Роспись по ткани

РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ

МИНКУЛЬТУРЫ РОССИИ

Федеральное государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

ТЮМЕНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ, ИСКУССТВ И СОЦИАЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

Роспись по ткани

Учебно-методический комплекс

для студентов специальности

071301.65 «Народное художественное творчество»

Составители:

Доцент кафедры декоративно-прикладного искусства и этнодизайна института изобразительных искусств и музейных технологий ФГОУ ВПО "Тюменская государственная академия культуры и искусств и социальных технологий"

,

преподаватель кафедры декоративно-прикладного искусства и этнодизайна

Содержание

Пояснительная записка ………………………………….……………………….4

Тематический план курса «Роспись по ткани»…………………………….…...6

Содержание дисциплины…………………………………………………………7

Вопросы к зачету………………………..……………………………………....36

Библиографический список……………………………………………………..37

Пояснительная записка

Курс «Роспись по ткани» является курсом по выбору в цикле специальных дисциплин. Основные требования к обязательному минимуму содержания образовательной программы подготовки выпускника по специальности 07.13.01 «Народное художественное творчество» в цикле дисциплин по выбору по дисциплине «Роспись по ткани» предусматривают:

- изучение основных этапов развития искусства художественного оформления тканей способом ручной росписи;

- знакомство с основными способами свободной росписи тканей, технологией холодного и горячего батика;

- овладение навыками росписи тканей в различных техниках.

Целью данного курса является формирование у студентов теоретических и практических знаний о различных приемах росписи тканей.

Задачи курса:

- практическое освоение технических приемов художественной росписи тканей;

- умение создавать и выполнять самостоятельно художественные изделия в традиционных техниках художественной росписи по ткани;

- развитие художественно-творческих способностей студентов;

- изготовление эскизов, технических рисунков и отработка приемов выполнения художественных текстильных изделий.

Современное состояние культуры и образования предъявляет определенные требования к системе подготовки будущих специалистов и преподавателей. К числу наиболее актуальных проблем относятся: организация и проведение занятий по художественной росписи тканей, где подробно рассматриваются особенности техники «холодный батик».

Особое место данного курса в профессиональной подготовке педагога обусловлено необходимостью всесторонней подготовки будущих преподавателей, руководителей студий декоративно-прикладного искусства.

Изучение данного курса тесно связано с такими дисциплинами как композиция, цветоведение, художественный текстиль, технология материалов.

Данная дисциплина в Государственном образовательном стандарте не обозначена и составлена в соответствии с базовым учебным планом по специальности 071301 «Народное художественное творчество», квалификации «Художественный руководитель студии декоративно-прикладного творчества, преподаватель».

В рамках данного курса у студентов формируются навыки, необходимые для проектирования и выполнения в материале различных тематических заданий. Поэтому, особое место занимают практические занятия в мастерской, где студенты выполняют свои творческие проекты в материале. Большое значение имеет и самостоятельная работа.

Программа рассчитана на 1,5 года. Курс предусматривает 230 часов, из них 114 – аудиторных и 116 – самостоятельных.

Формы контроля – зачеты в 7, 8, 9 семестрах.

В учебном процессе проводятся промежуточные просмотры, предполагающие присутствие всех студентов группы. В конце каждого семестра проводится просмотр, в присутствии всех преподавателей кафедры, целью которого является анализ и оценка деятельности студента и преподавателя. Зачеты выставляются в конце каждого учебного семестра. Зачет включает в себя показ семестровых проектов, подготовительных упражнений и эскизов, а также изделий, выполненных в материале. Обязательным условием допуска студента к зачету является наличие всех творческих заданий и эскизов проектов, выполненных в течение семестра под руководством педагога.

Тематический план курса «Роспись по ткани»

№	Наименование разделов и тем курса	Количество часов
лекции	практич.	самост.
	7 семестр
	Раздел 1. Художественная роспись тканей
1	Тема 1.1 История художественной росписи тканей	4	4	10
2	Тема 1.2 Инструменты и материалы	2	2
3	Тема 1.3 Краски и красители	2	2
4	Тема 1.4 Подготовка тканей и рабочее место художника	4	6	6
5	Тема 1.5 Выполнение проекта изделия		20	20
Всего	12	34	36
	8 семестр
	Раздел 2. Батик
	Тема 2.1. Холодный батик		10
	Тема 2.2. Горячий батик		10	17
	Тема 2.3 Выполнение практических упражнений		14	17
Всего		34	34
	9 семестр
2	Раздел 3.Свободная роспись ткани
3	Тема 3.1 Свободная роспись по солевому раствору		4	4
4	Тема 3.2. Свободная роспись способом сухая кисть		4	4
5	Тема 3.3. Выполнение практических упражнений		26	26
Всего:		34	34
Итого:	12	102	116

СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ

Раздел 1. Художественная роспись тканей

Тема 1.1. История художественной росписи тканей

Краткое содержание лекции

Ручная художественная роспись тканей - своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями в глубокую древность. Первые упоминания о получении цветных декоративных эффектов на тканях встречаются уже в «Естественной истории» Плиния. Этот вид прикладного искусства имеет глубокие народные корни и традиции, дошедшие до сегодняшних дней.

Родиной шелка считают Китай (провинция Шан-Тунг). Шелк иногда назвали «китайка», «ткань из Китая». Шелкопрядов китайцы разводили на специальных плантациях и очень долго держали секрет получения шелка-сырца. Также в глубоком секрете сохранялась окраска тканей и способ получения красителя из растений. Существовала глубокая вера в благотворное влияние шелка на здоровье человека, тело которого было им окутано.

В III веке до н. э. шелководство из Китая распространилось в Индию, а затем в Корею и Японию. Для получения узорных тканей использовали различные способы нанесения на ткань узоров краской, применяли и восковые приемы ручной росписи (получение белого рисунка на цветном фоне). Суть этих способов заключается в том, что участки ткани, не подлежащие окрашиванию, покрываются различными смолами или пчелиным воском; последние, впитываясь в ткань, защищают ее от воздействия краски. Подготовленную таким образом ткань опускают в краску, затем удаляют воск (резерв) и в результате получают белый рисунок на окрашенном фоне. Такой способ сохранился и до наших дней под названием «батик».

Родиной искусства украшения тканей красящими веществами считают Индию. Эта страна, где изобилие природных красителей подсказали различные способы расцвечивания тканей. Знаменитая синяя краска индиго в Европу была завезена из Индии. Получали индиго из листьев тропического кустарника – индигоноски красильной. В настоящее время у индиго появилось много производных от нее красок, превосходящих ее по своим свойствам. В Индии широко были распространены различные способы окрашивания тканей: «бандхари», «мадхубани» и др.

