Ликвидация поверхностных загрязнений и биопоражений

Ликвидация поверхностных загрязнений и биопоражений

УДАЛЕНИЕ ПОВЕРХНОСТНЫХ ЗАГРЯЗНЕНИЙ

К загрязнениям относятся твердые части­цы минеральной или органической пыли, осевшие из засоренного воздуха, и продукты неполного сгорания органических веществ. Такие загрязнения обычно располагаются равномерно, сплошными слоями, что является следствием специфической эксплуатации по­мещения и его микроклимата. Кроме них су­ществуют загрязнения, располагающиеся пят­нами, отдельными участками, — живые и за­сохшие наросты мицелия плесневых грибов и их споры, птичий помет, брызги от клеев, ма­сел, смол, красок на различных связующих и другие загрязнения, происхождение которых подчас трудно определить.

Среди перечисленных загрязнений боль­шинство имеет кислотные или щелочные свойства, поэтому они вступают в химические реакции обмена с материалами защитных по­крытий, связующими масляных красок, даже с пигментами красок, что, естественно, ведет к разрушению произведения живописи на от­дельных участках. Загрязнения, имеющие ще­лочные свойства, наиболее опасны для защит­ных покрытий — смоляных, масляно-смоля-ных, олифных пленок: ведь материалы защит­ных покрытий, пленки — это чаще всего эфи-ры органических кислот. Сразу же следует сделать одну оговорку, предупредив о непри­емлемости составов с активными щелочными свойствамии для удаления поверхностных за­грязнений. К таким составам относятся неко­торые стиральные порошки и другие моющие средства, используемые в быту. Применяя их для промывки загрязненной поверхности на­стенной живописи, вместе с загрязнениями смывают обычно и защитный лаковый по­кров, и даже верхний слой живописи — осо­бенно тогда, когда те содержат мало связу-

ющего (оксидированного масла) и в них преобладают легко разрушаемые мягкие смо­лы (основа лаковых разбавителей красок). А ведь именно такими смолами в качестве связу­ющих для лессировок пользовались и продол­жают пользоваться художники на заверша­ющем этапе создания произведения. Более то­го, щелочи разрушают и пигменты красок, ра­зумеется тех, которые не стойки к их воздей­ствию.

Перед началом реставрационных работ следует наметить такую программу удаления поверхностных загрязнений, которая позволя­ла бы пользоваться различными средствами применительно к собственно живописи, орна­ментальному декору и малярным покраскам, которые могут быть выполнены масляными красками на разных связующих по одной и той же основе. Ведь связующее масляных красокв каждом конкретном случае имеет специфиче­ский состав.

Для удаления поверхностных загрязнений можно использовать жидкости различного со­става, важно лишь, чтобы они имели нейт­ральную или слабощелочную среду. Было бы крайне целесообразным предварять подбор составов определением щелочности или ки­слотности среды загрязнений. Для этого нуж­но осторожно, не затрагивая слоя покровного лака, снять скальпелем часть загрязняющего вещества и сдать его в химическую лаборато­рию для исследования.

Одновременно с удалением поверхностных загрязнений (а иногда и предварительно) ра­ционально провести обработку живописи антибиотиками, если имеются следы пора­жения ее плесневыми грибами и бактериями, которые, как правило, вызывают разрушение ряда материалов живописи (см. гл. 7). Прово­дить антибиотическую обработку поражен­ных участков лучше до удаления поверхност­ных загрязнений и вообще до начала рес-

таврационных работ, чтобы не распростра­нять споры с пораженных участков по всему произведению.

Удаление загрязнений с поверхности лако­вого покрова, реже — с поверхности красоч­ного слоя, осуществляется с помощью водных эмульсий. Они приготовляются из порошков и эмульсий моющих средств, твердых мыл, вы­пускаемых отечественной промышленно­стью, из спиртов и других органических рас­творителей. Бывают случаи, когда загрязне­ния (обычно после пожаров) сплавляются с покровной лаковой пленкой, тогда их удаляют вместе со слоем покровного лака.

