«16 кварталов»

Алькон Интертенмент и Миллениум Филмз представляют

«16 КВАРТАЛОВ»

Режиссер: РИЧАРД ДОННЕР

В главных ролях: БРЮС УИЛЛИС, МОС ДЕФ и ДЭВИД МОРЗ

Автор сценария: РИЧАРД ВЕНК

Продюсеры: ЭВИ ЛЕРНЕР, РЕНДЕЛЛ ЭММЕТТ, ДЖОН ТОМПСОН, АРНОЛЬД РИФКИН и ДЖИМ ВАН ВИК

Оператор: ГЛЕН МАКФЕРСОН, ASC

Художник-постановщик: АРВ ГРЕЙВАЛЬ

Художник по костюмам: ВИКИ ГРАЕФ

Композитор: КЛАУС БАДЕЛЬТ

Он мечтал лишь об одном – добраться до дома и выпить. Но в 8 часов 2 минуты этого похмельного утра детективу Джеку Мосли (БРЮС УИЛЛИС) было дано задание. Казалось бы, что может быть проще – мелкий жулик Эдди Банкер (МОС ДЕФ) должен явиться для дачи показаний в суд, куда его необходимо доставить к 10 утра. Проехать 16 кварталов, которые отделяют здание суда от каталажки, выкинуть пройдоху из машины и вернуться домой займет у детектива Мосли всего 15 минут. Все, что требуется сейчас от разбитого, мечтающего только о выпивке и способного думать лишь о своей больной ноге Джека – это посадить парня в машину, потом высадить его и не впутаться ни в какие неприятности по дороге. У него не то настроение сейчас, чтобы вникать, в чем провинился этот оборванец, который всю жизнь только и занимается тем, что садится и выходит из тюрьмы. Но в нашей истории этому парню уготовано занятие поважнее – за этот недолгий путь в 16 кварталов ему удастся круто изменить свою жизнь и жизнь Джека.

Но поначалу встреча с Джеком не сулит Эдди ничего хорошего. Эдди ищет во всем «знаки» судьбы, которые указали бы ему способ изменить свою жизнь к лучшему. Ну, а Джек знает наверняка, что никакие «знаки» гроша ломаного не стоят, и человек до гроба останется таким, каким родился. Во всяком случае, уж такую крысу, которая готова настучать в суде на кого-то из своих точно ничего не изменит. Для Джека Эдди не более, чем крыса, покусившаяся на хороший куш, и от этой крысы он очень скоро избавится. Подтолкнув Эдди на заднее сиденье своей машины и выехав на переполненные дороги утреннего Нью-Йорка, Джек не обратил внимания, что за ними слежка. Голова у Джека раскалывается, и от бесконечной болтовни Эдди ему становится еще хуже. Джек останавливает машину у ближайшего винного магазинчика, чтобы слегка подкрепиться. Пока Эдди в машине сетует на то, что ему попался такой попутчик как Джек, ему неожиданно приходится столкнуться с более серьезной проблемой – заряженным пистолетом, приставленным к его голове. Джек появляется ровно в тот момент, когда курок должен быть спущен, но он успевает спасти Эдди, убив при этом одного из нападавших и ловко увернувшись от другого.

Когда Джек вызывает подкрепление, на сцене незамедлительно возникает детектив-убийца Френк Наджент (Дэвид Морз) и его команда. Эдди при этом бросает в дрожь – один из следователей отряда Наджента и есть тот парень, против кого Эдди должен сегодня дать показания в суде. В одно мгновение задание Джека из прогулочного вояжа по Нью-Йорку превращается в кошмар его жизни: преступники, которым Эдди нужен скорее мертвым, чем живым оказываются полицейскими.

