Заслуженный учитель Российской Федерации
Интегрированный урок литературы в 10 классе на тему
«Петербург в творчестве , и »
Цели урока: помочь учащимся увидеть Петербург с его хаотичной пестротой, скученностью, удушающей теснотой человеческого существования и проникнуться сочувствием к страдающим людям.
Оборудование: портреты и , иллюстрации к произведениям Достоевского, распечатка статьи В. Брюсова «Некрасов – поэт Города»
Страница первая.
Заочная экскурсия по городу Петербургу.
Город на Неве.
Город, основанный Петром I в 1703 году, был заложен в устье Невы на месте, удобном в военном и торговом отношении. Петербург создавался по единому плану. Уже в первые годы его композиционный центр – Петропавловская крепость и Адмиралтейство.
Фотографии (ИКТ)
Их золотые шпили сияют над городом, во многом определяя своеобразие его художественного облика. Красота Петербурга поистине легендарна. Его великолепные памятники, его царственные площади и набережные, его белые ночи, его туманы навсегда заворожили русское искусство. Сумрачными чарами Петербурга окутаны произведения , Петербургу посвящали стихи Блок, Некрасов, Брюсов, Ахматова, его без конца рисовали художники и сейчас он по-прежнему влечёт к себе живописцев и графиков. Архитектура Петербурга поистине уникальна. Русский классицизм и русское барокко. Можно без колебаний утверждать, что более прекрасных плодов, чем в России, классицизм не приносил нигде, даже на его родине – во Франции.
П. Вяземский писал:
«Я вижу град Петра, чудесный, величавый,
По манию Петра воздвигшийся из блат,
Наследный памятник его могучей славы
Потомками его украшенный стократ!
Повсюду зрю следы великия державы,
И русской славою след каждый озарён!»
Кризис архитектуры. Строили много, но часто в погоне за прибылью заказчики требовали от архитекторов только дешевизны в работе. Так возникли унылые корпуса заводов, фабрик, тесно стоящие доходные дома с дворами-колодцами, с тёмными комнатами для прислуги, с мрачными, чёрными лестницами.
Фотографии (ИКТ).
В подобных домах, которые сплошь состояли из мелких квартир, жили герои .
Так мы знакомимся с другим Петербургом.
Ученик читает стихотворение «Жалобы на Петербург»:
В дымном городе душно,
Тесно слуху и взору,
В нём убили мы скучно
Жизни лучшую пору.
В небе – пыль, либо тучи,
Либо жар, либо громы;
Тесно сжатые в кучи,
Кверху кинулись домы;
Есть там смех, да не радость,
Всё блестит, но бездушно…
Слушай, бледная младость,
В дымном городе душно!
Петербург постепенно становится городом контрастов. Пышность и серость, богатство и бедность, бездушие и бездуховность, отчаяние и безысходность всё глубже проникают в жизнь человека.
Домашнее задание всему классу:
знакомство со статьёй В. Брюсова, сформулировать основные положения статьи.
«НЕКРАСОВ КАК ПОЭТ ГОРОДА».
Поэзия – консервативна... Только исключительные таланты… решаются вступать на новые пути, касаться тем, не затронутых в поэзии ранее, искать еще не использованных выражений, сравнений, образов. Вот почему так медленно свершалось вступление в поэзию города...
…Еще в 90-х годах XIX века Д. Мережковский писал:
Нет, право, в современных городах,
В театрах, фабриках, в толпе столичной,
В шестиэтажных пасмурных домах
И даже в серых, дымных небесах
Есть многое, что так же поэтично,
Как волны, степь и груды диких скал, -
Романтиков обычный арсенал.
