Обзор архива

Обзор архива

Обзор

Архив Розы Абрамовны Сироты (ф. 49) поступил в 1999–2000 гг. от

. В 2000–2002 гг. его дополнили материалы, переданные разными лицами. Несколько записных книжек находятся в Музее МХАТ им. .

В 2001 г. вышел сборник «Роза Сирота. Книга воспоминаний о режиссере и педагоге», куда, кроме воспоминаний, включены материалы архива: письма , ее статьи о театре, а также интервью с режиссером.

Предлагаемый читателю обзор не ставит перед собой цель дать характеристику каждого документа архива, это лишь попытка представить наиболее интересные материалы, в которых отразились жизнь и творчество Розы Абрамовны Сироты.

Архив насчитывает 345 единиц хранения, что составляет 5539 листов. В архиве хранятся также 8 медалей, 4 значка, 1 видеокассета, 2 аудиокассеты, 7 пластинок. Хронологические рамки архива 1905–2002 гг.

Схема организации архива:

1. Биографические документы

II. Творческие материалы

III. Записные книжки и тетради

IV. Переписка

V. Дарственные надписи

VI. Материалы о

VII. Материалы разных лиц

VIII. Фотографии

Роза Абрамовна Сирота родилась 23 октября 1924 г. в Ленинграде. Школьные годы ее были прерваны войной, и она стала работать санитаркой в госпиталях. После школы, в 1947 году, поступила в Ленинградский Государственный Театральный Институт им. . Окончив его в 1952 году с отличием по специальности «режиссер драматического театра», уехала по распределению в город Кизел Пермской области. Там, в драматическом театре, Сирота работает режиссером, а затем и главным режиссером. За эти несколько лет она поставила четырнадцать спектаклей. В конце 1954 г. она уезжает в Ленинград и работает в разных театрах. Это Ленинградский драматический театр, Ленинградский областной драматический театр (с 1960 г. Театр Драмы и Комедии), Большой драматический театр им. М. Горького, Театр Комедии, Театр им. Ленсовета, Театр им. Ленинского Комсомола. В 1979 г. переезжает в Москву и работает во МХАТе им. М. Горького (с 1990 г. МХАТ им. ). 1 ноября 1995 г Роза Абрамовна Сирота скончалась.

В разные годы занималась преподавательской работой: 1964–1965 гг. – ЛГИТМиК, 1976–1979 гг. – ЛГИК им. , 1985–1986 гг. – ГИТИС им. , 1987–1991 гг. – Школа-студия МХАТ им. М. Горького.

Биографические материалы. Розы Абрамовны Сироты это, прежде всего, Выпись о рождении 23 октября 1924 г. (1924, п. 1, ед. хр. 1). В следующем документе — Архивной справке о работе операционной санитаркой в Ленинградском научно-исследовательском нституте им. проф. (1943, ед. хр. 3) читаем: «, 1924 г. р., перевязочная санитарка 1-го военного отделения энергично и с любовью относится к своим обязанностям, отдавая все свои силы для обслуживания раненых». Здесь же можно прочитать о том, что в списке сотрудников института, представленных к награждению медалью «За оборону Ленинграда» значится фамилия Сироты. В архиве сохранились эта медаль и Удостоверение к ней (1943, ед. хр. 8). Из Аттестата зрелости, полученного Сиротой по окончании школы, видно, что она тяготела к гуманитарным наукам, так как по математике и физике стоит оценка «3» (1946, ед. хр. 4). В 1947 году Сирота становится студенткой Ленинградского Государственного Театрального Института им. . В архиве есть Студенческий билет и Диплом с отличием об окончании режиссерского факультета института (1947, 1952, ед. хр. 5). К Диплому приложена выписка о сданных дисциплинах, государственных экзаменах и дипломном спектакле «Под золотым орлом» Я. Галана, который Сирота поставила в Новосибирском областном драматическом театре в 1952 г. Особо отметим Трудовую книжку Сироты, которая является своего рода путеводителем, представляющим разные этапы творчества во многих театрах (1952, ед. хр. 6). Первая запись в Трудовой книжке сделана 13 мая 1952 г. – «Назначена на должность режиссера Кизеловского драмтеатра», последняя – 30 сентября 1994 г. – «Уволена по окончании срока действия Догово-ра…». Речь идет о работе Сироты во МХАТе им. . Завершает раздел «Биографические документы» Автобиография, написанная Сиротой незадолго до смерти (1994, ед. хр. 12).

Творческие материалы – самый большой раздел архива, который можно разбить на несколько подразделов. Это: театр, телевидение, педагогическая работа, студия грамзаписи, кинематограф.

Театр. Прежде чем остановиться на самостоятельных работах Сироты - режиссера, отметим, что в 1951 году она участвовала как ассистент в постановке тюзовского спектакля «Мальчик из Марселя» Ц. Солодаря. В архиве сохранилась афиша этого спектакля (1951, п. 2, ед. хр. 1). Можно также предположить, что Сирота выступала в качестве ассистента Зона и в другой постановке – «Александр Пушкин» Д. Дэль-Любашевского. В архиве сохранилась лишь фотография одной из сцен этого спектакля (нач. 1950-х, ед. хр. 2). Первой самостоятельной работой были «Волки и овцы» . Этот спектакль Сирота поставила с драматическим коллективом Дома медработника, что явствует из программы, находящейся в архиве (1951, ед. хр. 3). Первой работой начинающего режиссера в профессиональном театре стал дипломный спектакль «Под золотым орлом» Я. Галана, поставленный в Новосибирском областном драматическом театре. В архиве есть афиша этого спектакля (1952, ед. хр. 4) и программа, на которой директор и главный режиссер театра написали: «Режиссеру-дипломанту и другу в память совместной работы от друзей-сибиряков. 15.III.-52 г.» (1952, ед. хр. 5).

Работа в Кизеловском драматическом театре, куда она была направлена по распределению, представлена самыми разными материалами. Например, приказом о назначении Сироты на должность главного режиссера (1953, ед. хр. 6), программами и афишами двенадцати спектаклей, которые она поставила с 1952 по 1954 гг.

