Практическое занятие 1 декор из торцев

Практическое занятие «1

Декор из торцев

Издавна используется мастерами своеобразная красота и прочность деревянных торцов. Присмотритесь к удивительному рисунку торцов бревен старых домов. Их годичные слои прямо очаровывают неповторимым по красоте, потемневшим от времени узором, напоминающим кружева. Вероятнее всего, это они подсказали использовать в самых разнообразных комбинациях торцовые срезы сучков и стволов деревьев в качестве декора при оформлении интерьеров как жилых, так и общественных помещении.

Материал для торцового декора вокруг нас всюду. Куда бы вы ни пошли - в парке, на вырубках, на новостройках (там нередко выкорчевывают деревья), на дачном участке, в самом городе, наконец, весной, когда делают обрезку деревьев и кустарников, найдется богатейший материал для творчества. Вообще материалом для срезов могут служить любые деревья, но для нас особенно ценен материал, занесенный в категорию промышленного брака. К ним относятся утолщения на стволе или ветке, кривизна дерева, зарубцевавшиеся трещины, вросшие сучки мутовок, сросшиеся вместе ветки или стволики молодых деревьев.

При нарушении правильности роста древесные волокна при таких пороках как крень, прорость, двойная сердцевина ложатся волнами, соответствующими искривлению или утолщению ветки или ствола, огибают вросший сучок и тем самым создают неповторимую текстуру, свойственную именно этому месту.

Интересно можно использовать особенности роста некоторых деревьев. Сосна и ель растут как бы этажами: выбрасывают через равные промежутки гладкого ствола веер веточек-мутовок, поперечный распил через которые дает очень красивую заготовку для торцового декора с рисунком, напоминающим морскую звезду. У вишни, черемухи, яблони, березы очередное расположение веток, у клена, сирени, калины и жимолости — супротивное.

Древесину среза, как правило, оставляют естественного цвета, иногда тонируют. Широко используют срезы с естественной грибной окраской древесины.

При заготовке материала для торцового декора следует знать, что красота цвета и текстуры наиболее сильно проявляется в отжившем дереве, в живом эти качества почти отсутствуют. Слои древесины по-разному отмирают, высыхают и поддаются гниению, поэтому и гамма красок в отмирающем дереве очень разнообразна. В старой сухой ветке протекают химические и биологические процессы, которые окрашивают ее в различные цвета. Для торцового декора, наряду с сучками и стволиками, можно использовать и корни, которые причудливо перевиты друг с другом, и очень хороши на распилах, так как имеют ярко выраженный рисунок, как по контуру, так и текстурный.

Срезы сучков, стволов и корней дают нам счастливую возможность заглянуть внутрь дерева, увидеть всегда новую, неожиданную и неповторимую красоту.

Разнообразие текстуры и окраски на торцевых срезах древесины позволяет довольно просто решать множество декоративных задач. Вдумчивое отношение к материалу, внимательное изучение его особенностей дает возможность находить остроумные и выразительные решения.

Клееная торцовая плита. В Кировской области на Халтуринской фабрике культтоваров делают шкатулки с крышками и боковыми стенками, набранными из пластин можжевельника, текстура которого изумительна по красоте. Заготавливают сухие стволы можжевельника. Перед применением их запаривают в горячей воде в деревянных бочках в течение 4—5-ти часов. Стволы очищают от коры, высушивают, распиливают на тонкие кружки и обрезкой боковин придают им прямоугольную форму. Прямоугольники подбирают по рисунку и склеивают в пластины. После этого производят шлифовку и при необходимости подкрашивают раствором морилки.

Есть еще один способ изготовления клееной торцовой плиты. Ветки деревьев диаметром не менее 30 мм строгают или опиливают на. циркулярной пиле до получения брусков с прямоугольным сечением. Ножовкой, а лучше на циркулярной пиле (в последнем случае срез не лохматится и получается как бы заполированным) бруски распиливают на пластинки толщиной от 5 до 8 мм и склеивают в полоски.