…Лишь в самом конце 90-х годов современный город занял свое место в поэзии. Только поколение поэтов конца 90-х и 900-х годов уверилось в том, что им, городским жителям, должно искать вдохновения во вседневно окружающей их действительности…
Но то, что теперь сделалось доступно всем… давно уже останавливало внимание поэтов истинных, настоящих художников слова, которые не могли не претворять в поэзию то, что каждый день открывалось их глазам…
Тем более не мог ее не чувствовать Некрасов, который едва ли не всю жизнь провел в городской обстановке…
Действительно, с самых ранних до самых последних стихов Некрасова в его поэзии определенно чувствуется влияние города. Оно сказывается и в отдельных сравнениях, которые понятны и значительны лишь для современного горожанина… в самом складе речи торопливой, острой, свойственной нашему веку. Но и непосредственно к городу Некрасов возвращался постоянно то с беспощадным реализмом бытописателя, то с внезапным порывом романтика, то с проклятием, то с гимном, но всегда с сознанием значения города, его влияния в современной жизни…
Надо сказать, что и все стихи Некрасова о городе отмечены двойственностью. Как гражданин, Некрасов видит его отрицательные стороны, почти клянет его; как поэт (берем его собственное разделение), чувствует своеобразную красоту города, невольно передает ее в точных, правдивых и вместе с тем "художественных" снимках…
А в тех стихах, где "поэт" окончательно брал верх над "гражданином", вся городская жизнь озаряется причудливой, феерической красотой…
Таким образом, красота городских туманов, уличных фонарей, ярко освещенных магазинных витрин, шумного и пестрого столичного движения - все то, что любовно разрабатывают поэты наших дней, уже намечено в поэзии Некрасова…
Особенная острота есть в стихах Некрасова, посвященных описанию похорон, - похорон, по самому своему существу "городских". В этих стихах беспощадный реализм Некрасова достигает едва ли не своего высшего напряжения. Вспомним:
По танцующим жердочкам прямо
Мы направились с гробом туда;
Наконец, вот и свежая яма,
И уж в ней по колено вода!
В эту яму мы гроб опустили,
Жидкой грязью его завалили, -
И конец!
Жуткая картина, трагизм которой вполне понятен только жителю города, в котором всегдашнее величие смерти сталкивается с пошлостью и суетой торопливой жизни, в котором нет мира и тишины сельских кладбищ, с их старыми ивами и далью открывающихся за их ветвями полей...
Некрасов заплатил щедрую дань городу, запечатлев в своих стихах образ современного ему Петербурга, зарисовав те типы и те сцены, которые видел ежедневно, изобразив и его блеск, и его мрак… После Пушкина и Гоголя к теме города, а именно Петербурга, обратились Достоевский и Некрасов, отразившие его неприглядные стороны, что предшествовавшему поколению "романтиков" казалось "непоэтичным". Это значение Некрасова не должно быть забыто в общей оценке его творчества.
Страница вторая.
Задание:
1) Сформулировать основные положения статьи
2) Прочитать подборку стихов Некрасова, в которых описывается Петербург:
· «Утро»
· «На улице» («Вор», «Проводы», «Гробок», «Ванька»)
· «Размышления у парадного подъезда»
· Из поэмы «Несчастные»
· Из поэмы «О погоде» (ч.1 «Уличные впечатления»)
·
3) Отобрать цитаты, рисующие городской пейзаж и обитателей города.
Основные вопросы:
1) В чём сказывается влияние Петербурга на поэзию Некрасова?
2) Каково отношение Некрасова к Петербургу?
3) Какая городская тема наиболее трагична у Некрасова?
Вывод:
«Некрасов заплатил щедрую дань городу, запечатлев в своих стихах образ современного ему Петербурга, зарисовав те типы и те сцены, которые видел ежедневно, изобразив и его блеск, и его мрак… После Пушкина и Гоголя к теме Петербурга обратились Достоевский и Некрасов, отразившие его неприглядные стороны, что предшествовавшему поколению «романтиков» казалось «непоэтичным».
«Это значение Некрасова не должно быть забыто в общей оценке его творчества». В. Брюсов.
Страница третья
Кто одновременно с Некрасовым разрабатывал тему города в русской прозе?
Слово учителя.
У Достоевского в романе «Преступление и наказание» пейзажные описания очень кратки. В этой особенности секрет сильного воздействия, которое оказывает он на чувства читателя. Пейзаж в романе несёт большую художественную нагрузку.
Обратите внимание на слова на доске: «У Достоевского пейзаж – это не только пейзаж впечатления, но и пейзаж выражения». Пейзаж никогда не нацелен на простое описание обстановки, он не только создаёт настроение, усиливает и оттеняет социальную и психологическую характеристику героев, но и выражает то, что внутренне связано с изображаемым человеческим миром. Пейзаж прочно связан с образом Раскольникова, пропущен сквозь призму его восприятия. Человек задыхается в Петербурге Достоевского, всё несёт на себе печать общей неустроенности. Страшная жизнь героев романа пробуждает у читателей сочувствие, возмущение, мысль о том, что так жить человек не может. Герои романа бессильны разрешить противоречия и тупики, в которые ставит их жизнь. За судьбами людей стоит образ преступного мира.
