Независимая газета (стр. 4 )

Тем не менее Берлин надеется избежать этого в обмен на обещания расширить зону ответственности бундесвера за обеспечение безопасности в Афганистане. Это тоже входит в каталог американских требований к Берлину. Вашингтон, в частности, хочет, чтобы бундесвер вышел за пределы Кабула, направил своих солдат в провинциальные города вроде Герата, где власть правительства Карзая почти неощутима.

В Берлине за миссией Фишера следят, затаив дыхание. На всякий случай Шредер рекомендовал общественности "не перегружаться" чрезмерными надеждами. По его словам, визит Фишера свидетельствует о "нормальных рабочих отношениях". Но негласно от него ожидают открытия пути к окончательному "примирению" президента и канцлера.

Независимая Газета N .2003

Игоря Иванова втянули в интригу

Израиль предпочел не заметить переговоров главы российского МИДа с "террористом номер один" Арафатом

Алексей Андреев

Министр иностранных дел РФ Игорь Иванов продолжает ближневосточное турне. Как и предполагала "НГ" (см. номер от 11.07.03), в воскресенье глава российского МИДа встретился с опальным в глазах израильтян палестинским лидером Ясиром Арафатом. Вчера Иванов солидаризировался со своим иорданским коллегой Мирваном Муашером, заявившим о необходимости поддерживать контакты с Арафатом, поскольку он является "законно избранным лидером" и действует строго в рамках Конституции, разработанной в ПНА.

Переговоры Иванова с Арафатом состоялись отдельно от его встречи с премьером Махмудом Аббасом, что неудивительно в условиях внутреннего конфликта в палестинском руководстве. Примечательно, что сам Аббас также заявил о необходимости продолжения контактов с Арафатом и снятия ограничений с его передвижений по стране.

По словам Иванова, в квартете международных посредников на Ближнем Востоке - России, Евросоюзе, США и ООН - такая позиция поддерживается ЕС и ООН. "США имеют несколько другую позицию, но это не мешает нам взаимодействовать в рамках квартета", - сказал российский министр.

Иванов появился в Рамаллахе, когда его израильский коллега Сильван Шалом отбыл в Италию, премьер-министр Ариэль Шарон отправился в Лондон, а президент страны Моше Кацав находился с визитом в Кишиневе. Ни Шарон, ни Шалом никак не комментируют визит Иванова в Рамаллах, что наводит на мысль о спланированной дипломатической интриге.

Как бы там ни было, в условиях официальных призывов со стороны израильского руководства к дальнейшей изоляции палестинского лидера и спланированных утечек о его якобы предстоящем аресте встреча Иванова с Арафатом ставит Россию в двусмысленное положение.

Сама Москва крайне ревностно относится к переговорам зарубежных политиков с чеченскими эмирами (именуемыми "террористами"). Глава российского МИДа лично выступает с осуждением подобных контактов и в то же время проводит переговоры с палестинским лидером, которого израильтяне называют "террористом номер один".

Напомним, что прошлогодняя встреча британского министра иностранных дел Джека Стро с Арафатом серьезно осложнила британо-израильские отношения. Памятуя об этом, глава французского МИДа Доминик де Вильпен действовал более осторожно, когда во время майского визита на Ближний Восток уклонился от запланированной встречи с Арафатом и предпочел переговоры с Шароном.

Теперь глава израильского правительства лично отправился "мириться" с англичанами. Так, в израильской прессе со ссылкой на лиц, сопровождающих премьер-министра, уже появились сообщения о том, что Тель-Авив может пересмотреть свою непреклонную позицию в отношении палестинских политзаключенных, обвиняемых в терроризме. Вопрос об освобождении заключенных был ключевым на последних переговорах министра обороны Израиля Шауля Мофаза и главы палестинского министерства внутренней безопасности Мохаммеда Дахлана. Для премьер-министра Махмуда Аббаса уступки Израиля в этом вопросе стали бы козырной картой в полемике с консервативным крылом движения ФАТХ, упрекающим его в "чрезмерно теплых" отношениях с Ариэлем Шароном.

Израильский премьер, по-видимому, ждет адекватной реакции Лондона, настаивая на прекращении контактов между Форин оффис и главой ПНА, а также на замораживании счетов ХАМАСа в Великобритании и внесении этой исламистской организации в британский список террористических группировок, в котором пока фигурирует лишь военизированное крыло ХАМАСа "Бригады мучеников Изеддина аль-Касама". Израиль не раз выказывал раздражение тем, что в Европе склонны делить радикалов на "ястребов" и "голубей". Для Тель-Авива все они мазаны одной краской.