На программе первого спектакля «Близкие родственники» В. Брагина и З. Гердта директор театра В. Никитин написал: «! Сердечно поздравляю с дебютом в нашем театре. Не страшитесь трудностей Кизела. При желании и упорном труде в Кизеле можно и должно создать хороший творческий коллектив и показать хорошие во всех отношениях спектакли. От души желаю дальнейших творческих успехов в Вашей работе.» (1952, ед. хр. 8). Его же слова на программе спектакля «Земной рай» О. Василева, поставленного Сиротой: «! Поздравляю с благополучными родами второй премьеры. Рекомендую беречь нервы. При Вашем характере и так, как Вы тратите их, ненадолго хватит, а могут они вообще пригодиться. Вещь нужная. …» (1952, ед. хр. 8).

Отметим блок материалов, относящийся к спектаклю «Анна Каренина», который Сирота поставила в Молотовском (Пермском) областном драматическом театре (драматическая композиция по роману ). Это тем более интересно, что спустя почти тридцать лет она вновь вернется к этому произведению. В статье «Источник вдохновения», Сирота рассказывает о работе над спектаклем (1953, ед. хр. 17), здесь же афиша, программа (1953, ед. хр. 18, 19) и заметка о премьере, которая состоялась 24 октября 1953 г. (1953, ед. хр. 20).

Завершают этот раздел газетные статьи о Кизеловском драматическом театре (1953–1954, ед. хр. 23).

В конце июня 1954 г. Сирота оставляет Кизел. Первым спектаклем в Ленинграде после возвращения становится «Платон Кречет» А. Корнейчука в Ленинградском драматическом театре. В архиве есть афиша, программа и фотографии этой постановки. (1954, 1955, ед. хр. 24, 25, 26). Следующий спек-такль Сирота ставит в Ленинградском Областном Драматическом театре. В письме Директора и Главного режиссера в Главное Управление по делам Искусств МК РСФСР содержится просьба направить Сироту на разовую постановку «для определения возможностей ее дальнейшей работы в театре». (1954, ед. хр. 27). «Разовой постановкой» стал спектакль «Отец и сын» . В архиве сохранились афиша и программа постановки (1955, ед. хр. 28, 29). В Ленинградском драматическом театре Сирота ставит еще три спектакля. В архиве есть два Договора театра c Cиротой: первый – о постановке пьесы «Чудак» Н. Хикмета, второй – о ее работе в качестве режиссера-ассистента на ввод второго состава исполнителей (1955, ед. хр. 30). Есть также афиша и программа этого спектакля (1955, ед. хр. 31, 32). Сохранились фотография сцены из спектакля и фотографии Н. Хикмета и Р. Сироты с участниками спектакля (1955, ед. хр. 33, 34). Об интенсивности работы в этот период говорит следующее: 2 октября 1955 г. состоялась премьера спектакля «Чудак», 13 декабря того же года Сирота выпускает спектакль «Жена» А. Борщаговского, а 21 апреля 1956 г. – премьера спектакля «Они любят» Д. Дэль-Любашевского (1955, 1956, ед. хр. 35).

1956 год – начало работы в Большом Драматическом театре им. М Горького. Вот что она писала в Автобиографии: «В 1956 году была приглашена в Ленинград в БДТ им. Горького – в качестве режиссера». (1994, п. 1, ед. хр. 12). В этом театре под руководством она работала с 1956 по 1962 гг. и с 1966 по 1972 гг. Материалы, относящиеся к первому периоду работы в БДТ им. М. Горького следующие: афиши первого спектакля в этом театре – «Безымянная звезда» М. Себастиана (1956, п. 3, ед. хр. 2); афиши и программа спектакля «Лиса и виноград» Г. Фигерейдо (1957, ед. хр. 4, 5); афиши и программы спектаклей «Идиот» по роману и «Синьор Марио пишет комедию» А. Николаи (1957, 1958, ед. хр. 6, 7, 8); материалы, относящиеся к спектаклю «Пять вечеров» А. Володина, — это: режиссерский экземпляр пьесы (72 лл.) с пометами и планировками мизансцен , афиша и программа спектакля ([1959], ед. хр. 9, 10, 11). Афиши спектаклей «Варвары» М. Горького (1959, ед. хр. 12), «Иркутская история» А. Арбузова (1960, ед. хр. 13), «Верю в тебя» В. Коростылева (1961, ед. хр. 14). Режиссерский экземпляр пьесы «Талант» (68 лл.), больше известной как «Моя старшая сестра» А. Володина – также с пометами Сироты. Здесь же находятся два ее автографа: титульный лист пьесы «Талант» и перечень действующих лиц. (1960, ед. хр. 15). Этим спектаклем закончился первый период работы в Большом драматическом театре.

27 июля 1962 г. зачислена в штат Ленинградского областного драматического театра на должность режиссера. Там она поставила спектакль «Зыковы» М. Горького. Сохранилась афиша этого спектакля (1963, п. 4, ед. хр. 1). В 1964 г. в Ленинградском театре Драмы и Комедии поставила спектакль «Подруги» Л. Данилиной, афиша которого также находится в архиве (1964, ед. хр. 2).

20 марта 1964 г. заключает Договор с Театром Комедии (1964, ед. хр. 3) о постановке «пьесы абсолютно точной, современной и нужной». Такой пьесой была «Мост и скрипка» И. Дворецкого. В архиве содержатся следующие материалы, связанные с этим спектаклем: режиссерский экземпляр пьесы (79 лл.) с пометами Сироты (на обороте титульного листа она пишет распределение ролей в спектакле); записка Дворецкого к Сироте об изменениях в сценарии и Договоре на постановку спектакля ([1964], ед. хр. 4), программа и фотография сцены из спектакля (1964, ед. хр. 7, 8).

На обсуждении генеральной репетиции спектакля «Мост и скрипка» Сирота сказала: «Я только должна поблагодарить участников спектакля за удивительную работоспособность и дружескую атмосферу. То, что не получилось у актеров, в первую очередь не получилось у режиссера. … Для меня эта пьеса глубоко человечная, современная… ».

