Свет как инструмент архитектора
На данный момент можно выделить два пути формирования светового образа – по принципу ассоциативного подобия дневному образу или по принципу создания специфически ночного, альтернативного “контробраза”, аналогов которого при свете дня нет. Первый путь, ранее господствовавший в архитектурном освещении и обычно обеспечивавшийся приемом заливающего прожекторного освещения, применяется все реже, хотя имеет свои достоинства. В частности, он вполне адекватно отражает композиционно-стилевые особенности архитектуры, присущие ей при дневном освещении, поэтому целесообразен применительно к общеизвестным для публики объектам, в первую очередь – к памятникам зодчества.
Об особенностях освещения фасадов исторических зданий
При разработке проекта художественной подсветки фасада здания необходимо учитывать несколько моментов:
· географическое положение здания и окружающий ландшафт.
· стилевые и архитектурные особенности конкретного фасада – именно они будут диктовать выбор источников света;
· функциональное назначение конкретного здания – от этого во многом зависит, какой из способов подсветки лучше использовать.
Второй путь формирования светового образа (господствующий сегодня) – это создание ночных “контробразов”. Этот образ может быть “тектоническим негативом” дневного образа или атектоничным декоративным образом, совершенно непохожим на дневной архетип. В последние годы модным стал прием светового орнамента, создаваемого на поверхности фасада приборами с различным светораспределением и цветностью излучения, расположенными в порядке, диктуемом простенками и глухими плоскостями стен. Фасад в таких случаях выполняет роль не самого удобного для этих целей экрана, а здание в целом – тумбочки, на поверхностях которой разыгрывается не связанная с ней по содержанию и форме световая партитура. Такой вектор развития провоцируется и рядом стилевых направлений в современной архитектуре, которые сознательно отказываются от тектоники как традиционного средства художественной выразительности (деконструктивизм и др.). Наконец, интенсивно развивается интерактивная и медиаархитектура, в которой управляемые системы искусственного, главным образом цветодинамического светодиодного освещения, играют главную роль.
Подходя к вопросу архитектурного освещения объекта, необходимо учитывать ряд важных моментов таких как:
· Архитектурные свойства сооружения (форма, размеры, соотношения масс, положение в пространстве, пропорции…)
· Условия освещенность прилегающей территории и фона – чем больше паразитная засветка, тем ярче должен быть освещен объект, чтобы добиться желаемого эффекта
· Возможность установки прожекторов в недоступном для посторонних месте или же на охраняемой территории
· Возможность установки прожекторов с минимальным ущербов для внешнего вида объекта и его окружения
· Создаваемые в результате работы потоки света не должны мешать жителям соседних домов, а также создавать помехи автомобилям.
· Характеристики использованных материалов, а именно – их отражающую способность (см схему слайда: материал либо пропускает свет (стекло) либо способен его отражать (матов, глянц);
- их светлоту (темную пов-ть осветить труднее, чем светлую)
Исходя из перечисленных аспектов выбираются тип, мощность и количество прожекторов, необходимых для решения поставленной задачи, а так же место и способ их установки.
Об особенностях освещения современной архитектуры
Зависимость типа освещения объекта от его архитектурных свойств: формы, размеров, пропорций, положения в пространстве и т д Для удобства систематизации принципов освещения выделим 2 основополагающих условия: форма и окружение здания. Форму здания условно можно разделить на 3 вида: компактное (небольшой этажности и протяженности, охватываемое взглядом с небольшого расстояния), с преобладанием высоты (небоскребы - воспринимаются только с большого расстояния) и с преобладающей протяженностью фасадов (например, торговые центры). По положению в пространстве здание может быть отдельно-стоящим или находится в условиях городской застройки. В последнем случае приоритетом становится грамотное, гармоничное слияние зданий с окружением, в котором они находятся. Поэтому здесь основными будут принципы формирования светового дизайна города: функциональное зонирование, четкие стилевые рамки, связанные с особенностями конкретной городской среды. Тем не менее, эти ограничения не исключают и некоторой индивидуальности, которую можно подчеркнуть новыми световыми акцентами и доминантами.
Теоретически, на отдельно-стоящем здании любой формы можно свободно экспериментировать с освещением, позволяющим управлять формой, цветом зданий, пластикой фасадов и т д Результат будет зависеть от фантазии архитектора и регулироваться только соображениями практичности, рассмотренными ранее. На зданиях компактной формы можно выделять детали, подчеркивать тектонику и в целом делать освещение более динамичным. На зданиях большой протяженности, с преобладанием фасадного восприятия, во избежание визуальной монотонности или наоборот, крикливости, можно использовать приемы сочетания различных типов освещения с интерактивностью фасадов, позволяющие изменить восприятие формы. В зданиях, протяженных по вертикали, из-за сложности их восприятия, можно обратить внимание на точечное (либо линейное), акцентное освещение, можно поэкспериментировать с изменением формы, добавить экраны и интерактивные фасады. Все это, разумеется, относится к зданиям с отражающей поверхностью. Что же касается зданий с большой площадью остекления, существует специальный прием архитектурного освещения - «световые фасады». Для этого осветительное оборудование устанавливается внутри помещения за стеклом и направляется на него. Таким образом, обеспечиваются различные световые эффекты.
В результате своей работы я составила обобщенную таблицу, которую можно использовать как рекомендацию при выборе типа освещения для конкретного здания. Но, несмотря на попытки систематизации, световое проектирование является вопросом, который может значительно корректироваться в зависимости от условий среды, окружения, назначения здания, пожеланий заказчика и т д
