К средствам труда, используемым в творческом процессе, относятся:
во-первых, «производственные», с помощью которых формируются, воспроизводятся и предоставляются культурные блага (ручка, фортепиано, театральные костюмы, нотный стан, театральные и кино-залы, здания и сооружения и т. п.)
Рис. 1. Экономические отношения в экономической природе культуры
во-вторых, информационные средства записи, хранения и воспроизводства информации (магнитофоны, компьютеры, СД и т. п.).
Экономическими формами культурных продуктов (включая нематериальные продукты) являются товары и услуги культуры и искусства, используемые в качестве материальной основы как для обмена на рынке, так и для формирования имущественных прав, прав интеллектуальной собственности на них. Товар и его свойства существуют отдельно от работника и качеств труда, создавшего культурный продукт.
Конкретные формы экономических отношений и действия экономических законов в разнообразных видах культурной деятельности, в совокупности образующих сферу культуры и искусства, составляют предмет ее экономики. Например, предметом экономики культуры выступают экономические (общественные) отношения по поводу производства, распределения, обмена и потребления культурных ценностей субъектами культурной деятельности.
Эффективность экономических отношений на всех стадиях производства (искусство) и обращения (сфера услуг культуры – просвещение и культурно-досуговая деятельность) в сфере культуры и искусства достигается при условии удовлетворения, как личных культурных потребностей, так и потребностей производства общества в целом.
В основе экономической и социальной эффективности возрождения отечественной культуры лежит особая система художественного воспроизводства созданного многими поколениями позитивного нематериального потенциала самобытной культуры, конкретными формами которого выступают базовые образы тех или иных народных произведений искусств, утвердившихся сообществами в статусе нематериального культурного наследия – экономических ресурсов художественного производства. Выступая заемными социально-экономическими ресурсами формирования современных культурных благ, они позволяют наращивать потенциал отечественной культуры, приумножать национальное ее многообразие и развивать патриотическое воспитание общества, качественно улучшая социально-экономическую среду России.
На основе статистического анализа развития экономических отношений в сфере культуры и искусства, можно выделить несколько этапов их развития. Данные этапы представлены на схеме 1.
Схема 1. Этапы формирования новых экономических отношений в сфере искусства и культуры
Во-вторых, раскрыта экономическая сущность культурного потенциала, формирующего в свою очередь экономический потенциал социально-экономического развития страны.
В настоящее время приходит понимание того, что в ХХI в. важнейшим элементом национального богатства становится не столько земля и капитал, сколько информационно-духовный потенциал общества.
Обеспечивая постоянный характер удовлетворения экономико-культур-ных потребностей, духовные и материальные культурные ценности согласно теории мериторики рассматриваются как интерес общества и признаются сообществами как наследие, сохраняясь в качестве экономических ресурсов – культурно-базовых ценностей.
Основные характеристики культурно-базовых ценностей получают свое развитие в отечественной художественной деятельности. Художественная деятельность – это творческая целенаправленная деятельность человека, обеспечивающая производство материальных (вещных) и нематериальных (духовных) культурных продуктов в области самодеятельного и профессионального искусства, а также работ по сохранению и доведению культурных продуктов до потребителя в качестве товаров и услуг, обеспечению художественного восприятия и культурного развития человека.
Сформировавшиеся в области культуры и представляющие высокое смысловое и символическое значение для художественной деятельности экономико-культурные ресурсы в совокупности своей представляют культурный потенциал – часть национального богатства.
Это позволяет характеризовать культурный потенциал как резервуар жизненно важных экономических ресурсов, естественных и созданных человеком, которые пригодны для производства художественных продуктов в экономических формах. Таким образом мы определяем культурный потенциал как:
Ø совокупность накапливаемых экономических ресурсов культуры, которыми располагает общество в каждый данный момент, – всех тех возможностей, запасов, средств и источников, которые а) находятся в природе или накапливаются обществом в качестве материальных и духовных результатов человеческого труда в сфере художественной деятельности, б) сохраняются в качестве экономико-культурных ценностей и объектов культурного наследия;
Ø накопленные и вновь созданные экономические ресурсы культуры, способные неоднократно удовлетворять всеобщие латентные потребности в сфере художественной деятельности;
Ø экономико-ресурсный источник удовлетворения культурных потребностей общества.