В том же 1964 году работает над постановкой спектакля «Ромео и Джульетта» В. Шекспира в театре им. Ленсовета (постановка ). Спектакль был выпущен в декабре 1964 г. (1964, ед. хр. июня 1966 года – возвращение в Большой Драматический театр им. М. Горького. Сначала она работает по договору как режиссер, а затем ее переводят на постоянную работу в качестве режиссера-постановщика. «Сколько лет, сколько зим!» В. Пановой стал первым спектаклем Сироты в БДТ после возвращения. В архиве сохранился машинописный экземпляр распределения ролей в этой постановке ([1966], п. 3, ед. хр. 16). Следует остановиться на материалах спектакля «Мещане» М. Горького. В архиве есть режиссерский экземпляр пьесы (138 листов) с пометами, дополнениями и планировками мизансцен , а также ее записи к началу первого и третьего действий: персонажи, свет, радио, занавес, реквизит и продолжительность каждого действия (1966, ед. хр. 17). Сохранилась афиша спектакля (1966, ед. хр. 18). Следует сказать особо о программе 100-го спектакля, который состоялся 4 декабря 1968 г. На ней – автограф: «Поздравляю! Г. Товстоногов.» (1968, ед. хр. 19). Этот же спектакль был поставлен в Грузинском драматическом театре им. Ш. Руставели – афиша и программа спектакля на грузинском языке также есть в архиве (1968, ед. хр. 21, 22). «Мещане» были поставлены и в Болгарском Народном театре им. И. Вазова, о чем свидетельствует афиша спектакля (1971, ед. хр. 33). В Приказе МК СССР за подписью объявлена благодарность , и художнику за постановку спектакля «Мещане» на сцене этого театра (1971, ед. хр. 34). Спектакль «Традиционный сбор» В. Розова представлен афишей (1967, ед. хр. 20). А вот материалов к самостоятельной работе Сироты в БДТ – спектаклю «Цена» А. Миллера, – немало: афиша (1969, ед. хр. 24), три программы (1972, 1975, 1978, ед. хр. 25), фотографии участников спектакля с после премьеры (1968, ед. хр. 26) и статья «В. Стржельчик – Грегори Соломон», опубликованная в журнале «Театр» (1970, ед. хр. 27). В материалах, относящихся к периоду работы в Большом драматическом театре, сохранились подготовительные материалы к неосуществленной постановке спектакля «Балаганчик». Это библиография литературы о театре 1910-х годов, выписки из книг о театре начале XX века, и из воспоминаний А. Ахматовой о встречах с А. Блоком ([1968], ед. хр. 28). Информация о спектакле «Два театра» Е. Шанявского была помещена в журнале «Театр» (1970, ед. хр. 29), есть и афиша этого спектакля (1969, ед. хр. 30). Материалы постановки спектакля «Беспокойная старость» – это два режиссерских экземпляра (88 и 55 листов) с пометами и планировками мизансцен, где также указаны фамилии исполнителей ролей, записи времени и места действия ([1960-е], ед. хр. 31). К этому примыкают три рецензии на спектакль (1970, ед. хр. 32). «Третья стража» Г. Капралова – последний спектакль в БДТ. В архиве есть лишь афиша этого спектакля, и то – поставленного в Грузинском драматическом театре им. Ш. Руставели (1973, ед. хр. 36). Завершают рассказ о работе в Большом драматическом театре им. М. Горького статьи, посвященные 50-летию театра (1969, ед. хр. 38).

10 марта 1972 г. «Освобождена от работы в связи с переходом в театр им. Ленинского Комсомола». Так записано в Трудовой книжке (1972, п. 1, ед. хр. 6). А уже 14 апреля состоялась премьера спектакля «Выбор» А. Арбузова. В архиве сохранились следующие материалы по этому спектаклю: режиссерский экземпляр пьесы (80 лл.) с пометами Сироты (1971, п. 4, ед. хр. 11), программа спектакля (1972, ед. хр. 12), фотографии репетиции и сцен из спектакля «Выбор» (1972, ед. хр. 13). Отметим, что на этих фотографиях изображен Олег Даль, который был режиссером спектакля. Замыкают этот блок материалов рецензии на спектакль «Выбор» (1972, 1973, 1979, ед. хр. 17). Вторым спектаклем Сироты в театре Ленинского Комсомола стала «Саша Белова» И. Дворецкого. Сохранились записи к постановке этой пьесы – перечень названий картин и мест действия, расписание репетиций (1972, ед. хр. 15) и фотография одной из репетиций (1972, ед. хр. 16). К спектаклю «Бесприданница» , ставшего легендой Ленкома, относятся следующие материалы: режиссерские заметки, планировки мизансцен, замечания по свету и музыке, записи во время прогона спектакля ([1973], ед. хр. 18), афиша и программы (1973, ед. хр. 19, 20). На фотографиях сцен из спектакля «Бесприданница» — Лариса (А. Чернова), Огудалова (Т. Пилецкая), Паратов (И. Комаров) ([1973], ед. хр. 21). Здесь же – рецензия на спектакль и две статьи об исполнении артистом Ю. Константиновым роли Карандышева (1973, ед. хр. 22). Материалы к спектаклю «Вторая студия» В. Бузинова и Л. Маграчева представляют: режиссерский экземпляр пьесы (72 лл.) с пометами и дополнениями ([1973], ед. хр. 23), афиша (1974, ед. хр. 24) и программа спектакля, на которой Л. Маграчев написал: «Вторая студия на всю жизнь» (1974, ед. хр. 25), рецензия на спектакль (1974, ед. хр. 26). К спектаклю «Четыре капли» В. Розова относятся афиша (1974, ед. хр. 27) и программа спектакля (1974, ед. хр. 28). Материалы к спектаклю «Звезды для лейтенанта» Э. Володарского следующие: режиссерские заметки и распределение ролей ([1975], ед. хр. 29), афиша и фотографии сцен из спектакля (1975, ед. хр. 31, 32). Последним из десяти спектаклей, поставленных Сиротой в театре им. Ленинского Комсомола стал «Берег» по роману Ю. Бондарева. Отметим здесь афишу и фотографии сцен из спектакля (1979, ед. хр. 38, 39), рецензии на постановку (1979, ед. хр. 40). В разделе, посвященном Ленкому, собраны статьи и заметки о спектаклях этого театра (1973, 1975, 1976, ед. хр. 41). Отметим автограф – доклад «Подготовка и освоение нового спектакля», где упоминаются постановки «Четыре капли» и «Бесприданница» (1970-е, ед. хр. 42).