Большим совершенством отличалась роспись тканей в Японии. Древними способами окраски тканей считаются: «юхата», «рокети». К более позднему времени относится художественная роспись шелковых тканей от руки. С конца XVII в. в Японии на шелковые ткани стали переносить сложные сюжетные композиции и пейзажи. Только в 1878 г. впервые на Всемирной выставке в Париже Европа познакомилась с произведениями текстильного искусства Японии, которое покорило европейских художников высоким художественным уровнем рисунков и великолепной техникой выполнения.

Исследователи считают, что шелководство возникло в глубокой древности, независимо друг от друга в Китае, Индии и на Ближнем Востоке. В Европу шелк стал ввозиться в эпоху Римской империи – во втором веке нашей эры. В четвертом веке греческим монахам удалось развести яйца шелковичного червя в навозе, получать шелк, изделия из которого продавались по всей Европе. Затем шелковичного червя стали разводить в Византии, откуда он попал в Сицилию, Италию, затем во Францию.

Великолепные достоинства шелка (тонина, прочность, упругость, способность хорошо окрашиваться) привлекали потребителей. Из шелка вырабатывались роскошные ткани, доступные только правящим классам.

После первого знакомства русских с шелком прошли столетия. Шелк на Руси покупали у арабских, итальянских купцов, последние на них хорошо зарабатывали. В семнадцатом веке русский царь Алексей Михайлович пытался развести шелковичных червей под Москвой, в Измайлове. Первая попытка была неудачной. Новые попытки производства шелковых тканей были предприняты в России во время правления Петра I. В 1714 г. первая шелкопрядная фабрика начала вырабатывать шелковые ткани. Старейшие шелкоткацкие мануфактуры – Купавинская, Фрязовская – располагались вблизи Москвы, шелковые ткани, изготовленные на них, по качеству не уступали изделиям всемирно известной Лионской мануфактуры.

Нужно отметить, что в конце XIX в. прославилось предприятие братьев Сапожниковых, прославившихся производством высокохудожественных шелковых декоративных тканей. Уникальные расписные ткани русских мастеров этой фабрики неоднократно представляли текстильное искусство России на международных выставках.

На Руси были известны способы расцвечивания ткани путем набивания узора – «набойки». Вырезался узор на доске, затем доска смачивалась краской, превращаясь в печатную форму (манеру). Манера накладывалась на ткань, ее простукивали деревянным молотком, т. е. набивали рисунок на ткань. Расцвет ручной набойки на Руси наблюдался в XVI-XVII вв. Старинная русская набойка выполнялась масляной краской по льняным и шерстяным тканям. Ткань с темным орнаментом по светлому фону называется «выбойкой». Русская набойка испытывала влияние искусства оформления тканей, дошедшее из Китая, Японии. Набивные узоры выполнялись черной масляной краской. Использовались различные геометрические формы, появились рисунки с крупными прямыми и косыми полосами, использовался орнамент с растительными формами (стилизованные ромашки, тюльпаны, васильки), что является подражанием восточным тканям. До конца XVII в. в русской набойке было заметно влияние восточных тканей, в большей степени, в переработке растительных мотивов окружающей природы.

Запад тоже оказал свое влияние на русскую набойку. В ней появились объемные цветы. Исчезает сочность орнамента и ясность композиционного построения, простота композиционной схемы построения. С появлением альбомов с рисунками для тканей из Парижа, русская набойка переняло изображение райских птиц, пейзажей и бытовых сцен. Исследователи считают, что русская набойка утрачивает черты самобытности в первой четверти XIX в. И в 1828 году в селе Иваново купцом Спиридоновым была установлена первая ситцепечатная цилиндрическая машина, положившая начало развитию художественного оформления тканей.

Большую известность на всемирных выставках приобрели набойки ивановских мастеров. Мастера-рисовальщики и граверы на протяжении многовекового пути развития набойки отбирали и отшлифовывали узоры, главным элементом орнамента которых становились цветы и листья. В каждом растении мастера умели найти главную декоративную характеристику, прорисовывать и сколорировать узор таким образом, чтобы он сливался воедино с тканью не разрушая ее плоскости.

Тема 1.2. Инструменты и материалы

Краткое содержание лекции

Для всех видов росписи в арсенале художника должно быть большое разнообразие инструментов: от классически известных до изобретенных самим художником в ходе опытных работ.

С помощью кистей парафином покрывают большие плоскости и, при желании, придают рисунку живописный характер, для этой работы лучше служат колонковые кисти 8-10 номера, у которых металлический патрон предварительно обертывают несколькими слоями марли для сохранения тепла и запаса резерва.

Кисти щетинные: круглые и плоские, различных размеров для свободной росписи.

Кисти синтетические: плоские и круглые, различных размеров. Синтетические кисти очень устойчивы в работе с «Белизной», для выбелки окрашенных участков ткани.

Для покрытия больших поверхностей нужно иметь флейц.

Вместо кистей иногда используют ватные тампоны, особенно в свободной росписи с соляной загусткой. На деревянный стержень сверху плотно накручивается кусочек ваты, который можно затянуть ниткой у основания закрутки. Для каждого цвета необходимо иметь отдельный тампон, eгo форма и величина должны соответствовать выполняемому рисунку. Если рисунок требует мелких разработок, тампон делают с тонким заостренным концом, для рисунка с крупными округлыми формами применяют тампон большого размера и более круглый. Чтобы тампон не терял форму и не лохматился, его можно обтянуть тонким шелковым или капроновым трикотажем. А чтобы краска с тампона не капала, его предварительно отжимают (в зависимости от требуемой насыщенности цвета). Поэтому в запасе у работающего должны быть гигроскопичная вата, пластмассовые или деревянные стержни диаметром 6 - 8 мм с заостренными концами, резиновые или поролоновые губки.

Для росписи способом «Холодный батик» необходимо иметь набор стеклянных трубочек различного диаметра. Для этого можно использовать чертежные стеклянные трубочки или медицинские пипетки-капельницы, но целесообразно использовать специально изготовленные стеклянные трубочки см длиной с тонкими загнутыми кончиками, на небольшом расстоянии от которых имеются утолщения-резервуарчики для резерва. Чтобы набрать в трубочку резерв, тонкий конец ее помещают в сосуд с резервом, а через широкий конец втягивают его в трубочку до половины ее объема или до заполнения резервуарчика. Во время работы на ткани тонкий конец трубочки обтирают тряпочкой и обводят им контуры рисунка, резервируя их. В перерывах трубочку быстрым движением поворачивают загнутым концом вверх. После работы трубочки промывают в бензине и для предохранения канала от заклеивания внутрь вставляют отрезки стальной струны.

Для росписи способом «горячий батик» следует запастись более сложными приспособлениями и инструментами. Прежде всего, это металлическая кружка с двойным дном, в которую помещается обычная электролампочка. Эта кружка служит для разогревания резервирующего состава.

