ПРАВДА КПРФ (Москва)
01.12.2005
РАЗДАВЛЕН, КАК КОМАР
Петр ВЛАДОВ
Реплика
Обращение Общества друзей музея кино к руководству страны, в том числе к президенту В. Путину, министру культуры РФ А. Соколову, мэру Москвы Ю. Лужкову, председателю Комитета Госдумы по культуре И. Кобзону и даже к министру экономического развития и торговли Г. Грефу, выдержано в формате положенной на бумагу истерики. «Уважаемые руководители России и Москвы, представители власти, культуры и бизнеса! – вопиют авторы обращения. – Мы обращаемся к вам в связи с проблемой, имеющей особое значение для будущего российской культуры и для международного престижа России и ее столицы – Москвы». Жалобно, аж жуть! Не хватает только добавить: «Сами мы люди не местные» – и ручку протянуть.
ЧТО ЖЕ СЛУЧИЛОСЬ? Оказывается, с 1 декабря сего года прекращаются сеансы в Государственном центральном музее кино, располагавшемся в здании Киноцентра на Красной Пресне в Москве. Местечко, что и говорить, престижное, каждый метр – на вес золота, тут-то и собака зарыта. Музей кино действует здесь 15 лет – примерно столько, сколько существует и сам Киноцентр, сооруженный в советское время в складчину всеми союзами кинематографистов союзных республик СССР. Когда же держава пала, разодранная на куски алчными «перестройщиками», начались взаимные претензии, тяжбы, судебные процессы, и вчерашние соратники и друзья в одночасье сделались лютыми врагами. Подобно одному из пушкинских героев, который в битве при Калке был раздавлен, как комар, задами тяжкими татар, музей кино – организация сугубо научная и культурно-просветительская, по определению не коммерческая – в этой свалке уцелеть, конечно, не мог. Вилась-вилась веревочка, да вот и конец.
В обращении говорится, что музей кино лишился своих помещений «в результате скоропалительных решений руководства Союза кинематографистов и бездействия и невнимания со стороны государства». С этим трудно согласиться. Коммерциализация, предпродажная подготовка Киноцентра была процессом долгим и хорошо продуманным, что же до роли в этом деле государства, то его бездействие как раз и было действием – целенаправленным действием по системному разрушению сложившейся в советские годы культурной традиции, на этот раз – в области кинокультуры.
Забавная и грустная подробность: среди адресатов обращения – руководитель Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ Михаил Швыдкой – самый, пожалуй, ярый сторонник сплошной коммерциализации российской культуры.
Обращение напоминает о богатейших коллекциях музея, отражающих всю историю развития мирового кинематографа, о том, каким уникальным, единственным в Москве и России научно-исследовательским и просветительским центром он являлся, организуя постоянный диалог зрителей и кинематографистов, без чего невозможно якобы развитие киноискусства, о том, что в защиту музея высказались авторитетные отечественные и зарубежные кинематографисты и общественные деятели, в том числе Бернардо Бертолуччи, Квентин Тарантино, Аньес Варда, братья Дарденн, Робер Гедигян и даже экс-канцлер ФРГ Герхард Шредер.
«Мы убеждены в том, что музею кино необходимо предоставить или построить собственное здание для кинопоказов (фонды музея нашли себе временное пристанище на «Мосфильме». – П. В.)! – восклицают авторы обращения. – Чтобы он мог продолжить свою деятельность и в будущем более не оказывался заложником чужих имущественных претензий».
Словом, все поперек известной пословицы: снявши голову, плачут по волосам – тот самый случай. И кто плачет? Кинематографисты, резвее всех скакавшие впереди паровоза перестройки и капитализации. Теперь, когда он на них наезжает на всех зловонных парах и с оглушительным свистом, они строчат слезные жалобы машинистам, подгоняющим этот паровоз к уготованной для России пропасти. Как не вспомнить древних римлян с их мудрым и печальным изречением: «Несчастный, ты получишь то, что хотел»?