Независимая Газета N .2003

Политика "баланса сил" не сработала

Курс Пекина на создание противовеса Америке при помощи союза с Москвой может обернуться китайско-американской "интеграцией"

Алексей Богатуров

Лондонско-вашингтонское шоу с разоблачениями на иракскую тему способно затенить любопытную дату: 16 июля исполняется два года российско-китайскому Договору о добрососедстве, дружбе и сотрудничестве. Тогда по поводу его подписания на Западе стоял сплошной стон. Самые знаменитые американские аналитики сравнивали этот документ с советско-германским пактом 1939 года. Сегодня мы смотрим на договор, словно из другой эпохи. Вместо возрождения союза Москвы и Пекина происходит скорее формирование квази-альянса Москвы с Вашингтоном. А поскольку договора никто не отменял (он подписан на 20 лет!), российская элита уверила себя в том, что "Китай у нее в кармане", а отношения с КНР - неприкосновенный "запас" российской политики в отношении с Западом. Так ли все радужно?

Первый зарубежный визит новый моложавый лидер Китая чуть больше месяца назад совершил в Москву и Санкт-Петербург. Старый вождь Цзян Цзэминь, оставшийся в роли могущественного наставника вождя молодого, смог убедить преемника в целесообразности такого старта. Это Цзян в годы своего собственного правления сделал старинную европейскую идею "баланса сил" популярной в Китае. Сам он придерживался ее логики: началом цикла российско-китайского сближения было обострение ссоры КНР с США из-за Тайваня в 1996 году и вспышка нашей обиды на Запад из-за расширения НАТО и политики на Балканах.

Российско-китайский договор - интереснейший документ. В нем - три группы обязательств. Первая вроде бы задает ему характер расширенного пакта о ненападении. Вторая - сильно напоминает стандартный договор о политическом союзе. Она включает в себя хитроумные статьи о контактах на случай принятия мер для устранения угроз миру и безопасности Китая и России, если такие возникнут. Третья - вообще смахивает на соглашение о коалиции "в защиту невмешательства". В тексте сказано, что Москва и Пекин выступают против любого силового давления на суверенные государства. После вмешательства НАТО в бывшей Югославии в 1995 и 1999 годах это положение было прямо направлено против отстаиваемой Западом политики "гуманитарных интервенций". Шума вокруг договора в Пекине и Москве не поднимали, но он, несомненно, знаменовал переход российско-китайских отношений от ступени всесторонней нормализации ( гг.) к этапу формирования политического союза с элементами сотрудничества в сфере безопасности.

И что же? После сентября 2001-го Россия метнулась к США, став с 2002 года "почти ассоциированным членом" Североатлантического союза и полноправным членом "большой восьмерки". Пока Москва сближалась с Западом, Китай не радовался, но не скандалил и ждал. Вот тогда-то в части московской элиты возникло мнение о том, что КНР - это данность, "вечный актив российской политики".

Россия освоила тактику быть "поверх" формальных обязательств. Ведь очень большая часть политического смысла договора была скрыта между строк. Дух договора был в момент его подписания не менее важен, чем его буква. Потом произошла перекодировка. Буква стала духом. Внешне все осталось, как прежде, а моральная готовность сторон действовать по написанному резко уменьшилась. Раньше текст был программой минимум, а теперь стал программой максимум. Нас это устраивало, Китай - не очень. А что, если теперь станет наоборот?

У КНР много оснований для сближения с Америкой. Во-первых, Пекину все равно надо договариваться с Вашингтоном о внешних аспектах объединения с Тайванем. США блокирует движение по этому пути, но с 1996 года миновало 7 лет, острота взаимных обид прошла. Китай слишком важен, чтобы его было можно сравнивать по важности с Тайванем при всех достоинствах последнего.

Во-вторых, Соединенные Штаты уже "зашли к Китаю в тыл", получив базы в Средней Азии. Случилось то, чего 10 лет старался не допустить Пекин. Ведь если считать тайваньское направление китайской политики главным, то Китаю в самом деле нужно иметь в тылу "зону, свободную от американского присутствия". Но если перестать думать только о Тайване, то ситуацию можно увидеть в ином свете. Американское присутствие в китайском тылу может быть предпосылкой китайско-американского "союза" против радикального ислама. Исламизм в Пекине, не скрывая, считают врагом.