При использовании чертежного рейсфедера в качестве инструмента для горячего батика прежде всего необходимо насадить его на удобную деревянную ручку, а между лезвиями от кончика до винта аккуратно заправить плотную полоску ваты. Эта полоска ваты увеличивает запас резерва в рейсфедере. Чтобы дольше сохранить тепло и увеличить емкость рейсфедера, его также иногда обертывают немного выше кончика марлей. Перед началом работы, для предотвращения попадания капель парафина на ткань, горячий рейсфедер обтирают тряпочкой. Рейсфедеры быстро остывают, поэтому работающий обычно греет два рейсфедера и пользуется ими попеременно.

Для горячего батика необходимо иметь всевозможные емкости, снабженные леечками. Это прежде всего может быть медный ковшик с деревянной ручкой, снабженный трубочкой или лейкой для выливания растопленного воска на материал. Круглая леечка представляет собой медный или латунный конусок с тонким отверстием в вершине и ручкой для держания. Плоская леечка представляет собой усеченную пирамидку, вершина которой имеет узкую прямоугольную прорезь с гладко отшлифованными краями. У нее должна быть ручка для держания.

Для изготовления круглых леечек можно воспользоваться и листовой жестью, латунью или медью. Лучше всего пользоваться медной леечкой, так как она быстрее нагревается.

Тонкий, гладкий кончик леечки скользит по ткани во время работы и дает тонкие ровные линии. Леечки остаются горячими более продолжительное время, чем рейсфедеры, но так же требуют, чтобы их часто нагревали. Работающий должен иметь 2 - 3 греющиеся леечки.

Перед началом работы внутрь леечки закладывается небольшой кусочек ваты, которая фильтрует парафин и не дает ему быстро вытекать наружу. Придерживая ватку, из горячей леечки сливают парафин, обтирают кончик и начинают работать. Прикасаясь кончиком к ткани, леечка оставляет после себя следы медленно вытекающего из нее жидкого парафина, пропитывающего ткань. Надо учесть, что кусочек ваты, заложенный в леечку, находится в ней постоянно.

Наиболее совершенным прибором для горячего батика является электрический батикштифт. Он напоминает собой авторучкумм в диаметре. Основой его является медная латунная трубка длиной 100 -­ 110 мм и диаметроммм. С помощью переходного цилиндра, запрессованного в один из концов этой трубки, навинчивается наконечник с входным отверстием 0,3 - 0,4 мм. Изнутри канал наконечника запирается штифтом при помощи пружины. На тело трубки по асбестовой или слюдяной изоляции наматывается несколько секций тонкой гoлой проволоки с большим электрическим сопротивлением. К концам обмотки присоединяется мягкий электрошнур 1,5 – 2,0 метра длиной с вилкой для включения в розетку электросети. Соединенные с обмоткой концы электрошнура плотно укладываются вдоль трубки, укрепляются, вся обмотка изолируется. Затем на трубку с обмоткой надевают бумажный, деревянный или фетровый чехол. Электрообмотка штифта рассчитывается на определенное напряжение сети.

Перед работой батикштифт заправляют несколькими, заранее приготовленными, парафиновыми палочками, затем включают в розетку электросети. Расплавленный парафин течет по трубке, через цилиндрик и заполняет свободное пространство наконечника. Наконечник обтирают тряпочкой и приступают к батицированию, то есть, удерживая в вертикальном положении, легко нажимая, водят им по ткани. От прикосновения к ткани выступающий кончик штифта уходит внутрь и открывает выход жидкому парафину из наконечника. Вследствие этого парафин медленно вытекает наружу и вбирается тканью, оставляя на ней следы в виде рисунка, который выполняется работающим. Часто подобные штифты имеют переключатели для перехода с нормального нагрева на слабый или сильный. Эти переключатели в виде плоских металлических скрепочек укрепляют прямо на шнуре на расстоянии 20-30 см от штифта.

Такие электрические приборы могут быть самой разной конструкции, а регулировка нагрева делается по принципу проволочного реостата. Для того, чтобы шнур батикштифта не мешал работе и не волочился по ткани, на которой батицируют, его закрепляют над рабочим местом на блоке или специальной деревянной скрепке.

Если во время работы парафиновая линия получается неровной, прерывистой и парафин плохо проникает в ткань, то возможно, что батикштифт не имеет достаточного нагрева или засорен. При перегреве батикштифт тоже не дает четкого контурного рисунка, так как парафин в этом случае расплывается по ткани.

Для проведения волнистых линий следует иметь разнообразные каталки. При воспроизведении на ткани часто повторяющихся одинаковых форм, а также форм, составленных из небольших раппортов геометрического или растительного характера, применяются штампики - заранее изготовленные формочки, которыми штампуют рисунки на ткани расплавленным парафином.

Применяют твердые и мягкие штампики. Для печатания на ткани описанными приемами лучше всего употреблять специально приготовленные пасты, которые состоят из предварительно полученного сгустителя и соответствующей краски.

Приготовление печатных паст. Необходимо приготовить нейтральный сгуститель. Готовится он просто: 22 грамма кукурузного или пшеничного крахмала смешайте с 77 мл прохладной воды и к полученному крахмальному молоку добавьте при энергичном помешивании 3 грамма рафинированного подсолнечного масла. Эту смесь варите до получения прозрачной коричневой массы, которую затем охладите. Полученный сгуститель смешайте с краской.

Тема 1.3 Краски и красители

Краткое содержание лекции

В настоящее время существует огромное количество красителей, которые в зависимости от происхождения делятся на естественные и синтетические. Естественные красители бывают растительного и животного происхождения. Растительные красители содержатся в корнях, листьях, древесине, коре деревьев, а также в плодах и цветах различных растений. Большинство красителей получают путем вываривания в мягкой воде. Многие из природных красителей окрашивают текстильные материалы с помощью квасцевателей – закрепителей красителей. Это растворы металлических солей, прежде всего, квасцы, сульфат меди, сульфат железа, сульфат алюминия, бихромат калия и кислый экстракт (уксус). Практически из каждого растения можно выпарить определенный цвет.

Квасцевание ткани, предназначенный для росписи натуральными красителями, состоит в намачивании ее раствором определенной соответствующего закрепителя – обычно обыкновенных квасцов, сульфата меди, сульфата железа, бихромата калия и др. Для более светлых тонов используют квасцы, а темных – сульфат меди, железа, алюминия и др. Существуют рецепты получения естественных красителей с добавлением закрепителей.

Каждый вид ткани требует применения определенных красителей, соответствующих способов приготовления краски и упрочнения полученных на ткани окрасок. В маркировке красителей сначала указывается группа красителя – словесное обозначение (прямой, основной, кислотный и т. д.). Оттенок красителя обозначается буквами: К – красноватый, Ж – желтоватый, С – синеватый, З – зеленоватый. Цифры в маркировке указывают на интенсивность оттенка.

