Главный израильский фильм года

кино без границ

представляет

главный израильский фильм года
от режиссерского дуэта
Искандара Кобты и Ярона Шани

Генеральные партнеры

При поддержке

Режиссеры: Искандар Кобты, Ярон Шани

В ролях: Фауад Хабаш, Нисрин Рейхан, Ильяс Саба, Юсеф Сахвафи

Производство: Германия / Израиль, 120 мин., 2009 г.
Языки - арабский, иврит, рус. субтитры.

В прокате: с 15 июля 2010

О ФИЛЬМЕ

Заявивший о себе в новом веке жанр многоуровневой драмы, в котором роковое переплетение единичных экстремальных ситуаций героев волею судеб превращается в могучий раскаленный гейзер, готовый «ошпарить» любого несчастного, оказавшегося поблизости, нашел изысканное воплощение в израильской картине «Аджами». Зрителю предлагается отведать жгучий слоеный пирог людских трагедий, пропитанный кровью расовых предрассудков, агрессивной нетерпимости и праведной мести.

По схожему рецепту были изготовлены громкие американские картины последнего времени, отмеченные множеством престижнейших наград : «Трафик», «Сириана», и, конечно, «Столкновение». «Аджами» создан в точном соответствии с проверенным рецептом своих голливудских предшественников, но не только не уступает, а, во многом и превосходит их, ибо действие ленты разворачивается в историческом эпицентре человеческой вражды, где просто нет места эмоциональном киноспекулянтству и притянутой за уши драматизации.

Аджами – неблагополучный район израильского города Яффа, примыкающего с юга к мегаполису Тель-Авиву. Здесь пробуют делить жизненное пространство евреи, мусульмане и христиане, но многовековая рознь регулярно и непредсказуемо являет своё ужасное лицо. Каждый житель квартала на взводе. Самая невинная ситуация рискует в любую минуту взорваться насилием и жестокостью: попытка защитить свой скромный бизнес грозит закончиться комой, а просьба к соседу не тревожить твой сон после трудового дня – обернуться местом на кладбище. Но политическая и религиозная составляющая ленты - лишь детонатор мощнейшей человеческой драмы. И не только драмы: сюжет «Аджами» вполне мог быть разыгран, как захватывающий триллер в нью-йоркской Маленькой Италии. Определяющим барометром предельной объективности событий является творческий альянс режиссёров - еврея Ярона Шани и выросшего в Аджами палестинца Искандара Кобты, исполнившего в картине одну из ключевых ролей. Каждый из постановщиков со своей стороны покажет изнанку противоборствующих сторон и предложит зрителю решать самому – на чьей он стороне? Схожий метод применил Клинт Иствуд в своей дилогии «Флаги наших отцов»/ «Письма с Иводзимы». Но в отличие от американского патриарха, Кобты и Шани не позволяют нам отдышаться, и завязывают тугой гордиев узел человеческих несчастий в одной, душераздирающей картине. «Аджами» - не курьёзная экзотическая кинодиковинка, но мощнейшее произведение с беспрецедентным уровнем эмоционального накала.

Успех блистательного «Аджами», а также нашумевших «Вальса с Баширом», «Бофор» и «Ливана» - это серьёзный повод, чтобы констатировать возникновение новой, впечатляющей «израильской волны» в современном кино.

СИНОПСИС

Один мальчуган надел рубашку, сделавшую его похожим на человека, которого «заказали». Он погиб, не успев понять, что произошло. Истинной мишени киллеров, также невинному юноше, смертный приговор вынесен лишь за то, что его родной дядя пытался защитить своё кафе и отправил в больницу рэкетира. Теперь преступный клан хочет уничтожить всю семью, а «откупные» взять негде…

Израильский полицейский, патрулирующий Аджами, ищет своего родного брата, исчезнувшего несколько месяцев назад. Однако инстинкт сыщика подсказывает, что ему не суждено будет увидеть брата живым…

Палестинец, который наперекор общественному мнению встречающийся с еврейской девушкой, попадает под полицейский «колпак», после того, как его брата обвиняют в убийстве израильтянина…

В какой-то момент судьбы героев пересекутся в страшной критической точке, из которой не всем будет сужден выбраться живым….

