УДК 882
СОВРЕМЕННЫЙ ИРОНИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ В АСПЕКТЕ
СТРУКТУРНО-ТИПОЛОГИЧЕСКОГО АНАЛИЗА
Научный руководитель д-р филол. наук
Сибирский федеральный университет
Изучение массовой литературы, а в частности отдельных ее жанров в отечественном литературоведении – сравнительно недавняя тенденция. Лишь к концу 1990-х годов литературные критики и литературоведы преодолевают своего рода снобизм в отношении «легкого жанра». Освоение масслита как значительной составляющей современного литературного процесса становится одним из актуальных направлений.
По мнению , основные черты массовой литературы – популярность («она имеет коммерческий спрос»), тривиальность («содержательно основана на распространении неких общих мест») и жесткая структурированность («организована в соответствии с каноном, основанным на наиболее успешных образцах – предшественниках») [Купина, 2009. С. 63]. С. Чупринин пишет: «…наши традиционные обвинения масскульта в смысловой банальности, сюжетной клишированности и стертости художественного языка, по меньшей мере, неосновательны. Масскульт, чтобы достичь своей цели и своей аудитории, как раз и должен быть максимально банален, клиширован и деиндивидуализирован, отражая не столько своеобразие авторской позиции и авторского дарования, сколько устоявшийся характер читательских ожиданий» [Чупринин]. Отсюда вытекает и серийность подобной литературы, и ее психотерапевтический эффект, который дает некоторую стабильность для читателей в условиях быстро изменяющегося мира.
Наличие некоего канона, структурного единства связано с образованием разных жанров, как считает Дж. Кавелти. Канон он называет «формулой» («Формула - это комбинация, или синтез, ряда специфических культурных штампов и более универсальных повествовательных форм или архетипов» [Кавелти, 1996. С. 43]), которую после долгого существования читатель начинает осмысливать как жанр. Итак, в основе любого жанра массовой литературы лежит определенная структурная схема.
На основе этого утверждения, опираясь на метод, предложенный («Морфология сказки» 1928 г.), Дж. Кавелти исследовал жанр криминального детектива. Вывод ученого - детектив по своей жанровой модели близок волшебной сказке. В качестве примера, подтверждающего структурность всей массовой литературы, критик С. Чупринин приводит иронический детектив.
Иронический детектив – это относительно новый жанр в русской литературе. Его распространение, начиная с 80-х годов ХХ века, связано с популярностью детективов польской писательницы И. Хмелевской. Законодательницей жанра в России стала Дарья Донцова, чей первый детектив вышел в 1999 году. (доктор филологических наук, профессор Уральского государственного университета) в учебном пособии Массовая литература сегодня» отводит ироническому детективу целую главу. Она выделяет следующие признаки данного жанра: использование в тексте различных средств комического; занимательность; обращение к алогичным причинно-следственным отношениям; тяготение к элементам бытовой коммуникации; особая роль повествователя, выступающего субъектом иронической оценки; осложнение сюжета дополнительными линиями, пересечение которых порождает комизм положений [Купина, 2009. С. 159].
(доктор психологических наук) в статье «Третье пространство обыденного сознания в массовой литературе» рассматривает один роман Д. Донцовой по классической сказочной схеме и обнаруживает почти все структурные элементы, выделенные в свое время Проппом: «Есть несчастье, недостача, далее следует отправка в путь, затем – встреча с волшебным дарителем, помощник, череда испытаний и, наконец – полученный приз» [Улыбина, 2004. С. 201]. Однако она не учитывает специфики самого жанра (детектива), берет ключевые моменты только личной жизни героини, действительно похожей на сказку. Стоит отметить и то, что изучает самый первый детектив серии про Евлампию Романову, отличающийся от остальных тем, что главная героиня кардинально меняет свою жизнь, попадая в совершенно иную среду, в которой создаются условия для новых детективных историй.
На наш взгляд, методология В. Проппа, действительно, продуктивна в приложении к детективному материалу. Кроме того, мы предполагаем, что типология сюжетных и персонажных схем позволит прояснить жанровые/морфологические особенности иронического детектива. Ведь, несмотря на то, что этот жанр существует уже много лет и пользуется большой популярностью, он до сих пор не изучен, нет даже его устойчивого научного определения. Теоретических и следовательских статей об ироническом детективе, не говоря уже о больших монографиях, крайне мало. В критике же поднимается лишь один вопрос – причины популярности жанра. Материалом для нас послужили следующие тексты: Д. Донцова «Лягушка Баскервилей» и «Темное прошлое конька-горбунка», Т. Луганцева «Купидон со сбитым прицелом», Л. Лютикова «А кому сейчас легко?», Е. Логунова «Суперклей для разбитого сердца». Выбор источников был не случаен: это произведения разных авторов, что позволяет делать выводы не просто о творчестве одного человека, но и о жанре в целом. В качестве исключения было взято два детектива Д. Донцовой как наиболее яркой и популярной представительницы иронического детектива. Принципиальными для нас стали следующие теоретические и методологические посылки Проппа.
1. Специфика жанра может быть определена некими структурными единицами, вокруг которых группируются мотивы. Структура жанра, по мнению , это соотношение в рамках композиции инвариантов, то есть постоянных элементов, которые переходят из сюжета в сюжет.