Синтетические красители делятся на прямые, основные, кислотные и активные. Прямые (директные) красители хорошо растворяются в воде, ими хорошо окрашивать хлопчатобумажные ткани. Прочность прямых красителей по отношению к действию воды и солнечного цвета невелика. Основные красители применяют для окрашивания тканей из шелковых и шерстяных волокон. Красители хорошо растворяются в водно-спиртовых растворах, особенно при добавлении уксусной кислоты. Основные красители дают яркие и сочные окраски, хорошо растекаются по ткани. Кислотные красители используют для окрашивания шелковых, шерстяных и синтетических тканей. Они хорошо растворяются в воде, чем выше температура воды, тем выше их красящая способность. При разбавлении водой необходимо обязательное добавление уксуса. Кислотными красителями материал пропитывается очень быстро и чтобы уменьшить быструю пропитку, в краситель добавляют поваренную соль (сульфат натрия). Прочность кислотных красителей повышается после обработки уже окрашенного материала растворами некоторых хромовых солей (бихроматом калия). Реактивные красители очень хорошо растворяются в воде и окрашивают материал при сравнительно низкой температуре и поэтому получили название - холодноокрашивающие. Они стойки к действию стирки, солнечного света. Реактивные красители больше подходят для свободной художественной росписи тканей. Активные красители хорошо растворяются в воде, отличаются яркостью и глубиной окрасок, прочных по отношению к свету, мокрым обработкам и органическим растворителям. Они окрашиваю любые волокна, образуя с ними прочную химическую связь. Благодаря своей высокой активности они способны взаимодействовать с водой, при этом теряют часть красителя в красильном растворе, потеряв свою прочность не может закрепляться на волокнистом материале. Активные красители делятся на три группы: активные красители для целлюлозных волокон (хлопчатобумажные ткани), активные красители для шерсти, активные красители для полиамидных волокон (капрон, нейлон).

Активные красители для целлюлозных волокон яркие, хорошо растворимые в воде, смешиваются между собой и являются универсальными для окрашивания как целлюлозных волокон так и натурального шелка, и шерсти. Для активности окрашивания в краситель добавляют щелочной агент (кальцинированную сода - питьевую соду). При этом не будет происходить химическое взаимодействие красителя с водой. Активные красители для шерсти по своей яркости и устойчивости превосходят кислотные красители. В наименовании они имеют индекс «Ш». Они предназначены для окрашивания шерстяных волокон, пряжи и тканей. Активные красители для капрона в наименовании имеют индекс «П», не растворимы в воде. В кислой среде они окрашивают капрон, нейлон, лавсан, дают яркие, ровные окраски, хорошо смешиваются друг с другом.

Смешивать растворы красителей различных классов не рекомендуется во избежание выпадения их в осадок. Введение в растворы спирта сообщает им хорошую растекаемость на ткани. Предварительная пропитка 25% раствором препарата ОП-10, ОП-7 (поверхностно-активными веществами) дает надежную пропитку и хорошую растекаемость красок на ткани.

Тема 1.4. Подготовка тканей к росписи и рабочее место художника

Краткое содержание лекции

В художественной росписи можно использовать различные ткани: хлопок, лен, натуральный шелк, ацетатный шелк, вискозный шелк, лавсан, капрон. Подготовка хлопчатобумажных тканей состоит из следующих этапов: промывка, выварка, выбелка. Промывка предполагает вымачивание ткани в мягкой дождевой или снеговой воде. Далее ткань необходимо простирать в мыльном растворе, хорошо прополоскать и высушить.

Хлопчатобумажный материал вываривают для устранения оставшихся на нем примесей жира и воска. Вываривание производят кальцинированной содой или с содой для стирки.

Практика

Закрепление ткани на раме

Подготовка шелковых тканей – выварка, выбелка. Организация рабочего места. Особенности закрепления ткани на раме. Способы перевода рисунка на ткань: карандашных штрихов, мягкого карандаша, припорохом, лекалами. Нанесение резервирующего состава на ткань.

Тема 1.5 Выполнение проекта изделия

Практика

Задание. Выполнить эскиз головного платка в размере 70х70 см, используя зарисовки растительных мотивов, скомпоновав их в квадрат. Размер рамы 75х75 см. Материал - шелк (лучше всего натуральный крепдешин). Сделать картон в размере готового платка.

Методические рекомендации Работа художника над новым произведением начинается с выбора темы соответственно назначению изделия. На данном этапе особенно важна не только конкретная информация, содержащаяся в изображаемых элементах, но и тот декоративный образ и эмоциональное настроение, которые художник стремится передать с помощью различных художественных средств. Используя разнообразные художественные и технические приемы, можно передать как орнаментальными, так и колористическими средствами различные настроения: весеннюю легкость, бурное движение или спокойную уравновешенность.

Хорошо слаженная и продуманная композиционная схема - основа создания художественного произведения. Следует начинать с наброска композиционной схемы в натуральную величину или в уменьшенном масштабе. Не рекомендуется выполнять рисунок для четверти или половины изделия, так как впоследствии образуются некрасивые стыки отдельных частей.

При разработке декора следует определить, какая часть изделия будет нести основную орнаментальную и цветовую нагрузку. Например, в шарфах орнамент может располагаться на концах, вдоль края или в середине изделия, по горизонтальным и наклонным полосам; в головном платке украшается центральное поле или, наоборот, основной орнаментальный акцент приходится на кайму.

Раздел 2. Батик

Тема 2.1. Холодный батик

Холодный батик основан на применении резервирующего состава, в основе которого находится резиновый клей. При росписи ткани способом «холодный» батик этим составом покрываются (резервируются от проникновения краски на ткань) очертания рисунка, которые обязательно должны иметь замкнутый контур. Роспись выполняется специальными стеклянными трубочками. В пределах контура ткань покрывается краской, которая за его границы не проходит. При этом количество цветов, применяемых для росписи, практически не ограничено. После резервирования контуров рисунка на ткани и расцвечивания раствором красителей получают цветные узоры с белыми обводками. Для того чтобы обводки не разрушали рисунок и его композиционный строй, задуманный художником, пользуются резиновыми резервами, предварительно подцвеченными масляными красками. Художественные особенности этого способа росписи определяются тем, что наличие обязательного цветного контура и использование этого контура ддя разнообразных орнаментов придают рисунку графически четкий характер.

Приготовление резервирующего состава для холодиого батика (в граммах)

Рецепт № 1

Резиновый клей - 40

Бензин - 450

Воск натуральный -10

Рецепт № 2

Резиновый клей - 220

Бензин - 250

Парафин ' - 30

Рецепт № 3

Резиновый клей - 215

Бензин - 200

Вазелин технический - 85

Резиновый клей растворяют в бензине, затем добавляют остальные составные части и, помешивая, греют в кипятке до получения однородной массы. Бензин и резиновый клей огнеопасны, поэтому негревание указанного состава на нагревательных приборах и тем более на открытом огне запрещается.