НАГРАДЫ И ФЕСТИВАЛИ

Номинация на награду "Оскар"'2010 в категории "Лучший зарубежный фильм"

Специальное упоминание -- приз "Золотая Камера" на МКФ в Каннах'2010

Приз зрительских симпатий, приз за лучший сценарий и награда "Золотой Александр" на МКФ в Салониках'2009

Гран-при на кинофестивале "Черные ночи" в Таллине'2009

Приз за лучшую режиссуру (Искандар Кобты, Ярон Шани), лучший монтаж (Искандар Кобты, Ярон Шани), лучший фильм, лучшую музыку, лучший сценарий (Искандар Кобты, Ярон Шани) на вручении наград киноакадемии Израиля'2009

ЦИТАТЫ ИЗ ПРЕССЫ:

Фильм "Аджами" был выбран единогласно решением международного жюри фестиваля в Таллине, которое я возглавлял в прошлом году и в состав которого входили португальский актер и режиссер Андре Гагу, испанский композитор Хавьер Капелас, эксперт по продажам и маркетингу кинофильмов из Швейцарии Франсин Брюше, тайский режиссер Пен-Ек Ратанарыанг, эстонская актриса Ану Ламп. Талантливая, острая, актуальная картина, сделанная двумя режиссерами-израильтянами - евреем и арабом, обозначила не только новую веху бурно развивающегося израильского кино. Но и идею настоящего взаимопонимания и сочувствия в одном из самых "горячих" регионов мира.

Александр Роднянский

Невероятно важный фильм... Современная криминальная драма, сочетающаяся с греческой трагедией...
Элла Тэйлор, Village Voice

Один из самых душераздирающих фильмов…Ненависть здесь, точно погода: ты не согласен с дождём, но всё равно промокнешь под ним..

Роджер Иберт, Chicago Sun Times

Беспощадный фильм…Вас тронет и потрясет «Аджами», но, по большей части, вы будете благодарны за ту сердечность, мастерство и интеллигентность, которые продемонстрирует лента…

, NY Times

Выдающееся достижение, бурлящее море человеческих голосов, которое заставляет нас осознать, что человек, совершающий ужасные поступки, может быть в то же время любящим отцом, купающим свою дочку в ванной.
Эндрю О’Хеир,

КОММЕНТАРИИ ИСКАНДАРА КОБТЫ И ЯРОНА ШАНИ

КАК ЗАРОЖДАЛСЯ ПРОЕКТ

Ярон: Основной замысел «Аджами» родился, еще когда я учился в киношколе университета Тель-Авива. Мне хотелось в одном фильме объединить несколько историй. Тогда я и не думал делать кино об арабах или районе Аджами; просто думал, что было бы интересно рассказать историю с двух точек зрения – еврейской и арабской. Но, как и любой современный израильтянин, я практически ничего не знал о жизни арабов в моей стране. Я и по-арабски то знал всего несколько слов.

Работа над сценарием началась в 2002 году, когда я познакомился с Искандаром. В то время я был директором международного фестиваля студенческих фильмов в Тель-Авиве, а Искандар снимал короткометражку для одной из наших программ. Когда фестиваль завершился, я спросил Искандара, не хочет ли он вместе со мной написать сценарий полного метра. Ему понравилось мое предложение, и в августе 2002 года мы начали работу.

Искандар: Я интуитивно понял, что совместная работа будет плодотворной, и так оно и вышло, хотя было много сложностей – все-таки, мы очень разные. Один из нас никогда не смог бы написать такой сценарий, очень важную роль сыграла открытость каждого из нас к новым идеям и взгляду на вещи с другой стороны. Поэтому мы много времени проводили вместе, и в итоге очень подружились. Не то, чтобы мы садились за стол и вместе писали, изначально просто рассказывали друг другу разные истории из своей жизни, которые и легли в основу картины.

РАБОТА НАД СЦЕНАРИЕМ

Искандар: Мы договорились, что если у кого-то из нас появится хорошая история, которая органично войдет в сценарий, он изложит ее на бумаге, а потом мы вместе ее обсудим. За основу мы брали реальные истории, происходившие в районе Аджами. Хотя мы и адаптировали их, учитывая структуру сценария, принципиальных вещей не меняли. Все должно было быть взаправду, по - настоящему. Все ситуации были жизненными и знакомыми любому жителю Аджами не понаслышке.

