Шедевры Гауди
Саграда Фамилиа
Саграда Фамилиа (1882 - ?). Храм Святого Семейства (Саграда Фамилиа) был идеей одного библиотекаря , человека религиозного, который в 1866 году создал духовную Ассоциацию Сан Хосе. Эта Ассоциация имела своей целью возрождение и укрепление католической церкви в тот момент, когда существовала угроза исчезновения христианской веры, посредством индустриального и социального прогресса
В 1872 году пришла в голову идея создать глобальный католический храм, как бы в отместку индустриальному развитию. Далее с 1876 года он начал искать место для реализации своей идеи. В этот проект хотела вложить деньги герцогиня де Альменара Альта, но она умерла, так и не успев реализовать свой душевный порыв. С этого момента помимо места пришлось искать еще и спонсора, выражаясь современным языком.
Надо сказать, что средства ассоциации были довольно скудными и не позволяли осуществить этот проект. В 1877 году архитектор Франсиско де Паула дель Вильяр согласился осуществить эту задумку бесплатно. Его идея была полностью неоготической: церковь должна состоять из трех башен, а сама - построена по круговому принципу, для получения звучного эха.
.
Самое начало, 1889.
19 Марта 1882 года был положен первый камень. Официально же Гауди стал управлять проектом 18 марта 1883 года. Друг Гауди Марторелль считал проект Гауди слишком дорогим, и он посылает письмо Бокабелье, в котором говорит о том, что Гауди не впишется в бюджет, однако Бокабельо все же принял проект, считая, что такая идея не может быть дешевой. Дель Вильяр обиделся на Бокабельо, т. к. он предлагал свою работу бесплатно, а приняли проект Гауди.
Гауди, которому в то время было всего лишь 31 год, следовал идеям Марторелля. Сначала начинается проектировка капителей, где Гауди изменяет проект дель Вильяра, делая капители более живыми, посредством игры с прямым солнечным светом. Первые планы Гауди были утверждены в декабре 1884 года. Речь идет об алтаре. Его сооружение было достаточно быстрым, так что алтарь оказался готов уже 19 марта 1885 года. Это официальный день первой мессы. Дальше дошло дело до абсиды, где Гауди увидел необходимость частично использовать готический проект Вильяра.
Гауди считал важным рассчитать все, вплоть до веса отдельных частей камней. Он мыслил эту церковь, как впечатляющую, окруженную семью капеллами с абсидами, посвященными семи скорбящим. Напротив алтаря планировалось большое крестообразное помещение с двумя дверьми напротив друг друга: одна - посвященная Рождеству, а другая - Страсти, а также планировались три башни. Учитывая перпендикулярное строение храма, получалось пять башен и выход с колоссальным монументом, ведущим на улицу Мальорка. Главной считалась молельня де ла Асунсьон и храм располагал к хорошему церковному хору, поскольку идея с эхом была продумана полностью (более тысячи голосов).
Начало XX века.
На каждом фасаде спроектировано по 4 башни, а всего 12, которые посвящены апостолам. В центре башня, посвященная Господу Иисусу Христу, которая более 170 м в высоту, и, конечно, самая высокая. Башни имеют параболическую форму и внутри них - лестницы. Гауди провел несколько лет, изучая звуки колоколов, чтобы выбрать самые лучшие.
Состояние конструкции в 1910 г.
На входе, названном в честь Рождества и Терпения, Гауди решил установить максимальное количество скульптур, дабы проявить свою религиозность. Этот фасад состоит из трех дверей, посвященных Вере, Надежде и Милосердию, причем на той, что посвящена Милосердию - написано генеалогическое древо Христа. Там же знаки зодиака в таком порядке, как они были в день Рождества Христова. Башни фасада, посвященного Рождеству Гауди закончил одну в 1918 году, а другие четыре - в 1926 году. Башни заканчиваются венецианской мозаикой, которую Гауди выбрал потому, что она была наиболее легкой. Фасад Страсти находится напротив фасада Рождества и имеет более четкие и тяжелые линии для того, чтобы подчеркнуть боль и самопожертвование Христа. Над центральным входом расположен распятый Христос, а вокруг - святые женщины. На этом фасаде читаемы три латинских слова : veritas, vita и via, что означает : истина, жизнь и дорога. Между 1892 и 1917 годами проводились большие изучения этого фасада, однако достроен он был в 1978 году.
Саграда Фамилию можно считать Библией в камне, учитывая количество религиозных статуй, начиная с Адама и Евы и заканчивая двенадцатью Апостолами. Этот монумент, служащий учебником католической веры, имеет не только религиозный смысл, но и служит книгой Гауди, поскольку это самое нестандартное архитектурное мышление века, в которое архитектор вложил себя самого и весь свой опыт в этот храм.
Саграда Фамилиа
Храм Святого Семейства до сих пор недостроен, и, считается, что каждый посетитель, покупая входной билет, вносит свою лепту в строительство этого монумента. А будет ли он когда - нибудь закончен? Возможно, это узнают наши дети или внуки ...
Парк Гуэль (1
Изначально Гуэль хотел, чтобы этот парк был похож на английские парки для прогулок богатой буржуазии. Он разделил площадь на 60 частей от 1000 до 2000 квадратных метров. Когда кто - то покупал одну часть, то должен был подписать контракт о том, что он не тронет ни одного растения. Продались только 3: два для дома семьи Триас (которые до сих пор владеют им) и один для Гауди, который сейчас является музеем.