Подцветку резервирующего состава делают масляной краской, предварительно обезжиренной на пористой бумаге. Резервирующий состав необходимо хранить в плотно закрывающейся стеклянной или фарфоровой посуде. Для получения жидкой консистенции резервирующий состав следует разводить бензином за 18-20 часов до начала работы.

Резервирующий состав лучше всего готовить в лабораторных условиях. Наиболее надежна и удобна в работе трубочка с загнутым концом и резервуаром, расположенным ближе к ее рабочей части. Резервуар представляет собой шаровидное утолщение и служит дпя запаса резервирующего состава.

В продаже бывают слециальные эластичные пластиковые баллончики (шприц-флаконы). К ним прикручивается специальный колпачок - крышка, внутрь которой вставляется сужающаяся к концу пластмассовая трубочка с отверстием 1-2 мм, в нерабочем состоянии закрытое колпачком. Крышка отвинчивается, заливается резерв, затем крышка плотно закрывается. Легкое нажатие на баллончик позволяет резерву выходить по трубочке. Это более гигиеничный способ набирания резерва. Однако работать с таким баллончиком нужно осторожно, так как его конец не имеет угла.

Для проведения широких и быстрьлс линий можно использовать и медицинскую пипетку.

Техника безопасности

1. Роспись выполнять в резиновых перчатках. После работы в перчатки всыпать тальк или мел.

2. Красители хранить в закрытой стеклянной емкости в темном месте.

3. При работе с горячим воском желательно надевать марлевую повязку из-за вредных испарений.

4. Нельзя готовить резерв на открытом огне. Помнить, что бензин огнеопасен.

5. Соблюдать осторожность при работе с химикатами, содержащимися в красителях.

6. Уметь пользоваться огнетушителем.

Правила работы со стеклянной трубочкой

1. После набора резерва в трубочку ее нужно обтереть сухой тряпкой, которую необходимо иметь при себе.

2. В начале линии может образоваться капля. Чтобы избежать этого, можно перед начальной точкой или в начале проводимой линии подставить кусочек тряпочки или бумаги или быстро опустить трубочку на ткань и тут же проводить линию, не дожидаясь, когда появится капля.

3. Линию нужно вести быстро и уверенно, иначе в местах более замедленного движения может образоваться капля.

4. Чтобы линия на такни велась равномерно и гладко, необходимо следить за кончиком трубочки (особенно чертежной) и стараться не обломить ее край. Если такой излом появился, надо легко обточить край на наждачной бумаге.

5. Отнимая трубочку от ткани, переворачивают ее носиком вверх.

6. Противоположный конец трубочки нужно слегка приподнять,

чтобы резервирующий состав не пролился на ткань или руки.

7. Следить, чтобы руки были чистыми от состава, иначе его

можно занести на рисунок.

8. Хранить трубочку надо отдельно от других инструментов на специальной деревянной подставке с продольными делениями, один конец которой слегка приподнят (на 1,5-2 см). В перерывах между работой трубочку укладывают нерабочим концом в сторону приподнятой части подставки, чтобы резервирующий состав не выливался.

9. По окончании работы трубочку необходимо промыть в бензине, прочистить ватным тампоном, накрученным на узкую тонкую проволоку или отрезок стальной струны.

10. После работы в трубочки можно вставить швейные иглы соответствующего диаметра, обязательно с концом крепкой нити, или мягкую тонкую проволоку - для того, чтобы отверстие было чистым и не закупорилось оставшейся каплей резерва.

11. Выбор трубочки. Для шелковых, капроновых тканей следует использовать трубочку с тонкими стенками и самым маленьким отверстием. Для тонких хлопчатобумажных тканей нужна трубочка большего диаметра, с более толстыми стенками, так как усилие нажима на ткань в этом случае больше.

Ткань для холодного батика готовится по общим правилам. Необходимо дать подсохнуть ткани с наведенным на рисунок резервом, но не более 24 часов, так как в этом случае резервирующий состав дает ореол вследствие выделяющегося жира и краска при заливке не подходит вплотную к контурной обводке.

Если работа идет на белой ткани бесцветным резервом, то при высыхании он становится незаметным. Чтобы выявить контур резерва, можно ткань намочить или покрыть самой светлой краской в предполагаемой гамме.

Рисунок переводится на ткань любым способом, хотя лучше всего работать на просвет (рисунок, густо обведенный черным фломастером, подкладывается под ткань, затем просвечивается лампой). Линии, густо нанесенные прямо на ткани, часто мешают и иногда не перекрываются красителем. Все это нарушает художественную ценность работы.

Тема 2.2 Горячий батик

В росписи текстиля способом «горячий батик» открываются огромные возможности проявления авторского почерка, что особенно ценится в декоративном искусстве. Художник в этом виде искусства легко откликается на декоративные поиски, на разнообразие живописных и графических манер. Классическая техника горячего батика - многократное покрытие тхани расплавленным воском и ее погружение в краску.

Главная образная выразительность в изделиях из текстиля, расписанных способом «горячий батик», достигается колористической гармонией. При этом разработка цвета бесконечно разнообразна по структуре, оттенкам, цветосочетаниям, достижимым только в этой технике.

Способы росписи ткани горячим батиком как никакие другие мобилизуют творческую фантазию художника, его профессиональное мышление и волю, дают большие возможности для его самовыражения.

Резервирование отдельных участков ткани в горячем батике осуществляется горячим резервом, в основе которого лежат воск и парафин. Благодаря тому, что контурные линии здесь не обязательны, в рисунке возможны мягкие переходы тонов. Соединение различньтх приемов нанесения резервирующего состава позволяет делать более тонкие и разнообразные разработки орнаментальных форм. При составлении горячих резервов кроме парафина и воска добавляется еще вазелин, так как парафин, охлаждаясь, затвердевает и образует хрупкую пленку, церез которую может проникнуть краска. Добавление же вазелина делает защитную пленку мягкой и эластичной. После окончания работы резерв удаляется с поверниости с помощью утюга.

Рецепты приготовления горячего резерва (общий объем 500 г)

Рецепт № 1

Парафин - 250

Воск искусственный - 250

Рецепт № 2

Парафин - 250

Воск искусственный - 230

Вазелин технический - 20

Рецепт № 3

Парафин - 350

Вазелин технический - 150

Рецепт № 4

Парафин - 400

Воск натуральный - 100

Парафин и воск размельчить (удобно на крупной терке), добавить вазелин, положить все это в железную банку, которую поставить в ковшик (или специальное приспособление) с водой и нагревать. Когда вода закипает, начинает растапливаться резерв. Следите, чтобы вода в него не попала. Леечки, рейсфедеры и другие инструменты греют вместе с резервирующим составом. Так как пары парафина вредны, поэтому работать нужно в проветриваемом помещении, около форточки или в помещении, оборудованном специальной вытяжкой.