Сферу художественной деятельности следует рассматривать как среду, где хозяйствующие субъекты заняты исключительно производством художественных продуктов в области самодеятельного и профессионального искусства и работами, связанными с оказанием услуг по их реализации, в которой:
Ø субъекты экономической деятельности функционируют разрозненно и их связи с другими элементами окружающей среды, экономические отношения по поводу реализации продуктов не упорядочены;
Ø объединение производителей по однородным видам деятельности образуется лишь условно;
Ø использование и формирование экономического ресурса культурного потенциала происходит стихийно.
В основе характеристики сферы культуры и искусства лежит ее соответствие «чистой» сфере экономики, в рамках которой сосредоточены субъекты экономической деятельности, занятые производством наиболее однородных по множеству признаков единства экономического назначения художественных продуктов и связанных с их реализацией работ и услуг. Производственный потенциал сферы культуры и искусства определяется как совокупность производственных ресурсов.
Элементы культурного наследия и производственные ресурсы, используемые в целях достижения экономического эффекта в художественной деятельности, определяются как факторы производства сферы культуры и искусства (ФП1 и ФП2 – соответственно). Речь идет об экономическом потенциале сферы культуры и искусства, где каждый элемент рассматривается как экономический объект. Структура экономического потенциала представлена на рисунке 2.
|
В-третьих, сформирована экономико-организационная структура культуры.
Экономическая структура культуры связана, прежде всего, со спецификой социально-экономических отношений, возникающих в творческопроизводственных процессах:
во-первых, в самодеятельном искусстве – воплощении духовных ценностей в базовые образы, являющиеся идейной основой художественного производства произведений искусства;
во-вторых, в латентной деятельности, обеспечивающей удовлетворение творческих потребностей «в самой деятельности» – воспроизводстве базовых образов новыми художественными формами в интерпретируемых продуктах;
в-третьих, в реализации результатов первого и второго – целенаправленном процессе, не создающем продукт как таковой, а лишь имитирующем его демонстрацию, осуществляющем прокат созданных ранее продуктов, в котором участвует и производитель, и потребитель, обеспечивая непосредственное удовлетворение культурно-экономических потребностей общества в форме услуг.
Как правило, экономико-организационная структура сферы культуры включает две составляющие, а именно исполнительскую деятельность и культурно-просветительскую работу, которые обеспечиваются субъектами, занятыми в сфере «культуры и досуга».
С точки зрения экономических отношений данная структура дополняется элементом, содержащим в себе традиционную народную культуру (ТНК) как самостоятельную экономическую деятельность.
Данная структура может выступать условием их классификации по видам экономической деятельности как в области удовлетворения потребностей «в самой деятельности», так и в области исполнительских (культурных) товаров и услуг. Технологии являются условием сегментации потребителей на группы: потребители – производители (латентные отношения) и потребители – покупатели (рыночные отношения)
Определены виды экономической деятельности в сфере культуры и искусства:
– производство художественного продукта, например, различной жанровой направленности: хореографической, хоровой, музыкальной, театральной, фольклорной, декоративно-прикладной, изобразительной;
– организация досуга, например, культурно-массовых мероприятий, самодеятельности и др. видов стационарной или передвижной деятельности (выставок, экспозиций и т. п.);
– самодеятельное творчество, например, создании, воспроизводстве нематериальных культурных ресурсов и организации творческих процессов в самодеятельном искусстве во всех его проявлениях, таких как фольклор, обычаи и обряды, художественные и народные промыслы и ремесла и т. п.;
– исполнительское искусство – демонстрации и прокате художественных продуктов, например, профессиональной имитации созданных ранее или новых художественных форм, самодеятельном исполнении художественных произведений: коллективно или в одиночку;
– обслуживание в сфере культурного просвещения: сохранения, распространения культурных ценностей, например организации музейного, библиотечного и архивного дела и т. п.;
– эстетическое воспитание и художественное образование (которые в науке рассматриваются как самостоятельные виды деятельности, приобретающие в обществе институциональный характер);
– иная деятельность, в результате которой сохраняются, создаются, распространяются и осваиваются культурные ценности.
Данная структура представлена в таблице 1.