Образ города в романе «Преступление и наказание».
Класс работает в группах.
Перед уроком даны вопросы для обдумывания:
1) Каково общее впечатление от города?
2) Как описаны кварталы бедноты? Почему «великолепная панорама» города кажется Раскольникову холодной?
Что общего в описаниях каморки Раскольникова, комнат Сони и Мармеладовых, обстановки трактиров? Какой цвет доминирует в описаниях и какое настроение он создаёт?
3) Какими художественными средствами создаётся городской пейзаж?
4) Как относятся обитатели бедных кварталов друг к другу?
Каково отношение посетителей трактира к исповеди Мармеладова? Что движет людьми, когда они заглядывают в комнату Мармеладовых, собираются около умирающей Катерины Ивановны?
5) Какова жизнь людей в городе униженных?
Перенесёмся на страницы романа, пройдём по улицам Петербурга, заглянем в лестничные пролёты и квартиры, где живут герои Достоевского.
Работа учащихся с текстом.
I группа.
Анализ эпизодов
· пейзажи в романе (ч.1 гл.1; ч. 2 гл.1, 2, 6; ч. 5 гл. 5; ч. 6 гл. 6)
Вывод. Пейзажные картины Петербурга создают общее впечатление города, который враждебен человеку, теснит, давит его, создаёт атмосферу безысходности, толкает на скандалы и преступления. Пейзажные описания у Достоевского очень кратки, они никогда не нацеливают на простое описание обстановки. Пейзаж создаёт настроение, усиливает и оттеняет социальную и психологическую характеристику героев.
II группа.
Анализ эпизодов
· сцены уличной жизни (ч.1 гл.1; ч. 2 гл. 2, 6; ч. 5 гл. 5)
Вывод. Сопоставляя и систематизируя сцены уличной жизни, можно сделать вывод: от такой жизни люди отупели, смотрят друг на друга враждебно и с недоверием, между ними не может быть иных отношений, кроме безразличия, звериного любопытства, злорадной насмешки.
III группа.
Анализ эпизодов
· описания – интерьеры (ч. 1 гл. 2, 3; ч. 2 гл. 2,7; ч. 4 гл. 4; ч. 6 гл. 3)
Вывод. Интерьеры петербургских углов не похожи на человеческое жильё. Каморка Раскольникова, проходной угол Мармеладова, сарай Сони, отдельный номер гостиницы, где проводит последнюю ночь Свидригайлов, - это тёмные, серые «гробы».
Обобщение учителя.
Таким образом, эти эпизоды романа и иллюстрации к ним раскрывают капиталистический уклад жизни, мир несправедливости, несчастья, мук людских, мир ненависти и вражды, распада моральных устоев, потрясающие своей грозной правдой картины нищеты и страданий городских низов 60-х годов 19 века. Эпизоды романа проникнуты болью о человеке, обречённом на невыносимые лишения и страдания, вынужденном жить «на аршине пространства», в каморках, похожих «на гроб». Петербург подвалов и чердаков – это город униженных и оскорблённых. «В этом городе нечем дышать». Мы ощущаем, как придавлен, унижен, духовно одинок в этом мире человек, как удушливой скученности людей противостоит духовное одиночество человека в толпе. Люди здесь относятся друг к другу с презрением, объединяет их только злорадство и любопытство к несчастьям ближнего.
Страница четвёртая
А сейчас обратите внимание на иллюстрации к роману «Преступление и наказание» художника, для которого Достоевский был одним из любимых писателей.
ИКТ – работа с иллюстрациями .
Доклад ученика «Любимый писатель – »
- любимый писатель . Живой интерес к личности и наследию великого писателя художник пронёс через всю свою творческую биографию. Он создал большой цикл, посвящённый образам Достоевского.
«Когда я работал над образами Достоевского, мне хотелось, в отличие от обычно понимаемого слова «иллюстрация», трансформировать мир идей Достоевского, создать людей – идееносцев. В самой фактуре своих работ мне хотелось передать суммарно-контрастную атмосферу духовного горения, борьбу света и мрака, которая, по моему глубокому убеждению, является стихией Достоевского» - говорит И. С Глазунов.
На протяжении более 30 лет Глазунов убедительно раскрывает мысли-образы великого писателя, его дух и философию во всей их противоречивости и сложности.