В-третьих, в Китае понимают невозможность противостоять попыткам США построить национальную систему ПРО, и КНР, подобно России, не может ответить американцам ничем адекватным. Пекину предстоит с этим примириться - на деле, хоть и не на словах, - чтобы способствовать уменьшению взаимной подозрительности в отношениях с американцами.

В-четвертых - экономические стимулы. Все больше китайских товаров продается в Америке, и все глубже Китай включается в глобальную экономику, в которой доминируют американцы.

Дело не в смене поколений руководителей в Китае. Устаревает сама идея "баланса сил", в котором Россия и США могли казаться в отношениях с КНР естественными противовесами друг другу. Новое время создает запрос на более изощренные схемы. Новые вожди ощущают этот запрос острее прежних. Созрели предпосылки изменения китайской политики. Курс на создание противовеса Америке при помощи союза с Россией может обернуться китайско-американской "интеграцией" - сходно тому, как схема российско-американской "интеграции" определяла вектор развития отношений Москвы с Вашингтоном в 90-х годах.

Если Китай начнет достигать нас в политическом сближении с США, сможем ли мы догнать его в сфере американо-китайского экономического сотрудничества? Сомнительно.

Независимая Газета N .2003

Враг в кремле

В России появился первый Арсенал для искусства

Михаил Сидлин

Арсенал в Нижегородском кремле был построен в 1841 году. Его общая площадь около 4000 квадратных метров. На протяжении более чем полутора веков Арсенал принадлежал военным. До лета 2002 года там размещался картографический архив Минобороны. В марте 2003 года здание было передано Нижегородскому филиалу Государственного центра современного искусства, то есть Министерству культуры. Сегодня левое крыло строения и его центральная часть находятся в аварийном состоянии. В его правом крыле в июле открыта первая выставка современного искусства "Проекция". Ее участники - известные московские, питерские и нижегородские художники.

Столица на Волге

Столица - сладкое слово, которое греет душу провинциалов. Нижний Новгород давно лелеет надежду стать столицей. Хотя бы Поволжья. Но на политической сцене Казань весомей Нижнего. А в области экономики Самара легко может отобрать у Нижнего пальму первенства. Но есть одно, чего не отнять, - искусство.

Нижегородская архитектурная школа уже прославила город. Теперь у нижегородцев появился новый повод для гордости - Арсенал. Центр современного искусства.

Арсенал - это первый в России пример абсолютно западной по духу трансформации исторического здания в современное публичное пространство. Речь идет не о бесчисленных безвозмездных передачах общенародной собственности Церкви (что есть дело обычное). И не о создании очередного консервативного ретроградного "фонда по спасению культуры", который будет спасать от справедливого забвения пару старушек и десяток функционеров (что тоже дело обычное). Нет. В Нижнем создан совершенно новый центр, ориентированный на будущее и живущий проблемами настоящего.

Воображаемый противник

Экскурсия в Нижегородском кремле - самое милое дело. Гид, натренированный на прием теплоходов, привычно частит про Минина Кузьму, Грозного Ивана и оборону родины. На выставке "Проекция" Ольга Егорова (больше известная как Цапля) впервые предложила свое "Разведывательно-методическое занятие для туристов". Питерская перформансистка заново открыла кремль.

В любом крупном западном музее есть такая форма - аудиогид. Платишь деньги и получаешь советчика в своем наушнике. Ольга Егорова использовала звукозапись и карту кремля собственного сочинения, чтобы преподать урок начинающим разведчикам.

Главное в Арсенале - это мифология места. Кремль, исторический объект, военное прошлое... Явный милитаризм "обычных экскурсий" Ольга Егорова подчеркнула с помощью звуковых эффектов своей необычной прогулки. Лай собак, перестрелка, внезапное падение тел - и экскурсант нервно вздрагивает, оборачивается, смотрит по сторонам, но - чу! - это только звук, возникший в его наушниках. И так - раз за разом - человек, идущий по строго заданному маршруту, понимает обусловленность своего поведения тем, что нашептывает голос его "кукловода": "воображаемый противник" может прятаться везде. Ольга Егорова обнажила механизм промывания мозгов.