Таблица 1
Экономико-организационная структура культуры
Уровни | Характеристика уровней |
Первый уровень «С-культура» | Включает вид трудовой деятельности как области творческой самореализации человека в условиях сложившихся традиций национально-самобытной культуры того или иного народа. Это область самодеятельного творчества народа и отдельных авторов, создающих произведения искусства. Это область формирования ресурсно-экономического потенциала всей культуры и культурно-экономического наследия народов. Структура «С-культуры» включает такие виды деятельности, основанные на художественно-образном воспроизведении человеком действительности, |
Второй уровень «Л-культура» | Это виды художественной деятельности основанные на инновативных, креативных технологиях воспроизводства культурного потенциала. Представляет сферу латентного функционирования искусства, скрытого от зрительской аудитории производства, «искусства для искусства», постановочной деятельности, интеллектуальной и художественной интерпретации созданных на том или ином этапе истории художественных произведений искусств. Это деятельность, в которой заняты специалисты: режиссеры, продюсеры, сценаристы, балетмейстеры, дирижеры, хормейстеры и другие творческие индивидуумы – постановщики. Структура «Л-культуры» включает: «М-искусство» (массовое, народное искусство) и «Э-искусство» (элитарное, эстетическое, индивидуальное искусство). |
Третий уровень «А-культура» | Это область активного функционирования человеческого капитала – творческой его составляющей в области живого исполнительства, реализации произведений художественной самодеятельности, освоения/познания художественных произведений. Структура «А-культуры» включает такие виды как: «Д-культура» (досуговая, просветительская, любительская, культурно-массовая деятельность) и «И-искусство» (исполнительские жанры творчества, эстетическое, профессиональное исполнительское искусство), представляющее собой вид «имитационной» деятельности или деятельности в сфере предоставления услуг |
В-четвертых, установлены причины процессов деструктуризации экономической системы культуры и рассмотрены формы их проявления.
В экономике традиционной народной культуры (ТНК), развиваемой в большей степени домохозяйствами и местными сообществами, формируется отечественный производитель и потребитель. Производитель обеспечивает сохранение и развитие уникального вида экономической деятельности, а именно – художественной деятельности, создающий культурный продукт как экономический ресурс, а потребитель – обеспечивает максимальный спрос на данный культурный продукт в области самодеятельного и профессионального искусства. Нарушение данных положений в системе культуры и искусства, игнорирование принципов ее формирования в качестве самостоятельной сферы современной экономики приводит к разрушению уникальной природы культуры как естественной системы, к ее деструктуризации как экономической системы.
В результате анализа функционирования экономической сферы культуры и искусства в рыночных условиях установлены причины процессов деструктуризации и формы их проявления, представленные в таблице 2:
Таблица 2
Причины процессов деструктуризации и формы их проявления
Причины процессов деструктуризации | Формы проявления |
1. Смена форм собственности | Существенная экономическая доля материально-технической базы культурно-досуговых учреждений, по сути являющейся государственной. В этой связи население было существенно ограничено в возможности организованно участвовать как в производстве художественных продуктов, так и в их потреблении |
2. Политика федерального | Проводимая государством политика наступательного протекционизма позволяла в первую очередь брать под защиту объекты культуры федерального значения, сохранять их в качестве национального достояния страны. В отношении муниципальных учреждений культуры государство вело политику «избирательного» протекционизма. В результате региональные учреждения культуры средних и малых форм, основная доля которых была сформирована производственным комплексом страны, оказались аутсайдерами |
3. Сокращение масштабов сферы культуры | В ходе экономических и административных реформ происходит сокращение масштабов сферы культуры как федеральной, так и региональной. Прежде всего, разрушается I (местный) уровень управления – обеспечение услугами культуры сообществ на уровне микрорайонов, сел и т. п. К концу ХХ в. структура регионального зонированного управления в основном включала всего лишь два уровня – II (городская культура) и III (областная и федеральная культура) |
4. Односторонность рассмотрения границ экономической сферы культуры | Границы экономической сферы культуры часто устанавливаются исходя из какого-либо одного экономического признака или по принципу соответствия уровню и организации технологии производства. В итоге культура как экономическая сфера рассматривается крайне односторонне – исходя не из полного комплекса общепринятых признаков разделения труда. В ее состав включают то одну, то другую совокупность производителей, нарушается структура культуры как типичной сферы экономики, сужаются масштабы художественного производства. |