У Джека и Наджента есть история, которая их объединяет – темная история, которую Джек всими силами старается забыть. Но Наджент спешит предупредить старого товарища, что, если Эдди все-таки даст показания в суде, эта история обязательно всплывет и тогда никому не поздоровится. Наджент предлагает разыграть ситуацию с захватом заложников, в ходе которой Эдди будет убит, а Джек сделает то, что он умеет лучше всего – останется в стороне. Но на этот раз Джек намеренно упускает свой шанс не ввязываться в проблемы и в ту минуту, когда люди Наджента уже готовы расправиться с Эдди, Джек дает толчок той череде событий, которая безвозвратно изменит их жизни. Сражаясь со временем и коррурпированными полицейскими, не отстающими от них ни на шаг, Джек и Эдди прокладывают себе путь сквозь череду препятствий, преграждающих им дорогу к правосудию.

С помощью Эдди Джек находит в себе силы, надежду и уверенность в том, что он сможет сделать то, что должен был сделать еще тогда – 6 лет назад, когда попался на удочку Наджента. А Эдди начинает понимать, что все эти «знаки» судьбы, в которых он силился увидеть указание на счастливое будущее, нужны были именно для того, чтобы привести его к встрече с Джеком.

Это история о том, как двое людей смогли изменить друг друга и измениться сами по ходу этого трудного пути, составляющего 16 кварталов между жизнью и смертью.

* * *

О СЮЖЕТЕ И ПЕРСОНАЖАХ

(Вишкрафт): «Меня заинтриговал сюжет о человеке, у которого когда-то было все, и он сдался и о мальчишке, у которого не было ничего, но он пошел до конца. Мне захотелось посмотреть, как эти двое повлияют друг на друга в течение 118 минут фильма».

Венк уже сотрудничал с режиссером Ричардом Доннером, и когда он рассказал ему свою новую идею, тот немедленно «загорелся». «Он пришел ко мне домой, и уже после 5 минут его рассказа, я прервал его и позвал жену (продюсера Лорен Шулер Доннер). «Ты должна это послушать!» - сказал я ей. Ричард снова пересказал свою историю, и я уже тогда знал, что хочу это снимать».

Доннеру очень понравилась предложенная сценаристом идея провести главного героя через события, которые заставят его измениться у нас на глазах. «Я всегда ищу сюжеты, в которых как-то особенно раскрывались бы персонажи и их взаимоотношения», - говорит режиссер, в чей внушительный каталог работ входят такие фильмы как «Смертельное оружие», «Теория конспирации», «Маверик», «Супермен» и др. «Ричарду удалось создать потрясающие характеры, которые претерпевают грандиозные изменения в отношении друг к другу и к самим себе – и все это на фоне захватывающего тиканья часов».

Для создания правдоподобных персонажей и жизненной истории, сценаристу Ричарду Венку пришлось провести настоящие исследования в полицейской среде Нью-Йорка. «В наших разговорах с детективами постоянно возникала тема некого предела, черты, которая есть у каждого из них, и которую они никогда не переступят. Никто не может сказать, где она находится, но, когда ты до нее доходишь, то не можешь идти дальше. И можешь сломаться». Режиссер Доннер добавляет к этому: «Так и в жизни любого из нас – если ты переступил через себя, изменил себе, твоя жизнь меняется радикально. Детектив Джек Мосли переступил через эту черту 6 лет назад, когда работал в паре с Френком Наджентом и группой полицейских, которые считали, что цель оправдывает средства. И, если в достижении этой благородной цели приходится иной раз преступить закон – не беда, главное, чтобы преступник был схвачен. Но, переступив через эту черту, Джек сломался – и в прямом и в переносном смысле. С тех пор он уже не идет, а ковыляет по жизни на своей больной ноге, стремительно опускаясь и как личность, и как профессионал. Прежде уважаемый и высоко ценимый полицейский, теперь топит свою боль в алкоголе и выполняет самую бросовую работу, ожидая от нее лишь одного – когда наступит перерыв, чтобы можно было снова приложиться к бутылке».