В январе 1980 г. переезжает в Москву и по приглашению начинает работать во МХАТ им М. Горького режиссером, а затем и режиссером-постановщиком. Среди документов мхатовского периода отметим Приказы, изданные в связи с 60-летием и 65-летием Сироты (1984, 1989, п. 5, ед. хр. 1). Есть также справка, подтверждающая работу Сироты (проведение семинаров) в Британско-американской Академии Драмы (1988, ед. хр. 2). Выписки из трудов , ,

Сирота делала для работы над спектаклем «Борис Годунов» ([Кон. 1980-х], ед. хр. 4). Спектакль этот, к сожалению, не вышел. Шатрова «Так победим!» была своего рода сенсацией в театральном мире тех лет. Музей МХАТ им. любезно предоставил для архива фотографии репетиции и выхода на сцену всех участников спектакля после премьеры ([1981], ед. хр. 5, 7). Здесь же программы и рецензии на этот спектакль (1982, 1985, 1986, ед. хр. 6, 8, 9). В одном из интервью Сирота назвала его самым дорогим.

В 1979 г. Сирота заключает с Театром Вл. Маяковского Трудовое соглашение о постановке спектакля «Кошка на раскаленной крыше» Т. Уильямса (1979, ед. хр. 10). В архиве есть режиссерский экземпляр пьесы, который представляет собой машинопись (101 лл.) с пометами .

В Московском Художественном театре Сирота ставит «Серебряную свадь-

бу» А. Мишарина – на программе премьерного спектакля автографы О. Ефремова, А. Степановой и др. (1985, ед. хр. 15). Спектакль «Московский хор» Л. Петрушевской вышел в 1988 г. Сохранился текст этой пьесы ([1980-е], ед. хр. 14) и программа, на которой в день премьеры расписались О. Ефремов, М. Прудкин, А. Степанова и другие актеры (1988, ед. хр. 15). Есть также автографы на программе, оставленные в день премьеры спектакля «Темная комната» Л. Петрушевской ([1991], ед. хр. 16). В архиве есть программа спектакля-концерта «Семь жизней Вл. И. Немировича-Данченко» (1992, ед. хр. 18) и текст литературной композиции по рассказа м М. Зощенко «Уважаемые граждане» с пометами и дополнениями исполнителя И. Кашинцева ([1992], ед. хр. 19).

К разделу «Творческие материалы» относятся также: Программа концерта, посвященного 150-летию со дня рождения (1971, ед. хр. 21), Программа спектакля «Визит старой дамы» Ф. Дюрренматта (1977, ед. хр. 23), материалы, относящиеся к спектаклю «Супруги Каренины» по роману – инсценировка романа , которая представляет собой 44 листа машинописи ([1980], ед. хр. 25), приглашения на спектакль (1981, 1982, ед. хр. 26), фотография сцены из спектакля «Супруги Каренины» ([1980], ед. хр. 27). Здесь же – рецензии на спектакль (1981–1983, 1995, ед. хр. 28). В этот же раздел включены: тезисы к докладу «Воспитание творческой личности актера через работу над голосом» ([1950–1960], ед. хр. 29) и [Наброски к занятиям по этюду] ([1970-е], ед. хр. 30). Здесь же – неосуществленные замыслы, которые относятся, вероятно, к 1970-м годам – литературный сценарий спектакля «Герои Революции и Великой Отечественной войны» (ед. хр. 29) и план инсценировки повести Б. Васильева «В списках не значился» (ед. хр. 37).

Телевидение. 8 февраля 1965 года принята на должность режиссера в Главную редакцию драматических передач Ленинградской студии телевидения. «Пришла явно на время, не навсегда, до следующей излучины своей театральной судьбы» — напишет в своих воспоминаниях о Копылова, работавшая в то время редактором и сценаристом на телевидении. Первой работой Сироты на телевидении был спектакль по роману Джона Стейнбека «Зима тревоги нашей». В архиве хранится книга с пометами Сироты (1962, ед. хр. 1) и фотография, на которой изображен Д. Стейнбек после просмотра фрагмента телеспектакля ([1964], ед. хр. 2). Следует также отметить материалы к постановке спектакля «Улыбка Уильяма Сарояна»: режиссерские сценарии по рассказам Сарояна «Откуда я родом, там люди воспитанные» ([1964], ед. 5) с пометами Сироты, «Пианино» с автографом Сироты – расписанием репетиций и съемок телеспектакля. Здесь же – «Соображения по рассказу» художника с раскадровкой к режиссерскому сценарию ([1964], ед. хр. 6). Отметим также сценарии других рассказов Сарояна – «Три, четыре, пять – вышел зайчик погулять» ([1964], ед. хр. 7) и «Улыбка Уильяма Сарояна» ([1964], ед. хр. 8). Следующей работой Сироты на телевидении была экранизация романа «Братья Рикко» Ж. Сименона. Сохранился режиссерский экземпляр телесценария с пометами Сироты. ([1965], ед. хр. 9). «Роза Сирота в своей работе не следовала никаким американским образцам, а делала то, что считала главным и что превосходно умела: извлекала из литературной первоосновы все возможные психологические глубины и погружала в них актеров» — пишет о работе над этим спектаклем Р. Копылова.

«Блок и Россия» — еще одна телевизионная программа, режиссерский экземп-ляр которой с пометами Сироты сохранился в архиве. В качестве приложения к этому укажем на черновые раскадровки к программе художницы Л. Лукониной ([1965], ед. хр. 10).

27 января 1966 г. была показана передача «Петербург Достоевского». Эта работа началась с изучения Петербурга, связанного с . Прогулки потом превратились в экскурсии по местам Достоевского, о которых многие напишут в своих воспоминаниях о Сироте. Кстати, перед названием телесценария «Петербург Достоевского» Сирота написала: «Литературные прогулки» ([1966] ед. хр. 11). Продолжает тему Достоевского сценическая композиция по роману «Идиот». Это машинописный экземпляр (98 лл.) с пометами, дополнениямии и планировками мизансцен ([1966], ед. хр. 12).