Моющие средства отечественная про­мышленность выпускает преимущественно в порошках и густых эмульсиях — названия варьируются в зависимости от состава и пред­приятия, которое их производит. Пользовать­ся такими моющими средствами следует с ос­торожностью, поскольку на упаковках обыч­но не указывается ни состава, ни щелочности средств. Между тем средствами, содержащи­ми растворы активных щелочей, пользоваться нельзя, и всем известны печальные результа­ты нарушения этого запрета. Щелочи впиты­ваются из водных растворов, оседают в порах красочного и штукатурного слоев и вступают в химические реакции с пигментами красок, изменяя медленно, но безвозвратно их тональ­ность и даже цвет. Что же касается масляной живописи, то она — в отличие от фресковой, темперной и клеевой -— сама образует мало­проницаемый для жидкостей слой. Так что проникновение щелочей через защитную пленку и самоуплотненный красочный слой несколько затруднено, но полностью не ис­ключается. Однако редко встречаются произ­ведения масляной живописи без растрескива­ний — кракелюров различной глубины: через них-то, а также через микропоры лакового и красочного слоев и впитываются моющие средства. Ведь основу последних составляют поверхностноактивные вещества, усилива­ющие проникновение водного раствора во внутренние слои произведения. Между тем подбор моющих средств обычно осуществля­ется художником опытным путем, часто без проверки их на щелочную активность. Может быть, поэтому следовало бы проводить хими­ческую экспертизу порошков, мыл, эмульсий

в лабораториях реставрационных организа­ций , с тем чтобы довести ее результаты до све­дения реставраторов. Пока же такая экспер­тиза не делается, сами художники-реставрато­ры перед началом работ должны проводить проверку моющих средств на химическую ак­тивность. При этом лучше всего пользовать­ся имеющимися в продаже «Универсальными индикаторными бумагами рН от 0 до 12». Они представляют собой фильтровальную бумагу, нарезанную тонкими полосками и пропитан­ную универсальным индикатором (отсюда их желтый цвет). На упаковке есть инструкция по их применению, а главное — эталонная шкала окраски индикаторной бумаги в зависи­мости от интенсивности кислотной или щелоч­ной реакции (рН): желтая окраска (в центре шкалы) соответствует нейтральной реакции (рН 6), окраска от оранжевого до красно-фио­летового (влево от центра) — кислотной реак­ции (рН от 5 до 7), окраска от зеленого до сине­го — щелочной реакции (рН от 7 до 12). А по­рядок определения среды несложен: достаточ­но налить немного воды в чисто вымытую сте­клянную посуду малой емкости (вода сама по себе часто оказывается слегка щелочной или кислотной, что сразу фиксируется индикатор­ной бумажкой), высыпать и растворить в воде порошок или распустить эмульсию. Если нуж­но проверить мыло, его лучше всего настро­гать как можно мельче. Насыпать в воду по­рошки непосредственно пальцами не рекомен­дуется: полагается пользоваться совочками или (за неимением их) чистым листом бумаги, сложенным совочком. Ни в коем случае не­льзя касаться руками и самих индикаторных бумажек — иначе к среде определяемого ве­щества примешается среда загрязненной по­верхности кожи пальцев. После всех операций следует тщательно размешать смесь стеклян­ной палочкой и взболтать содержимое, затем пинцетом извлечь индикаторную бумажку из упаковки, погрузить в эмульсию, вынуть и со­поставить ее с цветовой шкалой. У наиболее нейтральных эмульсий допустимо повышение рН на 1-2 деления: такие эмульсии не приведут к изменению химического состава (а следова­тельно, и к ощутимому разрушению) защит­ной пленки, связующего, пигментов масляных красок. Подобные средства с низкой щелоч­ной средой принято называть нейтральными

S5

Глава 7

моющими средствами; таковы «Детское» мы­ло (оно почти не содержит свободной щелочи, как другие мыла), порошок «Лотос», эмульсия «Прогресс-М», имеющие слабо щелочные свойства. Напротив, такие порошки, как «Кристалл», «Лоск», «Био-С», обладают по­вышенной щелочностью, а «Био-С», кроме того, содержит биодобавки — энзимы, кото­рые способствуют расщеплению белков, ста­ло быть, их тем более нельзя применять, если произведение написано по клеевому или эмульсионному грунту.