Для склеивания пластинок делают простое приспособление из куска толстой доски с выбранным плоским углублением или с прикрепленными упорами (рис. 1), один из которых в плане имеет Форму прямоугольника, а второй - трапеции (трапеция вместе с клином должна также составить форму прямоугольника).

Рис. 1. Последовательность изготовления клееной торцовой плиты: 1 - заготовка; 2 - брусок; 3 - пластинка; 4 - приспособление; 5 - клип; 6 — полоска из пластинок; 7 — плита

Пластинки укладывают на днище доски в один ряд и склеивают, плотно прижав их друг к другу с помощью клина. Чтобы пластинки не приклеивались к доске, под них подкладывают бумагу. Так же изготавливают все остальные полоски, боковые поверхности которых зачищают на шлифовальном круге или шлифовальной шкуркой, наклеенной на деревянный брусок. Затем полоски склеивают в единую плиту, также с помощью клина. После полного высыхания клея плиту шлифуют.

Используя различные породы древесины и некоторые приемы распила, можно из пластинок набрать очень интересные и выразительные рисунки.

Блочная мозаика. С приобретением опыта можно применить более сложный способ облицовывания — изготовление блочной мозаики. Суть ее заключается в многократно повторяющемся прямолинейном орнаментировании из торцовых наборных плит, которые получают из блоков. Блок (рис. 2) изготавливают путем склеивания по продольным кромкам разноцветных брусочков или пластинок древесины, торцовые поверхности которых и создают узор наборной плиты. В наборный блок склеивают сразу все элементы. В момент зажима струбцинами рисунок блока сличают с эскизом путем накладывания торца блока на эскиз. Клеить блок рекомендуется клеем ПВА или эпоксидным.

Рис. 2. Получение наборных плит для

Наборные плиты наклеивают на плиту-основу в определенной последовательности в соответствии с замыслом. Для разнообразия в мозаике следует применять сразу несколько различных наборных плит, обычно трех – пяти форм (квадрата, треугольника, окантовочной прожилки-полоски и др.). Зрительно разнообразить элементы можно за счет размеров, при этом необходимо соблюдать правило их соотношения: уменьшать или увеличивать размеры можно не более чем в 2 раза, иначе потеряется цельность композиции.

Простая торцовая мозаика. Особенно хорошо смотрятся ере-зы в торцовой мозаике.

Используя торцовые срезы сучков различных пород деревьев можно сделать интересные мозаичные рисунки, которые украсят крышку журнального столика, сиденье кресла, столик-полку торшера, поднос.

Технология такой мозаики очень проста (рис. 154). Вначале на основе из толстой фанеры или древесно-стружечной плиты (ДСП) с помощью эпоксидного клея или поливинилацетатной дисперсии ПВА с наполнителем из древесной пыли или просеянных опилок закрепляются по периметру насадки — торцовые срезы из хорошо просушенных и выдержанных в комнатных условиях сучков длиной 50—60 мм с пазом, ширина которого равна толщине основы. Затем торцовыми срезами толщиной 10-12 мм заполняется вся плос-кость. Причем в первую очередь выкладывается и тщательно црй. клеивается основной рисунок из наиболее красивых по цвету и текстуре торцовых срезов древесины. Рисунок орнамента здесь часто подсказывает сам материал. Фон из не очень ярких или, в соответствии с замыслом, контрастных по отношению к основному рисунку срезов набирается путем заполнения свободного пространства вначале срезами больших, затем все меньших размеров. Самые малые отверстия размером 1—3 мм заполняются шпатлевкой, состоящей из клея или лака с древесной пылью. После тщательной шлифовки поверхность изделия 3—4 раза покрывается тонкими слоями лака с просушкой и шлифовкой мелкой износившейся шлифовальной шкуркой каждого слоя.

Рис. 3. Выполнение мозаики: а - плита-основа; б — торцовый срез для заполнения плоскости; в – торцевой срез с пазом для обрамления плиты по периметру.