Творческие принципы Достоевского, его стремление понять «концы и начала» человеческого бытия находят выражение в эмоциональном искусстве Глазунова, в его
поисках «живой души» человека. С необычайной силой художник откликается на идейные, нравственные, этические искания писателя, ставит темы совести, сострадания и добра в центр проблематики своих картин. Глазунов стремится запечатлеть высшие проявления человеческого духа, нашедшие у Достоевского глубочайшее воплощение. Внутренний смысл картин-иллюстраций к «Преступлению и наказанию», «Идиоту», «Бесам», «Подростку», «Братьям Карамазовым» - в изображении душевного состояния героев, находящихся в крайнем напряжении, на пороге роковых моментов их жизни.
Глубоким лиризмом и поэтичностью отличаются иллюстрации художника к ранним повестям Достоевского: «Белым ночам» и «Неточке Незвановой». Ему удалось близко подойти к субъективному миру великого писателя. Илья Глазунов передал особую атмосферу петербургских белых ночей, призрачность, тоску по утраченной мечте. И это не случайно. Он родился и вырос в городе, в тех же кварталах, которые описываются Достоевским, где жили, страдали, боролись и гибли герои его произведений.
ИКТ – демонстрируем иллюстрации к ранним повестям.
В романе «Униженные и оскорблённые» Достоевский вновь обращается к любимой теме « бедных людей». Роман – острая социальная трагедия, разыгравшаяся в большом столичном городе. Действие разворачивается в Петербурге, и на мрачном Вознесенском мосту, и на Исаакиевской площади, и на Шестилавочной улице, и на Фонтанке, и на Васильевском острове.
Демонстрация фотографии Петербурга и иллюстрации И. Глазунова к роману.
Действие романа «Преступление и наказание» вновь происходит в Петербурге.
Фотографии: Петербург. Из маршрутов Раскольникова.
ИТК Иллюстрации Глазунова к роману.
Работы, посвящённые Достоевскому, пользуются неизменным успехом на всех международных выставках художника. Его называют «Достоевским живописи». Глазунова включены в экспозицию Третьяковской галереи, Русского музея, музея в Москве. Эти работы неоднократно экспонировались на выставках в Риме, Мадриде, Париже и многих других столицах мира.
Заключительное слово учителя.
Традиция изображения Петербурга идёт от Пушкина («Медный всадник»), Гоголя (петербургские повести); именно Достоевский сказал о Гоголе: «Все мы вышли из его шинели». В отличие от Пушкина и Гоголя Достоевский больше тяготеет к очерко-бытописательской стороне изображения Петербурга (детализация, топографическая точность, повышенное внимание к мелочам). Это роднит Достоевского с Некрасовым. Обратите внимание, что петербургские мотивы Некрасова иногда заимствуются Достоевским (например, сцена избиения лошади из поэмы Некрасова «О погоде» цитируется в «Преступлении и наказании» в виде сна Раскольникова, а в романе «Братья Карамазовы» так и говорится, что это впечатляющая сцена из Некрасова).
Достоевский унаследовал от Гоголя духовно-мистическое «измерение» образа Петербурга: город в его романах предстаёт как некое заколдованное место, «миражный» город. Это фон и условия, в которых рождаются фантасмагорические теории, приводящие их авторов на грань помешательства.
При этом подчёркивается, что Петербург – в самом деле символ России, что в этом городе все российские несообразности представлены в концентрированном виде (см. слова Свидригайлова: «Я убеждён, что в Петербурге много народу, ходят, говорят сами с собой. Это город полусумасшедших. Если бы у нас были науки, то медики, юристы и философы могли бы сделать над Петербургом драгоценнейшие исследования, каждый по своей специальности. Редко где найдётся столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге. Чего стоят одни климатические влияния!»)
Важный символ у Достоевского и Некрасова – петербургский климат («О погоде» Некрасова, начало романа Достоевского «Преступление и наказание»). Он является не только фоном, «средой», но и несомненным символом внутренних душевных состояний.
Таким образом, общими для Некрасова и Достоевского становятся такие мотивы и средства изображения Петербурга, как власть денег, богатство и нищета, жанровые сценки, городские пейзажи, интерьеры, мрачный колорит, нагнетание соответствующих эмоций. Эту традицию продолжили символисты Блок, Белый, а полвека спустя после Достоевского и Некрасова Петербург стал культурным центром русского декаданса.
Домашнее задание:
Написать эссе на тему: «Мои впечатления от урока».
