинофантастики заставил совсем еще юного Джо­на снимать собственные люби­тельские фильмы.

Будучи единственным ребенком в семье, он всегда чувствовал себя аутсайдером и «маленьким чудаком». Это детское ощущение одиночества Карпентер в послед­ствие отразил практически во всех своих картинах. Изолирова­ны от общества обреченные ас­тронавты из «Темной звезды»; от­резаны от внешнего мира обита­тели осажденного полицейского участка («Нападение на полицейский участок N.13); беспомощны­ми и беззащитными чувствуют се­бя перед надвигающейся угрозой герои «Тумана»; а как одинока в своем отчаянии девушка, ставшая потенциальной жертвой неуязвимого маньяка в «Хэллоуине»!

По-своему одиноки Элвис Пресли из телевизионной биографической ленты «Элвис», попавший на чуж­бину инопланетянин («Человек со звезды») и, безусловно, Ник Хэлловэй, волею судеб ставший не­видимкой («Воспоминания чело­века-невидимки»).

Кинокарьера Джона Карпентера началась довольно стандартно для многих современных амери­канских режиссеров. После шко­лы он поступил в Южнокалифор­нийский университет, где, по его словам, в течение 4-х лет «все 24 часа в сутки» он изучал кино. Еще во время учебы Карпентер снял короткометражную ленту «Воскрешение Бронко Билли», неожи­данно получившую признание у профессионалов (приз «Оскар»). Окрыленный успехом, Джон еще до получения диплома на смехо­творную по нынешним временам

23

сумму (60 тыс. долларов) начал съемки полнометражного фантастического фильма "Темная звез­да", действие которого развора­чивается в далеких галактиках. Конечно, по нынешним временам многое в этой ленте кажется наивным и "картонным", однако эти погрешности во многом искупаются юмором, пародийной цитатностью и оригинальными трюками. Любопытно, что источником вдохновения для Карпентера послужила короткометражка бывшего студента того же кинофакультета Джорджа Лукаса, «НХ 1138».

После окончания университета Джон Карпентер, вероятно, мог бы получить работу на любой из крупнейших голливудских студий, однако он предпочел неза­висимость, год за годом дока­зывая, что даже на относительно небольшие деньги можно снимать такие впечатляющие по размаху картины, как "Побег из Нью-Йорка" (1981).

За "Темной звездой" последовали вполне традиционные триллеры. В "Нападении на полицейский

24

«Побег из Нью-Йорка»

участок N 13" (1976) и в телефильме "Кто-то следит за мной" (1978) режиссер мастерски создавал атмосферу нервного ожидания, умело используя хичкоковские приемы. Курс в сторону жанра "хоррора" обозначился, пожалуй, в "Хэллоуине" ("Дне всех святых"), выз­вавшем многочисленные продолжения и подражания, так или иначе повествующие о кровавом садисте, безжалостно истребля­ющем людей. В "Тумане" (1980) больше всего пугали сиены массового нашествия на мирный поселок призраков погибших. Но все же настоящим суперхитом Карпентера стал футуристический боевик "Побег из Нью-Йорка".

год Тотальная преступность превратила Нью-Йорк в опасную для жизни гигантскую тюремную зону. Пролетая над Манхэттеном на вертолете, президент страны попадает в аварию и оказывается в лапах жестоких бандитов. Ради освобождения главы государства

власти идут на риск — отправляют в зону вооруженного одноглазого "коммандос"... После этой роли актер Курт Рассел вошел в когорту экранных суперменов, мало помалу наступая на пятки Сильвестру Сталлоне, Арнольду Шварценеггеру и Чарльзу Бронсону. Отчасти "Побег из Нью-Йорка" по жанру можно было отнести к анти­утопии, однако на лавры зна­менитого романа Оруэлла "1984" он не претендовал. Главными для Карпентера были все-таки не мрачные предсказания и предо­стережения, а захватывающие приключения, сложнейшие трюки и спецэффекты.

Следующая работа Карпентера — фантастический фильм ужасов "Нечто" был задуман еще "круче": таинственный пес, неизвестно откуда появившийся на полярной научно-исследовательской станции, оказывался мерзким монст­ром, обладающим способностью переселяться в людей. Пожалуй, в мировом кино найдется не так много фильмов, где бы столь правдоподобно демонстри­ровались ужасные трансформации живых организмов. Курт Рассел вновь показал здесь свою

