Янтарная комната – Бернштайн кабинет
1701 год, Пруссия, Берлин. Фридрих I коронован на престол. В голове у монарха созрела мысль удивлять мир чем-то таким, что не уступало бы роскоши французского двора. В это время на службе у него главным королевским архитектором был Андреас Шлюттер. Он служил у короля с 1669 года, а до этого назначения он пребывал в Речи Посполитой и блестяще выполнив ряд заказов польского кроля Яна Сабенского снискал широкую славу, как великий архитектор и декоратор. В Берлине к 1701 году он уже построил Цейхаус, чем подтвердил свой талант архитектора. В процессе перестройки королевского дворца в Берлине у него возникла идея оригинального замысла – создать целую галерею и зал из янтаря в королевском дворце, или, по некоторым данным, в Шарлоттенбурге (дворец в предместье Берлина). Замысел возник не случайно, в подвалах королевского дворца хранились большие запасы янтаря и три богато орнаментированных янтарных рамы с зеркалами, выполненными в 7 веке немецкими мастерами. Идея Фридриху I пришлась по душе. Для выполнения замысла были приглашены датский придворный мастер Готфрид Вольфрам, берлинский резчик по янтарю Готфрид Туссо, мастера экстра-класса со всей империи – Кенигсберга, Любека, Брюге, Эльблонга, Камень-Понорске. Когда приступили к работе, то сразу стало ясно, что для осуществления замысла потребуются астрономические затраты и пришлось срочно умерить амбиции – ограничиться созданием только янтарного кабинета, с общей площадью облицовки 70 квадратных метров. Вольфрам приехал в Берлин в апреле 1701 года с рекомендательным письмом из Дании. Команда приступает к работе в большом кремлевском дворце в Берлине. К 1709 году уже создано 50% от задуманного, готовые панели сразу занимали свое место на стенах. Уже это незаконченное произведение вызывало восторг и у Фридриха первого и всех посещающих этот зал. Вот как об этом пишет современник: «Это уникальное произведение из янтаря, ценное не только стоимостью материала, он и высоким мастерством работы (мозаики и резьба по янтарю). Мозаичные стены удивительно сочетаются с резными фигурками, сценами на аллегорические темы, большими и малыми вензелями, цветочными гирляндами. На янтарных пластинках с большим вкусом выполнены рельефные миниатюры. Для усиления световых эффектов под янтарные пластинки подложены листочки серебряной фольги». Но тут начались какие-то непонятные явления (уже с этого времени это творение сопровождают мифы): по ночам (а иногда и днем) на закрытых окнах колыхались занавески, сами собой гасли свечи, пустое помещение наполнялось шепотом, в конце концов панели со всех четырех стен рухнули разом.
Готфрид Туссо был обвинен в государственной измене, заключен в тюрьму и умер в заключении. Шлютер в силу этого происшествия и дворцовых интриг отстранен от работы. Покинул Берлин и нашел пристанище в России, скончался в России в 1714 году. Фридрих I переносит работы по янтарной комнате в Шарлоттенбургский дворец (вот тут-то и возникает путаница, будто янтарная комната изначально монтировалась в Потсдаме во дворце Шарлоттенхоф, а этот замок выстроен в Потсдаме уже после смерти Фридриха I и ни Потсдам ни Шарлоттенхоф никакого отношения к Я. К. не имеют). Во многих статьях есть ссылка, что янтарная комната после 1709 года создавалась в Монбижу (в переводе «Моя драгоценность»). Это был дворец в Берлинском парке. Здесь, так же как и с замком Шарлоттенхоф, нет логики. Вряд ли Фридрих I такое чудо решил бы поместить в небольшой дворец.
Место придворного архитектора занимает конкурент Шлютера, шведский архитектор Эозандер фон Гете. У нового архитектора не сложились отношения с Вольфрамом и его увольняют. Работы возглавляют приглашенные еще в 1707 году два мастера из Данцига - Готфрид Турау и Эрнест Шахт. Закончить янтарный кабинет планировали к 1711 году. Но в 1713 работы не были еще завершены. В этом году умирает Фридрих I, его место занимает Фридрих-Вильгельм I. Его мало интересовала работа по созданию янтарной комнаты. Она требовала много вложений, а прижимистому королю денег едва хватало на армию. Работы были прекращены, все панели были сняты, запакованы в ящики и свезены в подвалы Берлинского Цейхауса, преданы забвению. Фон Гете уехал в Швецию, Турау и Шахт в Данциг.