«В начале фильма Джек – настоящая развалина, а не человек», - рассказывает продюсер Джим Ван Вик, выпустивший вместе с Доннером уже 9 картин и поработавший с ним в самых разных качествах – от ассистента режиссера до продюсера. «Можно считать, что Джек плюнул на свою жизнь, не в силах справиться с той виной, которая сидит в нем вот уже 6 лет и пожирает изнутри его уверенность в себе, его достоинство и честь».

«Джек прячется от самого себя», - отмечает Брюс Уиллис. «Он был хорошим полицейским, которому удалось справиться не с одним плохим парнем. Но теперь он все время пытается отделаться от этого чувства, что свербит у него в затылке и напоминает: «Однажды ты поступил неправильно». Пользующийся мировой славой за исполнение сильных личностей, готовых противостоять судьбе, Уиллис с интересом отнесся к возможности сыграть сломленного человека на грани падения в бездну. «Чтобы фильм пришелся мне по душе, он должен рассказывать о внутреннем мире человека, но чтобы рассказ шел на прекрасном визуальном киноязыке», - говорит Уиллис. «Я всегда был фэном Ричарда Доннера и хотел поработать с ним. Особенно над таким отличным сценарием, какой написал Ричард Венк. В нем нельзя сказать однозначно, кто хороший, а кто плохой, потому что показаны точки зрения каждого. Все линии перетекают одна в другую. Это, наряду с тем, что события разворачиваются в реальном времени, дает зрителю ощущение соучастия в происходящем. По-моему, это здорово придумано».

«Брюс превнес глубину в образ Джека Мосли», - говорит Доннер. «По нему чувствуется, что этот человек испытывает боль, которую он постоянно пытается подавить и загнать на дно бутылки». Работая над образом, Уиллис заказал художнику по волосам парик с седеющими и редеющими волосами, чтобы выглядеть точно так, как это описано у Венка. А для того, чтобы более натурально хромать, артист подкладывал камушек себе в ботинок.

Из этого состояния постоянной депрессии Джека выводит новое задание – он должен сопровождать мелкого преступника Эдди Банкера к зданию суда, что находится в 16 кварталах от тюрьмы. Эдди – харизматичный хулиган, жертва плохого воспитания, который всю жизнь старается выжить в тех условиях, в которых он рожден. Во всем вокруг он с наивным простодушием пытается различить «знаки судьбы», которые укажут ему верный путь. «Эдди – очень позитивен, его ведут по жизни его вера в идеал и душевная чистота», - описывает его Доннер. «Все, что видит, он разделяет на дурные и добрые «знаки». Джека Мосли поначалу он воспринимает как очень дурной знак».

Для Джека Эдди – не более, чем обыкновенный мелкий преступник, очередное задание, которое отделяет его от следующей выпивки. Джек уверен, что люди не могут измениться – и точка. Особенно, осужденные, которые готовы донести на кого-то из своих, лишь бы спасти собственную шкуру. «Спросите любого полицейского – они так вам и скажут: преступник в 99.9 % останется преступником», - говорит Венк. «Эдди оказывается той самой одной десятой, что составляет исключение. Ему не только удается опровергнуть суждение о том, что люди не меняются, и измениться самому: этому парню, уверенному, что жизнь может дать «еще один шанс», удается еще и изменить жизнь человека, который полностью утратил надежду и уже ни во что не верит.

«В течение фильма Джек несолько раз спасает жизнь Эдди. На самом же деле это Эдди спасает Джека, возвращая ему его физическое и эмоциональное равновесие», - говорит Ван Вик. «То, как Джек и Эдди влияют друг на друга – это яркий пример того, что случается в нашей обычной жизни, когда люди оказываются в нужном месте в нужное время и встречают тех, кто помогает им достичь желаемой цели», - подводит итог продюсер Эви Лернер.

