Познай природу родного края с книгой (стр. 2 )

Белов, Василий Иванович. Круглый год [Электронный ресурс] / Василий Иванович Белов //Режим доступа: http://www. *****/fulltext/vas/ily/lad/2.htm, свободный.

Удивительное повествование о временах года: «Весна, Лето, Осень, Зима». Как готовятся жители деревни к каждому времени года, обращают внимание и на приметы, и на свой жизненный опыт.

Цитата: «Так уж устроен мир: если вспахал, то надо и сеять, а коль посеяно, то и взойдет, что взойдет, то и вырастет, и даст плод, и хочешь, не хочешь, ты будешь делать то, что предназначено провидением. Да почему хочешь, не хочешь? Даже ленивому приятно пахать и сеять, приятно видеть, как из ничего является сила и жизнь. Великая тайна рождения и увядания ежегодно сопутствует крестьянину с весны и до осени…».

Белов, Василий Иванович. Привычное дело [Текст] : повесть / Василий Иванович Белов. - Москва : Современник, 19с.

Повесть «Привычное дело» единодушно была признана критикой вершиной творчества Белова. Герой повести Иван Африканович Дрынов стал своего рода символом русского крестьянства. Повествования о жизни многодетной крестьянской семьи Дрыновых, о «круговерти» повседневных дел и забот, вписанных в круговорот времен года, в цикл сельскохозяйственных работ. Для поэтики повести особенно важны образы природы. опирается на опыт, собранный в ранних произведениях и применяет эти образы в различных функциях. Образы природы имеют, во-первых, своей задачей более точное определение места и времени действия. Образы природы в состоянии выражать философский смысл. Иван Африканович приходит на природе к убеждению о бесконечном течении жизненных явлений, которое хотя и включает физическую смерть в отдельности, однако не означает отказа от идей, их передачу будущим поколениям при помощи человеческой памяти. Это ведет его к новым познаниям о смысле жизни.

Белов, Василий Иванович. Рассказы о всякой живности [Текст] / Василий Иванович Белов. Первый снег : стихи / Николай Рубцов. - Москва : Прогресс-Плеяда, 20с. : ил. - (Библиотека моих детей. Русские писатели).

Под одной обложкой этой красочно изданной книги помещены рассказы писателя Василия Белова и стихи поэта Николая Рубцова. И это не случайно. Белова и Рубцова связывали не только дружеские отношения и общие вологодские корни, но и схожие взгляды на жизнь, любовь к родной земле, малой родине, Вологодчине. Убедиться в этом несложно, познакомившись с произведениями, опубликованными в предлагаемом издании. Герои «Рассказов о всякой живности» – хорошие знакомые автора, живущие в одной из вологодских деревень. Сельская жизнь, как никакая другая, тесно связана с землёй, природой. А «всякая живность» – звери и птицы – постоянные спутники крестьянина. Персонажи книги Белова – домашние животные: лошади, коровы, собаки, кошки, поросята, кролики, куры, гуси... А есть ещё хорьки, вороны, тетерева. Рассказчик – тонкий и умный наблюдатель – у каждого четвероногого или пернатого находит свой характер, свои привычки и особенности. Конь – труженик Верный, образцовая мать – собачка Малька, пес Валдай, которому автор посвятил такие замечательные строчки: «Моё уважение к этому … псу росло с каждым приездом…. Он уважал себя и других и никого не боялся».

(1870–1953)

Важная тема творчества — природа. Она тонкий инструмент в руках писателя, она умеет «думать», «разговаривать», «грустить», «радоваться», «предупреждать»... Такое внимательное отношение к природе вызвано отчасти тем, что писатель «родом из деревни».

Характерна бунинская деталь, охватывающая облик предмета на цвет, на вкус, на ощупь, с его красками, формами и запахами. Читая строки Бунина, мы словно вдыхаем «запах мёда и осенней свежести», «запах талых крыш», «свежего тёса», накалённых печей, ветра («Осенний ветер, запах соли…), «…ржаной аромат соломы и мякины, «славный запах книг» и даже «запах» самой истории. («Дикою пахнет травой, запахом древних времён»…). В лирико – философском ключе в творчестве Бунина звучат такие проблемы: о роли времени в человеческой жизни; об отношении личности к смерти; о значении любви. Не претендуя на решение социальных проблем в своих произведениях, Бунин ставил их.

Бунин, Иван Алексеевич. Антоновские яблоки [Текст] : рассказы / Иван Алексеевич Бунин. - Иркутск : Вост.-Сиб. кн. изд-во, 19с.

