Лекция четвертая

ЛЕКЦИЯ ЧЕТВЕРТАЯ.

ПЛЕН ЛЕКЦИИ:

1.  Призрак оперы.

2.  Парижская опера.

3.  Тот, кто подарил нам легенду.

ЦЕЛЬ ЛЕКЦИИ:

Непосредственно перейти к проблемному вопросу, какой самый дорогой мюзикл в мире. Рассмотреть сюжет мюзикла « Призрак Оперы». Узнать, кто является автором данного мюзикла.

Призрак оперы

В 2000 году американские социологи решили выяснить, какой из фильмов или спектаклей сделал самые большие сборы в 20 веке. Они получили совершенно неожиданный результат: «Шоу века» оказался не какой-нибудь суперпопулярный фильм вроде «Звездных войн» или «Титаника», а мюзикл «Призрак оперы». Музыкальный спектакль за четырнадцать лет собрал четыре с половиной миллиарда долларов, далеко опередив все спектакли, фильмы и даже целый сериал о Джеймсе Бонде!

«Призрак Оперы» не сходит со сцен театров уже почти 15 лет. Возникают и новые постановки – в других странах, на других языках. Немало актеров музыкального театра этот спектакль сделал «звездами». А зрители…зрители многих стран каждый вечер приходят в театр, сдают пальто в гардероб, проходят в зрительный зал и, затаив дыхание, ждут, когда прозвучат первые звуки знакомой до нотки увертюры…

парижская опера

Сюжет «Призрака Оперы» тесно связан с одним совершенно реальным зданием, а именно с легендарной парижской «Гранд – Опера».

История сюжета началась больше века назад, в 1897 году, в Париже, когда молодой обозреватель - криминалист Гастон Леру встретился со знаменитым архитектором Шарлем Гарнье. О чем они говорили – не знает никто, но, скорее всего, разговор шел об уникальной истории создания «Гранд – Опера»…

Гарнье построил немало зданий, украшающих Париж до сих пор, но самым известным его творением была и осталась Парижская Опера. Здание Оперы поражает воображение своим фантастическим размахом – оно раскинулось на целых три акра, таких громадных театров в мире больше нет. Правда, сам зрительный зал не такой уж большой, в «Ла Скала», например, он почти на тысячу мест больше. Дело в том, что Гарнье строил не просто театр – он создавал здание, которое должно было стать культурным центром Парижа, и ему это удалось. Во «Дворце Гарнье» и сейчас располагаются Национальная Академия Музыки, Национальная Библиотека Франции, знаменитая балетная школа и много чего еще.

Как и всякое, наверно, заметное здание в Париже, Оперу с самого ее возникновения окружали легенды. Но у «Дворца Гарнье» действительно были на то основания. Начать с того, что не срвзу понятно, как такая громадина вообще может стоять на песчаной, пропитанной водой почве набережной Сены – все равно, что на губке! К тому же прямо под Оперой протекает один из подземных притоков Сены.

Тем не менее эта задача была решена. Чтобы Опера была устойчивой, пришлось вырыть огромные подвалы и заключить всю подземную часть здания в двойную бетонную оболочку. А подземную реку запрудили и устроили на самом нижнем, пятом уровне подвалов подземное озеро. Газ в несколько лет его осушают, и река снова медленно начинает заполнять бетонный резервуар.

Постройка Оперы заняла пятнадцать лет. Эти пятнадцать лет видели и франко-прусскую войну, когда немецкие снаряды чудом не разрушили недостроенное здание, и конец монархии во Франции, и Парижскую коммуну, когда отступавшие коммунары устроили в подвалах тюрьмы и пыточные камеры. После всех политических потрясений во Франции установилась республика, и новое правительство очень подозрительно отнеслось к постройке, начатой в эпоху Империи. Понадобилось все фантастическое упорство и настойчивость Гарнье, чтобы Опера пережила и это бедствие.

Над темными подвалами медленно поднялось воистину роскошное здание. Вообще-то Гарнье был небезупречен с точки зрения, как бы мы сейчас сказали, дизайна. Его нарочито барочный, роскошный стиль устарел еще во время постройки, аляповатость фасада и неимоверное количество золота в отделке внутренних помещений не вязалась с тенденцией к упрощению и практичности, которая взяла верх во французской архитектуре после установления республики. И все же…и все же Оперу построили. Наверно, она была нужна, такая, как есть, - огромная, роскошная, полная контрастов – чтобы напоминать, что вечное искусство не знает и не терпит практичности и упрощений.

«Гранд – Опера» распахнула двери для публики 5 января 1875 года. Любопытно, что Гарнье забыли официально пригласить на открытие Оперы – ему пришлось покупать билет. Может, это он и рассказывал молодому журналисту Леру…

Здание Оперы и сейчас является одной из архитектурных достопримечательностей Парижа. Правда, самым страшным бедствием для него оказалось …парижское метро. Постройка туннелей изменила внутренние напряжения в почве, и в результате по фундаменту Оперы пошли трещины. Долгое время в «Гранд – Опере» вообще не шли оперные спектакли. Сейчас, после реконструкции, оперные постановки там возобновились, хотя и в значительно меньшем количестве. Центральным оперным театром Парижа теперь стала «Опера – Бастилия», построенная в 1989 году, но «Гранд – Опера» по-прежнему пленяет воображение романтиков своим громоздким и вместе с тем парадоксально нежным великолепием.

тот, кто подарил нам легенду. Теперь настало время представить писателя, которому мы обязаны существованием легенды о Призраке Оперы в мировой литературе. Гастон Леру по образованию был юристом, но работать по этой специальности не хотел никогда. С юных лет очарованный литературой, он обратился в одну из парижских газет и вскоре стал известным криминальным обозревателем.

Выхода статей Леру парижане каждый раз ждали с нетерпением. У молодого журналиста был свой стиль – лаконичный и эмоциональный одновременно, - к тому же он, похоже, принимал все эти уголовные дела весьма близко к сердцу. Известно, что ему несколько раз удалось разрешить дела, считавшиеся безнадежными, и спасти невиновных людей от судебной ошибки.

Но работа журналиста оказалась очень утомительной. Леру не раз отправляли в самые неожиданные командировки, так что ему и дома-то зачастую побывать не удавалось, а плптили сотруднику «Le Matin» не слишком много. Так, что однажды, когда его послали в очередную командировку после того, как он вернулся из другой нелегкой поездки, Леру решил, что ему это надоело и пора писать не о том, что требуют, а о том, о чем хочется. Иными словами – из журналиста превратился в писателя.

Поскольку Леру был юристом по образованию и криминальным обозревателем по профессии, писать он стал, разумеется, детективы. Обаятельный галльский собрат Шерлока Холмса, юный журналист – сыщик Жозеф Рультабиль с первого же романа полюбился читающей публике. Кроме того, Леру писал еще приключенческие романы, документальные «социальные репортажи», книги, которые сам он называл «фантастическими», стихи и киносценарии.

Книга, которая даровала Леру бессмертие, появилась в 1910 году…