В роли оптимистичного преступника Эдди выступает известный актер и рэп-исполнитель Мос Деф, известный своими разнообразными ролями в таких фильмах, как «Бал Монстров», «Ограбление по-итальянски» и др. «Мос – потрясающий актер», - говорит о нем режиссер фильма Ричард Доннер. «Если почитать его стихи – он поэт, пророк, философ. В его словах много искренней боли и в то же время них есть и та наивность, которая роднит его с его персонажем Эдди. Он сделал своего героя удивительно объемным, ярким и своеобразным».

«Посмотрите на роли Моса в других фильмах – он всегда разный», - говорит о своем партнере Брюс Уиллис. «Он для каждого своего героя находит что-то новенькое и интересное. В частности, никто не ожидал, каким он представит на экране Эдди и то, что у него получилось, я считаю, просто здорово!»

«В начале этой истории Эдди представляется как несколько второстепенный персонаж, тогда как по ходу фильма становится ясно, что он-то и есть ключевая фигура», - говорит продюсер Джон Томпсон. «Он заставляет Джека проявить такие качества, которые, в свою очередь, проявляют качества его бывшего напарника Френка Наджента». Когда преследователи посягают на жизнь Эдди, Джек спасает его инстинктивно, не успев даже осознать своих действий. И, когда на подмогу ему приходит Френк Наджент со своими ребятами, Джек рад этому обстоятельству.

«Джек и Наджент начинали вместе и были напарниками», - рассуждает Доннер, который снимал Морза еще в 1980-м году в своей пронзительной драме «Движения души». Этот фильм был первой работой актера в полнометражном кино. После этого старта актер снялся в целом ряде незабываемых картин, среди каоторых «Зеленая миля», «12 обезьян» и др. «Между Наджентом и Джеком существует тесная связь, тянущаяся из прошлого, из тех времен, когда они вместе работали. Эта связь одновременно и обуза для обоих, потому что они знают друг друга лучше, чем каждому из них того хотелось бы. Между напарниками по ответственной работе действительно частно возникают столь тесный контакт, что он перерастает в зависимость друг от друга, которая не идет в сравнение ни с чем, даже с отношениями между мужем и женой», - комментирует Дэвид Морз. «Мы с Брюсом попытались отразить это, изображая наших персонажей. Но, если на протяжении фильма эта связь ослабевает, освобождая Джека от зависимости, то между Джеком и Эдди она крепнет, давая им обоим силы и мужество».

Облегчение, которое испытывает Джек, когда ему на подмогу приходит Наджент, сменяется ужасом, когда он понимает, что именно Наджент заказал убийство Эдди, чтобы тот не дал показаний в суде и не бросил тень на всех, включая и Джека, разоблачив их методы. «Френк высокого мнения о себе, и он пойдет до конца в достижении намеченного. Иногда при этом могут пострадать люди, а иногда – нет. Такова его работа».

«Работа полицейского заключается в том, чтобы плохие парни получили по заслугам», - добавляет Венк. «И Френк Наджент пойдет на все, чтобы добиться этого. Но иногда, к сожалению, он переступает через моральные обязательства, которые не отменял никакой закон. При этом он искренне уверен, что не несет за это ответственности, потому что цель оправдывает средства. И это самое плохое, потому что Наджент действительно хороший полицейский и сделал много хорошего».

Наступает тот самый момент, когда Джек должен сделать выбор, который определит всю его дальнейшую жизнь, при чем, любой из вариантов, которые он выберет, скорее всего означает для него самоуничтожение: сделает ли он то, что «делает всегда», как ему напоминает Наджент и останется в стороне, или же будет рисковать жизнью и предаст своих коллег – тех, кто защищал его перед начальством, подменял его на дежурствах, чтобы он мог дотянуть до пенсии? И все это ради преступника? Ради крысы-стукача?

«Не думаю, что Джек согласился бы на это, будь на месте Эдди кто-то другой», - говорит Уиллис. «В этом парне есть что-то такое, что заставляет Джека проснуться к жизни». «Где-то в глубине души Джек давно уже ждал этого дня», - добавляет Венк.

