В. Серов.
Портрет художника .
Коровин писал о Левитане: «Он был всегда грустный. Он жил как-то не совсем на земле… Летом Левитан мог лежать на траве целый день и смотреть ввысь неба».
Однажды в его не очень-то веселой и благополучной жизни случилось замечательное событие – он подружился с семьей Антона Павловича Чехова. Забавным шуткам, играм и дурачествам, придуманным братьями Чеховыми и сестрой Машей, не было конца. Даже ловля карасей превращалась в какое-то невероятное, но обязательно веселое событие.
Как-то Антон Павлович Чехов, разглядывая этюд молодого художника, заметил: «Природа здесь гораздо левитанистее, чем у вас». И слово прижилось, стало обозначать особое, немного печальное состояние природы, которое так любил изображать Левитан.
«Золотая осень».
Обычно осень – время увядания природы – вызывает чувство печали и тоски. Но если на какой-то срок установится сухая и теплая погода и лес оденется в яркие золотые цвета, то сама красота осенней природы вызывает чувство бодрости, жизнерадостное настроение. И не случайно, глядя на картину Левитана «Золотая осень», мы вспоминаем слова :
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье…
Небольшая речка спокойно несет свои глубокие воды. Немного изгибаясь, она удаляется в глубину луга, и у одиноко стоящей березы резко, под прямым углом, поворачивает влево. Вода у берега темная, как в омуте, и в ней отражаются прибрежные травы и цветы. По мере удаления от переднего края картины речка все светлеет и светлеет. Контраст холодных тонов голубовато-синей воды с золотистой окраской берез и травы усиливает праздничное настроение, вызываемое картиной.
По берегам реки узкой каймой растет побуревшая, а местами багряная трава (птичья гречишка). Красновато-розовый куст на темном фоне реки играет яркими красками, будто нарядный венок, сплетенный умелыми руками крестьянской девушки. Молодые березки с тонкими стройными стволами (на левом берегу) сплошь покрыты золотистой листвой.
Солнечные лучи ярко освещают природу, вечно живую и вечно прекрасную. Отдельных листьев не видно: художник наносит краски обобщено, свободными мазками кисти. Две передние осинки почти совсем сбросили листья, между верхушек проглядывают зеленые ветки сосны. Солнце почти над головой: тени от деревьев короткие, темно-коричневые. Ниже пригорка видны луг и опушка молодого, тоже желтеющего березового леса. Он закрывает собой дальний план, сливаясь с голубизной неба.
Луг на правом берегу реки покрыт желтеющей травой. У поворота реки влево стоит, как регулировщик на посту, высокая береза с конусообразной золотой кроной. В конце поймы реки, по берегу, горизонтальной линией выстроились ивы и березы.
За постройками тянутся леса, сливающиеся на горизонте с небом. Оно светлое, с легкой дымкой. Розоватые легкие облака плывут по нежно-голубому небу, усиливая впечатление воздушности всего пейзажа.
Картина пронизана осенним, бодрящим воздухом, на редкость прозрачным. Очертания поля, построек, дальнего леса очень четки и ясны.
«Весна. Большая вода»
Наша земля прекрасна во все времена года, и каждое время прекрасно по-своему. Но есть в природе время, когда природа пробуждается от зимнего сна и вся живет ожиданием тепла, солнца. Это время называется «весна». Какое нежное и ласковое слово – весна! И нет уже сна. Что-то радостное, беспокойное звучит в этом имени.
Художник увидел весенний разлив реки, затопившей пологие берега и нарисовал это в своей картине.
Подошла, невзначай подступила
Полых вод неоглядная сила,-
Набежала из талых снегов
С обогретых весною бугров. (А. Коринфский)
Это явление называется «половодье». Полая вода – значит большая вода, когда реки вскрываются, освобождаются ото льда и выходят из своих берегов. Широко, привольно и бескрайне разлилась вода, так что кажется, будто она слилась с голубым небом. Она повсюду, прозрачная, светло-голубая, как и сам воздух. Светясь нежными переливами, в воде стоят тонкие березки. Их белизну подчеркивают яркая зелень ели и темный ствол старого дерева. Тени от них удлинены, отражаясь в чистом зеркале воды. Кажется, что деревья растут сразу и вверх и вниз. Это «удвоение» мира делает пейзаж прозрачным, загадочным.
Крестьянские избы, амбары, оказавшиеся в воде, и те, что стоят на высоком берегу, сливаются в прозрачно-светлое целое – очарованное пространство, почти растворяясь в голубой дали. А есть ли солнце? Его не нарисовал художник, но по теням от деревьев в воде и на берегу мы узнаем о нем. Солнце еще не яркое, но чувствуется его тепло.
На переднем плане картины, слева, изображена лодка. Она стоит у согретого и позолоченного солнцем берега. Наверное, в ней и приехал художник, чтобы писать свою картину с натуры. Глядя на эту картину, возникает чувство нежности, очарования от весеннего пробуждения природы, радости от чистоты и ясности картины, от ожидания тепла, буйного расцвета природы. назвал свою картину «Весна. Большая вода».
Автопортрет
Виктор Михайлович родился в уральской деревушке, затерявшейся среди непроходимых сказочных лесов. Здесь, наблюдая за жизнью простых крестьян, он почувствовал, что в нем проснулась любовь к народному искусству: «Я жил в селе, среди мужиков и баб, любил их попросту, как своих друзей-приятелей, слушал их песни и сказки, заслушивался на посиделках при свете и треска лучины…» Он открыл зрителям дорогу в прекрасный мир сказки, оживил «преданья старины глубокой».