Рассказ "Антоновские яблоки" – это гимн природе, наполненный неудержимой радостью. Исключительно «душистый», элегически – раздумчивый рассказ «Антоновские яблоки» как бы непосредственно навеян автору запахом этих плодов осеннего сада, лежащих в ящике письменного стола в кабинете с окнами на шумную городскую улицу. Он полон этих яблочных запахов «мёда и осенней свежести» и поэзии прощания с прошлым, откуда лишь доносится старинная песня подгулявших «на последние деньги» обитателей степных захолустных усадеб. Помимо густо наполняющих все его сочинения запахов, присущих временам года, деревенскому циклу полевых и иных работ, запахов, знакомых нам и по описаниям других, - талого снега, весенней воды, цветов, травы, листвы, пашни, сена, хлебов, огородов и тому подобного, - Бунин слышит и запоминает ещё множество запахов, свойственных, так сказать, историческому времени, эпохе.

Бунин, Иван Алексеевич. Деревня [Текст] : повести и рассказы / Иван Алексеевич Бунин; вступ. ст. Л. Крутиковой. - Москва : Худож. лит., 19с.

Самым значительным произведением дооктябрьского периода творчества Бунина стала повесть «Деревня» (1910 г.). Она отражает жизнь крестьян, судьбу деревенского люда в годы первой русской революции. Повесть была написана во время наибольшей близости Бунина и Горького. Сам автор пояснил, что здесь он стремился нарисовать, «кроме жизни деревни, и картины вообще всей русской жизни». Повесть потрясла Горького, который услышал в ней «скрытый, заглушенный стон о родной земле, мучительный страх за нее». По его мнению, Бунин заставил «разбитое и расшатанное русское общество серьезно задуматься над строгим вопросом — быть или не быть России ».

Бунин, Иван Алексеевич. Жизнь Арсеньева (Юность) [Текст] / Иван Алексеевич Бунин. - Москва : АСТ, 20с. - (Мировая классика). - ISBN -3.

Роман "Жизнь Арсеньева" (1924-28 гг.) написан на автобиографическом материале (тема родины, природа, любовь, жизнь и смерть). 3десь поэтизируется прошлое России.

Бунин, Иван Алексеевич. Избранные сочинения [Текст] / Иван Алексеевич Бунин ; [сост., вступ. ст., коммент. ] ; науч. ред. . - Москва : ОЛМА-пресс Образование, 20, [3] с. ; 19 см. - (Библиотека школьника). - Библиогр. в конце кн. - Содерж.: Жизнь Арсеньева: роман ; Повести. Рассказы: Танька; Антоновские яблоки; Цифры; Деревня; Суходол [и др.] ; Из кн. "Темные аллеи": Темные аллеи; Руся; Натали [и др.] ; Стихотворения. - В кн. также: Критика и воспоминания об . - ISBN -2.

. Легкое дыхание [Текст] : [повести, рассказы] / Иван Алексеевич Бунин. - Москва : Эксмо, 20с. - (Русская классика). – Содерж.: Суходол; Легкое дыхание.- ISBN 2493-4 .

. Митина любовь [Текст] : Повести. Рассказы / Иван Алексеевич Бунин. - Москва : АСТ, 20с. - (Мировая классика). - ISBN -X.

В рассказе «Митина любовь» главный герой гибнет не от слабости, а от силы, цельности своей натуры и своего чувства. Именно глазами еще счастливого Мити дает нам Бунин один из замечательных весенних московских пейзажей: «Они с Катей шли в двенадцатом часу утра вверх по Тверскому бульвару. Зима внезапно уступила весне, на солнце было почти жарко. Как будто правда прилетели жаворонки и принесли с собой тепло, радость. Высокие облака расходились тонким белым дымом, сливаясь с влажно-синеющим небом. Вдали с благостной задумчивостью высился Пушкин, сиял Страстной монастырь». Изображаемый мир, преломленный сквозь призму восприятия конкретного наблюдателя, динамичен. Динамизм усиливает творительный сравнительный («расходились тонким белым дымом») и наречие со сравнительно-уподобительным значением («зима внезапно уступила весне»). «…Когда Митя столь неожиданно оказался в том сказочном мире любви, которого он втайне ждал с детства, с отрочества. Этим временем был декабрь – морозный, погожий, день за днем украшавший Москву густым инеем и медно-красным шаром низкого солнца» (типичная для Бунина синтаксическая конструкция с творительным падежом, смещающая ракурс описания и метонимически приписывающая функции части целому).