Бдительность - наше оружие. Так писали во времена борьбы с "низкопоклонством перед Западом". Сегодня ролевая модель "бдительности" опять востребована. "Прогулка по кремлю" с ее аудиоэффектами и рассказами о выдуманной угрозе приводит к тому, что слушатель в конце экскурсии начинает все происходящее вокруг воспринимать как часть тотального заговора. Девочки-археологи с лопатками в руках выглядят замаскированными шпионками, а чиновники, отправляющиеся на обеденный перерыв, - явными агентами Запада. Сталинская паранойя пугающим образом оживает в сознании слушателя.

Аудиоспектакль Ольги Егоровой стал лучшим проектом выставки. Потому что он продемонстрировал основную угрозу современной политической ситуации: работу сознания разведчика в ситуации, когда существует только "воображаемый противник". Этот проект показал разрушительную работу теории заговора. Когда врага нет - его создают из любого подручного материала.

Взрыв из подпола

В Арсенале нет пока ни белых стен, ни внутренних перегородок, ни современных повесочных систем. Для первой экспозиции в Арсенале московский архитектор Евгений Асс придумал ясное, изящное и дешевое решение. Белые экраны висели от пола до потолка. На них проецировали видеоработы современных художников. Совершенно новый фильм "Конвейер" Дмитрия Виленского, снятый на Горьковском автозаводе, и уже знаменитое видео "Поезд" Ольги Чернышевой, интерактивную инсталляцию "Пузыри" от Влада Ефимова и Аристарха Чернышева и подборку короткометражных работ группы "Синий суп". Для Нижнего это было внове: первое видеошоу в таком огромном пространстве.

Арсенал - сооружение, пока что не предназначенное для выставок. Оно похоже на огромный старый заброшенный склад, из которого только что вывезли имущество. Как оно, по сути, и есть - уезжая навсегда, военные старались забрать с собой все по принципу "после нас хоть потоп", снимали, например, старинные половые доски, грузили на грузовик и... Новым сотрудникам Арсенала удалось остановить расхищение. Но благодаря вскрытым полам в подвале нашли боевые гранаты и снаряды времен Второй мировой. Их сразу же вывезли и взорвали где-то далеко-далеко, но сама эта находка кажется символичной.

Мощное явление современного искусства в провинциальном городе похоже на взрыв. И реакция нижегородской "общественности" колеблется в зависимости от возраста и политических пристрастий между патриотической истерикой (осквернили! святые стены!) и детским восторгом (круто! во дают!). Очевидно, что спокойное отношение к современной культуре пока еще не вошло в хорошую привычку. Что внушает оптимизм: пока есть споры, есть и "драйв". Та энергия, которой не хватает многим раскрученным артцентрам мира.

Нижний Новгород - Москва

Независимая Газета N .2003

Разведка боем

Как узнать военную тайну в Новом Манеже

Галина Окулова

Форум художественных инициатив - ежегодное событие. Под крышей Нового Манежа куратор Георгий Никич до 20 июля проводит, возможно, самую веселую и необязательную из коллективных выставок года. Ее "летний" характер обусловливает выбор тем - иронический. В 2003 году тема проекта - "Разведка искусством".

В теории все понятно. Форум художественных инициатив собрал под крышей Нового Манежа 44 проекта со всей России, объединив их названием-концепцией. На практике впору было ожидать привычной скуки и обязаловки - концептуальные проекты, как правило, по-настоящему живут только в момент создания, а в залах они умирают. Оказалось - не всегда.

Современное искусство - вещь очень трепетная и требующая специально подготовленного сознания. В народе это иногда определяют как "без поллитры не разберешься". Поэтому при входе, там, где хрустальная люстра и герб России, не раздумывая, поворачивайте в правый зал и следуйте прямиком к белой занавеске. За занавеской обнаруживаются: девушка с красной пластмассовой звездой на шее, девушка с декольте и сильно подведенными глазами, юноша с рыжими до прозрачности волосами и в льняной рубахе. Это неорганизованная художественная группировка "Контора".

Здесь можно, заполнив особой бланк, выдать секрет, а также государственную, военную или коммерческую тайну, получив за это пакет сухариков, картошку московскую и/ или пластиковый стаканчик с водкой. Пива вопреки вывешенному прейскуранту нет. Впрочем, можно и просто обменять свой секрет на чужой. Для прессы сделали исключение - выдав государственную тайну, я обменяла свой конверт на конверт за регистрационным номером 4081, а водки мне налили просто "за знакомство". "Хорошая вам тайна досталась, очень медитативная, даже дзен-буддистская", - роняет рыже-льняной юноша.

