Мотив пристального взгляда в петербургском цикле
Аспирант, ассистент Национального исследовательского Саратовского государственного университета имени , Саратов, Россия
Настоящее исследование связано с изучением характера и роли метаморфоз в художественном мире и посвящено анализу функционирования мотива пристального взгляда в произведениях так называемого «петербургского цикла». Выбор темы обусловлен особенностями «странного превращения» (непредсказуемого и причудливого отклонения от нормы) в гоголевской вселенной: часто оно становится результатом чрезмерного визуального усилия наблюдателя. Понятие «наблюдатель» в работе служит для обозначения любого персонажа, оказывающегося свидетелем зримого изменения окружающего мира или же провоцирующего это изменение ограниченностью своего вúдения реальности (и подмены её собственными видéниями).
Исследователи неоднократно отмечали отдельные случаи реализации указанного мотива в текстах Гоголя, однако их наблюдения не имели системного характера. Данная работа – попытка составить целостное представление о специфических чертах визионерства гоголевских персонажей и его сюжетообразующей роли для петербургского цикла.
В исследовании анализируются тексты четырёх повестей: «Невский проспект», «Нос», «Портрет» и «Шинель» – по причине сходного принципа формирования картины мира в этих произведениях. Цель работы – выяснить степень влияния мотива пристального взгляда на развитие сюжета каждой из повестей, сквозного сюжета цикла, а также на манеру повествования и творческое мировоззрение Гоголя. Основные методы – имманентный и сравнительный анализ гоголевских текстов.
Проведённое исследование позволяет отметить, что в художественной вселенной петербургского цикла желание пристально вглядеться в окружающий мир возникает как результат смутного ощущения его нереальности и ненормальности. Персонажи визуально «достраивают» и без того заколдованную петербургскую действительность, мороки их воображения по странному закону овеществляются – и всегда во вред им самим, ведь кроит и перелицовывает обманчивую реальность «сам демон» – и «для того только, чтобы показать всё не в настоящем виде» [Гоголь: 46].
На заглядывании за границу дозволенного [Белый: 187] выстраиваются истории почти всех персонажей проанализированных текстов: воплощаются в жизнь их страхи, подозрения, навязчивые ожидания; расстроенное воображение становится благодатной пищей для вскармливания хаоса. Иными словами, «окружающая среда, пространство, его наполнение/атрибуты овеществляют смысловую сферу персонажей» [Гончаров: 80], что служит доказательством психической природы метаморфоз в художественном мире Гоголя.
На лексическом уровне мотив пристального взгляда реализуется с помощью частого использования глаголов зрительного контакта, которые одновременно маркируют начало совершающегося превращения и вскрывают его истинную причину: вопрошающий, «запрашивающий» взгляд в бездну. Многократно подчёркивается пристальность такого всматривания в небытие, не опровергающего страх персонажей перед потусторонним, но, напротив, побуждающего зло к активизации.
Связь изучаемого мотива с категорией автора даёт основания утверждать, что визуализация как овеществление становится и необходимым инструментом самого повествования в произведениях Гоголя. Автор достоверно знает только то, что имеет видимую форму в художественной реальности произведения или в его воспоминании о ней; вглядываясь в героя или в целый текст, он «вчитывает» в них бесконечно новые смыслы. Таким образом, мотив пристального взгляда может считаться одним из основополагающих для петербургского цикла на всех уровнях текста.
По результатам настоящей работы сделаны следующие выводы:
1. Превращение в гоголевской вселенной – не всегда следствие внутренней готовности объекта к изменению. Часто оно – результат сдвига в воображении наблюдателя.
2. В процессе воплощения подсознательных страхов и желаний гоголевских персонажей петербургская реальность искажается, усиливается её ненормальность, что свидетельствует об отпадении персонажей Гоголя и их призрачного города от естественного, Божьего порядка.
3. Метаморфоза реальности под воздействием пристального взгляда наблюдателя происходит мгновенно и не может быть отменена.
4. Есть только две силы, способные противостоять разрушительному всматриванию в потустороннее: согласно повести «Портрет» это подлинное искусство и деятельное следование Божьему идеалу.
5. В том, что автор сам невольно выстраивает свой текст в соответствии с принципом «пристального взгляда», кроется причина неприязненного отношения Гоголя к собственным произведениям.
Перспективное направление данного исследования – определить степень влияния мотива пристального взгляда на кризис творческого сознания Гоголя, наметить связь между обнаруженными в повести «Портрет» идеалами бытия – и художественным замыслом «Мёртвых душ» как «лестницы» совершенствования человека и мира.
Литература
1. Полн. собр. соч.: В 14 т. М.;Л., 1937–1952. Т. 3.
2. Белый А. Мастерство Гоголя. Исследование. М.;Л., 1934.
3. А. Творчество Гоголя в религиозно-мистическом контексте. СПб., 1997.