Бунин, Иван Алексеевич. Стихотворения; Антоновские яблоки; Рассказы и повести [Текст] / Иван Алексеевич Бунин. - Москва : Пресса, 19с. - ISBN -0.

Характерна бунинская деталь, охватывающая облик предмета на цвет, на вкус, на ощупь, с его красками, формами и запахами. Читая строки Бунина, мы словно вдыхаем «запах мёда и осенней свежести», «запах талых крыш», «свежего тёса», накалённых печей, ветра («Осенний ветер, запах соли…), «…ржаной аромат соломы и мякины, «славный запах книг» и даже «запах» самой истории. («Дикою пахнет травой, запахом древних времён»…). В лирико - философском ключе в творчестве Бунина звучат такие проблемы: о роли времени в человеческой жизни; об отношении личности к смерти; о значении любви. Не претендуя на решение социальных проблем в своих произведениях, Бунин ставил их.

Бунин, Иван Алексеевич. Темные аллеи [Текст] : рассказы / Иван Алексеевич Бунин. - Москва : АСТ: Транзиткнига, 20с. - (Книга на все времена)ISBN -1. - ISBN -4. - Содержание: Темные аллеи; Кавказ; Баллада; Степа; Муза; Поздний час; Руся; Красавица; Дурочка; Антигона.

«Темные аллеи» - назван рассказ , в свою очередь давший наименование целой книге его рассказов, опубликованный в Нью-Йорке в 1943 году и отмеченной сильнейшим чувством тоски по России. Почему так дорого было Бунину это название и почему «темные аллеи» ассоциировались у него с Россией? Тесно обсаженные липами, сравнительно узкие аллеи были одной из самых характерных черт русских садов, особенно усадебных, и составляли их красоту. Нигде в Европе липы не сажались «стеной» так, как они сажались в России, и эти «тесные» аллеи лип стали для Бунина в известном смысле символом». – ()

(1924–2013)

Васильев, Борис Львович.  А зори здесь тихие... [Текст] : повесть / Борис Львович Васильев; ил. П. Пинкисевича, Л. Дурасова. - Москва : Детская литература, 20с. : ил. - (Школьная библиотека). - ISBN -6.

Война в повести представлена не громкими сражениями, сложными военными операциями, а будничной службой, которую несут хрупкие, еще совсем юные девушки. Это подчеркивает и простой язык разговорной речи, которым автор описывает несправедливость и жестокость войны. Одной из особенностей произведения является вставная новелла. Автор повествует там о прошлой мирной жизни героинь. Там они счастливы и беззаботны. Описание природы в произведении в виде красивых пейзажей противопоставляется ужасу и грязи войны. Как будто вся живая природа взывает к разуму людей: «Прекратите войну, остановитесь!»

Васильев, Борис Львович. Иванов катер; Самый последний день...; Не стреляйте белых лебедей; Летят мои кони... [Текст] : [повести] / Борис Львович Васильев. - Екатеринбург : У-Фактория, 20с. - ISBN -Х.

«Летят мои кони... Повесть о своем времени», о том, что родившись в Смоленске и прожив в нём своё детство, юность, автор с любовью вспоминает: «Я рос на улицах Смоленска куда интенсивнее, чем дома. Как только мы перебрались с Покровской горы в центр, так покой садов, дворов, пустых сараев и ничейных оврагов, на которых мирно паслись козы, сменился мощеным двором, с трех сторон замкнутым зданием, а с четвертой — системой бесконечных сараев. А шелест деревьев, кудахтанье кур и нервозные вопли коз — грохотом ошипованных колес, топотом копыт, скрипом, стуками, отдельными трамвайными звонками и клаксонами редких автомашин. В миниатюре я как бы переехал из усадьбы в столицу, шагнув из деревенской поэзии в трезвую городскую прозу. Основным транспортом были тогда ломовики. Лошади, лошади, лошади — сквозь все детство мое прошли лошадиные морды и лошадиные крупы, лошадиный храп и ржание, лошадиная преданность работе и лошадиные страдания на обледенелых кручах. Сотни лошадей летом и зимой сновали по всему городу, и город звенел от воробьиного чириканья: их кормили лошади, щедро рассыпая овес, и те времена были золотым веком воробьиного племени. Впрочем, лошадиного тоже, потому что я не могу припомнить, чтобы грубый — в фольклор вошедший грубостью своей! — ломовой извозчик не поделился бы со своей лошадью ломтем хлеба с солью. Даже когда бывал безнадежно пьян, ибо пили они тоже «как ломовые».