Следите за подогревом резерва. Если во время подогревания воск дымит, это значит, что он перегрелся. Нормально нагретый резерв вытекает из леечки равномерно и не разливается. Перегретый резерв разливается на материале, а недостаточно нагретый не может глубоко в него войти и остается на поверхности в виде корочки.

В горячем батике различают несколько способов работы: батик в одно перекрытие, батик в два или несколько лерекрытий, роспись от пятна и «кракле».

Способ «кракле» заключается в том, что нанесенный на светлые тона краски слой резерва слегка мнется для того, чтобы в слое парафина появились трещинки. Эти трещинки заполняются краской, и после снятия резерва на ткани получается темная сетка (кракелюры), сквозь которую просвечивается нанесенный более светлой краской узор. «Кракле» очень эффективный прием завершения и отделки рисунка, явпяется характерным признаком классического горячего батика.

Тема 2.3. Выполнение практических упражнений

Освоение приемов художественной росписи ткани в техниках «горячий» и «холодный» батик. Составление колористической палитры на используемой ткани. Приемы выполнения заливок внутри изображения: графическая зарисовка, роспись «по сухому», роспись «по сырому». Заливка фона изделия. Способы оформления работы: стандартный – в багет; второй – при условии, что его композиция построена в пропорциях вытянутого прямоугольника, оформить в виде свитка.

Практические упражнения в технике холодного батика

Упражиенне № 1

Этап первый. Натяните на одни пяльцы хлопчатобумажную ткань, на вторые - шелк. Приготовьте две колористические палитры (для хлопка и шелка), учитывая, что разведены краски основных цветов: красный, синий, желтый.

Этап второй. На формате бумаги, соответствующем размеру пялец, выполните композицию по комбинаторике различных геометрических фигур (можно использовать собственные наработки по композиции). Обеспечьте динамическое состояние композиции за счет следующих моментов:

1. Контрастные отношения размеров выбранных геометрических фигур.

2. Контрастное расстояние между этими группами.

3. Контрастные цветовые отношения.

Переведите карандашный рисунок на второй лист бумаги и выполните его в цвете согласно колористической палитре. Первый карандашный эскиз обведите по контурам черной тушью или черным фломастером и прикрепите его кнопками к обратной стороне лялец или просто подложите под ткань. Если есть необходимость, то через любую подсветку переведите рисунок тонким мягким карандашом на ткань, заранее подготовленную для окраски.

Этап третнй. Зарезервируйте бесцветным резервом контуры рисунка на шелке тонкой трубочкой; на хлопке - трубочкой с большим диаметром и более толстыми стенками. Дайте работе высохнуть. Проверив, хорошо ли наложен резерв, смочите ткань и снова ее высушите. Для более быстрой просушки хорошо использовать фен. Далее выполняйте заливку фигур краской по эскизу. Заливку нужно выполнять легким прикосновением к ткани кистью или ватным тампоном. Начинать заливку следует, отступая от края резерва на 5-7 мм, так как краска сама подойдет к краю. Вообще, лучше всего работать от контура к центру фигур, этот навык пригодится для ровной окраски больших площадей, так как краска высыхает медленнее к середине окрашиваемой поверхности.

Работать нужно одновременно на хлопке и шелке одними и теми же красками: для того, чтобы почувствовать разницу материала.

Практические упражнения для горячего батика

Упражнение № 1. Простой батик (в одво перекрытие)

Нанесение резерва щетинными кистями

Выполнить эскиз статической крупноузорной композиции 30х30 см, используя мотивы пленэрных зарисовок крупных цветов, листьев, семенных соцветий, трансформированныих в декоративные формы. Эскиз выполнить в два цвета: белый и любой другой цвет.

Натянуть подготовленную хлопчатобумажную ткань на раму размером 30 х 30 см или пяльцы диаметром 30 см. Нанести резерв на основной белый узор, используя тонкие и толстые щетинные кисти. После затвердения резерва приступайте к окраске в красильном растворе, лучше всего из реактивных красителей (холоднокрасящих), в которых крашение производится при более низкой температуре.

На шелковые материалы резерв наносится один раз. На более грубых материалах нарисованные места следует очертить и с изнаночной стороны покрыть новым слоем резерва.

После того, как произведена окраска, ткань снимите, с рамы (пялец) и через несколько слоев газеты (подкладывая их снизу и сверху) проутюжьте горячим утюгом. Газеты меняйте после каждой проутюжки до тех пор, пока на них не останется следа от воска.

Учтите, что окрашенная таким образом ткань становится значительно грубее. Чтобы вернуть ткани первоначальную мягкость, нужно протереть ее очищенным бензином.

Если в работе применялись слабые красители, то готовое изделие можно запарить.

Вариант упражнения. Резервом можно перекрыть фон, тогда получится цветной орнамент на белом фоне.

Упражнение № 2. Работа с леечкой

Для этого упражнения понадобится рама размером 40х80 см, хлопчатобумажная ткань.

Выполнить эскиз (20 х 30 см) декоративной композиции, в задачу которой входит членение прямоугольной плоскости рядом вертикальных криволинейных линий, расположенных на различном расстоянии друг от друга. Можно использовать одиночные геометрические фигуры для заполнения больших промежутков. Цветовая гамма и выбор цветов - по желанию. Сделать по эскизу картон. Перенести рисунок на ткань, заранее подготовленную для росписи.

Леечкой с разогретым резервом нанесите контурные линии строго по рисунку. Линии проводите не сразу на ткани, а начинайте их вести с бумаги или клеенки, точно закрепленной на верхнем и нижнем крае, так как в начальной точке соприкосновения инструмента с тканью обычно происходит утолщение линии. С помощью такой бумажной или клеенчатой подкладки начинают и прерывают линии на ткани.

Проверьте, хорошо ли закрепился резерв на ткани. Для этого можно работу посмотреть на просвет. Если есть необходимость, то надо провести дополнительное резервирование с изнанки. Закрепите резерв хододной водой и проведите роспись композиционных элементов между линиями, как в холодном батике. Снимите резерв и запарьте изделие (если необходимо).

Упражнение № 3. Горячий батик в три перекрытия резервом

Составьте орнаментальную композицию с заданным цветом: белые, синие и зеленые произвольные фигуры на медно-коричневом фоне, формат 30х30 см. Возьмите такого же размера хлопчатобумажную ткань и перенесите рисунок. Разведите синий, желтый, коричневый красители. Соответствующие эскизу белые цветовые пятна перекройте резервирующим составом и покрасьте всю ткань в синий цвет. При этих условиях очертания под резервом останутся белыми. Ткань высушите. Затем перекройте резервом фигуры, которые должны быть синего цвета, и всю ткань покройте желтым цветом. За несколько минут незарезервированный материал окрасится в зеленый цвет, а очертания от второго воскового резерва останутся синими, так как желтый краситель не может проникнуть через него, а при наложении желтого на синий полyчается зеленый цвет. И так получаются белые и синие мотивы на зеленом фоне. Дальше на зеленом фоне перекройте резервом орнаментальные мотивы, которые должны быть зелеными. Не забывайте подсушивать ткань (можно феном) и сделайте последнее перекрытие всего куска ткани коричневым красителем. Сухой тряпочкой протрите ткань вместе с резервом и снимите резерв горячим утюгом через газеты. Остатки воска на ткани можно удалить легким бензином.

