40. Литературная оттепель: общая характеристика (е гг.)
1. «Оттепель» - не термин, а метафора, закрепившаяся в специальной литературе с легкой руки Эренбурга (так назвавшего свою повесть 1954 года, опубликованную в «Знамени») для обозначения определенного периода развития советской истории, а вместе с ней и литературы.
2. С датировкой этого периода крайне сложно, существуют разные мнения: начало - 1953 (в полит истории - смерть Сталина; в литературном процессе - статья Померанцева в НМ «Об искренности в литературе», символизирующая новые веяния) / 1956 (доклад Хрущева на ХХ съезде партии); конец - (возврат на прежние позиции констатируют Стругацкие в «Комментариях к пройденному», Солженицын в «Бодался теленок с дубом» / (процессы Бродского и Синявского с Даниэлем) / 1968 (ввод советских войск в Прагу, закручивание гаек по всем направлениям).
3. Такие сложности с датировкой связаны с тем, что период крайне внутренне противоречивый: существовал журнал «Новый мир», но в противовес поддерживался «Октябрь» во главе с ярым сталинистом Кочетовым. Травили Пастернака за Нобелевскую премию за «Доктора Живаго», но опубликовали «Один день Ивана Денисовича» и «Теркина на том свете».
4. Но в любом случае этот период (условно - сер 50-х - конец 60-х) является, по Х. Гюнтеру, фазой деканонизации социалистического реализма, характеризующейся необратимой тенденцией к размыканию канона и плюрализации.
5. Плюрализация начинается с «освоения упущенного»: в культурное сознание очень порционно, но все-таки стали возвращаться произведения Бабеля, Платонова, Булгакова, Мандельштама. Приоткрылся «железный занавес», в «Иностранке» стали появляться произведения Хемингуэя, Фолкнера, Камю, Сартра, Беккета, Ионеско, Белля.
6. В текущем литературном процессе начинается расширение сюжетной сферы. Так возникает военная проза (Бондарев «Батальоны просят огня», 1957, «Последние залпы», 1959; Бакланов «Пядь земли», 1959, Мертвые сраму не имут», 1961, «Июль 41», 1965; Быков «Сотников», 1970). Война – область допущенной правды.
а) Важно, что во время войны и непосредственно после выходят только «Теркин» (1942-45) и «Сталинград» (заглавие «В окопах Сталинграда» не прошло по цензурным соображениям) Некрасова (1946), а дальше тянется полоса молчания, поскольку война была опытом, требовавшим латентного периода на осмысление. И вот к оттепели такой период заканчивается.
б) Бондарева и Бакланова обвиняли в «ремаркизме» - изображении т. н. «окопной правды».
7. Но Белая характеризует оттепель, в первую очередь, как обновление стилевого процесса.
8. Здесь в первых рядах т. н. деревенская проза (Шукшин «Двое на телеге», 1958; Абрамов «Братья и сестры», 1958, ну а уж потом всякие Распутины с Астафьевыми).
а) Деревенщики противопоставляли свои принципы изображения деревни тем, которые укрепились в соц. литературе т. н. «мрачного семилетия» () и вкратце обрисованы в статье Ф. Абрамова «Люди колхозной деревни в послевоенной литературе» («лакировка действительности», все как один румяные и кудрявые).
б) А у Шукшина не только не все кудрявые, но еще и каждый получает свой голос (Белая: «Шукшин заговорил на голоса»), причем оказывается, что для этого даже необязательно прибегать к специальному стилевому регистру, а надо только отказаться от штампов и более сложно организовать систему т. з. – много несобственно прямой речи.
в) Кроме того, деревенщики первыми показали, что деревня – это не особая тематика, а инокультура (по опр. Лотмана) с особым отношением к творчеству, к смерти (Шукшин «Как помирал старик», 1967; Распутин «Последний срок», 1970).
9. Вслед за деревенщиками стилевой процесс обновляет молодая (исповедальная) проза. (Гладилин, Приставкин, Аксенов «Коллеги», 1960, «Звездный билет», 1961). Их произведения печатаются в «Юности» (главный редактор – Катаев), что уже само по себе симптоматично.
а) У Аксенова в повестях везде речь идет о молодых людях-выпускниках ВУЗов, стоящих на пороге выбора жизненного пути. И важно, что это не «железные феликсы» (каких требовал канон со времен Павла Власова – «Мать»), а люди сомневающиеся, рефлексирующие, имеющие право на ошибку.
б) И речь этих молодых людей пересыпана современным молодежным жаргоном.
10. Происходит обновление стилевого процесса и в поэзии. В середине 50-х годов всходит звезда поэтов-эстрадников Евтушенко, Вознесенского, Ахмадулиной, Рождественского с их усложненной в духе Маяковского поэтикой, установкой на предельную субъективность, гуманистическим пафосом и умеренно либеральными настроениями.
11. Кроме того, на оттепельной же волне возникает такое явление как бардовская песня. В середине 50-х дебютирует в этом жанре Окуджава (к тому моменту уже публиковавшийся как поэт и имевший написанными несколько песен), а под впечатлением от него – Высоцкий. Это синтетический жанр, во многом восполняющий не только штампованность поэзии, но у убогость театра.
12. Оттепель в критике и публицистике – журнал «Новый мир», которым в , заведовал Твардовский, где напечатали Солженицына и где была приличная критика (Помернцев «Об искренности в литературе», 1953; Абрамов «Люди колхозной деревни в послевоенной литературе», 1954; Щеглов «Русский лес» Леонида Леонова», 1954; Лакшин «Иван Денисович, его друзья и недруги», 1964). Критические статьи писались человеческим языком и противостояли канонам т. н. нормативной критики. Для читателя это была огромная отдушина.
13. Наконец, в 1968 году всяческую оттепель сворачивают, но, как мы знаем от старика Гюнтера, деканонизация – процесс необратимый. Поэтому в литературном плане эпоха раннего застоя наследует оттепели. Например, появившаяся в конце 60-х городская литература (автоназвание Трифонова – в противовес деревенской литературе) вполне обновлена, с точки зрения стиля, и вполне свежа по тематике – быт города (Трифонов «Обмен», 1969 – психологический конфликт построен вокруг обмена двух комнат на двухкомнатную квартиру, «Дом на набережной», 1976).