Васильев, Борис Львович. Не стреляйте белых лебедей [Текст] : [романы, повесть] / Борис Львович Васильев. - Москва : Вече, 20с. - ISBN -7.

В повести Бориса Васильева "Не стреляйте в белых лебедей" каждая страница, каждая строка проникнута великой любовью к родной природе.

Главный герой Егор Полушкин – лесник, нашел свое призвание, именно став стражем природы. Будучи человеком простым, незатейливым, всю красоту и богатство своей души он проявляет в своей работе. Любовь к своему делу помогает Полушкину раскрыться, проявить инициативу, показать свою индивидуальность. Так, например, правила поведения для туристов Егор вместе с сыном Колей написали в стихах:

Стой турист, ты в лес вошел,

Не шути в лесу с огнем,

Лес - наш дом,

Если будет в нем беда,

Где мы будем жить тогда?

Востоков, Станислав Владимирович. Остров, одетый в джерси, или Специалист по полуобезьянам [Текст] : [роман] / Станислав Владимирович Востоков. - Москва : Время, 20с. : ил.

очень любит зверей. А еще он с детства любит читать книги великого натуралиста и замечательного писателя Джеральда Даррелла. И – случается же такое! – любовь оказалась взаимной: Даррелл пригласил Стаса поработать в джерсийском зоопарке, в Международном обучающем центре сохранения природы. Стас, конечно, согласился и принялся вести дневник, ежедневно записывая и зарисовывая невероятные приключения русского стажера на нормандском острове... Так родилась эта книжка, которая тут же стала победителем всероссийского конкурса книг для детей и юношества «Алые паруса».

(род. в 1919 г.)

Гранин, Даниил Александрович. Зубр [Текст] : [романы] / Даниил Александрович Гранин. - Москва : Эксмо, 20с. - (Русская классика. XX век). - ISBN -2.

Документальный биографический роман «Зубр» (1987) занимает в творчестве писателя особое место. В нем на документальной основе рассказывается о трагической и прекрасной судьбе крупного ученого-генетика -Ресовского, стоявшего у истоков советской науки, работавшего в гитлеровской Германии и осужденного после возвращения в СССР в 1945-м. Смысл произведения выходит за рамки конкретного жизнеописания: представляя свою концепцию личности, автор показывает, как его герой изменяется, противостоя обстоятельствам и вырастая до масштабов фигуры поистине легендарной.

(1918–1998)

Дудинцев, Владимир Дмитриевич. Не хлебом единым [Текст] : [роман] / Владимир Дмитриевич Дудинцев. - Москва : Эксмо, 20с. - ISBN -9. - ISBN -5.

«Крамольный» роман "Не хлебом единым" (1956). В романе вскрыты важные потайные пружины страшной машины тоталитарного государства, которые вели к разрушению и природы, и человеческих личностей.

(1913–2000)

Для российского читателя имя Сергея Павловича Залыгина впервые прозвучало широко в 1954 году, когда в “Новом мире” появились цикл его очерков “Весна нынешнего года”, посвященных современного колхозной жизни. Этими очерками он сразу же вошел в круг писателей (Овечкин, Троепольский, Тендряков, Дорош и другие), своим творчеством повернувших литературу тогдашнего времени к реальной жизни, в круг тех, кто подготовил взлет так называемой “деревенской прозы” шестидесятых годов.

Сергей Павлович Залыгин по первой своей профессии ученый-гидролог. Он много ездил, странствовал по родному сибирскому краю. Увиденное, пережитое лежит в основе всех его литературных трудов: возьмем ли мы его "Северные рассказы", роман ли "Тропы Алтая", повесть "На Иртыше"...

Повесть “На Иртыше”, напечатанная в “Новом мире” в 1964 году, – стало событием и общественным, и художественным. Впервые в советской подцензурной печати коллективизация тридцатых годов была представлена как трагический перелом в судьбах русского крестьянства, а следовательно – и в судьбах России ХХ века. Однако значимость этой повести отнюдь не исчерпывалось общественно-публицистическим ее содержанием. В ней Залыгин выступает как художник и философ. По сути, перед нами художественное исследование создававшегося в России веками крестьянского уклада жизни: быт, культура труда и взаимоотношений, мироощущение, жизненная философия.

За повестью “На Иртыше” последовали романы “Соленая падь” (1968), “Комиссиия”(1975), “После бури”(1985). Каждое из этих произведений не только для писателя, но и для отечественного читателя было этапным в осмыслении основных вопросов русской истории и нашего национального характера.