Ярон: Совершенно верно, все должно было быть как в реальной жизни. Если бы мы хоть чуть-чуть где-то соврали, ничего бы не получилось.

ТРАГИЧЕСКАЯ ДВОЙСТВЕННОСТЬ БЫТИЯ

Искандар и Ярон: В сценарии «Аджами» мы хотели рассказать историю людей, которых мы знаем оба и на их примере сказать что-то важное о всех нас – о трагической двойственности нашей жизни. Улицы Аджами – идеальный фон для того, чтобы показать драму столкновения разных миров. Аджами – это бурлящий котел разных культур, национальностей и образов жизни. Нашей главной целью было не соврать, показать все, как оно есть. Все ситуации в фильме взяты из реальной жизни. Наши актеры сами живут на этих улицах, в киношколах они не обучались. За 10 месяцев подготовки к съемкам они настолько вжились в свои образы, что в буквальном смысле «стали» своими персонажами. Таким образом, мы пытались добиться документального эффекта от происходящего на экране.

РЕАЛЬНОСТЬ СИЛЬНЕЕ ВЫМЫСЛА

Искандар: При работе с актерами нашим кредо было следующее - “реальная жизнь может быть сильнее и гораздо интереснее любого вымысла.” Игра строго по сценарию была нам мало интересна. Мы хотели расширить рамки художественного фильма, как можно больше приблизив его к реальности. На съемках «Аджами» мы пытались сделать так, чтобы актеры почувствовали себя не артистами на съемочной площадке, а реальными людьми в реальных жизненных ситуациях. В жизни ты не знаешь, что может случиться через минуту. Именно этого ощущения мы и добивались от актеров. Они должны были вести себя спонтанно без оглядки на сценарий, так как они повели бы себя в данной ситуации в реальной жизни. Слова, которые они произносили шли от сердца, а не были выучены ими заранее. Их эмоции были естественными, а не теми, что диктовал сценарий.

Ярон: Мы требовали от актеров правдивости каждой мельчайшей детали. Мы не говорили им: “Да ладно тебе. Это ведь только кино. Это же все понарошку, не по-настоящему...” У нас все было по-настоящему. Нам надо было, чтобы актеры вели себя согласно сюжету, но чтобы они, при этом, не знали, что в этом сценарии написано. Никто из актеров не видел сценарий в глаза. Они не знали, что им нужно будет делать дальше, куда дальше повернет сюжет. Мы помещали их в реальные жизненные ситуации, и они должны были вести себя так, как повели бы в реальной жизни.

10 МЕСЯЦЕВ НА ПОДГОТОВКУ АКТЕРОВ

Искандар: Никто из артистов, занятых в «Аджами» не учился актерскому мастерству и не имел никакого опыта съемок. Многие из них росли в суровых условиях, насилие и преступления были для них частью повседневной жизни. Каждый актер выбирался, исходя из того, насколько он похож на своего героя в плане характера и личного опыта. В течение 10 месяцев актеры прошли настоящую психологическую подготовку, погрузившись в жизнь своих персонажей.

Ярон: Изначально мы отобрали около 300 человек. Многие ушли, но достаточно людей осталось. На седьмой месяц основной костяк был сформирован. Мы не давали актерам сценарий, не учили их мизансценам или каким-то актерским приемам. Актеры должны были максимально вжиться в роли. В итоге они полностью идентифицировали себя со своими персонажами. Когда включалась камера, актеры забывали, что они играют, как будто бы не видели камер вокруг себя. В какой-то момент они верили, что все происходящее реально. Эмоциональная отдача была невероятной. Это было настоящее волшебство.

ЭЛЕМЕНТ НЕОЖИДАННОСТИ

Ярон: Репетиций тоже не было. Многие кинематографисты до нас использовали элемент неожиданности для съемки определенных сцен. Наш фильм был полностью построен на этом. Все чувства и эмоции в «Аджами» настоящие. Однако, картина должна была соответствовать написанному сценарию и поэтому нам было необходимо направлять эмоции актеров в нужное нам русло.

Искандар: Сами того не осознавая , актеры играли написанную нами историю. В результате получился художественный фильм, показывающий настоящих людей, испытывающих настоящие эмоции в непридуманных ситуациях.

ДРАМА В 23 ДНЯ

Искандар и Ярон: «Аджами» был снят за 23 дня. Все сцены снимались в хронологическом порядке. Единственная сцена, которая была снята за пределами этого периода – сцена перестрелки на парковке, на съемки которой ушли дополнительные пять дней.