5. Отсутствие учета нематериальных ресурсов | Отсутствие в современной экономике учета нематериальных ресурсов снижает эффективность производства художественных продуктов, в результате органы власти не могут вычленить и определить конечный продукт в сфере культуры и искусства. Это ведет к переливу оборотных денежных средств через межотраслевые комплексы. К основной причине следует отнести такое условие целевого расширения границ управления сферой культуры и искусства как диверсификацию – процесс перехода от односторонней производственной структуры, в большей степени обеспечивающей производство художественного продукта к многопрофильному производству с широкой номенклатурой агрегированных услуг |
6. Сокращение материально-технических ресурсов сферы культуры | В условиях сокращения материально-технических ресурсов сферы культуры и искусства и организуемых на их базе клубных формирований самодеятельного народного творчества не позволяет создавать художественные продукты высокого качества, кроме того, это приводит к колоссальной миграции кадров в сфере культуры и искусства. В этой связи потребители вынуждены удовлетворять свои культурные потребности не на должном уровне, все больше выступая простыми зрителями культурно-массовых, «зрелищных» мероприятий. В результате не создаются условия для восполнения и поддержания культурного потенциала, происходит его истощение |
7. Отсутствуют исследования по обоснованию экономической сущности ТНК | Практически отсутствуют исследования по обоснованию экономической сущности ТНК, включения самодеятельного искусства в систему управления сферой культуры и искусства как структурной единицы отраслевой классификации видов экономической деятельности. Мало исследована роль домохозяйств в формировании одного из важных факторов производства – творческих способностей человека. Это приводит на практике к присовокуплению результатов ТНК к экономическим видам деятельности других отраслей, вырождению уникальных субъектов народного художественного творчества, разрушению не просто одного из экономических ресурсов, но основного источника художественного производства |
8. Отсутствие понятия «культурного продукта» | Базовым в экономическом содержании сферы культуры и искусства должно быть производство художественного продукта, идейная основа которого формируется в ТНК. В культуре под «услугой» следует понимать особую экономическую форму культурного продукта, обеспечивающую реализацию нематериальных объектов культуры в художественных формах |
9. Законодательная недостаточность | Современное законодательство не предусматривает обязательств административных органов по содержанию подведомственных сетевых единиц культуры, а вводит ответственность лишь за обеспечение услугами. В новых условиях административной реформы, работа автономных организаций культуры и обеспечение их расходов полностью ляжет на потребителей, а в случае их несостоятельности может привести к банкротству организаций, реализующих услуги культуры |
10. Отсутствие стратегического управления сферой культуры | Сфера культуры в новых моделях стратегического управления, как правило, рассматривается в качестве составляющей медиальной инфраструктуры – по сути, всего лишь рыночного посредника, медио-имитации, не создающей художественный продукт как таковой. Мы доказываем обратное: деятельность в области кинопроизводства, кинофикации, телерадиовещания и Интернета целесообразно рассматривать как отличную от художественных технологий и определять ее как самостоятельную сферу экономики – средства массовой информации (СМИ) |
В-пятых, художественная культура обоснована как самостоятельная сфера экономики и элемент культурного потенциала России
Экономические отношения в сфере художественной культуры достаточно разнообразны и причиной этого выступает специфика объекта – искусства, мало поддающегося нормативным канонам.
Художественная культура позволяет сохранить в пространстве и времени духовно-идейные образы произведений искусств как нематериальное экономико-ресурсное наследие и наделяет их вещными формами, что позволяет им быть общественно признанными и приобретать экономические формы товаров и услуг.
Результатом данной деятельности являются экономические ресурсы: во-первых, художественные произведения искусств (первичные результаты деятельности), во-вторых, художественные продукты (результаты инновационной и имитационной деятельности, воспроизводство произведений искусства в новых художественных формах). Как правило, и те и другие призваны удовлетворять общественные и экономические потребности в культурной и художественной деятельности на том или ином отрезке времени. Получая общественной признание, и те и другие приобретают экономическую форму: становятся товарами и услугами.
Определяя сферу культуры и искусства в системе экономики как сферу художественной деятельности, на основании общепринятых признаков разделения труда в таблице 3 представлена ее характеристика.