Залыгин, Сергей Павлович. Комиссия [Текст] : роман / Сергей Павлович Залыгин. - Москва : Современник, 19с. - (Библиотека советского романа).

В основу сюжета романа “Комиссия”, действие которого также приходится на годы гражданской войны, легла история создания сибирскими крестьянами Лесной Комиссии в 1918 году. Целью этой Комиссии, а по сути, Крестьянского правительства, было сберечь и лес вокруг их деревни, и земли, и саму крестьянскую жизнь в тяжком разоре гражданской войны. “Комиссия” – одна из немногих наших книг, где гражданская война осознана как общенародное, национальное бедствие с глубокими последствиями.

Залыгин, Сергей Павлович. На Большую землю [Текст] : роман, повесть, рассказы / Сергей Павлович Залыгин; худ. А. Елисеев. - Москва : Молодая гвардия, 19с. - (Библиотека юношества).

Залыгин, Сергей Павлович. После бури [Текст] : роман. Кн. 1-2 / Сергей Павлович Залыгин ; худож. И. Бронников. - Москва : Известия, 19с. - (Библиотека "Дружбы народов").

Центральный герой романа Залыгина 80-х г. г. "После бури" Петр Васильевич Корнилов по своим убеждениям – натурфилософ. Его заветная мечта – открыть идею, равно притягательную и равно обязательную для всей человеческой цивилизации.

Залыгин, Сергей Павлович. Собрание сочинений [Текст] : роман. Сатирич. повесть. Повесть. в 6 т. : Т. 1. Тропы Алтая. Свидетели. На Иртыше / Сергей Павлович Залыгин; вступ. ст. И. Дедкова. - Москва : худож. лит., 19с.

Залыгин, Сергей Павлович. Соленая Падь [Текст] : роман / Сергей Павлович Залыгин ; послесл. В. Чалмаева. - Москва : Воениздат, 19с. - (Библиотечная серия).

Залыгин, Сергей Павлович. Тропы Алтая [Текст] : роман / Сергей Павлович Залыгин ; ред. . - Москва : Сов. писатель, 19с. ия, 19с. - (Библиотека "Дружбы народов").

Первый роман Залыгина “Тропы Алтая” (1962) был посвящен биологам. В этом произведении впервые была отчетливо заявлена одна из сквозных тем творчества Залыгина – неразрывная связи человека и природы, “натуро-философская” окраска размышлений писателя о жизни общества и современного человека.

(1927–1982)

Среди ранних произведений Казакова особое место занимают рассказы «Тэдди» (1956) и «Арктур – гончий пес» (1957), главными героями которых являются животные – сбежавший из цирка медведь Тэдди и слепой охотничий пес Арктур. Литературные критики сходились на том, что в современной литературе – один из лучших продолжателей традиций русских классиков. Для прозы Казакова характерен тонкий лиризм и музыкальный ритм. В 1964 в набросках «Автобиографии» он написал о том, что в годы учебы «занимался альпинизмом, охотился, ловил рыбу, много ходил пешком, ночевал, где придется, все время смотрел, слушал и запоминал». Уже по окончании института (1958), будучи автором нескольких прозаических сборников, Казаков не потерял интереса к путешествиям. Побывал в псковских Печорах, в Новгородской области, в Тарусе, которую называл «милым художническим местом», и в других местах. Впечатления от поездок воплотились и в путевых очерках, и в художественных произведениях – например, в рассказах «По дороге» (1960), «Плачу и рыдаю» (1963), «Проклятый Север» (1964) и многих других.

Особое место в творчестве Казакова занял русский Север. В сборнике рассказов и очерков «Северный дневник» (1977) Казаков писал о том, что ему «всегда хотелось пожить не на временных становищах, не на полярных зимовках и радиостанциях, а в деревнях – в местах исконных русских поселений, в местах, где жизнь идет не на скорую руку, а постоянная, столетняя, где людей привязывает к дому семья, дети, хозяйство, рождение, привычный наследственный труд и кресты на могилах отцов и дедов». В рассказе о жизни рыбаков «Нестор и Кир» (1961) и др., вошедших в «Северный дневник», проявилось характерное для прозы Казакова сочетание фактурной точности и художественного переосмысления описываемых событий. Последняя глава «Северного дневника» посвящена ненецкому художнику Тыко Вылке. Впоследствии Казаков написал о нем повесть «Мальчик из снежной ямы» (1972–1976) и сценарий фильма «Великий самоед» (1980).