В архиве есть также сценарий телевизионного спектакля «Комбат» по моти-вам повести А. Бека. Это машинописный экземпляр (45 лл.) с пометами Р. Сироты. Здесь же – распределение ролей, занятость по эпизодам, расписание съемок по эпизодам и «замечания в целом» Р. Сироты ([1966], ед. хр. 13).

Одной из самых значительных работ на телевидении стала экранизация романа «Смерть Вазир-Мухтара», главную роль в которой сыграл Владимир Рецептер. Он же вместе с Сиротой был и постановщиком. Сохранился режиссерский экземпляр телевизионного сценария спектакля (39 лл.), а также распределение ролей, перечень сцен с указанием места действия, действующих лиц и исполнителй, расписание съемок ([кон. 1960-х], ед. хр. 14).

К неосуществленным замыслам на телевидении относятся сценарии рассказа «В Бухте «Отрада» -Прибоя ([1960-е?], ед. хр. 15), а также сценарии передач «Испания» ([1960-е], ед. хр. 16) и «Страна его души (Владимир Луговской)» ([1960-е], ед. хр. 17).

В разделе «Работа на телевидении» отметим телевизионный сценарий (в двух вариантах) творческого вечера артистки БДТ им. М. Горького Татьяны Дорониной. Материал представляет собой два машинописных экземпляра (11 и 9 лл.) с пометами и вставками Сироты: демонстрация фотографий, музыкальное оформление, сцены из спектаклей с участием Дорониной ([1964], ед. хр. 4).

В архиве есть видеокассета передачи «Телевизионный театр Розы Сироты», которую вел . В передачу включены отрывки из спектаклей, а также воспоминания о работе с Сиротой художницы Л. Лукониной и кинооператора И. Волынского (1996, ед. хр. 18).

Педагогическая работа. В 1962–1965 гг. преподает в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии, в Калмыцкой студии (факультет драматического искусства). В архиве отражены результаты педагогической деятельности Сироты – Приглашение на декаду дипломных спектаклей Калмыцкой студии (1963, п. 7, ед. хр. 1), афиши спектаклей – «Доходное место» и «Слуга двух господ» К. Гольдони (1963, ед. хр. 2). Любопытна фотография и в группе студентов Калмыцкой национальной студии (1963, ед. хр. 3). Работая педагогом режиссерского факультета ГИТИСа им. в 1985–1986 гг., вместе с поставила спекталь «Игроки» . Сохранились две газетные вырезки, на которых запечатлены репетиции и сцены из этого спектакля ([1987], ед. хр. 4), а также воспоминания об этом периоде одного из учеников Женовача, которые вошли в книгу о ней ([2000], ед. хр. 15).

Студия грамзаписи. Режиссерские работы на Всесоюзной студии грамзаписи «Мелодия» – это пять пластинок, объединенных одной темой – «Страницы русской поэзии XVIII–XX вв.» Сирота работала над следующими программами: «Поэзия , ,

» (1981, п. 7, ед. хр. 6), «Поэзия » (1982, ед. хр. 7), «Поэзия и » (1982, ед. хр. 8), «Поэзия и » (1981, ед. хр. 9), «Поэзия » (1983, ед. хр. 10). Исполнителями этих программ были такие выдающиеся артисты, как О. Ефремов, С. Юрский, М. Ульянов, М. Козаков, А. Демидова. Последняя работа на студии грамзаписи – литературная композиция по роману «Супруги Каренины» в исполнении Л. Чурсиной и И. Заблудовского (1983, ед. хр. 11).

Кинематограф – к этому виду искусства обращалась дважды. В архиве сохранилась режиссерская разработка сценария фильма «Барьер неизвестности» с пометами Сироты – она была одним из режиссеров фильма. (1961, ед. хр. 12). Здесь же, на форзаце книги, дарственная надпись автора сценария Н. Курихина: «Дорогой Розе Абрамовне с любовью на память о совместной работе». В архиве есть также фотографии к фильму «Барьер неизвестности»: рабочие моменты съемок, фотографии афиши и кадров из фильма (1962, ед. хр. 13) и пригласительный билет, присланный Сироте на просмотр и обсуждение фильма в Ленинградском Доме кино (1962, ед. хр. 14).

Второй момент в кинематографической судьбе Сироты – съемки в фильме

И. Зобермана «Я – Иван, ты – Абрам» (совместное производство «ВИТТ» (Минск) и «Титан» (Париж). В письме, полученном Сиротой, сообщается, что она утверждена на роль Сары, далее – продолжительность съемок, условия проката, озвучивание и реклама, размер гонорара (1992, ед. хр. 15. К работе в этом фильме относится и записная тетрадь Сироты с отрывком сценария и ролью Сары, написанной на идиш в русской транскрипции И. Левковичем. Здесь же – перевод на русский язык Сироты ([1992], ед. хр. 16).