Гауди решил отобрать специальные природные виды растений, сочетающиеся между собой, которые выжили бы в средиземноморском климате, требовали мало воды и были бы более устойчивы. Был сделан четкий топографический план 15 га земли, купленной Гуэлем и составлен проект с четким разграничением дорог, спусков, мостов и виадуков. Эти виадуки сделаны из кирпича и покрыты натуральным камнем. Реально в Парке 3 км дорог, причем пешеходных в 2 раза больше, чем автомобильных.
Парк окружен стеной, отделанной керамикой и имеет семь входов. При входе в парк с главного входа нас встречают два домика, похожие на домики из сказок братьев Грим, которые были построены между 1901 и 1902 годом; внутри имеют овальные помещения, а снаружи покрыты керамикой, хотя сделаны из кирпича.
Домик слева должен был быть службой сервиса, где есть телефон и приемный зал для приватных бесед. На доме находится башня 17 м в высоту, покрытая мозаикой голубого и белого цвета. Домик справа должен был служить домом консьержа и состоит из двух этажей.
Пройдя немного направо мы натыкаемся на грот, который служил укрытием для лошадей в дождливые дни. Далее мы приходим в зал Ипостила и в греческий театр посредством лестницы, разделенной на две части альпийской горкой в виде рептилии ( которая после станет присутствовать на медальоне на флаге Каталонии ). Рептилия отделана многоцветной керамикой. Зал Ипостила, сделанный из 86 классических колонн 6 м высотой и 1,3 м в диаметре каждая, отделанных белой керамикой, был задуман как мини - рынок.
Греческий театр находится над залом Ипостила и повернут лицом к морю. Здесь праздновался фестиваль в честь бенефиса Ампаро де Санта Луча, школьный праздник в честь 50 - ти летия школы Хосе Флоралс и праздник, посвященный первому конгрессу каталонского языка.
Во время создания парка, на его территории нашли источник минеральной воды, которую назвали Сарва.
После смерти дона Эусеби Парк Гуэль стал муниципальным, и в 1922 году открыл свои двери для всех желающих. В 1969 году, чтобы прекратить всяческие спекуляции ( превратить в большой отель ) , Парк был объявлен народным достоянием, а в 1984 году уже ЮНЕСКО объявляет его всемирным достоянием.
Ла Педрера (1
Ла Педрера (Каса Мила) была последним творением Гауди перед его полным посвящением себя Храму Святого Семейства. Собственник купил его по адресу Пасео де Грасиа, № 2 . Это более 1000 квадратных метров на углу с улицей Провенса.
Пере Мила увидел дом Батлло и захотел жить в не менее красивом доме, в связи с чем сделал заказ Гауди. Жена дона Мила Росарио Сегизмон никогда не была согласна с классическим городским пейзажем, поэтому тут же согласилась с решением мужа и с удовольствием жила в этом доме до самой смерти.
Гауди спроектировал фантастический дом удивительно живой формы. Его структура базируется на металлических поддержках, но отделка полностью из камня. Гауди говорил, что если однажды этот дом станет отелем, то не будет никакой проблемы в том, чтобы его модифицировать.
Камни для дома были привезены с побережья Гарраф, обрабатывались и водружались на место как указывал Гауди. По низу здания созданы арки разной высоты. Здание не вписывалось в отведенные ему метры, и Гауди приходилось воевать за них с муниципалитетом. Другие проблемы были связаны с недопустимой по тем временам высотой здания. Однако, здание было принято, а Гауди был так счастлив, что попросил на память копию официального акта принятия дома. Но на этом проблемы не закончились: Гауди планировал водрузить на фасад здания фигуру св. Девы Росарио с двумя архангелами. Есть две версии, которые объясняют почему этого не случилось. Первая говорит о том, что скульптура была сделана Карлесом Мани и не понравилась сеньору Мила, другая же версия сводилась к тому, что супруги боялись, что их дом сожгут как церковный ( трагическая неделя с 26 по 30 июля 1909 года, когда сгорело много барселонских церквей ) и предпочли не проявлять никаких символов религиозного характера.
Сейчас в здании есть выставка, и дом открыт для публичного просмотра. Ла Педрера была объявлена ЮНЕСКО мировым достоянием человечества как и Дворец Гуэль и Парк Гуэль в 1984 году.
Дом Батлло (1
Адрес этого дома в Барселоне: Пасео де Грасиа, дом 43 . Изначально владелец сеньор Жозеф Батлло хотел снести здание, для чего попросил разрешения в 1901 году, однако в 1904 году ему пришла в голову идея тотального реформирования дома. Основной этаж должен был стать жильем для семьи дона Батлло, а остальные четыре этажа для свободного использования.
Работы начались с внутреннего дворика дома, потом изменился фасад нижнего этажа. Внутренний дворик был отделан керамикой, специально отобранной Гауди. Выше она темно - синего цвета, а далее тонируется, осветляется, доходя до белого цвета. Окна нижнего этажа снова не вписались ни в какие шаблоны. Остальные балконы были сделаны в виде оригинальных карнавальных масок, что было явным новшеством (и остается таковым по сей день). На последнем этаже ломается симметрия фасада, благодаря террасе и башне. Изначально Гауди хотел поставить башню в центре, но не решился, т. к. она бы превосходила собой фасад соседнего дома Аметллер, и по этой причине перенес башню и слева построил террасу. Башня отделана кусочками стекла и имеет надписи. Фасад здания отделан кусочками разноцветного стекла, а также керамикой. Гауди лично давал указания о подборе одного стекла к другому. Гауди также полностью переделал все этажи, создал все, вплоть до столов и стульев, которые до сих пор можно увидеть в Доме - музее в Парке Гуэль.
Сохранились и планы, представленные на утверждение в барселонский муниципалитет и прекрасные рисунки основного фасада здания, сделанные Гауди лично.
Источник: http://www. souvorova. *****/gaudiinf. htm