Чтобы выполнить задание и доставить Эдди к 10 утра к зданию суда Джеку из развалины снова приходится стать полицейским и вступить в кровопролитную игру в кошки-мышки с целым отрядом, которым руководит человек, знающий его лучше кого бы то ни было на свете. «Когда полицейские работают в паре на серьезных заданиях, они проникают в ход мыслей друг друга», - говорит Уиллис. «Это необходимо, потому что зачастую именно это спасает им жизнь. Но на сей раз такая ситуация совсем не на руку Джеку».

«Джек и Наджент вступают в эту игру не на равных», - рассказывает Венк. «Но как раз на том и строится все напряжение фильма, что Джек возрождается на наших глазах под прессом всех препрятствий, которые ему надо преодолеть».

Так Эдди и Наджент вынуждают Джека снова стать лучшим из лучших, каким он был когда-то, и снова возвращают ему веру в себя. И, хотя теперь Джек и Наджент находятся по разные стороны, Наджент не может не восхищаться своим бывшим напарником за то, что на этот раз он не остался в стороне. «Джека и Наджента так многое связывает друг с другом, что, даже став врагами, они все равно уважают друг друга», - говорит Ван Вик. «Дэвид Морз потрясающий актер. В его игре проступает сочувствие, которое Наджент испытывает к Джеку, не смотря на то, что в этой борьбе друг против друга они отстаивают разные интересы.

«16 блоков» - это фильм о том, что люди все-таки способны измениться. Если тебе не нравится твоя жизнь, измени ее! Надо только поверить, что ты это можешь» - говорит продюсер Ван Вик. «Даже в возрасте Джека Мосли люди могут меняться к лучшему. В этом и есть прелесть жизни», - добавляет Доннер.

* * *

О ПОСТАНОВКЕ

Подготовки к съемкам начались в апреле 2005 года в Торонто и длились 9 недель, после чего съемки велись уже на Манхеттене. Жара, стоявшая в это время в Нью-Йорке придавала фильму еще большую достоверность, действие которого происходит душным летним утром. «На забывайте, сейчас жарко, душно и отвратительно!» - то и дело слышались на площадке напоминания режиссера Ричарда Доннера.

Съемки большей частью велись последовательно. Режиссер лишь изредка опускал какие-то промежутки экранного времени, чтобы отснять позже. Это позволяло всей съемочной группе лучше вжиться в предлагаемые обстоятельства. Оператор Гленн Макферсон («Ромео должен умереть» и др.) делал все, чтобы добиться неприукрашенного, почти документального изображения, которое создавало бы чувство реальности и соответствовало бы той напряженной манере, что характерна для фильмов Доннера. «Дик хотел, чтобы у зрителя создавалось ощущение полного присутствия, будто все происходит прямо у него на глазах, и он участвует в этих событиях», - рассказывает Макферсон. «Самое сложное было вычислить способ, чтобы действие воспринималось на одном дыхании и на экране казалось, что все действительно произошло за 2 часа, тогда как съемки шли в течение 55 дней в двух городах в солнце, дождь и даже град».

Самой трудоемкой в плане постановки была ключевая сцена фильма, где Джек, отчаянно пытаясь преодолеть последний участок пути к зданию суда, ведет пассажирский автобус, полный людей, который окружен со всех сторон полицейскими. Они простреливают автобусные шины, и автобус весом в 30-тонн несется по аллее, снося все, что попадается ему на пути и наконец врезается в здание, окруженный облаком дыма, снопами искр и душем из осколков.