Записные книжки и тетради охватывают 1970–1992 гг. Почти в каждой из них – записи, относящиеся к работе над тем или иным спектаклем. Так, первая записная тетрадь (1971, п. 8, ед. хр. 1) относится к работе в БДТ им. М. Горького над спектаклями «Беспокойная старость» Л. Рахманова и «Третья стража» Г. Капралова. К первому относятся выписки о и из его трудов, обсуждение спектакля в Управлении культуры. К работе над вторым спектаклем – выписки Сироты о Савве Морозове, здесь же – распределение ролей в спектакле. К работе над этим спектаклем относится и вторая записная тетрадь (1970, ед. хр. 2). Здесь – выписки о , режиссерские заметки, планировка мизансцен, списки актеров, занятых в спектакле. В этой же тетради – набросок программы Вечера памяти и материалы к концерту, посвященному 150-летию (список участников, музыкальное оформление), а также записи к спектаклям «Балаганчик», «Два театра», «Традиционный сбор». Третья записная тетрадь относится к работе в Болгарии, где она ставила спектакль «Мещане» М. Горького в театре им. И. Вазова. Здесь – записи репетиций, замечания актерам. Отметим отзывы Сироты о спектаклях, которые она видела в болгарских театрах. В этой же тетради – путевой дневник, который Сирота вела в Болгарии. Записная тетрадь [1971] г. (ед. хр. 5) отражает конкретную работу Сироты по устройству Вечера в ВТО Здесь названы сцены из спектаклей, фамилии актеров, участвующих в вечере, музыкальное оформление и реквизит. В этой же тетради Сирота записывала дни дежурств в БДТ им. М. Горького на спектаклях «Лиса и виноград», «Мещане» и «Два театра». Записная тетрадь 1974 г. относится к работе в театре им. Ленинского Комсомола. В ней список актеров театра, материалы к постановке спектакля «Вторая студия» – краткая характеристика действующих лиц, распределение ролей, «соображения по пьесе», расписание репетиций и записей на радио, музыка к спектаклю, записи в процессе репетиций, обсуждение спектакля после генеральной репетиции. В этой же тетради материалы к спектаклю «Четыре капли», а именно: актеры, занятые в постановке, распределение ролей, расписание репетиций, обсуждение спектакля. Здесь же – планировки мизансцен и расписание репетиций спектакля «Сирано де Бержерак» Э. Ростана. В этой же тетради – списки актеров театра им. Ленинского Комсомола, театра Комедии, театра им. Ленсовета, театра им. , ТЮЗа. Стоит упомянуть и то, что здесь есть список реквизита к спектаклю «Театральный роман» по произведению М. Булгакова, а также имена актеров БДТ – М. Данилова, Е. Солякова, И. Заблудовского, с которыми предполагала работать Сирота. Вероятно, в планах режиссера было обращение к творчеству этого писателя, но, к сожалению, все это осталось на бумаге. Следующая записная тетрадь относится к 1974–1975 гг. (ед. хр. 7). В основном, это заметки о режиссуре. Так, например, постановка спектакля «Четыре капли» сопровождается режиссерскими записями. Затем следует запись беседы с И. Авербахом, где он говорит о необходимости организации Высших режиссерских курсов во главе с И. Хейфецем. Далее – список выступающих на конференции «Режиссер и время»; записи на тему «Режиссер в театре» На следующих страницах – наброски для доклада «Молодая режиссура». Затем следуют записи, относя-щиеся к спектаклю «Звезды для лейтенанта» (записи по картинам, экспозиция спектакля, расписание репетиций).

Одна из записных тетрадей относится ко времени ее преподавательской деятельности на кафедре режиссуры в Ленинградском Государственном Институте Культуры им. ([1979], ед. хр. 9). Здесь –

записи показа студенческих спектаклей с краткими замечаниями Сироты, фамилии студентов с указанием исполняемых ими произведений и отмет-ками, этюды, упражнения (восприятие объекта, запоминание, воспроизведение); расписание занятий и экзаменов в институте. В этой же тетради записи, относящиеся к работе в театре им. Ленинского Комсомола: репетиции и дежурства на спектаклях, обсуждение спектакля «Звезды для лейтенанта», распределение ролей в спектакле «История одной любви», обсуждение книги А. Эфроса «Репетиция – любовь моя». Здесь же – деловые записи: семинары, диспуты, выставки. В записной тетради того же 1979 года записи по теме «Роль и актер» и «Характер и характерность современного героя», режиссерские заметки к сценарию и распределению ролей в спектакле «По ком звонит колокол» по роману Э. Хэмингуэя, режиссерские заметки к спектаклю «Мастер и Маргарита» по роману М. Булгакова. К концу 1980-х годов относятся две записные тетради, в одной из которых отражена работа над двумя спектаклями: «Балаганчик» по стихотворениям А. Блока и «Борис Годунов» . Здесь же хронологический перечень поездок по Союзу и за границу, а также планы поездок по литературным местам (ед. хр. 11). Последние записи относятся к 1992 году, когда она была приглашена на съемки в фильме «Я – Иван, ты – Абрам». На отдельных листках – записи к предстоящей съемке и расписание занятий по изучению идиш.

Переписка охватывает 1942–1995 гг. Писем сохранилось, к сожалению, немного. Самые интересные – письма к и к опубликованы в сборнике, посвященном Сироте. В архиве сохранились приглашения от Центрального Театрального музея им. с предложением принять участие в вечере «Театр и Достоевский» (1971, ед. хр. 33), от Центрального Дома актера им. – присутствовать на открытии Интеллектуального клуба «Что есть театр?…» (1987, ед. хр. 31).

Среди писем к отметим: письмо Л. Варпаховского с приложенной выдержкой из стенограммы его выступления в ВТО. В ней речь идет о спектакле «Зыковы» М. Горького, который Р. Сирота поставила в Ленинградском областном театре Драмы и Комедии (1964, ед. хр. 9). В письме Е. Новикова, заместителя директора МХАТ, подтверждено желание театра пригласить для постановки спектакля «» (1978, ед. хр. 38). Среди писем – поздравления МХАТа в связи с днями рождения Сироты (1984, 1995, ед. хр. 39, 41) – все они за подписью О. Ефремова и «всех мхатовцев», здесь же – поздравления МХАТ, адресованные Сироте и связанные с 90-летием и 96-летием театра. Среди подписавшихся: О. Ефремов, П. Щербаков, И. Саввина, С. Пилявская. (1988, 1994, ед. хр. 40). Сохранились также поздравления от коллег и учеников по случаю присуждения ей звания Заслуженный деятель искусств РСФСР. Так, артисты Камчатского драматического театра в телеграмме пишут: «… любимой, уважаемой нашей Розе Абрамовне наконец-то присвоено давно заслуженное звание Заслуженный деятель искусств РСФСР. … Помним Ваши заветы и наставления. Пытаемся применять их в жизни. Завидуем всем артистам, что сегодня работают с Вами…» (1986, ед. хр. 35). Броун, которая присутствовала на семинарах Сироты в Оксфорде, пишет: «Я не могу забыть Ваши семинары. Они научили, вдохновили – встряхнули меня, как ничто и никогда… Вспоминаю Вас беспрерывно и никогда не забуду и человеческий, и профессиональный урок, который я получила в Оксфорде». (1988, ед. хр. 8). А вот выдержка из письма Ю. Тауз из Будапешта: «… за последние 3 месяца я о Вас очень много слышу, Вас цитируют, на Вас ссылаются. … Смоктуновский в беседе со зрителями и в интервью … ни о ком так тепло не отзывался, как о Вас. Рассказал, как Вы сделали его Гамлетом». (1993, ед. хр. 25).