СМЕШЕНИЕ ВЫМЫСЛА И РЕАЛЬНОСТИ

Ярон: Мы снимали «Аджами» сцену за сценой, в хронологическом порядке, как если бы все это происходило в реальной жизни. Съемочная группа переезжала с места на место, и актеры приступали к следующей сцене, будучи эмоционально заряженными предыдущей. Такой метод создавал четкую логику развития событий и помогал актерам лучше вжиться в роли.

Искандар: Актеры часто путали реальность и вымысел. Иногда они настолько вживались в образ, что нам приходилось просто физически прерывать сцену, чтобы никто не пострадал. Реальность всего происходящего на экране подчеркивается и операторской работой, выполненной в ключе документального кино. Так например, первая сцена убийства соседа Насри снималась скрытой камерой, и никто из актеров об этом не знал. Когда парня застрелили, мы все испытали шок. Женщина, живущая по соседству и наблюдавшая съемку, - разрыдалась: её сын был убит точно так же.

ПОЛИЦИЯ

Ярон: Всех полицейских в фильме играли настоящие бывшие полицейские. Отношения арабских жителей Аджами и израильской полицией вряд ли можно назвать хорошими. Большую роль здесь играет и общее противостояние еврейского истэблишмента и арабского меньшинства в Израиле. Наш актёр - бывший полицейский Эран Наим прекрасно об этом знает. Когда мы снимали сцену, в которой герой Эрана арестовывает арабского драгдилера, Эран не знал, что должно произойти и поступил как настоящий полицейский, то есть арестовал преступника. Сразу после этого другие молодые арабы напали на него, чтобы защитить своего друга. Нам даже не нужно было ничего режиссировать – насилие было неизбежным.

СВЕЖЕСТЬ АКТЁРСКОГО ВОСПРИЯТИЯ

Искандар: Каждый дубль был неповторим, воспроизвести его заново было невозможно. Лучшим дублем почти всегда был первый, когда актеры играли сердцем. После первого дубля они уже знали, что будет дальше, и не могли вести себя естественно. Мы снимали второй дубль только в тех случаях, когда исход первого дубля шел вразрез со сценарием.

Ярон: Для того, чтобы направить сцену в другом направлении, мы меняли стимул, давали актеру другую психологическую мотивацию. Тогда во втором дубле он менял свое поведение и соответственно то же самое делали и другие актеры. Получалось, что второй дубль был как первый. Таким образом, мы сохраняли свежесть восприятия у актеров.

Искандар: В основном мы снимали сцену одним дублем двумя камерами. Нам приходилось выстраивать работу на площадке так, чтобы одна камера не мешала другой. Это приходилось тщательно планировать и продумывать.

КИЛОМЕТРЫ ПЛЕНКИ

Искандар и Ярон: Мы наснимали 80 часов материала, и поэтому имели практически неограниченные возможности для монтажа. Один дубль у нас мог длиться полчаса. В результате, монтаж занял около года. Я бы сравнил этот процесс с огранкой бриллианта. Оригинальный сценарий кажется мне простым и наивным, если сравнить его с законченным фильмом.

ПОЛИТИКА

Искандар и Ярон: С самого начала мы задумывали «Аджами» не как фильм о политике, а о людях. Мы уверены в том, что социальные проблемы, описываемые в картине надо рассматривать именно с человеческой стороны, хотя, несомненно, все они порождены политической ситуацией.

ИХ БЫЛО ДВОЕ

Ярон: Все семь лет, пока создавался фильм, мы очень тесно работали вместе. Очень редко мы разделяли работу на двоих – только в тех случаях, когда по-другому было невозможно. Один из нас никогда не принимал никаких решений, не посоветовавшись с другим. Поодиночке мы никогда бы не осилили такой проект! Я научился говорить по-арабски, встретил огромное количество замечательных людей. Для меня открылся целый мир, о котором раньше я не имел представления.

Искандар: Никто из нас не смог бы одолеть такой фильм поодиночке. Если одному было тяжело, другой всегда подставлял плечо. Это был действительно уникальный проект, и мы им гордимся. Это самое важное.