2. Методика: разбиение, сегментация текста на ряд последовательных действий, конденсация содержания в ряд коротких фраз. Далее эти фразы обобщаются в том смысле, что каждое конкретное действие подводится под определенную функцию, название которой представляет собой сокращенное и обобщенное обозначение действия в форме существительного. Далее сравнительно-типологический анализ структурных схем, выявление инвариантной сюжетной схемы, которая порождает некоторое множество текстов, которые можно жанрово обозначить как иронический детектив.
3. Функции, вслед за , мы понимаем как величину постоянную, то есть постоянные действия (одинаковые действия разных персонажей), определенные с точки зрения их значимости для хода действия. Число функций ограничено. Способ осуществления функции – величина переменная. Постоянной величиной может быть набор ролей, между которыми определенным образом распределяются конкретные персонажи.
4. Большое внимание уделяется последовательности функций. Допустим, встречи с дарителями сразу же после вступления в расследование и встреча с дарителем перед раскрытием преступления – совершенно разные функции.
Концепция Проппа была определяющей в нашем исследовании. Однако исследуемый материал внес необходимые коррективы. В ироническом детективе, в отличие от волшебной сказки, развиваются несколько сюжетных линий: преступление, расследование и личная жизнь главной героини. Каждая линия рассматривалась отдельно.
Так, в круге преступления были выделены следующие функции: исходная ситуация для расследования (вовлечение героини в расследование), обнаружение преступления, расследование профессионала, включение в расследование главной героини, встречи с дарителями, выбор ложного пути расследования, новые встречи с дарителями, выбор верного пути расследования, встречи с истинными дарителями, раскрытие преступления, передача информации, подведение итогов расследования, заключение подведения итогов расследования. В преступлении всего 5 основных функций: исходная ситуация, мошенничество и воровство, убийство, уход от наказания, разоблачение. Третий круг посвящен личной жизни героини. Эта линия включает в себя практически комические элементы, в результате чего читателям становится интереснее наблюдать за развитием действий в этой сфере, чем за раскрытием реального убийства: исходная ситуация, обман и мошенничество, участие в авантюрах, разоблачение, подведение итогов.
Выделив общие черты главных героев иронических детективов, возможным оказывается создать типологический портрет (модель) главного героя, инвариантного для данного жанра. Все главные героини – женщины. Главная героиня похожа на своих читательниц, ее интересует сходный круг проблем: семья, любовь, работа, деньги. Главный герой – непрофессиональный следователь. Она более отзывчива и доверчива
Имена у главных героинь почти всегда самые обычные: Даша, Яна, Люся. В ироническом детективе блондинки выступают в роли следователей, причем успешных, что нарушает известный стереотип. Главная героиня не одинока: у нее есть любимый человек. Она самостоятельна и независима, уверена в себе. Главная героиня любит свой дом и свою семью, членами которой считаются и ее домашние животные, особенно кошки и собаки. Автор иронического детектива сознательно создает привлекательный, почти идеальный образ человека, которого каждый хотел бы видеть рядом с собой. Она ответственна, совестлива, принципиальна, отзывчива, прямолинейна, умна и простодушна. В то же время героиня нередко попадает в нелепые, комичные, даже абсурдные ситуации. На наш взгляд, здесь срабатывает иной рецептивный механизм - «самоутверждающего дистанцирования». Героиня иронического детектива всегда оптимистка. Это отличительная черта данного жанра. Благодаря этому ее свойству, данный жанр оказывает терапевтическое влияние на читателей, особенно погруженных в депрессию по поводу текущих проблем. Различия главных героинь не принципиальны для сюжета, например, разница в фигуре и поведении с мужчинами.
Среди второстепенных персонажей на основе анализа 5 книг можно выделить следующие группы: жертвы (жертвы обмана и жертвы убийцы), злодеи (убийцы-злодеи, убийцы-поневоле, злодеи – катализаторы, мошенники, молчащие свидетели), следователи (всезнающий друг главной героини и активный исполнитель), дарители информации (ложной и истинной), зачинщики (невольно вовлекают в расследование), помощники, квазигерои (мнимые преступники и жертвы) и герои, создающие комедию положений (в бытовом сюжете).
Естественно, функций по сравнению с героями мало. Новизна детективов, необходимая для читателей, создается именно за счет оригинальности героев, вписываемых в определенные рамки. В произведении функции могут присутствовать в вариантах далеко не все, однако их порядок не нарушается. Как и в волшебной сказке, все функции «нанизываются на один стержень», а потому идут друг за другом, даже если функции удваиваются.
Абстрактные действия, выделенные как функции, выполняются конкретными героями в конкретных обстоятельствах. Роли персонажей могут меняться в зависимости от хода действия. Так, например, всезнающий следователь может выступить как даритель информации в самом начале расследования. Причем неизменен не только набор функций, но и набор ролей. Все многообразие героев помещается в строгие рамки ролей, выделяемых с точки зрения функций, выполняемых в сюжете. Таким образом, разработанные структурные модели (временная последовательность действий и действующие лица) соответствуют и ироническому детективу.
Сравнив выделенные функции и типы героев, можно сделать вывод, что иронические детективы однотипны.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Кавелти Дж. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С.
2. , , Николина литература сегодня: учеб. пособие. М.: Флинта: Наука, 20с.
3. Улыбина пространство обыденного сознания в массовой литературе // Русская антропологическая школа: Труды. М. 2004. Вып.1. С.
4. Формульное письмо // Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям: словарь. URL: http://**:81/znamia/red/chupr/book/new/form260.html (дата обращения: 19.03.2012)