мужественность и силу, добавив еще несколько очков в свой и без того достаточно высокий рейтинг. Годом позже Джон Карпентер снял одну из лучших экранизаций прозы Стивена Кинга — "Кристину" (1983). Атмосфера, стилизованная в духе ретро под "золотые 50-е", наследницей которых через 30 лет становится мыслящий авто­мобиль, испытывающий к своему хозяину, наивному пареньку, сложные чувства — смесь любви и ненависти, ревности и протекционизма... элементы жесткого саспенса в вперемешку с юморис­тическими деталями и репликами — все это делало "Кристину" притягательной для кино-видео­манов, обожающих не только творчество Кинга, но и фильмотечные "приколы", отсылающие к классическим голливудским лентам, в той или иной форме посвященным поединкам человека и разумной машины. В единственной попавшей в офи­циальный отечественный прокат картине Карпентера "Человек со звезды" отчетливо просле-

25

живались мелодраматические мотивы. Сюжет этого, быть может, самого доброго фильма Карпентера был построен на стыке двух жанров: фантастики и мелодрамы. В основе сюжета — история любви молодой женщины к инопланетянину, принявшему облик ее покойного мужа. Временами действие картины все же обостряется сценами преследования, создающими некоторое психологическое напряжение, но и тут уже нет привычных по прежним лентам режиссера натуралистических сцен насилия и жутких страшилищ Казалось бы, Карпентер нашел свою "кинонишу" в бесчисленном потоке американской развле­кательной продукции, однако через два года он попробовал построить сказочный боевик в несвойственном ему спилберговском духе. Это был "Большой переполох в маленьком Китае" (1986) — история похищения неким магом красавицы, которую вызволяет

26

чудо-богатырь (само собой, роль была отдана Курту Расселу). Благодаря множеству спецэф­фектов и динамизму фильм смотрелся неплохо, но, в сравнении с "Индианой Джонсом...", бесспорно, проигрывал. Хуже было то, что многомиллионные затраты на "Большой переполох..." не окупились в прокате, и две следующие ленты пришлось уже снимать на достаточно скромные по заокеанским понятиям деньги.

К сожалению, в работах Карпентера конца 80-х годов —фильме ужасов о рискованных научных экспериментах "Князь тьмы" (1987) и фантастической ленте "Они живут" (1988), явно про­глядывал самоповтор. В фильме "Они живут" фабула довольно оригинальна: некие при­шельцы оккупировали Землю, обретя при этом внешний облик землян. Главному герою ленты удается найти специальные очки, с помощью которых можно отличить коварных инопланетян от обычных людей. Увы, на экране

эта история получила заурядное воплощение. Интрига развивалась вяло, актерская игра не от­личалась выразительностью. Словом, у поклонников Джона Кар­пентера, несмотря на политический подтекст этого фильма, появился серьезный повод для огорчения... Вероятно, творческий тупик ощутил и сам режиссер, сделавший после этого четырехлетнюю паузу, после которой впервые в жизни заключил контракт с крупной голливудской фирмой "Уорнер Бразерс" на съемки фантастической ленты "Воспоминания человека-неви­димки" с доселе небывалым для Карпентера бюджетом — 40 млн. долларов.

- За свою режиссерскую карьеру я испробовал много "подвидов" моего любимого жанра — фильма ужасов, — сказал он по этому поводу. — Но теперь для меня начинается новая эра".

Что ж, судя по "Воспоминаниям...", могло показаться, что Джон Кар­пентер, в самом деле, решился круто повернуть руль. Для него эта картина была своего рода Эверестом, который он мечтал покорить. Уникальная цифровая технология создания спецэф-

фектов, предоставленная знаменитой компанией "Industrial Light and Magic", послужила своеоб­разным вызовом для Карпентера: сумеет ли он справиться с такой сложнопостановочной кухней и умело вплести многочисленные спецэффекты в ткань киноповествования?

Надо сказать, что эта задача оказалась режиссеру по плечу. И главным образом, в силу того, что эстетические пристрастия Карпентера, проявившиеся в фильме "Человек со звезды" еще более ярко выразились в "Воспоминаниях...". Удачное сочетание детективной интриги, мелодрамы, комедии и научной фантастики вкупе с богатейшим изобра­зительным рядом позволило Карпентеру превратить проник­новенную романтическую историю во впечатляющее кинозрелище.

Казалось, что на гребне успеха Карпентер во всеоружии отпра­вится покорять новые вершины. Однако этого не случилось. И причиной тому — противоречивое отношение режиссера к кинопроцессу и американской киноин­дустрии. "Снимая малобюджетные

27

«Они живут»

фильмы, я полный хозяин поло­жения. С одной стороны, это замечательно, но с другой, — я ограничен в средствах. На большой картине у меня есть деньги, но мне постоянно прихо­дится ублажать так много людей. Работа на фильме с 40 млн. бюджетом требует огромной ответственности и ограничивает свободу творчества", — заметил Карпентер после "Воспоминаний". Поэтому возвращение режиссера в так называемое независимое или малобюджетное кино не может вызывать удивления. Безусловно, здесь Джон Карпен­тер чувствует себя как рыба в воде и, судя по всему, получает от своего творчества огромное удовлетворение.