С приятной теплотой в животе можно переходить к осмотру экспозиции. Запечатленная в разных агрегатных состояниях (заснеженная зимой, с пробивающимися росточками весной и полностью зеленая летом) спиралеобразная "Вавилонская яма" Марины Перчихиной и Игоря Иогансона очень хороша, несмотря на то что идея обнаруживает подозрительное сходство с известным зиккуратом из сена Николая Полисского. Впрочем, вторичность здесь никого не пугает. "Хулиганье, короче", - говорит человек в седеющих кудрях и с теннисной ракеткой в синем чехле, с удовольствием глядя на художественно переосмысленные Геннадием Гущиным репродукции: "Салют и Демон", "Гибель Помпеи. 1976, 2002".

Атмосфера выставки не вяжется с ее названием. Какая уж тут разведка, какие шпионские страсти, если все как на ладони. Вот розовый рогатый аксолотль ползает в аквариуме, не обращая внимания на стоящий за аквариумом телевизор, где девушка в черных гольфах смотрит на ползающую по полу девушку в белых трусах - это "жидкостный" проект Российского объединения театров танца, изучающий систему флюидов в человеке.

Беззастенчиво журчит в ведро с надписью "Березовый сок" деревянный Буратино, конструкцией похожий на Железного Дровосека. Сопроводительный текст Дмитрия Цветкова гласит: "Для меня самым русским культовым разведчиком всегда являлся Буратино. Вся его деятельность - это пример успешного тупого парня без комплексов, делающего славу на всем - от драки с крысой Шушерой до мордобоя с Дуремаром". Юноша в очках толкует своей спутнице в китайской юбке про то, что березовый сок - это неспроста, и получается, Буратино на самом деле символизирует Березовского. Журчание культового разведчика прекрасно гармонирует с прохладой белых залов, чинной поступью посетителей и бормотанием телеэкранов, транслирующих всяко-разные перформансы.

Искусство рождается на глазах. Татьяна Добер и Александр Алексеев вывесили аршинный плакат с четверостишием, предлагая всем желающим заполнить пропущенную строку:

Горят звездочки ясные, Моему-то сердцу бедному Ничего не говорят.

Мельком взглянув на лист оберточной бумаги с версией "горят и горят (как отряд октябрят)", мужчина в джинсовом костюме и с итальянской небритостью пишет синей пастой прямо на плакате (орфография автора сохранена): "не икваторные, не паясные".

Собственно, именно по посетителям всегда можно судить, удалась выставка или не удалась. После выпитой у секретчиков водки хочется курить, и на улице у входа я вливаюсь в плотную кучку молодых и не очень людей, оживленно дымящих сигаретами. Ветер доносит аромат хорошего мужского одеколона и отдельные фразы: "Хорошо, если культурное событие вписано в общий гуманитарный контекст. Лучше даже в общеэкономический". Из ниоткуда звучит слово "продуцент".

По пустынному Георгиевскому переулку целеустремленно шагает крохотная старушка в зеленой вязаной кофте. С ходу спросив, есть ли сейчас какая-нибудь выставка, покупает льготный билет и идет сосредоточенно читать про "Людоедское счастье Володи Ленина". Прочитав, заводит разговор с пожилой смотрительницей в черном. "У меня своя концепция войны", - говорит старушка. "Ах, как я вас понимаю, - вздыхает смотрительница, - я сама пишу стихи". Каждый нашел здесь свое. Выставка явно удалась.

Дома вскрываю медитативный конверт. На нем указан вид сделки - продажа, категория информации - государственная тайна (автор, значит, выпил водки и заел сухариком). Тема - подлинная сущность системы умножения. "Я, Василий Абасед, пользуясь случаем, сообщаю, что 2х2 не равно 4, как внушают нам корыстно настроенные правящие ставленники олигархов. 2х2 = от 3,84 до 4,32 - в зависимости от температуры воздуха в данный момент. И влажности тоже".

Независимая Газета N .2003

Тихий революционер

Ингмару Бергману исполнилось 85

Екатерина Барабаш

Если есть в современном кинематографе, да и в кинематографе вообще, более именитый, более глубокий, более знаменитый и более непонятный, чем Эрнст Ингмар Бергман, то... Впрочем, не трудитесь, такого все равно не найти. Человек, в чьем мозгу сосредоточилась Вселенная, перемешались вся мудрость человеческая, все ошибки и добродетели земные.