Казаков, Юрий Павлович. Арктур – гончий пес [Текст] / Юрий Павлович Казаков; худож. Н. Строганова и М. Алексеев. - Москва : Советская Россия, 19с. : ил.

Казаков, Юрий Павлович. Две ночи [Текст] : проза. Заметки. Наброски / Юрий Павлович Казаков; предисл. И. Кузьмичева. - Москва : Современник, 19с. - (Новинки "Современника").

Казаков, Юрий Павлович. Двое в декабре [Текст] : рассказы / Юрий Павлович Казаков ; Сост. и вступ. ст. Е. А. Шкловского; Рис. Ю. Веркау. - Москва : Детская литература, 20с. : ил. - (Школьная библиотека). - ISBN -0 .

Казаков, Юрий Павлович. Избранное [Текст] : рассказы. Северный дневник / Юрий Павлович Казаков; сост. и подгот. текста Т. Судник; Предисл. В. Гусева; Ил. Л. Дурасова. - Москва : Худож. лит., 19с.

Казаков, Юрий Павлович. Осень в дубовых листьях [Текст] : рассказы, повести / Юрий Павлович Казаков; худож. - Москва : Современник, 19с. : ил.

Казаков, Юрий Павлович. Тихое утро [Текст] : рассказы / Юрий Павлович Казаков. - Москва : Детская литература, 19с. - (Книга за книгой).

В самом названии рассказа Юрия Павловича Казакова «Тихое утро» запечатлено одно из явлений природы. Действительно, все действие произведения происходит ранним летним утром. Но такое название дано писателем не для того, чтобы точно определить время действия. Тишина утра позволяет Ю. Казакову увидеть красоту природы, а также выделяет кульминационное событие, произошедшее с главными героями рассказа на рыбалке.

(1870–1938)

«Картины русской природы мы найдем почти во всех произведениях Куприна. Писатель выступает в этом плане достойным преемником лучших традиций русской литературы, воплощенных в творчестве Пушкина и Гоголя, Тургенева и Толстого", - так отзывается об литературный критик Н. Соколов. Но, несмотря на то, что Куприн перенял многие традиции предыдущих классиков, тема природы в его творчестве существенно обновилась.

В произведениях писателя существует крепкая связь между природой и человеком, реализуется она с помощью изображения какой-то одной природной стихии, часто упоминаемой автором на протяжении всего повествования. Например, в "Гранатовом браслете" бесконечность и величие морского простора, притягивающие взор сестер, отделены от них странным, пугающим обеих обрывом. Так предречен "обрыв" тихого семейного благополучия Шеиных. В многозначности образов заключается устойчивая черта прозы Куприна. В "Сентиментальном романе", как и в "Гранатовом браслете", в этой роли выступает море, в рассказе "Осенние цветы" - небо, в повести "Олеся" - лес.

Куприн, Александр Иванович. Белый пудель [Текст] : рассказы / Александр Иванович Куприн; [вступ. ст. Е. Шкловского]; рис. В. Семоненко. - Москва : Детская литература, 20с. : ил. - (Школьная библиотека). - ISBN 4844-9 .

Куприн, Александр Иванович. Гранатовый браслет [Текст] : рассказы и повести / Александр Иванович Куприн. - Москва : Профиздат, 20с. - (Литературные шедевры). - ISBN 1647-1.

Куприн, Александр Иванович. Золотой петух [Текст] : рассказы о животных / Александр Иванович Куприн; худож. . - Москва : Современник, 19с. - (Отрочество. Серия книг для подростков).

Куприн, Александр Иванович. Изумруд [Текст] : сборник. Для сред. и ст. возраста / Александр Иванович Куприн; авт. вступ. ст. ; худож. А. Ганнушкин. - Москва : Детская литература, 19с. - (Школьная библиотека).

«Четырехлетний жеребец Изумруд - рослая беговая лошадь американского склада, серой, ровной, серебристо-стальной масти - проснулся, по обыкновению, около полуночи в своем деннике. Рядом с ним, слева и справа и напротив через коридор, лошади мерно и часто, все точно в один такт, жевали сено, вкусно хрустя зубами и изредка отфыркиваясь от пыли. В углу на ворохе соломы храпел дежурный конюх. Изумруд по чередованию дней и по особым звукам храпа знал, что это - Василий, молодой малый, которого лошади не любили за то, что он курил в конюшне вонючий табак, часто заходил в денники пьяный, толкал коленом в живот, замахивался кулаком над глазами, грубо дергал за недоуздок и всегда кричал на лошадей ненатуральным, сиплым, угрожающим басом…».