Заканчивая описание раздела «Переписка», остановимся на телеграмме, которую получила незадолго до смерти. Телеграмма эта как бы замыкает творческий и жизненный круг, который очертила Сирота, вернувшись в конце жизни в Ленинград. Приводим текст этого послания еще и потому, что написано оно было от имени театра, в котором начался звездный путь Сироты как режиссера: «Дорогая Розочка! В день Вашего рождения примите наши самые дружеские поздравления и искренние пожелания здоровья, счастья. Помним все, что Вы сделали для нашего театра. Ценим Ваш уникальный талант и надеемся еще много раз отмечать Ваш день рождения. Лавров, Суханов, Стржельчик, Лебедев, Басилашвили, Кузнецов, Заблудовский, Ковель, Макарова, Шарко, Ольхина, Кочергин, Призван-Соколова, Куварин, Марлатова, Шварц и весь Большой Драматический Театр». (1994, ед. хр. 36).

Дарственные надписи на книгах – один из самых интересных разделов архива , который, к сожалению, не вошел в книгу о ней. Учитывая это обстоятельство, остановимся на нем подробно. Книги подарены драматургами, режиссерами, писателями, поэтами. Театровед : «Розе Абрамовне Сироте, которой доступны все тайны актерской натуры – эту мою попытку разобраться в одной. С искренним уважением и приязнью.» («Пелагея Стрепетова», 1968, п. 10, ед. хр. 2); : «Розе Абрамовне Сироте – с давним-далеким и нынешним-близким восхищением ее подвижнической любовью к театру» («Повести», 1982, ед. хр. 1); : «От автора милой Розе Абрамовне, о которой слышал и слышу столько восхищенного» («Безотчетное. Новая книга», [1991], ед. хр. 1); : «Дорогой Розе Абрамовне с чувством глубокой благодарности за «Кошку» <«Кошка на раскаленной крыше» Т. Уильямса – спектакль, над которым работала Сирота в Театре им. Вл. Маяковского – И. В.>, за то, что она есть, за Ваш удивительный талант сценического художника и редкого человека. Спасибо. С нежностью Виталий Вульф» («От Бродвея немного в сторону. 70-е годы. Очерки о театральной жизни США, и не только о ней», 1983, ед. хр. 1); : «Дорогой Розе Абрамовне дарю свою книгу с особой радостью. Я глубоко уважаю Вас. Помню спектакль Миллера у Товстоногова <«Цена» — И. В.>, помню, как Вы водили меня по двору, в котором Достоевский написал «Преступление и наказание». Я очень люблю Олега Ефремова и, если Вам там хорошо, я счастлива за Вас. Я считаю Фоменко лучшим педагогом ГИТИСа и то, что ему удалось привлечь Вас к педагогической работе – его огромная заслуга и счастье. От всей души желаю Вам здоровья, здоровья и опять здоровья. Пусть сбудутся все Ваши желания. С глубоким уважением и симпатией М. Кнебель 22 января 85 г.» («Поэзия педагогики», 1985, ед. хр.1); : «Дорогой Розе Абрамовне, моему режиссеру – с радостью» («Бессмертная любовь. Рассказы», 1990, ед. хр. 1); : «Дорогой Розе Абрамовне Сироте. С любовью» («Наши собеседники. Русская классическая драматургия на сцене советского театра 70-х годов», [1981], ед. хр. 1); : «Дорогой Розе Абрамовне Сироте в память о сражениях, в которых мы вместе победили и в предверии новых битв, в которых мы опять вместе победим!… » («Так победим! Шесть пьес о Ленине», 1986, ед. хр. 11); : «Розе с огромной симпатией» («Репетиция – любовь моя», [1975], ед. хр. 1); : «Роза! Вот портреты людей. Посмотрите, как им было трудно и пусть это вдохновит Вас, как всю Вашу жизнь Вас вдохновляют трудности. С уважением к Вашему таланту и труду в день премьеры «Беспокойной старости»!» (А. Моруа «Литературные портреты», 1970, ед. хр. 1).

Материалы о – это перечни спектаклей, которые она поставила в разных театрах, материалы, посвященные 70-летию Сироты и ее памяти, рукопись сборника «Роза Сирота. Книга воспоминаний о режиссере и педагоге» и отзывы на него.

Один из важных документов этого раздела «Персоналия режиссера Сироты Розы Абрамовны», составленная , сотрудницей Кабинета советского театра ЛО ВТО (1973, п. 11, ед. хрРабота эта представляет несомненный интерес по одному уже списку включенных в него материалов: Краткая творческая биография, Трудовая деятельность, Список режиссерских работ, Библиография рецензий, Выписки из рецензий. В «Краткой творческой биографии» можно прочитать следующее: «К этому времени (окончание института – И. В.) уже намечаются основные тенденции ее режиссерского профиля: интерес не столько к постановочной работе, сколько к работе с актерами над всесторонним и тонким раскрытием психологии действующих лиц пьесы». (1973, п. 11, ед. хр. 2). Затем следует несколько единиц хранения со списками спектаклей, поставленных Сиротой с 1952 по 1993 год, начиная с Кизеловского периода и заканчивая ее последним спектаклем в Москве ([1954], 1970-е, 2000, ед. хр. 3-6). При этом следует отметить автограф Сироты – перечень спектаклей, поставленных с 1952 по 1973 гг. (1970-е, ед. хр. 4).

Материалы, посвященные 70-летию – афиша спектакля «Супруги Каренины» (1995, ед. хр. 7) и Приглашение на вечер «К 70-летию со дня рождения Заслуженного деятеля искусств России Розы Абрамовны Сироты», где также был сыгран этот спектакль (1995, ед. хр. 8).

Материалы, посвященные памяти – статьи «Зная цену» и «Ей была ведома цена жизни» (1995, ед. хр. 9). Есть также Пригласительный билет на Вечер памяти , который был организован МХАТ

им. 1 ноября 2000 г. и Программа спектакля-концерта «Семь жизней Вл. И. Немировича-Данченко» — последней постановки Сироты (2000, ед. хр. 10).