При наличии в загрязнениях плесневых грибов в составы для промывки добавляют антибиотики. Например, в составы с мыла­ми — катапин бактерицидный 1%-ный или ка-тамин АБ 1—2%-ный.

Если реставраторы сами составляют эмульсию, широко применяемую в практике работы с масляной живописью (из воды, эти­лового спирта, пинена, иногда с добавлением сырого растительного масла — подсолнечно­го или льняного — и гидрата окиси аммония, называемого в быту аммиаком или нашатыр­ным спиртом), то после добавления его (наша­тырного спирта) также следует проверить рН этой эмульсии. Дело в том, что масла (эфиры кислот жирного ряда) и гидрат окиси аммония образуют жидкое мыло, эмульгированное в воде. Поэтому добавлять нашатырный спирт нужно очень осторожно, учитывая, что рас­твор гидрата окиси аммония поступает в про­дажу в разной концентрации, стало быть, по­лагаться на бытующие в практике рекоменда­ции (добавляя по 1-2 капли на 100 мл жидко­сти) нельзя.

Подбор состава моющих эмульсий для удаления поверхностных загрязнений всякий раз производится экспериментальным пу­тем —методом пробных промывок. Основной принцип здесь состоит в том, чтобы добиться такого состава, который смывал бы загрязне­ния, но не разрушал слой защитного лакового покрытия, а при отсутствии его — связующее масляной живописи. Состав же, смывающий лишь загрязнения (не повреждая поверхности защитного и красочного слоев), окрашивает тампон только в серо-черный цвет. Любой до­полнительный цвет (обычно желтый) свиде­тельствует о растворении защитного лакового покрытия.

Наиболее употребительны в реставра­ционной практике следующие составы:

1)  этиловый спирт —- от Vs до V, части
по отношению к воде;

2)  вода........................................... 45%

пинен.............................................. 45%

этиловый спирт....................... 10%

и другие их соотношения;

3) вода........................................... 50%

пинен.............................................. 25%

этиловый спирт....................... 25%

Часто используют и 4-й состав — с добавлени­ем в 3-й растительного масла в равном количе­стве с пиненом или этиловым спиртом и очень небольшого количества нашатырного спирта: при ограниченных объемах состава добавля­ется всего несколько капель с учетом содер­жания в нем гидрата окиси аммония, кото­рое варьируется в пределах от 3% до 25%. После удаления загрязнений обработанный этим составом участок протирают тампо­ном, смоченным растительным маслом или смесью растительного масла с пиненом 1:1 (ил. 35, 50).

Для тех же целей используют и довольно густую эмульсию типа пасты, которую при­готовляют:

«Детское» мыло

(мелко настроганное) .... 1 кусок

вода........................................................ 2л

питьевая сода

(двууглекислая)......................... 10—15г

глицерин................................. 5—1 м. ч

После удаления этой пасты обработанный участок промывают водой и протирают—сна­чала насухо, а затем тампоном, смоченным со­ставом:

пинен........................................ 2—3 ч.

этиловый спирт................................ 1|

растительное масло............ 1—2 ч,

Из моющих средств, выпускаемых про­мышленностью, для удаления загрязнений применяют также водную эмульсию «ОП-7». Это полиэтиленгликолевый эфир изооктил-фенола — вещество, близкое к нейтральному, в сочетании с водой (5%-ный состав). Иногда его сочетают и с небольшим количеством нейтрального растворителя — толуола. Соот-

ношение подбирают в ходе эспериментальных пробных промывок.

