Готика как целостная художественная система
В популярной художественной энциклопедии понятие «готика» раскрывается «от итал. gotico, букв. - готский, от названия германских племён готов), готический стиль, художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средневекового искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой XII и XV-XVI вв.)»[4]. Готика развивалась в странах, где господствовала католическая церковь.
Готический стиль возник в Северной Франции, хотя его предпосылки можно встретить и в искусстве других европейских стран, в частности Англии. По мнению , именно во Франции готика сложилась как целостная художественная система»[2]. С начала XIX в., когда для искусства X-XII вв. был принят термин романский стиль, были ограничены хронологические рамки готики. Авторы популярной художественной энциклопедии в ней выделяют«раннюю, зрелую (высокую) и позднюю фазы»[4].
Архитектура в эпоху готики была ведущим видом искусства. «Готическая церковь имела стену из многоцветных витражей, зажатых между вертикальными ребрами»[2]. Заимствованные из архитектуры Востока стрельчатые арки стали базовыми элементами готического стиля. На смену каменной толще пришло прозрачное стекло, пропускавшее внутрь храма потоки солнечных лучей, которые воспринимались как отблеск божественного света. Неповторимое «лицо» стиля готики создает окно "роза"– большое круглое витражное окно – «глас небес» - говорили во Франции, «глас ветра» - в Англии»[3].
Мастера по изготовлению витражей использовали «фигурные каменные ребра, что открыло путь более свободным кружевным композициям. Как только окраска всех фрагментов стекла, подобранных для витража, завершилась, их обжигали в печи. Благодаря этому краска, состоявшая из толчёного стекла с металлическими пигментами, фиксировалась на гладкой поверхности стекла. В витражах 12 в. доминирующими цветами были оттенки синего, дополненного красным, привносящими теплоту целому. В 13 в. размер кусков окрашенного стекла увеличивается. Немецкий историк Э. Кон-Виннер отмечает: украшения «обусловлены религией и подчинены по форме и содержанию архитектуре. Именно так возникло единство стиля, не терпящее никаких отклонений и заключённое в совершенную форму»[1].
Во Франции, как во многих странах Европы, доминирующим типом готического сооружения были соборы. Рассмотрим три из них: Амьенский, Реймсский и Шартрский.
Амьенскийсобор, один из самых известных готических соборов в мире и один из самых крупных во Франции (длина 145 м). Главная его часть построена в 1218–1279 по проекту Робера де Люзарш и его преемников Тома и Рено де Кормон. На западном фасаде здания находятся три скульптурных портала; центральный портал украшает знаменитая статуя благословляющего Христа. Главный нефпредставляет собой трехъярусную структуру: в среднем ярусе за аркадой находится узкая галерея. Внутреннее пространство Амьенского собора высокое и просторное, кажется одновременно изысканным и строгим, величественным и уютным.
Реймсский собор– классический образец архитектуры высокой готики в период ее наивысшего расцвета. «Удлиненное алтарное пространство окружает галерея с пятью радиально расходящимися капеллами (венцом капелл)»[1].Замысел Реймсского собора основывается на том, что уже было достигнуто в архитектуре Шартрского собора, но он больше (длина 138 м), торжественнее и строже, перекрыт более массивными сводами, достигающими полуметровой толщины. Высокий свод, достигающий в вершине 38 м, несут эффектно сгруппированные ряды аркбутанов.«По первоначальному замыслу собор должны были украшать шесть башен со шпилями. Архитектуру украшает ряд величественных порталов, а также известная скульптурная группа, Встреча Марии и Елизаветы, и статуя улыбающегося ангела»[1].
Шартрский соборНотр-Дам в Шартре во Франции. Мастера французской готики отмечают, что «длина храма 130 м, высота свода главного нефа над полом – 36 м; центральный и боковые нефы вместе имеют ширину 32 м при трансепте 45 м шириной»[3].Западный вход, именуемый «Королевским порталом» украшен статуями королей и королев. Над ним располагаются четыре окна со знаменитыми витражами 12 в., среди которых – прославленная композиция «Древо Иесеево». В интерьере почти полностью сохранились витражи 12 и 13 вв.
Делая вывод, нельзя не отметить количество и качество ручного труда, затраченное на сооружение готических соборов, деталей их интерьеров, внешнего и внутреннего вида сооружений, а так же их продуманность и функциональность. С особой тщательностью выполнялись как крупные детали храмов, как и самые мелкие. Таким образом, возникнув в монастырской среде, готика стала стилем городских соборов и на протяжении веков сложилась как целостная художественная система, состоящая из католических традиций, многоярусной архитектуры, витражных окон, стрельчатых арок и функциональности соборов.
Список литературы:
1. История стилей изобразительных искусств/под ред. Э. Кон-Виннера - М.: «Сварог и К», 20с.
2. Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия/под ред. проф. - М.: «Росмэн», 20с.
3. Мастера французской готики XII-XIII вв./под ред. - М.: "Искусство",1988.
4. Популярная художественная энциклопедия/под ред. - М.: "Советская энциклопедия", 1986.– 476 с.