О РЕЖИССЕРАХ

«Аджами» - это уникальный сплав израильской и палестинской культур. и Ярон Шани предлагают палестино-израильский конфликт с разных точек зрения. Несмотря на все различия между двумя режиссерами, их объединила страстная любовь к кино и гуманистические взгляды. Во время работы над фильмом стали близкими друзьями.

ЯРОН ШАНИ

(АВТОР СЦЕНАРИЯ, РЕЖИССЕР)

Ярон Шани – израильский еврей, родился в 1973 году. Закончил киношколу университета в Тель-Авиве. Его дипломная работа, 40-минутная драма DISPHORIA, получила приз зрительских симпатий на фестивале студенческих фильмов в Бабельсберге и была удостоена специального упоминания жюри на фестивале в Карловых Варах. Картина была показана по двум немецким телеканалам (ARTE и ZDF) и участвовала в семи международных кинофестивалях. Будучи директором международного фестиваля студенческих фильмов в Тель-Авиве в 2002 году, Ярон познакомился с Искандаром Кобты. Именно тогда началась их совместная работа над проектом «Аджами».

ИСКАНДАР КОБТЫ

(АВТОР СЦЕНАРИЯ, РЕЖИССЕР)

Искандар Кобты – палестинец, живущий в Израиле, родился и вырос в Яффе. После окончания Израильского политехнического института по специальности «инженер-механик», принял решение не работать по профессии и воплотить в жизнь свою детскую мечту стать кинематографистом. Закончив актерские и сценарные курсы, в рамках международного фестиваля студенческих фильмов в Тель-Авиве снял 12-минутный псевдо-документальный фильм ПРАВДА, получивший высокие оценки критики за смелую политическую позицию. ПРАВДА была показана на фестивале в Монреале 2003 в рамках программы «Художники против оккупации» и приобретена израильским телеканалом Channel 8, но в итоге фильм подвергся цензуре и оказался на полке.

С тех пор Искандар снял несколько художественных, документальных и экспериментальных короткометражек. Его видео работы были показаны в Израильском центре цифрового искусства, Музее современного искусства Герцлии и на пятой арт – ярмарке в Тель-Авиве.

АКТЕРЫ

Омар ШАХИР КАБАХА

Малек ИБРАГИМ ФРЕГЕ

Насри (Младший брат Омара) ФАУАД ХАБАШ

Абу Элиас (Босс Омара) ЮССЕФ САХВАФИ

Хадир (Дочь Абу Элиаса) РАНИН КАРИМ

Дандо (Полицейский) ЭРАН НАИМ

Бинж (Парень с бородкой) ИСКАНДАР КОБТЫ

Шата (Друг Омара) ЭЛИАС САБАХ

Анан (Работник Абу-Элиаса) ХИЛЯЛЬ КАБУБ

Ильхам (Мать Омара и Насри) НАСРИН РЕЙХАН

Мать Дандо ТАМИ ЕРУШАЛМИ

Отец Дандо МОШЕ ЕРУШАЛМИ

Сестра Дандо СИГАЛ ХАРЕЛ

Сидо (Дедушка Омара) АБУ-ЖОРЖ ШАБЛИ

СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА

Сценарий, постановка, монтаж ИСКАНДАР КОБТЫ и ЯРОН ШАНИ

Производство INOSAN PRODUCTIONS и TWENTY TWENTY VISION

Продюсеры МОШ ДАНОН, ТАНАССИС КАРАТАНОС

Сопродюсер ТАЛИЯ КЛЯЙНХЕНДЛЕР

Дополнительный монтаж БУРХАРД АЛЬТХОФФ, ДОРИС ХЕПП

Оператор БОАЗ ЙОХАНАТАН ЯАКУБ

Линейный продюсер ЗЕХАФА ШЕКЕЛЬ

Звукорежиссер КАЙ ТЕББЕЛЬ

Перезапись звука МАТТИАС ШВАБ

Звукооператор ИТАЙ ЕЛОХАВ

Художник-постановщик ЙОАВ СИНАЙ

Второй оператор РАН АВИАД

Композитор РАБИАХ БУХАРИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Формат 35mm / 1:1,85 / 120 мин / Dolby Digital /

Арабский и иврит с английскими и французскими субтитрами














ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Профиль фильма на Arthouse.ru: http://www. *****/movie. asp? Code=AJAMI

Профиль фильма на IMDb.com: http://www. /title/tt1077262/