Из других моющих средств приготовляют водные эмульсии 5—10%-ного состава. К ним относятся: порошок «Лотос», эмульсия «Про-гресс-М» и проч. Если после промывки по­верхность приобретает матовость, это свиде­тельствует о нарушении верхнего слоя защит­ного лакового покрова или, что представляет большую опасность, об отсутствии на поверх­ности красочного слоя лакового покрова и, следовательно, о разрушении связующего масляной живописи в ее верхнем слое. Такой участок следует протереть составом из пине-на, этилового спирта и растительного масла или только из пинена и растительного масла в соотношении 4-5 ч. на 1 ч. масла.

Процесс удаления загрязнений начинают только после проведения всех консервацион-ных работ: укрепления грунта и красочного слоя, подведения грунта и шпаклевки в местах утрат красочного слоя и грунта, с тем чтобы промывающий состав не проникал под красоч­ный слой. Кроме того, во время удаления из­лишков клеевых водных составов или воско-смоляных эмульсий часть загрязнений смы­вается вместе с ними (ил. 66).

Подбор состава для удаления загрязнений проводят, как сказано выше, опытным путем, опробуя этот состав на неответственных участках произведения — на фонах, желатель­но светлого тона, на второстепенных частях изображений (например, складках одежд в световых местах их моделировки). На теневых участках заниматься апробацией составов опасно: здесь легко смыть лессировки, осо­бенно если отсутствует слой защитного лака. Однако, подбирая состав, следует помнить, что световые участки моделировок объемов в живописи часто имеют фактуру, а это препят­ствует равномерному удалению загрязнений. Тем не менее состав должен «работать» равно­мерно: не удалять лак с выступающих над по­верхностью мазков и не оставлять загрязне­ний во впадинах между отдельными фактур­ными мазками. И, конечно же, при подборе состава ни в коем случае не следует проводить пробы на лицах и других ответственных (в том числе и центральных) участках живописи. Од­нако практика показывает, что начинающие и малоопытные реставраторы часто выбирают

для пробных промывок и удалений лака имен­но эти, самые ответственные участки изобра­жений — особенно лики (деля их пополам), что свидетельствует о чрезвычайно низком уровне квалификации исполнителя работ.

Пробная промывка всегда делается только ватным или ватно-марлевым тампоном. Сна­чала тампоном, смочив его в эмульсии, прово­дят черту и смотрят на его окраску. Если она оказывается серо-черной, значит, тампон ис­пачкан лишь поверхностными загрязнениями и можно продолжать смывать их вращатель­ными движениями тампона. При пользовании полужидкой пастой (например, с мылом) ее наносят на нужный участок кистью, выдержи­вают в течение нескольких минут, а затем там-' поном снимают загрязнения, после чего дру­гим тампоном, смоченным в чистой воде, про­мывают участок от остатков загрязнений и моющего состава. Потом протирают участок сухим тампоном, чтобы на поверхности произ­ведения не осталось вещества промывки.

После того, как состав для промывки от за­грязнений и средства обработки пробного участка, которыми можно воспользоваться по окончании процесса удаления, подобран, име­ет смысл приступать к работе по всей поверх­ности живописи. Действовать следует систе­матично, не разбрасываясь по участкам, иначе положительного результата не добиться. По­верхность может получиться пятнистой, а ис­правлять неровности весьма затруднительно.

Кроме тампонов для удаления загрязнений пользуются щетинными круглыми кистями, щетинными щетками, натуральными и поро­лоновыми губками, которые подбираются в соответствии с масштабами и фактурой живо­писи.

Если на отдельных участках промытой от загрязнений поверхности остаются точечные черные пятна особенно прочных частиц за­грязнений, удалять их целесообразнее всего механическим путем острым медицинским скальпелем. При этом нужно внимательно следить за тем, чтобы не повредить целостность защитного слоя лака. Иногда прочные загрязне­ния удаляют, предварительно размягчив их. Ис­пользуют для этого нейтральные органические растворители или составы из них (см. гл. 8, § 3). Подобранный состав тонкой мягкой ки­сточкой наносят лишь на само загрязнение.