Так многократным перекрытием ткани резервом и растворами красителей можно получить многокрасочные, эффектные по колориту композиции. Нужно помнить, что окрашивание ведется от светлого к темному цвету.

Упражнение № 4. Роспись «от пятна»

В этом случае воспроизводится цветной рисунок на темном фоне без характерных для батика белых обводок. Это самая сложная и интересная работа. Вместо сплошных последовательных перекрытий всей ткани, здесь на ткань наносятся расплывчатые пятна разных цветов. Эти пятна с помощью лейки или кисточки прорисовываются резервом, далее эти же пятна или соседние перекрываются другим цветом, и снова идет дальнейшая прорисовка. Нужно запомнить, что такое перекрытие и прорисовку можно выполнять только три раза, а затем все перекрывается темным фоном.

Выполните композицию «Полевой букет», используя пленэрные зарисовки. Приготовьте светло-сиреневую, желтую, голубую и черную краски. Ткань натяните на квадратную раму размером 40х40 см. Сделайте эскиз в цвете, картон и перенесите рисунок.

1. В центральной части нанесите несколько пятен светло-сиреневой гаммы, разных по тону.

2. Прорисуйте, например, маргаритки и закройте их резервом.

3. Перекройте оставшиеся пятна голубым цветом.

4. На полученном фиолетовом цвете прорисуйте резервом цветы

полевой герани.

5. Перекройте желтым цветом, большим пятном.

6. На желтом цвете резервом прорисуйте купавки.

7. На зеленом цвете, который получился после перекрытия

голубой краски желтой, прорисуйтс листья резервом.

8. Перекройте все темным цветом.

9. Каждый зарезервированный и окрашенный участок просушите. Черный или любой темный цвет перекрывает остальную краску, расплывающуюся за границы резерва, и делает рисунок аппликативно четким.

Затем ткань снимается с рамы, мнется и сильно встряхивается, чтобы убрать лишний парафин и для более быстрого удаления резерва с ткани. При необходимости запаривается.

Упражиения 5. Роспись ткани горячим батиком способом «кракле»

На ткань, натянутую на пяльцы, нанесите тампоном два цвета краски, высушите. Затем всю плоскость перекройте резервом, закрепите его и снимите ткань. Сомните в комочек снятую окрашенную ткань, встряхните и снова натяните на пяльцы. Затем возьмите тампон с очень темной краской и, промакивая, перекройте всю ткань темным красителем. Высушите и проутюжьте через газеты, снимая резерв. Вы получите темную сетку очень интересного начертания через которую будут просвечивать два первоначальных цвета.

Раздел 3. Свободная роспись ткани

Тема 3.1 Свободная роспись по солевому раствору

Предлагаемый способ росписи ткани является наиболее сложным, требует от художника свободного обращения с красителями и тканью, знания законов цветоведения и композиции, умения свободно рисовать кистью без предварительного рисунка. В свободной росписи полностью проявляется творческий почерк художника, так как он не ограничен в своих творениях границами резерва.

Расписывать ткань нужно быстро, каждый мазок ставить на место, то есть включать одновременно мысль, чувство и мастерство.

Самый лучший материал для свободной росписи - все виды шелка.

В древности шелк ценился не только за свои прекрасные внешние качества. Существовала глубокая вера в его благородное влияние на здоровье человека. В старинных китайских рукописях упоминается об искрах, возникающих при трении шелка, с помощью которых лечили людей.

Шелк открывает широкие возможности для совершенствования технологии свободной росписи и художесгвенного творчества. Сущность этого способа состоит в том, что всякая ткань подвергается очень слабому резервированию различными загустками, в результате ограничивается растекаемость краски по ткани, появляется возможность выполнять рисунки свободными мазками, исправлять найденную форму, насыщать цветом, при этом не оставляя никаких границ. Для загусток и растворов используют крахмал, трагант, раствор поваренной соли или готовят загустки из резервирующего состава.

Соль закрепляет краску, делает ее цветовой тон ярче и не дает растекаться по ткани. В этом упражнении соль добавляем не в краситель, а замачиваем в солевом растворе ткань.

Приготовление солевого раствора (в зависимости от выбранной ткани).

Для крепдешина - 20% раствор

Для креп-жоржета - 10-15% раствор

для шифона - 20% раствор

для капрона - 20-30% раствор

для хлопка - 25-30% раствор

В эмалированной посуде растворите соль в горячей воде из расчета две столовые ложки на стакан, дождитесь, пока кристаллики соли полностью не растворятся в воде. Затем смочите в этом растворе заранее приготовленную ткань, слегка отожмите и натяните на раму, размером не менее 40х40 см. Дайте ткани немного подсохнуть, чтобы ушла первая влажность.

Приготовьте эскиз в цвете или акварельный этюд пленэрной работы. Выполняйте роспись в несколько этапов.

Этап 1. Роспись «по сырому» •

Можно использовать акварельные приемы росписи «по сырому», когда по очень влажной ткани краска растекается свободными формами.` Но, в отличие от бумаги, на шелке анилиновые красители растекаются радиальными пятнами, тон которых усиливается к краю. В этом случае не нужно делать мазок, как на бумаге, а только слегка прикасаться к ткани в положенной точке и давать возжожность краске растекаться.

Если в эскизе нет графической и тоновой прописки, (например, эскиз составлен из цветовых пятен разной цветовой насыщенности), то работа заканчивается на этом этапе. В этом случае краска берется сильным цветовым тоном. Однако работа может иметь и продолжение, если на первом этапе выполняется общая светлая тоновая прокладка задуманной цветовой гаммы.

Этап 2. Нанесение цветовых пятен второго плана

Расписанную ткань немного просушить, но не высушивать до конца. Нанести цветовые пятна второго плана. Дело в том, что по мере высыхания ткани краска все меньше растекается, и усиливается насыщенность цвета; очертания цветовых пятен принимают все более четкую форму. На этом этапе работа также может быть закончена.

Этап 3. Графическая прорисовка первого плана

Работа ведется на сухой прорисованной ткани. Ткань, покрытая солевым раствором, при высыxании становится похожей на пергамент, поэтому на ней смело можно тонкой кисточкой прорисовать необходимые детали. Но в отличие от пергамента, линия чуть заметно растекается, что особенно характерно для шелка.

Этап 4. Завершение работы

Здесь можно применить эффекты дождя, размывки, жилок и так далее. Одним словом, убрать с ткани лишнюю графичность, сделать работу более мягкой, чтобы фактура ткани не забивалась краской, оставалась прозрачной.