Далее следуют статьи Р. Азеран и Г. Бродской, которые вошли в сборник «Роза Сирота. Книга воспоминаний о режиссере и педагоге». Дополняет сведения о Сироте несколько строк, посвященных ей в Краткой Еврейской Энциклопедии: «Роза Сирота (1924–95) – сорежиссер мн<огих> спектаклей Товстоногова в БДТ, в 1969 поставила спектакль «Цена» А. Миллера, 25 лет не сходивший со сцены, с 1979 по 1984 работала во МХАТ, была преподавателем актер<ского>. мастерства». ([1996], ед. хр. 14).

Рассказ о рукописи сборника, посвященного Сироте, хотелось бы предварить словами, которые были написаны на книге, подаренной и посвященной выдающемуся режиссеру и педагогу Андрею Михайловичу Лобанову: «Режиссерам, таким, как Вы и Лобанов, надо самим писать о себе, о своей работе. А такие сборники издавать о Вас при жизни, а не после смерти… » (1980, п. 10, ед. хр. 1). К сожалению, о себе Сирота не писала, а о книге, ей посвященной, наверное, и не думала. Тем не менее, хоть и не при жизни, книга вышла, а рукопись ее хранится в архиве. Материалы к сборнику представляют собой воспоминания (в виде автографов, машинописных текстов и компьютерных наборов) разных людей. Хотелось бы отметить автографы режиссера С. Женовача, артистов И. Заблудовского, С. Карпинской, И. Кашинцева, Л. Малеванной и Л. Чурсиной. Есть также совсем не архивный материал – две аудиокассеты, на которых записаны интервью с актрисами БДТ им. М. Горького – , и .

Рецензии и отзывы на сборник – раздел архива, который постоянно пополня-

ется. Назовем несколько имен. Так, писатель Юрий Алянский в рецензии «Великий настройщик» пишет: «Предлагаемые читателю воспоминания подтверждают, что в новейшей истории нашего отечественного театра были такие спектакли и такие роли, которые никогда бы не состоялись без таланта и бесконечных усилий Розы Сироты. Поэтому особенно драгоценны, конечно, воспоминания артистов, в чьей судьбе Роза Абрамовна сыграла важную, а иногда решающую роль». (2001, ед. хр. 16). в статье «Она была выше любого артиста» пишет: «Тридцать восемь известных стране людей говорили о том, что значила в их жизни маленькая худенькая женщина с грустной фамилией. Ее магическое влияние на личность, на судьбу испытал каждый.» (2001, ед. хр. 19). в отзыве на книгу пишет: «Я с большим интересом прочитал книгу, в которой впервые собраны штрихи к портрету выдающегося деятеля театра. Очень любопытны письма Розы Абрамовны, воспоминания о ней ее коллег, которые дополня-

ют и мои личные воспоминания. Как бы ни сложилась дальше наша жизнь, память о Р. Сироте останется хотя бы потому, что есть уже такая книга. Уходят спектакли, актеры, режиссеры, но Роза Абрамовна, благодаря этой книге, остается среди нас, среди живущих». (2001, ед. хр. 20).

Материалы разных лиц составляют две группы документов: родственников и разных лиц, а также материалы театров.

В Краткой еврейской энциклопедии (1996, п. 12, ед. хр. 1) помещена статья, посвященная деду Розы Абрамовны – Гершону Сироте, который, обладая прекрасным голосом, был кантором в Одессе, затем служил в Виленской синагоге, а потом обер-кантором Варшавской Большой (хоральной) синагоги. Сирота был и тем, что его неоднократно приглашали в Петербург для выступлений перед Николаем II, а за блестящий драматический тенор прозвали «еврейским Карузо». Во время Второй Мировой войны Гершон Сирота погиб в Варшавском гетто.

Материалы родителей Розы Сироты – это Свидетельство о рождении 7 июля (?) 1896 г. Авраама Бенционовича Сироты, отца Розы Абрамовны (1903, п.12, ед. хр. 2); Свидетельство о браке, заключенном между Авраамом Бенционовичем Сиротой и Бейлой Моисеевной Даниях (1920 г., ед. хр. 3), Красноармейские книжки , удостоверение и медаль «В память 250-летия Ленинграда» (1941, 1943, 1957, ед. хр. 4), Удостоверение и медаль «За оборону Ленинграда», которой была награждена Бэлла Моисеевна Сирота (1943, ед. хр. 5).

Материалы других лиц – это, в основном, пьесы, присланные для прочтения, а также материалы театров. Так, Калмыцкий драматический театр, где работали ученики Сироты, направил ей поздравление в связи с 50-летним юбилеем, здесь же – Приглашение на спектакль «Юбилейный вечер театра» и изданный юбилейный выпуск газеты «Калмыцкий государственный драматический театр им. Б. Басангова», буклет о театре и значок. (1986, ед. хр. 15). В архиве есть также программы двух спектаклей, где имя Розы Сироты не значится. Это «Анна Каренина» — спектакль Театра им. Евг. Вахтангова и спектакль «Идиот» Театра Советской Армии. Программы этих спектаклей оставлены в архиве потому, что Сирота работала с Людмилой Максаковой над ролью Анны Карениной, а с Людмилой Чурсиной над ролью Настасьи Филипповны. ([1980-е], ед. хр. 14).

В этом же разделе собраны статьи об актерах, с которыми Сирота работала в разное время – И. Заблудовский, Р. Громадский, Т. Пилецкая, Л. Чурсина, С. Юрский. Здесь же – беседа с драматургами А. Мишариным ([1987], ед. хр. 20) и М. Шатровым (1982, ед. хр. 25).

Фотографии – последний раздел архива . Хронологические рамки 1927– начало 1990-х годов. Всего 93 фотографии, на шести из них – актеры, с которыми она работала. Первый снимок Сироты сделан в 1927 г., когда ей было 4 года, и последний – незадолго до смерти.

Заканчивая обзор архива режиссера и педагога Розы Абрамовны Сироты, хотелось бы надеяться, что он будет весьма полезен при изучении ее твор-чества.