Куприн, Александр Иванович. Олеся [Текст] : [повесть, рассказы, цикл очерков] / Александр Иванович Куприн. - Москва; Санкт-Петербург : Комсомольская правда; Амфора, 20с. - (Великие писатели. Золотая коллекция для юношества. [т. 21]). - ISBN 1664-2 .

В «Олесе» Куприна пейзаж созвучен образу главной героини. Близость к природе объясняет естественность, цельность, одаренность полесской «колдуньи». Рассказывая о своем свидании с Олесей в лесу, рассказчик описывает таинственную, магически прекрасную красоту полесского бора: «Взошел месяц, и его сияние причудливо пестро и таинственно расцветило лес, легло среди мрака неровными, иссиня – бледными пятнами на корявые стволы, на изогнутые сучья, на мягкий, как плюшевый ковер, мох».

Куприн, Александр Иванович. Олеся [Звукозапись] : аудиокнига : 1 электрон. опт. диск / Александр Иванович Куприн. - Москва : СОЮЗ, 20ч. 49 мин. - (Библиотека школьника). 

Куприн, Александр Иванович. Рассказы [Текст] / Александр Иванович Куприн; предисл. ; рис. А. Бальжак. - Москва : Детская литература, 19с.

Куприн, Александр Иванович. Сапсан [Текст] / Александр Иванович Куприн; худ. - Москва : Малыш, 19с : ил. 

«Я – Сапсан Тридцать Шестой – большой и сильный пес редкой породы, красно-песочной масти, четырех лет от роду и вешу около шести с половиной пудов. Прошлой весной в чужом огромном сарае, где нас, собак, было заперто немного больше, чем семь (дальше я не умею считать), мне повесили на шею тяжелую лепешку, и все меня хвалили.

Однако лепешка ничем не пахла…»

. Слон и другие истории [Текст] / Александр Иванович Куприн; ил. М. Белоусовой. - Москва : Эксмо, 20с. : ил. - (Книги - мои друзья). - ISBN 0168-7.

Куприн, Александр Иванович. Чудесный доктор; Ю-ю [Текст] / Александр Иванович Куприн. - Москва : АСТ: Астрель, 20с. - (Любимое чтение). - ISBN 8667-3. - ISBN 4346-5.

(1899–1994)

Леонида Максимовича Леонова смело можно отнести к писателям пейзажистам. Любимая тема его творчества – природа, поэтому пейзаж – неотъемлемая часть его … Отмеченное индивидуальностью идей и образов, леоновское творчество явило собой новую страницу в истории русской литературы. В творчестве писателя нашли отражения и такие глобальные по своему масштабу события, как Великая Октябрьская социалистическая революция и Вторая мировая война, а также такое явление XX века, как научно-техническая революция и проблема сохранения природных богатств для будущего поколения. На протяжении жизни Леонид Максимович Леонов написал несколько романов, разделённых иногда значительными промежутками времени: «Барсуки» (1924), «Вор» (1927, новая редакция 1959, перерабатывал вплоть до 1990), «Соть», «Скутаревский», роман «Русский лес» (1953, одним из первых в русской литературе затронул экологическую проблематику), философско-мистический «роман-наваждение» «Пирамида» (закончен незадолго до смерти, работал над ним 45 лет.

Леонов, Леонид Максимович. Дорога на океан; Саранча [Текст] : роман. Повесть / Леонид Максимович Леонов ; вступ. ст. О. Михайлова. - Москва : Худож. лит., 19с.

Леонов, Леонид Максимович. Русский лес [Текст] : роман / Леонид Максимович Леонов Максимович. - Москва : Сов. писатель, 19с. : 1 л. портр. - ISBN -1.

Роман «Русский лес» по праву считается одним из лучших в послевоенной русской литературе. Это итог глубочайших размышлений писателя не только о сохранении природы, о судьбах народа и Родины, но и о жизни человечества. Главная тема романа – тема родины и ее природы, а основная сюжетная линия – спор ученых – лесоводов Вихрова и Грацианского о судьбе русского леса. Автор за роман «русский лес» удостоен в 1957 году Ленинской премии.

Леонов, Леонид Максимович. Соть [Текст] : роман / . - Москва : Современник, 19 с.

Роман рассказывает о строительстве целлюлозно-бумажного комбината на реке Соть.
«Соть» — по словам — «самое удачное вторжение подлинного искусства в подлинную действительность». В произведении изображен конфликт человека и природы, порожденный внедрением новых технологий. В «Соти» параллельно с изображением природы прослеживается тема формирования «нового человека». Человек-строитель пришел в древний мир Соти со своими суровыми законами. Стройка поглотила человека, а железо стало символом технического переворота на Соти. В романе проводится скрытая параллель между процессом стройки и земным апокалипсисом. Изображение жизни рабочих представлено в духе антиутопии.