Сказать, что Бергман опрокинул наши представления о кинематографе, - значит слабенько высказаться о том, что он сделал для кино. К тому времени Бунюэль уже почти поставил кино с ног на голову, и казалось, больше никому ничего не светит. Но Бергман даже не потрудился, как Бунюэль, перевернуть наши представления о кинематографе, он просто открыл другое кино. Тихий такой революционер. Как Шекспир из, в общем-то, житейских ситуаций (ну скучал юноша Гамлет по убитому папе и не любил отчима-убийцу) творил трагедии, над которыми, содрогаясь, бессильно рыдает поколение за поколением, так Бергман придумал целый мир кино, где тоже житейские ситуации оборачиваются невиданным по накалу страстей и философской надрывности драмами.

Сейчас модно не любить Бергмана. Он скучен. Как, впрочем, модно стало не любить Тарковского, Феллини, Германа, Антониони. Всех тех, кого раньше не любить считалось дурным тоном. Бергман действительно скучен. Иногда его просто хочется выключить, устав от бесконечных разговоров героев. В его картинах сюжет скрипит несмазанной телегой, то и дело останавливаясь вообще, любовные интриги остаются где-то за кадром, уступая место то запутанным отношениям с Богом и самим собой, как в "Седьмой печати", то отношениям матери с дочерью, как в "Осенней сонате". Да и то - что, казалось бы, может быть проще и естественней взаимного недовольства взрослых матери и дочери. На эту тему снято, наверное, несколько сотен фильмов в мировом кинематографе. А у Бергмана дуэт Лив Ульманн и Ингрид Бергман выруливает на почти недосягаемую для человека с нормальными извилинами высоту отношений на уровне каких-то интеллектуальных клеток, что ли.

В фильмах Бергмана очень много разговоров. Их порой так много, что зритель то и дело готов потерять нить беседы, а визуальный бергмановский ряд далеко не всегда способен привлечь. Причем Бергмана даже не смущают ситуации, как, например, в фильме "Персона" с блистательно разыгранным дуэтом Лив Ульманн и Биби Андерссон, когда весь фильм говорит только один персонаж. Но непостижимым образом именно молчащая весь фильм актриса становится главной, ее изломанная душа словно окутывает говорливую визави, и вот уже непонятно - кто из них есть кто. Между прочим, такие фортели никому, кроме Бергмана, безнаказанно не проходят. Не раз вслед за ним небесталанные режиссеры пытались взяться за подобное и терпели полное фиаско.

Но Бергман не боится ничего. Ему - даже больше - плевать. Кто хочет - поймет. Кто не поймет, тому и не надо. Один из персонажей книги Бергмана "Благие намерения", вышедшей шесть лет назад, говорит: "У меня нет никакого мировоззрения, поэтому я так много говорю". В тех редких интервью, которые дает режиссер, на вопрос о своем мировоззрении, о своем кредо он отвечает примерно так же. Ему почему-то никто не верит. Но достаточно посмотреть несколько его картин - и станет ясно, что никакого мировоззрения у Бергмана не было, нет и уже скорее всего никогда не будет. Поэтому и говорят так много все герои бергмановских картин, что и они лишены ненужной роскоши жить с каким-то мировоззрением, когда жизнь и без того так сложна и запутанна. "Седьмая печать", "Сцены из семейной жизни", "Шепоты и крики", "Земляничная поляна", даже "Змеиное яйцо" - что может быть столь прекрасно безыдейно, но при всей философской запутанности страннейшим образом узнаваемо и жизненно?

Независимая Газета N .2003

Огненный дождь в честь Чеховского фестиваля и Карла Маркса

Чтобы не повторилась тушинская трагедия, были предприняты чрезвычайные меры безопасности

Григорий Заславский

Почти до самого финала торжественной церемонии закрытия Чеховского фестиваля самым сильным впечатлением оставалась проверка билетов и досмотр личных вещей. Чтобы попасть на Театральную площадь, где предстояло выступление итальянского уличного театра "Студио Фести", надо было пройти два КПП, почти каждого обнюхивала специально обученная собака. Женщин и мужчин досматривали и пропускали отдельно. Движение было перекрыто по Тверской от Пушкинской, по Петровке - от Петровских ворот по всему Охотному Ряду.