Основные съемки сцены велись в течение 12 дней в Торонто, для чего постановщику трюков Бранко Раки («Закат Мертвецов», «Послезавтра») понадобилось 46 статистов и 25 машин, включая 5 нью-йоркских транзитных автобусов, приобретенных специально для фильма и доставленных из Нью-Йорка в Торонто: два автобуса для экстерьерных и интерьерных сцен, один для сцен со спец-эффектами (взрывающиеся вдребезги стекла и пр.), четвертый автобус для статистов, специально армированный, чтобы не быть поврежденным во время столкновения и пятый автобус, предназначенный специально для съемок бешеного проезда по аллее. Доннер и Макферсон использовали 12 камер, чтобы заснять эту кульминационную сцену со всех сторон. «Понадобилось три недели, чтобы все подготовить и потом 40 минут, чтобы все это уничтожить», - шутит постановщик спец-эффектов Лейрд Макмюррей.

Пока съемочная группа готовила все необходимое, актеры вживались в свои образы. Брюс Уиллис, например, провел несколько ночей, патрулируя Бруклин вместе Майком Кинаном, ветераном Нью-Йоркской полиции, который выступал в фильме консультантом по всем аспектам, связанным с полицейской службой – оружию, униформам, обязанностям, средствам передвижения и диалогам. Прежде выступавшей в качестве консультанта на съемках фильма «Третья Вахта» Кинан помог режиссеру создать в фильме реалистичную атмосферу и скоординировать работу 250 актеров, как если бы они действительно были членам отряда особого назначения.

* * *

О СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЕ

БРЮС УИЛЛИС (Джек Мосли) – продемонстрировал огромную многосторонность своего актерского дарования, изображая на экране таких непохожих друг на друга персонажей, как боксер в «Криминальном чтиве» Квентина Тарантино, героический путешественник во времени в «12 обезьянах» Терри Гильяма, покалеченный ветеран войны во Вьетнаме в фильме Нормана Джюисона «В деревне», сострадательный детский психолог в фильме М. Найт Шьямалана «Шестое чувство» и, конечно, незабываемый детектив Джон Макклейн в трилогии «Крепкий орешек». В течение своей карьеры Уиллис сотрудничал с такими выдающимися режиссерами, как Майкл Бей («Армагеддон»), Алан Радольф («Смертельные мысли» и «Затрак для чемпионов», Роб Райнер («История про нас»), Люк Бессон («Пятый элемент»), Барри Левинсон («Бандиты»), Роберт Земекис («Смерть ей к лицу») и др. В данный момент Уиллис занят съемками в фильме «Совершенные незнакомцы», где также участвует Холли Берри.

Закончив престижную театральную школу Монклер Стейдж Колледж, Уиллис, уроженец Нью-Джерси, много работал в театре и на телевидении. В 1984 он получил главную роль в постановке пьесы Сэма Шепарда «Безумный от любви», которая принесла ему широкий успех и шла 100 вечеров подряд. Международный успех и признание (а также массу призов, среди которых премия Эмми и Золотой Глобус) принесла ему роль частного детектива Дэвида Эддисона в популярном телесериале «Лунный Свет» - роль, на которую, кроме Уиллиса претендовали еще 3000 кандидатов. В художественном кино он дебютировал, снявшись вместе с Ким Бессинджер в романтической комедии Блейка Эдвардса «Свидание вслепую». В 1988 он снялся в роли детектива Джона Макклейна в фильме «Крепкий орешек», после чего повторил свой успех в этом образе в двух сиквеллах, которые стали чемпионами мировых кассовых сборов.

Имея всемирный успех в кино, Уиллис не забывает и о театре. В 1997 он стал соучредителем театральной Компании Дураков – театральной труппы, где Уиллис выступает время от времени в качестве актера и режиссера.

МОС ДЕФ (Эдди Банкер) – с успехом сочетает музыкальную и артистическую карьеру. Родившись в Бруклине, Мос Деф развивался под влиянием уличной культуры, впитывая в себя все то, что окружало его с разных сторон. Позже он сумел выразить накопленный личный опыт в своей проникновенной лирике и теперь по праву считается наиболее значительным и одухотворенным исполнителем в стиле хип-хоп. Выпущенный им совместно с Талибом Квелли альбом «Черная звезда» стал самым популярным хип-хоп диском всех времен.

