Тезисы к исследовательской работе Орловой Анастасии
«Последний день Помпеи»
В 2012 году исполнилось 160 лет со дня смерти Карла Павловича Брюллова. Написанное им в Италии огромное полотно "Последний день Помпеи" завоевало автору всеевропейское признание. В 2013 году исполняется 180 лет с того дня, когда Брюллов открыл для зрителей двери своей римской мастерской с только что оконченной картиной.
Мое знакомство с полотном Карла Брюллова «Последний день Помпеи» произошло во время экскурсии в Русском музее. Эта картина произвела на меня большое впечатление. После экскурсии меня не покидал вопрос: соответствует ли запечатленное на картине зрелище исторической действительности или это вымысел автора, отражение его восприятия известных всем событий. Данная проблема и легла в основу моего исследования. Я выдвинула предположение, что события, изображенные на полотне Карла Брюллова не соответствовали исторической действительности.
Цель: исследовать насколько события, запечатленные на картине Брюллова, соответствовали исторической действительности.
Задачи: 1) познакомиться с историей города Помпеи; 2) рассмотреть причины гибели города; 3) проанализировать данные археологических раскопок Помпеи; 4) изучить работу художника над картиной.
Моя работа началась с повторной экскурсии в Русский музей, в ходе которой мне удалось задать все интересующие меня вопросы экскурсоводу. Выяснилось, что прежде чем Брюллов начал работать над картиной, он изучал письма Плиния Младшего, обычаи древней Италии, несколько раз бывал в Неаполе, исследовал разрушенные Помпеи. Посещал Неаполитанский музей, где находились поразительно живые отпечатки тел людей, засыпанных горячим пеплом. Кроме того, мной была изучена литература, посвященная жизни и творчеству художника.
В ходе исследования я познакомилась с письмами Плиния Младшего, который был очевидцем событий, с трактатом Сенеки «О землетрясении». Работы отечественных и зарубежных историков помогли воссоздать историю города. Отметим книги «Помпеи», С. Наппо «Помпеи», статью «Помпеи: повседневность предпоследнего дня». Большую помощь в работе оказал российский научно-популярный сайт, созданный в 2006 году Юлией Улетовой «Помпеи: шаг за шагом». Ресурс содержит работы древних и современных авторов, историю раскопок, фото, ссылки на сайты; развивает темы: Помпеи в искусстве, литературе. Для раскрытия темы привлекались статьи по сейсмологии.
Основные методы исследования: интервьюирование в музее, сравнительно-исторический метод, метод искусствоведческого анализа. Информация, полученная мной из исторических источников, прежде всего писем Плиния Младшего, из исторической литературы, посвященной археологическим раскопкам, истории города сравнивалась с тем, что изображено на полотне.
В результате знакомства с историей и развитием города я пришла к выводу, что Помпеи к моменту своей гибели находились на достаточно высоком уровне развития. Отражение этого мы видим на картине: каменная мостовая (римская по технике выполнения), здания из камня, люди, одетые в разноцветные хитоны. Но на картине не все строго соответствовало действительности. Мы видим статуи, которые падают с крыш домов. Но этого не могло быть. В 62 г. произошло сильнейшее землетрясение с эпицентром вблизи Помпеи. Наибольшие опустошения катастрофа произвела на форуме Помпей. Храмы Юпитера и Аполлона совершенно развалились. И до 79 г. полностью город так и не был восстановлен. Только убрали мусор с мостовых, подправили часть жилых домов, да расчистили основания важнейших городских зданий.
На основе анализа писем Плиния Младшего можно предположить, что на картине Брюллова запечатлено самое начало извержения Везувия. Об этом говорит тот факт, что пепел еще только начал падать, в воздухе и на мостовой видны лишь отдельные куски пемзы, даже до тонкого покрова еще далеко. Между тем первый пароксизм извержения 24 августа длился 10—11 часов, и каждый час на земле накапливался слой пепла толщиной в 15—25 см. Судя по всему это даже первый час или даже минуты бедствия. В письмах Плиния Младшего указывается, что пепел стал падать далеко не сразу, так что большинство людей успело покинуть город. В городе оставались только рабы. На картине же мы видим, большое количество людей, в том числе и состоятельных.
В своем письме Плиний пишет: «Все советуются, оставаться ли в помещении или выйти на открытое место <…> выбрали все-таки последнее, сравнив одну и другую опасность». На картине Брюллова мы как раз можем видеть, как люди покидают здания, пытаясь спастись на улицах города. Вместе с тем изучение археологических раскопок показало, что многие люди все же скрывались в домах, но задыхались там серными парами.
Подлинно научные раскопки начались с 1868 года, во главе их встал археолог Дж. Фиорелли. Исследования показали, что во время катастрофы смоченный дождем пепел плотно облепил тело, которое со временем истлело, оставив точную свою форму. Фиорелли наполнял отверстия жидким гипсом, а когда они затвердевали, на поверхность извлекались человеческие фигуры. Многие гибли, не в силах покинуть ценные вещи. Во время раскопок было найдено много людей с мешками, набитыми золотом. И мы можем видеть на картине, что люди несут в своих руках ящики, набитые драгоценностями. По материалам археологических раскопок Брюллов пишет не только все предметы быта. Некоторые фигуры он изобразит в тех самых позах, которые сохранили пустоты, образовавшиеся в застывшей лаве на месте испепеленных тел, - мать с дочерьми, упавшая с колесницы женщина, группа молодых супругов. Образ юноши с матерью художник взял у Плиния.
Знакомство со статьей одного из отечественных сейсмологов, позволяет говорить о том, что Брюлловым безошибочно изображено землетрясение. Падают не все постройки, а лишь самые высокие и неустойчивые. Падают не беспорядочно, а навстречу друг другу, т. е. от одного толчка. Кроме того, в картине есть детали, которые обычно остаются незамеченными или не осмысленными до конца. Речь идет о римской (по технике выполнения) мостовой из уплощенных камней, пригнанных друг к другу почти без зазоров. Один камень выбит из своей лунки и “наехал” на соседний так, что образовалась колдобина. Это изображение полностью соответствует действительности, с точки зрения сейсмологии. Вот на этот-то выступ, говорят искусствоведы, и наскочила на всем ходу колесница, подскочила и упала на землю с силой, переломившей ось.
Таким образом, моя гипотеза не подтвердилась: изображенное на картине зрелище в своей основе полностью соответствует происходившим в I веке нашей эры в Помпеях событиям.