87

Участок пробного удаления загрязнений и соседствующий с ним, еще не тронутый про­мывкой, полагается зафиксировать на фото­графии как для утверждения методики про­мывки, так и для составления общей докумен­тации по реставрации данного произведения монументальной живописи или всего интерь­ера в целом.

АНТИСЕПТИРОВАНИЕ

В практике реставрации настенной живо­писи, по сравнению с живописью станковой, значительно меньше внимания уделяется био­организмам, разрушающим материалы живо­писи. Происходит это, вероятно, потому, что реставраторам стенной масляной живописи значительно реже приходится иметь дело с плесневыми грибами, а может быть, и потому, что им не придается серьезного значения. Тем более, что поражения такие, как правило, ло­кализуются отдельными участками. Это бы­вает прежде всего в местах скопления конден­сационной влаги, например в нижних частях оконных проемов, в барабане и в его своде. В других местах колонии плесневых грибов встречаются реже, поскольку стены и своды постоянно проветриваются естественными потоками воздуха или с помощью принуди­тельной вентиляции, благодаря чему воздух циркулирует, т. е. не застаивается.

Нужно помнить, что локальные колонии плесневых грибов — рассадники заражения находящихся в помещении плафонов—произ­ведений искусства, написанных на холстах и натянутых на деревянные подрамники или не­посредственно наклеенных на деревянные и оштукатуренные перекрытия, а также живо­писи, исполненной непосредственно по дос­кам. Очень часто пораженными оказываются не поверхность живописи или лака, а тыльная сторона холстов, скрытые деревянные час­ти — подрамники, обшивки потолков, клеи, которыми приклеены холсты, и грунты под слоем живописи, ведь как холсты, так и грун­ты обычно содержат животные или расти­тельные клеи.

Наблюдаемые шелушения красочного слоя зачастую представляют собой деструк­цию (распыление) грунта, что, в свою оче­редь, является результатом жизнедеятельнос-

ти бактерий, микрогрибов-плесеней. Кроме того, деревянные части (подрамники холстов панно, перекрытия) нередко несут на себе сле­ды поражений и разрушаются личинками жу­ков-точильщиков.

Если поражения локализуются на отдель­ных участках помещения, то споры плесневых грибов, яйцекладки жуков-точильщиков рас­пространены обычно по всему интерьеру. Это своего рода скрытые поражения, которые превращаются в явные с возникновением бла­гоприятных условий для их развития: повы­шенной влажности и плюсовой температуры, Так вот, чтобы предупредить появление пора­жений, следует произвести дезинфекционную обработку всего интерьера.

Поражения произведений плесневыми гри­бами и жуками-точильщиками к настоящему времени достаточно хорошо изучены (сред­ства и способы борьбы с ними, а также меры их предупреждения широко используются в практике консервационных работ), чего, к со­жалению, нельзя сказать о поражениях произ­ведений искусства бактериями. Все, что свя­зано с ними, исследовано явно недостаточно. Может быть, поэтому причины некоторых ви­дов разрушений каменных, кирпичных кла­док, штукатурок, деревянных конструкций, холстов, грунтов и слоев масляной живописи пока не вполне ясны, во всяком случае, борьба с бактериальными поражениями, а тем более работа по их предупреждению, либо не ведет­ся вовсе, либо «предполагается» в системе мер противодействия распространению плесне­вых грибов.

Между тем бактерии и сами по себе весьма жизнедеятельны — особенно в помещениях неотапливаемых, с неравномерным режимом температуры и влажности, не обеспеченных системой постоянного воздухообмена. Основ­ная причина их активизации — влага, поступа­ющая от протечек кровель, подсоса грунто­вых вод, а также периодическая конденса­ционная. Она собирается на поверхности кра­сочного слоя или защитного слоя лакового по­крытия и через микротрещины, кракелюры красочного слоя проникает в слой грунта и штукатурки, древесины и холста: капилляр­ная влага мигрирует в глубинные слои и скап­ливается там, где испарение затруднено. Так создаются благоприятные условия для разви-