Не менее ярко Мос Деф проявляет себя и как актер. В его фильмографии такие популярные работы как «Замороченные», «Жженый сахар», «Шоу начинается», «Бал монстров», «Ограбление по-итальянски», «Дровосек», «Путеводитель: автостопом по галлактике», «Путешествие к концу ночи» и др.

Мос Деф нередко выступает также и в качестве композитора. Он написал музыку к фильмам «Жженый сахар», «Ограбление по-итальянски», «Телефонная будка», «Путешествие к краю ночи» и др.

ДЭВИД МОРЗ (Френк Наджент) – врожденный талант к перевоплощению позволил Морзу стать одним из самых популярных и востребованных артистов Голливуда. Дэвид Морз родился в Хэмилтоне (штат Массачусетс, США). Свою актерскую карьеру он начал в 1971 году в Бостонском театре. В 1977 году Дэвид Морз переехал в Нью-Йорк, где много играл на различных театральных сценах, как на Бродвее, так и вне его. Широкую известность ему принесли роли на телевидении, в частности, роль доктора Джека Моррисона в сериале "St. Elsewhere" (1982-88). В кино Морз дебютировал в 1980 году в драме Ричарда Доннера "Движения души". Затем последовали две драмы Шона Пенна "Индейский бегун" и "Постовой на перекрестке". Последующие роли были одна лучше другой, и каждая добавляла актеру славы и успеха - триллер Ф. Гэри Грея "Переговорщик", "Двенадцать обезьян" Терри Гиллиама, "Контакт" Роберта Земекиса, боевики "Долгий поцелуй на ночь", "Скала", "Чрезвычайные меры", "Часы отчаяния", "Зеленая миля» и другие фильмы. В 2000 году фильм с участием Морза «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера получил Золотую пальмовую ветвь. Партнерами Морза были такие звезды как Джоди Фостер, Николас Кейдж, Шон Коннери, Джек Николсон, Бйорк и др.

РИЧАРД ДОННЕР (Режиссер) – снял большинство самых популярных фильмов, вышедших на экраны за последние 20 лет. Среди них «Маверик», «Супермен», «Омен», «Смертельное оружие» и др. Свою карьеру в кино Доннер начал по другую сторону камеры как актер теле-сериалов. Режиссер одного из них Мартин Ритт как-то дал ему хороший совет. Он сказал: «Знаешь, парень, актер из тебя никудышный – ты не умеешь выполнять указания. Но у тебя неплохо получается их давать. Почему бы тебе не попробовать себя в режиссуре?» Так Доннер стал помощником режиссера и продолжал работать в этом качестве со многими ведущими режиссерами, пока сам не вышел на первые роли. Его самостоятельная карьера как режиссера началась с телесериала «Разыскивается: Живым или мертвым». В 1961 году он снял фильм с Чарльзом Бронсоном «Х-15», после чего последовали несколько сериалов, которые пользовались большим успехом у зрителей. Но настоящий успех пришел к Доннеру в 1975 году, когда на экраны вышел его фильм «Омен». За этим последовал еще один хит «Супермен». Последующие фильмы «Леди Ястреб», «Игрушка», «Балбесы» и «Движения души» повторили успех предыдущих картин. Сам Доннер выделяет из них фильм «Леди Ястреб», так как именно на съемках этой картины он познакомился со своей будущей женой, продюсером Лорой Шулер Доннер. Затем последовал фильм «Смертельное оружие». Дуэт Дэнни Гловера и Мела Гибсона так полюбился зрителям, что вслед за первым фильмом последовали «Смертельное оружие 2» и «Смертельное оружие 3», которые даже превзошли по кассовым сборам первый фильм из этой серии. После этого режиссер уже приобрел мировую известность, и кинематографические удачи следовали одна за другой: «Радиолетчик», «Маверик», «Убийцы», «Теория заговора», «Смертельное оружие 4» и др.