Петр I конечно от Шлюттера знал о янтарном кабинете и очень хотел его заполучить для своей кунсткамеры. Опять разночтения – Петр ли попросил у Фридриха-Вильгельма янтарную комнату или же король приподнес Петру этот дипломатический подарок. Видел ли Петр кабинет в собранном виде? Есть мнение, что да. Ведь Петр был в Берлине в 1712 году, его интересовал вопрос о прочности союза с Пруссией в нескончаемой Северной войне. Второй раз он прибыл в Берлин в 1716 году, во второе свое путешествие по Европе (, первое путешествие – годы). В 1716 году Петр встретился уже с Фридрихом-Вильгельмом первым в Гавельсберге, недалеко от Берлина, где возобновлен и утвержден союз России и Пруссии, и решен вопрос о заключении мира между королем и герцогом Мекленбургксим. В этот период Фридрих-Вильгельм I подарил Петру янтарную комнату и яхту Либурника. Подарок дипломатический – кабинет недоделан и разобран, судно едва держится на плаву и требует капитального ремонта. Прусский король избавился от ненужных вещей, но «дареному коню в зубы не смотрят».
Перевозили ли кабинет из Цейхауса для демонстрации Петру и собирали ли его – остается под вопросом. Во-первых, Петр, вероятно, видел кабинет в 1712 году. Во-вторых, после четырехлетнего хранения вряд ли он представлял великолепный вид. Через два года король получил ответный дар –?) гренадеров ростом более 2 метров для своей гвардии; токарный станок и бокал собственного изготовления Петра.
Подарок (ЯК) было поручено русскому посланнику в Пруссии – графу А. Головкину – переправить в Россию. 18 ящиков на 8 телегах везли в Кеннигсберг. Путешествие длилось 6 недель (до декабря 1716 года). Из Кеннигсберга в Мемель (Клайпеду) видимо груз перевезли на корабле. Для встречи корабля с ценным грузом Петр послал специальную комиссию и одновременно с этим в Курляндию было послано письмо обергофмейстеру Бестужеву-Рюмину (17 января 1717 года из Амстердама): «Мон сеньер! Когда прислан будет из Берлина в Мемель от графа Алексея Головина кабинет янтарный (который подарил нам королевское величество Пруссии) и оный в Мемеле прими и отправь немедля через Курляндию на Курляндских подводах до Риги с бережением с тем же посланным, который вам сей указ объявит и передайте ему до Риги на пищу денег, дабы он был доволен. Если будет требовать под этот кабинет саней – и оные сани ему дайте». При отправлении Янтарного кабинета из Берлина в Россию была составлена опись. Она есть в Московских архивах на немецком и в переводе на современный русский язык. «Двадцать две больших стенных штук, сделанных из янтаря; сто восемьдесят прочих янтарных досок и украшений; в некоторых больших стенных штуках вделаны зеркала; янтарные вещи: три большие головы, изготовленные из дерева, семь малых голов, 14 тюльпанов, 12 роз, 3 штуки с раковинами». В Пруссии панно были упакованы в специальные ящики, уложены в солому, переложены фланелью, укреплены деревянными планками. Ящики были обернуты вощанкой и обшиты кожей. Было приложено послание прусских мастеров, наставления о распаковке. В этом же послании сообщалось и имя мастера, который сей кабинет изготовил (Готфрид Турау).
Из Мемеля на санях пытались перевезти ящики в Российскую столицу, но помешал снегопад и задержал транспорт. Только в мае 1917 года каждый ящик погрузили на специальную повозку, которую везла шестерка лошадей. Груз был доставлен в Санкт-Петербург с военными почестями. Весь путь сокровище охранял конвой. В Санкт-Петербурге его встречал Меньшиков, царь еще был в Европе. Меньшиков сообщал ему, что груз прибыл и поставлен в большой палате во флигеле Летнего дворца.
Собрать янтарный кабинет было нереально. Для размещения его в Санкт-Петербурге не было достаточного помещения, отсутствовали значительные фрагменты в самой комнате. Поэтому, она была выставлена для обозрения в разобранном виде. Но и в этом виде поражала всех своим великолепием. Позже она могла быть устроена в Малом зимнем дворце, в котором жил и скончался Петр I. Есть еще одна версия – Петр, рассмотрев выставочные детали, был разочарован и потерял интерес к кабинету, оставил его покоиться в ящиках в людских покоях летнего дворца.