Помимо солдат срочной службы, стоявших по всему периметру "театра на открытом воздухе", среди публики ходили молодые люди, которые время от времени ограничивали чересчур, как им казалось, свободное перемещение публики. Перед Большим выстроен был помост, на котором разместился хор, исполнявший вполне религиозные песнопения, в том числе и по-русски. Русские в большом количестве были ангажированы для участия в представлении, правда, использовали их в основном на вспомогательных ролях: например, итальянский "разводящий", обвешанный разнообразной радиоаппаратурой, руководил движением в то время, как четверо русских "бурлаков" катили платформу, на которой что-нибудь этакое в море огней выделывал итальянский протагонист.

Как только стемнело, с Петровки на Театральную площадь выехала первая кавалькада - на белых платформах стояли раскрытые книги, исписанные буквами разных мировых алфавитов. Рядом с каждой книгой стояла очаровательная девушка, посвятившая себя изучению вечных книжных истин.

Известный сюжет развивался скучнее, чем хотелось бы в этот поздний час. Этому способствовал и голос ведущего, интонационно похожий на официальную манеру Игоря Кириллова (что создавало, кажется, не предусмотренный "в этом месте" комический эффект, так как говорить ведущему приходилось то про ангелов небесных, то про падших).

Но вот стало совсем темно, и около половины двенадцатого в Театральный проезд выехали "огненные" тележки: вероятно, те же самые "фокусы" когда-то давно точно так же поражали воображение публики рыночных площадей, средневековые зрители точно так же открывали рты, глядя, как в воздух вылетают прямо изо рта актеров струи пламени, как падают на землю и продолжают гореть капли огненного масла.

Публика оживилась, кольцо зрителей опасно смыкалось, однако же итальянцы не пытались остановить представление, вероятно, уверенные в пожарной безопасности своих огненных шалостей. Казалось, минута-другая - и площадь заполнится чревовещателями и шпагоглотателями, но, увы, представление близилось к концу. Еще немного - и ангел смерти, падший ангел должен был погибнуть, чтобы публика смогла отпраздновать победу света над тьмой. На фасад Большого театра проецировались сцены библейских радостей и бед. Последняя и самая долгая проекция - два глаза падшего ангела - в нынешнем политическом и религиозном контексте, конечно, больше всего напомнила скрытое паранджой лицо исламской экстремистки.

Бояться падших ангелов у нас как-то не привыкли, а тут ассоциативный ряд подсказывал многое…

Как воспоминание о грандиозном огненном занавесе, два года назад закрывшем Всемирную театральную олимпиаду в Москве, начался фейерверк, озаривший Театральную площадь и фигуру Карла Маркса, оказавшегося в самом центре праздничного салюта.

Стало грустно, что праздник кончился. Однако же печальному пафосу в эти минуты мешало само зрелище: море огней, вернее, настоящий огненный дождь в честь Чеховского фестиваля, Карла Маркса и - скромного прапорщика, для которого тут-то и наступил во всех отношениях звездный час. Милиционеру, вероятно, доверили охрану и безопасность троллейбусной остановки. Теперь же прапорщик вместе оказался в самом эпицентре фейерверка, его фотографировали, ему кричали "браво", а он, не покидая своего поста, продолжал нести службу и, стараясь скрыть смущение, закрывал лицо рацией и докладывал невидимому начальству обстановку.

Независимая Газета N .2003

Лекарство от мертвого сезона

Главные музыкальные события переместились в европейскую провинцию

Андрей Хрипин

С июля по сентябрь измученная Москва законно отдыхает от музыки - в свои права вступает не то что мертвый, а самый настоящий мертвецкий сезон музыкальной спячки. Столичные театры и филармонические залы на замке, а не ушедшие в отпуск остатки музыки перемещаются из душных городов в садово-парковый антураж окрестных дворцов и усадеб. Поездка на концерт в Архангельское, Кусково или Останкино будет хороша сама по себе как прогулка на природу, и концерт в придачу не испортит погоды. Правда, высокого исполнительского уровня и популярных звезд на фоне зеленых лугов и архитектурных шедевров не гарантируем - тут выступают преимущественно те, кому не находится места в афишах осенне-зимнего сезона. Но туристам-иностранцам зачастую все равно кого слушать - они осматривают достопримечательности Москвы и Петербурга.