Цвет и мозаика. При составлении мозаики следует руководствоваться общими законами цветоведения, знать свойства цветов и закономерности их сочетания в наборах, так как цвета отдельных кусочков дерева влияют друг на друга, то есть вступают в определенные отношения, создавая цветовую гамму. Отношение цветов может быть построено на контрасте, нюансе или тождестве, что определяется конкретной задачей. Цветовое решение мозаики подчиняется художественному содержанию набора, его назначению. Если набор предназначен для украшения мебели, его цветовое решение должно быть увязано с назначением, формой и цветом украшаемого предмета.

К свойствам цветов, имеющим значение при выполнении мозаики, относятся следующие: кажущееся удаление или приближение цветной поверхности к зрителю; слияние цветов на расстоянии; способность цвета влиять на кажущееся увеличение или уменьшение размеров детали; свойство казаться теплыми или холодными; изменение цвета при искусственном освещении.

Кажущееся удаление или приближение к зрителю цветных поверхностей играет важную роль в решении мозаичных наборов. Часто в наборах при неправильно выбранной степени интенсивности цвета, светлоты или контрастности отдельные элементы «вырываются» или «проваливаются», нарушая колористическую цельность мозаики.

Используйте рисунок древесины

Каждый материал имеет свою особую красоту и обладает характерными свойствами: фактурой, цветом, блеском и т. д.

Удивительный материал древесина! Живую, естественную древесину не заменят никакие материалы — ни краски, ни металл, ни камень. С древесиной нельзя работать как с камнем или с металлом — нужно правильно учитывать такие свойства материала как прочность (с учетом направления волокон), текстуру, цвет, фактуру и, что само собой разумеется, не надо прятать под непрозрачное покрытие сложнейшее, выигрышное для мастера строение древесины.

Текстура (своеобразный рисунок внутренней структуры материала — рисунок на срезе) и фактура (внешняя структура поверхности — гладкая, шероховатая, зеркальная и т. п.)— важные средства художественной выразительности древесины. Однако при создании изделий ими надо пользоваться умело и учитывать, что чем богаче текстура и фактура, тем проще должна быть форма и скромнее декор.

Такой порок, как мраморная гниль, можно использовать на начальных стадиях поражения, когда древесина приобретает очень интересную текстуру, отдаленно напоминающую мрамор. На этой стадии древесина почти не теряет своей первоначальной прочности и ее можно обрабатывать как обычную здоровую древесину.

В больших и тяжелых деревьях (дуб, ясень, клен-явор, береза, иногда клен остролистый, сосна) от постоянного давления сверху

волокна нижней прикорневой части – комля – искривляются, принимая волнообразный вид. Эта так называемая свиль (свилиеватость) – очень красива, но требует большого труда и аккуратности при обработке. Многие из них по красоте текстуры мало в чем уступают наростам (капам, капо - корням и сувель - валам). .Наросты редки, а пни - всегда доступны.

Свилиеватая древесина корней осины отличается переливчато-перламутровым блеском, а ясеня — пестрослойностью и шелковистостью. Древесина ясеня привлекает внимание еще и тем, что внешне напоминает древесину оливкового дерева, хорошо шлифуется, полируется и равномерно окрашивается.

Очень красивую свилиеватую текстуру древесины можно найти в местах развилок, так называемых гаффелей (в переводе с голландского «гаффель» означает «вилка»), у некоторых деревьев. Особой красотой отличается древесина гаффелей клена и ясеня.

В небольших скульптурах, в миниатюрах годичные слои и другие элементы текстуры искажают впечатление и отвлекают внимание от главного, то есть форма соперничает с красивой текстурой, и в итоге изделие проигрывает. Поэтому для портретной и жанровой скульптуры, а также декоративных изделий, в которых необходимо подчеркнуть ясность, целостность и четкость формы, применяют скромную древесину.

Литература:

1. Сафроненко мебель своими руками. – Мн.: ОДО «Хэлтон», 2005. – 464с.