Полноправным действующим лицом в романе является природа. Ее гипертрофированный, многозначный образ-символ служит изображению перелома в жизненном цикле людей: «День огненно плавился на горизонте; слепительный металл его стекал вниз». На осмысление трагической сущности происходящего ориентируют архетипы «тучи», «ворона», «ветра», «дождя». Природные стихии, в частности, вода, выполняют важную роль в произведении. Река Соть представлена в образе одухотворенного естества. Это и первозданный, идеальный мир, и бунтующая, неистовая стихия: благодатная, благословенная, Великая мать и одновременно – безудержная, поглощающая – вот направление изменения архетипа от его положительного полюса к отрицательному.

(1892–1968)

– русский советский писатель, писавший в жанре романтизма, современному читателю более всего известен как автор рассказов и повестей о природе для детей. Паустовский прекрасно знал природу, его пейзажи всегда глубоко лиричны. Особенностью писателя является его манера недоговаривать, не дорисовывать, он предоставляет читателю завершить в своем воображении ту или иную картину.

Паустовский прекрасно владел словом, являясь подлинным знатоком русского языка. Одним из источников этих знаний он считал природу: "Я уверен, что для полного овладения русским языком, для того, чтобы не потерять чувства этого языка, нужно не только постоянное общение с простыми русскими людьми, но также общение с пажитями и лесами, водами, старыми ивами, с пересвистом птиц и с каждым цветком, что кивает из-под куста лещины".

Известность ему принесла повесть «Кара-Бугаз» (1932). Снятый в 1935 году режиссёром Александром Разумным фильм «Кара-Бугаз» по политическим мотивам не был допущен в прокат. Особое место в его творчестве занимает Мещёрский край. "Я не променяю Среднюю Россию на самые прославленные и потрясающие красоты земного шара.. Всю нарядность Неаполитанского залива с его пиршеством красок я отдам за мокрый от дождя ивовый куст на песчаном берегу Оки или за извилистую речонку Таруску - на ее скромных берегах я теперь часто и подолгу живу" – так писал Константин Георгиевич Паустовский о Мещерском крае, который очень любил.

Повесть «Золотая роза» (1955) посвящена сущности писательского труда. В 1945—1963 Паустовский писал свое главное произведение — автобиографическую «Повесть о жизни», состоящую из шести книг: «Далекие годы» (1946), «Беспокойная юность» (1954), «Начало неведомого века» (1956), «Время больших ожиданий» (1958), «Бросок на юг» (1959—1960), «Книга скитаний» (1963).

В середине 1950-х годов к Паустовскому пришло мировое признание. Паустовский получил возможность путешествовать по Европе. Он побывал в Болгарии, Чехословакии, Польше, Турции, Греции, Швеции, Италии и др. странах; в 1965 долго жил на о. Капри. В том же 1965 году был вероятным кандидатом на Нобелевскую премию по литературе, которая, в конце концов, была присуждена Михаилу Шолохову.

Паустовский, Константин Георгиевич. Кара-Бугаз; Колхида; Мещерская сторона [Текст] / Константин Георгиевич Паустовский. - Москва : Известия, 19с.

Паустовский, Константин Георгиевич. Повесть о лесах [Текст] / Константин Георгиевич Паустовский; худож. С. Бордюг. - Москва : Детская литература, 19с. : ил. - (Школьная библиотека).

Паустовский, К. Г. Повесть о лесах / [худож. С. Бордюг]. - М. : Дет. лит., 1983. – 173 с. : ил. – (Школьная библиотека).

«Повесть о лесах» наиболее ярко выражает особенность творчества Паустовского. Писатель берет какой-либо подлинный случай или реального человека и, по его собственному признанию, окружает их «слабым сиянием вымысла», добиваясь этим возможности полного раскрытия человеческого характера и характера происходящих событий.

В «Повести о лесах» Паустовский широко пользуется этим методом. Так в главе «Скрипучие половицы» о есть подлинный биографический материал. Но основной задачей писателя было – передать с полной силой отношение Чайковского к лесам как к творческой лаборатории, как к тем явлениям природы, которые учат человека понимать прекрасное.

Отдаленным прототипом писателя Леонтьева в повести является писатель -Микитов – лесной человек, охотник и замечательный знаток и певец нашей русской природы.