Используем «эффект белизны», который заключается в следующем. На определенные участки высохшей темной краски нанести легкий набрызг «Белизной», разбавленной тремя частями воды.

Готовую работу можно снять с рамы, проутюжить через газету утюгом, а потом запарить. Здесь запарка необходима еще и для того, чтобы пары, проходя через высохшие соляные кристаллы, сделали краску ярче и одновременно сняли соляную загустку. Запаренная ткань становится мягче. Солевой раствор снимается с ткани ополаскиванием в холодной воде с уксусом. Если после запаривания на ткани остаются неприятные сгустки краски, нарушающие красоту прозрачности окрашиваемого участка, то эту ошибку можно исправить раствором «Белизны». Ватным тампоном, смоченным в растворе (1 часть «Белизны», 2 части воды), слегка протереть их. С «Белизной» надо работать аккуратно, чтобы сильный ее раствор не попап на ткань.

Тема № 3.2 Свободная роспись способом «сухая кисть»

Эту роспись производят щетинными кистями или специальными штампиками. Важно, чтобы на ткани оставался кистевой мазок с просветами, характерными для работы сухой кистью. Мазок кладется на ткань равномерно от начала до конца, без отрыва кисти от ткани. Надо стремиться к тому, чтобы каждый мазок, каждая линия были упругими и пластично выражали форму рисунка. В этом помогают специально приготовленные краски на основе резервирующего состава для холодного батика.

Рецепт приготовления краски для способа «сухая кисть».

Основной краситель (в порошкег

Уксусная кислота - 40-50 г

Холодный резерв - 450-500 г

Бензин - 400-500 г

Краситель растворить в уксусной кислоте, процедить полученный раствор через сложенную в два-три слоя марлю, затем смешать с резервирующим составом, приготовленным для росписи способом «холодный батик».

Энергично помешивая эту смесь, довести до кипения на водяной бане, чтобы получить однородную смесь с интенсивной окраской. Для получения полутонов такой краски ее можно разбавить резервом. Если есть необходимость сделать краску плотной по тону и непрозрачной, можно добавить немного цинковых белил.

Эта работа требует длительной подготовки, но зато полученные красители можно долго хранить в закрытой посуде. Во время работы бензин испаряется, и его можно добавлять из другой группы красителей. Такие краски хорошо смешиваются между собой и дают широкую цветовую гамму различных оттенков.

Вместо резервирующего состава для холодного батика можно использовать загустку из крахмала (картофельного или рисового).

Рецепт приготовления краски

Краситель в порошке - 15-20 г

Сухой крахмал - 125-150 г

Вода - 875-850 мл

Краситель растворяют в небольшой части воды, процеживают через марлю в основную эмалированную посуду. Сухой крахмал размешивают в небольшом количестве воды, добавляют остальную воду и растворенный краситель, все тщательно перемешивают, в течение часа разваривают на медленном огне при непрерывном помешивании до получения прозрачной цветовой массы. Готовую загустку процеживают через сито.

Применение такой загустки дает возможность работать красками по ткани без применения какого-либо резерва для ограничения цветового пятна. Прозрачная фактура рисунка, которая получается в данном случае при наложении одного цвета на другой, позволяет использовать такие ткани, как капрон. Этот способ отличается большими колористическими возможностями, сохраняет блеск и упругость ткани.

Способ «сухая кисть» хорош для росписи ткани, выполняющей декоративную роль в костюме (носовой платок, шарф, галстуки, головной платок и различные вставки и каймы).

Тема 3.3 Выполнение практических упражнений

Упражнеине № 1. Свободная росnись ткани

Упражнение вполняется на небольшом пробном кусочке ткани. Это знакомство с возможностью свободного растекания красителя на ткани, которое чем-то напоминает колористическую палитру.

На небольшие пяльцы натяните сухую шелковую ткань и выполните по ней свободную прописку, можно - фрагмента будущей работы. Работу выполнить мягкими кистями или ватными тампонами. Задача этого упражнения состоит в том, чтобы узнать, насколько сильно растекается краска и как цветовой тон слабеет при высыхании.

Упражнение № 2. Свободная роспись способом «сухая кисть» красками с крахмальной загусткой

Выполнить эскиз головного платка, используя зарисовки растительных мотивов, скомпоновав их в квадрат. Размер рамы 70х70 см. Материал - шелк (лучше всего натуральный крепдешин). Сделать картон в размере готового платка. Использовать 2-3 красителя. Практическая часть упражнения.

Приготовить палитру красок с краxмальной загусткой. Натянуть ткань на раму. Для работы такого плана и используется многокрасочная палитра, загустку можно готовить отдельно. Сваренный по вышеописанному способу крахмал добавляется в заранее приготовленный краситель сразу перед нанесением краски на ткань. Нужно краску залить в крахмал и энергично перемешать.

Соединяя роспись жидкими, растекающимися красками с росписью более густыми, можно достичь интересных художественных эффектов при разнообразном оформлении изделий из ткани.

Расписанную ткань после запаривания промыть в растворе, содержащем 2 г мыла и 1 л воды при температуре 50-60°С, а затем - в теплой и холодной воде. Шелковые и капроновые ткани прополоскать в слабо подкисленной уксусом воде (2-5 мл 30% уксусной кислоты на 1 литр воды при температуре 30-40°С). При промывке сходят излишки краски и остатки загустки.

Вопросы к зачету

1. Инструменты для холодного батика

2. Разновидности батика

3. Виды красителей

4. История батика

5. Этапы подготовки ткани к крашению

6. Инструменты для горячего батика

7. Способы закрепления красителя на ткани

8. Организация рабочего места художника

9. Технологические особенности холодного батика

10 Этапы работы в технике горячего батика

11. Сложный батик в несколько перекрытий

12. Виды резервов

13.Свободная роспись по солевому раствору

14. Виды загусток и их назначение

15. Техника свободной росписи «сухая кисть».

Библиографический список

Литература:

1.  Барадулин, художественного ремесла. Художественная роспись тканей / , . – Москва, 1978. – 255 с. : ил.

2.  Гильман, роспись тканей / . – Москва, 2002. – 206 с. : ил.

3.  Давыдова, Ю. Роспись по шелку: платки, панно, палантины в технике «батик» / Ю. Давыдова, Москва, 2001. – 210 с.

4.  Давыдов, : Техника. Приемы. Изделия / . – Москва : АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2005. – 184 с. : ил.

5.  Искусство батика: Модные изделия изысканного дизайна с использованием техники батика: для начинающих студентов художественных вузов. – Москва : Внешсигма, 2000. – 110 с.

6.  Петрова, обработки тканей : учеб. пособие / . – Ростов на Дону : Феникс, 2005. – 96 с.

7.  Фокина, / . – Москва, 2005. – 110 с.