Таблица 3
Признаки художественной деятельности как сферы экономики
Признаки | Характеристика признаков |
1 признак Единство и однородность используемых материалов (сырья) | Основным экономическим ресурсом является культурный потенциал. Особенности объекта культурного наследия, послужившие основанием для его включения в реестр и оценки в том или ином виде стоимости, должны быть признаны экономическими критериями классификации производителей по видам экономической деятельности. К первичным нематериальным экономическим ресурсам (Ро) относятся духовно-культурные ценности, определяемые автором как «базовые образы» устного народного и авторского творчества. Используясь неоднократно в художественной деятельности, они обуславливают увеличение потребительских свойств объектов культурного наследия и выступают факторами производства новых художественных форм нематериальных ресурсов культуры, которые могут быть определены как вторичный сырьевой ресурс (Р1, ФП1, ФП2 и т. п.) |
2 признак общность производственных технологий | Технологии в сфере культуры и искусства традиционно формируются в сфере художественной деятельности и определяются как технологии социально-экономического типа. Отличительной особенностью таких технологий является «живой труд», творческий характер деятельности творцов / производителей художественных продуктов, заключающийся в создании и доведении до потребителей все новых их художественных форм. В целях уточнения данного признака предлагается ввести новое понятие – «инновативные технологии», как идентичное понятию «художественные технологии». «Инновативные технологии» есть способ организации не механизированного, а живого труда в сфере художественной деятельности |
3 признак – единство характера основной производимой продукции и экономического назначения её использования | Продукция по своему характеру подразделяется на две условно принятые группы: 1. Художественные продукты – результат производства и воспроизводства идейного содержания произведений искусств в новых материальных и нематериальных художественных формах. В соответствии со спецификой временных, пространственных пространственно-временных искусств они классифицируются на нематериальные, материальные и нематериально-материальные продукты. 2. Культурные услуги – нематериальные продукты, создающие условия для формирования и удовлетворения культурных потребностей в сфере потребления художественных продуктов: во-первых, их художественной имитации; во-вторых, сохранения их подлинных художественных форм и передачи в пользование в сфере обслуживания. По экономическому назначению производимая в сфере художественной деятельности продукция делится: 1) на латентный художественный продукт, удовлетворяющий внутренние производственные потребности; 2) на конечный продукт, удовлетворяющий культурные/художественные потребности общества в сфере услуг |
4 признак однотипность специальных художественных знаний и навыков производителей и исполнителей | На основании данного признака: а) проводится оценка «авторской ценности» – характеристик (оснований), определяющих значимость сохранения знаний и навыков создателя культурного наследия в качестве объекта, включаемого в состав экономико-ресурсного потенциала культуры и искусства, а также стоимость труда интерпретатора и имитатора; б) устанавливается презумпция авторства и регулируется реализация личных и имущественных прав, осуществляется правовая охрана интеллектуальной собственности; в) разрабатываются квалификационные требования и дифференцируется оплата труда, устанавливаются размеры авторского вознаграждения и т. п. |
В-шестых, раскрыты основные аспекты экономических отношений, в процессе функционирования традиционной народной культуры (ТНК).
Народное творчество является одним из основных ресурсов культурного потенциала, прямо участвующих в развитии экономики страны. Внимание к традиционным видам народных промыслов обусловлено их особой экономической ролью в жизни страны и регионов и местом среди элементов культурного потенциала.
Уникальные художественные промыслы, кустарные ремесла и старинные традиционные виды художественного промышленного производства, закрепляясь как виды экономической деятельности, они исторически подразделились на 4 группы:
1) домашнее ремесло – изготовление изделий для внутрисемейного пользования без выхода на рынок;
2) мелкое товарное производство (сельское и городское), которое предполагает изготовление изделий, прежде всего для местного рынка;
3) товарное городское и сельское производство, основанное на различной степени разделения труда, достаточно сложной технологии и ориентированное на широкий рынок – региональный, государственный и зарубежный;
4) промышленные предприятия – массовое производство с разделением труда, прежде всего – с разделением авторского и исполнительского начала.
Именно народный художественный промысел снижает уровень безработицы, дает средства к существованию достаточно широкому слою населения, являясь одновременно одним из средств первоначального накопления капитала. Преемственность мастеров-ремесленников, вовлечение в ремесленное производство молодежи развивает самодеятельность населения, позволяет раскрыть личные качества человека, способствует его самореализации и вовлечению в рыночные отношения.
Мы определяем домохозяйство в сфере художественной деятельности как хозяйственную единицу (рис.4.), состоящую из одного или более лиц, использующих ресурсы домашнего хозяйства в процессах воспроизводства культурного потенциала в области самодеятельного народного и авторского творчества. Как правило, домашние хозяйства в сфере художественной деятельности образуются семьями и функционируют как сообщество индивидуумов – династии – совокупности носителей традиций, занятых созданием, распространением художественных продуктов, формированием нематериального культурного наследия и сохранением его из поколения в поколение. В этой связи домохозяйство есть область социально-экономической деятельности семьи по формированию одного из ведущих факторов производства – творчества, художественных навыков.
Традиционная народная культура выступает мощным экономическим ресурсом сохранения и формирования как нематериального культурного наследия, так и культурного потенциала регионов России, обеспечивая расширенное его воспроизводство и базу развития современной экономической сферы культуры и искусства.
Рис 4. Процесс формирования художественного продукта в социально-экономических условиях развития домохозяйства
Определены признаки соответствия самодеятельного искусства экономической деятельности, к ним относятся:
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 |