Там янтарная комната и пролежала до 1743 года, когда у Елизаветы Петровны возникла идея украсить покои нового Зимнего дворца. Осуществить эту идею было поручено Растрелли. Площадь янтарного кабинета была 55 кв. м., комната Зимнего дворца – 85 кв. м., поэтому Растрелли пришлось создавать собственный план. Для работы был приглашен янтарный мастер из Италии, Мартелли (февраль 1743 года). В 1745 году Фридрих II дарит Елизавете Петровне 4ю раму с зеркалом, исполненную по проекту А. Рейха. В его декоре использованы аллегории, прославляющие императрицу. Растрелли для заполнения пространства между янтарными панелями использовал зеркальные пилястры, золоченую деревянную резьбу и роспись под янтарь на ткани. В 1746 году янтарная комната собрана и стала местом для официальных приемов. Кабинет вызывал всеобщее восхищение.
Но янтарная мозаика капризна, набор ее сложен из-за малого размера пластинок (не более ладони) различных оттенков, которых более 350, различной прозрачности. Работы над ней трудоемки и дороги. Янтарь болезненно реагирует на перемены температуры и влажности, пластинки отслаиваются от деревянной основы, коробятся, осыпаются. Поэтому янтарное чудо требовало постоянного смотрителя. Им был назначен Мартелли. Он воспринял эту работу, как великую честь для себя, подписал контракт об исправлении кабинета и обязался поставить на место все отпадавшие детали, дополнять недостающие новыми. Работа итальянского мастера оценивалась в 600 рублей годовых, по тем временам это целое состояние.
Но в 1755 году дочь Петра решила перенести кабинет в свою новую резиденцию в Царское село. В книге одного из первых историков царского села, Ильи Яковкина, содержится запись, относящаяся к 1755 году: «Ея величество высочайшее свое присутствие в Царском, через оберархитектора повелела 18 июля 11 дня, бригадиру Григорьеву, чтоб из Зимнего дома янтарный кабинет через убиравшего оный янтарного мастера Мартелли со всякою осторожностью собрав опять и уложив в ящики, перенести солдатам на руках, в Царское под присмотром самого мастера и ему опять убрать оным во дворце царском покой, который ея величеством для сего означен будет».
Упаковывались панели в ящики, прокладывались фланелью и укладывались на носилки. 76 гвардейцев-силачей попарно несли носилки по дороге от Петербурга до Царского, по которой тогда могли ходить и ездить только по специальному повелению Императрицы. Вышли солдаты на рассвете и двигались неспешно 6 дней, пройдя 25 верст (31 километр). Все было доставлено в лучшем виде к входу дворца со стороны сада.
Распаковывали и разбирали несколько дней, за работой наблюдал Мартелли.
Янтарные панно раскладывали в зале рядом, на специально подготовленные столы. Работа шла медленно, во многих местах требовалась починка. Только в августе начали убирать назначенный зал. Планировка янтарного кабинета в Царском опять было поручено Варфоломею Растрелли. Задача была опять трудной, потому что площадь зала в Царском составляла почти 100 кв. метров. Для заполнения пространства потребовались более широкие зеркальные пилястры, они были заказаны во Франции (52 стекла по 48 рублей каждое), из них было создано 22 пилястра.
Во Флоренции в технике флорентийской мозаики из агата и яшмы были изготовлены аллегорические изображения пяти чувств: зрение, вкус, слух, обоняние-осязание по проекту художника Дзоки. Недостающие панели, широкий фриз и нижний ярус были расписаны под янтарь на ткани. Роспись делал художник И. Бельский. Плафон «Мудрость, охраняющая юность» приписывает Фонтебакко. Живописные вставки в углах – кисти Титова. Создан художественный паркет. Верхняя часть была украшена резными амурчиками. Зал был праздничный, изысканной красоты. Пребывание в нем благодаря целительной силе янтаря воспринималось современниками как гармония плоти и души. Эффект усиливался звучащей музыкой из соседнего зала.
В 1758 году для постоянного наблюдения за янтарной комнатой принят новый мастер Фон Роггенбук. В 1763 году Екатерина II издает указ о замене расписных холстов на янтарные панно. Было изготовлено 8 плоских щитов нижнего ряда. За 4 года использовано 450 килограмм янтаря. Все работы завершены к 1770 году. Янтарная комната приняла окончательный вид – три стены в три яруса. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящной изогнутой ножке. В застекленных витринах было одно из значительных собраний янтаря 17-18 веков. Янтарная комната требовала не только постоянного наблюдения, но и крупных реставраций. Первая была проведена в 1780 году. В 1820 году комната чуть не погибла при пожаре во дворце. Реставрации шли в 1830 году, 1865, 1893, 1933. Крупная реставрация предполагалась в 1941. Но с этого года начинается другая страница в истории янтарной комнаты.