В фильме "Меш­ки для трупов", где режиссер поставил две новеллы и выступил в качестве актера, он вновь

28

проявил себя, как мастер полижанрового кино. В новелле "Волосы", в которой герой Стейси Кича трагически переживает по поводу своего облысения и принимает отчаянные попытки спасти волосы, Карпентер велико­лепно скомбинировал комические повороты сюжета с элементами фильма ужасов.

Встреча с его новой картиной "Во власти безумия" еще впереди. Однако не вызывает никакого сомнения тот факт, что Джон Карпентер, этот по истине человек со звезды, приготовил нам немало приятных, и, на сей раз, очень страшных сюрпризов. И что ж, именно за это и любят его многочисленные поклонники.

Александр

Впервые публиковано в

журнале «Видео-Асс экспресс»

(Москва). 1994. № 26. С.22-28.

, Джон

Карпентер: человек со звезды // Видео-Асс экспресс. 1994. № 26. С.22-28.

*1987 — Князь тьмы (Prince of Darkness) 110 мин. (автор сценария, сокомпозитор).

•1988 — Они живут (They Live) 97 мин. (автор сце­нария, сокомпозитор].

•1991 — Воспоминания человека невидимки" (Memories of an Invisible Man) 99 мин.

•1993 — новеллы •Бензоколонка' (The Gas Station) 28 мин., и - Волосы* (Hair) 28 мин. в фильме «Мешки для трупов - (Body Bags) 90 мин. (ак­тер). 1994 — Во власти безумия (tn the Mouth of Madness) в производстве.

•1978 — (Eyes of Laura Mars) реж Ирвин Кершнер, 103 мин. (соавтор сю­жета и сценария).

Фильмография работ в лентах других режиссеров*

1978  - Пляж - Зума Бич - fZuma Beach) реж. Ли X Кацин, 100 мин., ТВ фильм, (соавтор сюже­та и сценария).

1979  — Лучше поздно, чем никогда (Better Late Then Never) ТВ фильм (автор сценария).

1981 — Хеллоуин II (Halloween II) реж. Рик Розен-таль, 92 мин. (сопродюсер, соавтор сцена­рия, соком позитор).

1983 - Хеллоуин III: Время Колдуна (Halloween III: Season of the Witch) реж. Томми Ли Уоллес, 96 мин (сопродюсер, сокомпоэитор!

1984 — Филадельфийский эксперимент (The Philadelphia Experiment) реж. Стюарт Рэффилл. 102 мин. (обшее руководство поста­новкой, автор сценария).

•1985 — Восход «Черной Луны - (Black Moon Rising) реж Харли Коклисс, 100 мин. (автор сюжета и соавтор сценария).

1990 - Эль Диабло (El Diablo) реж. Джон Карпен­тер, Тоб Хоупер. 90 мин. (актер).

Фильмографию подготовил Сергей Фикс

Фильмография режиссерских работ*

1958 — 1965 любительские фильма: Месть гигантских зверей (Revenge of the Colossal Beasts). Горго против Годзиллы (Gorgo vs Gordzilla). Ужас из Космоса (Terror From Space), Колдун из космического пространст­ва (Sorcerer From Outer Space). Воин и Де­мон (Warrior and the Demon). 1968-1учебных киноработ.

1970 — Воскрешение Бронко Билли (The Resurrection of Broncho Billy) короткометраж­ный фильм, (автор сценария, монтажер, композитор).

•1Темная звезда (Dark Star) 83 мин. (продюсер, режиссер, соавтор сценария, композитор).

•1976 — Нападение на полицейский участок N13 (Assault on Precint мин. (автор сцена­рия, монтажер, композитор).

•1978 — Кто-то следит за мной! (Someone's Watching Me!) 100 мин., ТВ фильм (автор сценария).

1978 — Хэллоуин (Halloween День всех святых) 93

мин. (автор сценария, композитор).

1978 - Элвис (Elvis) 105 мин., ТВ фильм.

•1979 — Туман (The Fog) 91 мин. (соавтор сцена­рия, композитор).

«1981 — Побег из НыоЙорка (Escape From New York) 99 мин. (соавтор сценария, сокомпоэи-тор).

•1982-Нечто(TheThing Тварь) 108мин.

•1983 — Кристина (Christine) 111 мин. (сокомпоэи-тор).

■1984 —Человек со звезды (Starman) 115 мин

•1986 — Большой переполох в Маленьком Китае (Big Trouble in Little China) 99 мин. (компози­тор).

* в скобках указаны другие, помимо режиссер­ских, функции Карпентера в работе над фильмами.

"в отечественном кинопрокате 'Исповедь не­видимки'

29