ТЕХНИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАБОТЫ
ГУАШЕВЫМИ КРАСКАМИ
, народный художник РФ, профессор каф. живописи
По словам , народного художника РФ, действительного члена Российской академии художеств, лауреата государственной премии им. гуашь как «материал не очень популярен у художников, ибо он сопряжен с капризами при писании, проявляющимися от избытка и недостатка влаги, температуры, терпения и быстроты письма. Нужно быстро сообразить, в какие краски сунуть кисть, чтобы еще быстрее превратить это в цвет – исправить оттенки можно и нежелательно».
Гуашь – одна из разновидностей акварели. Впервые этот род живописи получил разработку в произведениях художника Паоло Пино. Многие наши русские художники использовали гуашь, но в основном добавляя ее к акварели или темпере, создали много замечательных произведений.
Технико-технологические аспекты рисования гуашью я буду рассматривать на основе личного опыта многолетней работы. В юные годы я много внимания уделял акварели, иногда к акварели примешивал гуашевые белила и писал пастозно. Со временем техника гуаши мне понравилась. Техника эта сложная, как и любой вид живописи, основана на чувствах. До конца не понимаю, почему она меня влечет, и почему, я сознательно обрекаю себя на трудности.
Я работаю в реалистической манере, в основном в пейзаже. Меня интересует состояние природы, поэтому многие мой работы сделаны в один сеанс. Выбрав интересный мотив, делаю рисунок, деталей не прорисовываю. Начиная писать всегда с неба, и если оно соприкасается с горизонтом, пищу сразу же дали, пока краска не высохла на небе. Это создает впоследствии воздушную перспективу. Все остальное пишется по высохшей краске, за исключением тех мест, где нужен постепенный переход из цвета в цвет. Это делается тоже по сырому. Во имя композиции что-то по ходу дела изменяю, от чего-то избавляюсь, что-то врисовываю. Иногда изменяю, цвет неба, если этого требует замысел, подчиняю ему все остальное. Словом, работа начинается и кончается на натуре. Стараюсь сразу же сделать законченные произведения.
Очень удобна гуашь в поездках. Работа гуашью требует большой собранности – это снайперский метод, так как перекрывать множество раз одно и тоже место нельзя. Из-за многократного наслоения красочного слоя теряется свежесть, и впоследствии в этих местах краска может осыпаться. Поэтому нужно как можно точнее брать цвет, чтобы сократить перекрытие до минимума. У меня обычно в работах 2-3 слоя, иногда в некоторых местах гуаши больше. При работе гуашью необходимо учитывать изменение тона при высыхании. Гуашь лишена прозрачность, красочный слой у нее рыхлый, так как краска наносится более «толстым» слоем, чем акварель. Темные места пишу сразу в полную силу, без белил. Когда погода влажная, гуашь бессмысленна (чтобы сделать прописку деталей, красочный слой должен быть сухим).
Словом, гуашь очень увлекательная и интересная техника, таящая еще много неиспользованных возможностей.
Краски.
Гуашь использую самою простую, коробка из 12 цветов. К этим цветам добавляю железную лазурь, лимонно-желтую, оранжевую, майскую зелень. Баночки с гуашью расставляю в этюдник в определенном порядке: белила, желтые, красные, синие, зеленые, коричневые, черный. Это делается для того, чтобы без труда, иногда не глядя, можно попасть кистью в нужную баночку. Так как порой времени на раздумья нет. Для смешивания красок использую пластмассовую палитру.
Кисти.
Для работы гуашью пользуюсь различными номерами щетинных кистей, от больших до малых, в зависимости от размера формата листа. Большими пишу большие плоскости, небо, передний план, а номера поменьше используются для меньших плоскостей. Щетина позволяет втирать краску в бумагу, а это в последствии влияет на сохранность работы.
Заканчиваю работу колонковыми кистями 2-3 номеров. Они упруги, хорошо держат краску и дают возможность тщательной прописки деталей.
Бумага.
Это очень важная часть работы гуашью. От нее очень много зависит. Не всякая бумага подходит для гуаши, хотя, в принципе, писать можно на любой. Главное чтобы она не сильно впитывала краску, и кисть в ней не вязла. Я стараюсь брать плотную бумагу, желательно со штрихованной поверхностью, которая лучше держит краску и не так впитывает, что позволяет делать растяжки (переход от темного к светлому или от одного цвета к другому). Некоторые акварельные сорта бумаги не пригодны для гуаши. Гуашь применяется в безусловно хорошей бумаге, так как она служит для нее грунтом. От бумаги зависит успешное выполнение живописи. Обычно пишу на планшетках. Это удобно. Смачиваю бумагу водой и даю ей немного просохнуть, затем натягиваю на планшет. Во время работы на ней мне комфортно. Храню гуашные работы в папках, в бумажном паспорту под гладкой калькой (для туши) или в рамах, в паспорту под стеклом. Все, о чем я написал выше, относится к моему методу работы, так как пользуюсь гуашью, стараюсь, чтобы она по характеру напоминала бы реалистичную масляную живопись. На мой взгляд, декоративные решения произведений гуашевыми красками гораздо упрощают многие задачи.