«Аленушка»
Сюжет картины навеян художнику русской народной сказкой о сестрице Аленушке и братце Иванушке, любимой всеми детьми. Аленушка в изображении Васнецова пленяет человечностью, искренностью и обаянием.
Аленушка, убежавшая с горя из дому, попала в лесную чащу, к глубокому омуту, чтобы выплакать обиду, нанесенную злыми людьми, попечалиться о своей тяжелой жизни.
Гаснет заря. Сумерки спускаются. На белом камне одиноко сидит Аленушка и смотрит в холодную воду омута. Во всей ее поникшей фигуре, в печальном лице выражены безысходное горе и недетская печаль. Глаза застилают слезы, взгляд неподвижен, шелковистые каштановые волосы спутанными прядями рассыпались по плечам, крепко сжаты пальцы рук, обхвативших колени. Из полуоткрытого рта, кажется, готов вырваться стон. Но кто услышит этот стон, если на всем белом свете нет человека, который пожалел и приласкал бы девушку!
Одета Аленушка бедно: в старенький порванный сарафан, в выцветшую голубую кофту; ноги босые, а на дворе уж осень.
Природа созвучна настроению Аленушки. Печально застыли вокруг молодые березки, осины, ели. Первая пора увядания природы. Пожелтевшие листья падают на зеркальную поверхность воды. Согнулись и опустились в воду тонкие ветки осины, поникли кое-где стебли острой осоки, остальные еще колючи топорщатся. Тихая и грустная природа перекликается с печалью и тоской девушки.
Склоненная фигурка Аленушки обрисована мягкими линиями, что придает нежность и поэтичность ее облику.
Колорит картины, подчеркивает ее печальное, грустное содержание. Преобладают неяркие, темно-зеленые и красновато-коричневые краски – все это гармонирует с душевным состоянием Аленушки. Но мы видим в картине и светлую полоску гаснущей зари, и яркую зелень осоки, и розовые цветы на сарафане Аленушки, и нежно-блеклую голубизну ее кофты. Ее контрастные тона усиливают эмоциональное звучание картины.
В сказках по-разному складывается жизнь Аленушки, но везде светлое и доброе побеждает темное и злое. Смотришь на картину и хочется верить, что пройдет время и наступят для Аленушки счастливые дни.
«Иван-царевич на Сером волке»
Иван-царевич и Елена Прекрасная мчатся на Сером волке в дремучем лесу, где так тесно переплелись корявые сучья и ветки, что выбраться из него кажется невозможным. Но лес расступается перед ними, чтобы Серый волк мог стрелой пронестись по нему, и снова смыкается, чтобы защитить их от врагов. Волк стремглав выскочил из лесной чащи, неся на спине Ивана-царевича и Елену Прекрасную. Неожиданному появлению матерого волка с седоками удивились даже краснобровые тетерева, сидящие на ветке старого, замшелого дерева. А Серый волк с ходу перепрыгивает болотную топь с белыми чашечками водяных лилий, с острой травой осокой. Сказочный, чудесный помощник юноши с девушкой, волк со своей широкой грудью, жесткой посеребренной шерстью, раскрыв пасть, высунув язык и пригнув к короткой шее уши, несется так быстро, что меч Ивана-царевича в темно-красных разукрашенных ножнах далеко откинулся назад, ударяясь о стволы деревьев.
Столетние стволы деревьев с кривыми ветвями, словно протянувшимися руками столетних стариков, обросли седым мхом и лишайниками. Тихо и одновременно тревожно в такой чащобе. Воздух наполнен болотными испарениями, дышать тяжело. В таком лесу действительно страшно, подозрителен каждый шорох.
Высоко над головой гудит ветер, и от этого становится еще более жутко. И птицы, кроме тетеревов, не заглянут в такую глушь, не оживят ее разноголосым пением. Единственно, что немного ободряет человека, - это просветы в глубине леса. Там занялась вечерняя заря, тускло освещающая дальние деревья.
По-царски нарядное, пышное одеяние молодых людей контрастирует своей яркостью с таинственно-мрачными, почти черными тонами могучего леса; на фоне леса эти светлые одежды резко выделяются.
Молодой царевич с добрым и отзывчивым сердцем и Елена Прекрасная, горячо полюбившая юношу, вызывают желание помочь им, защитить от злых людей. претворяет тему народной сказки и поэтическую картину. Он изображает царевича сметливым, храбрым юношей, а Елену Прекрасную – пленительно красивой русской девушкой, доброй и доверчивой. Художник сочувствует своим героям и верит, что темные силы будут побеждены, что Иван-царевич с Еленой Прекрасной будут счастливы. В картине неразрывно соединены сказочное и реальное. «Здесь русский дух, здесь Русью пахнет», - хочется сказать, глядя на эту картину.
«Богатыри»
Тут все богатыри все святорусские,
Садились они на добрых коней
И поехали раздольицем чистым полем…
А со той горы да со высокой
Усмотрел старый казак да Илья Муромец –
А то едутведь богатыри чистым полем,
А то едут ведь да на добрых конях,
И подъехал он к богатырям ко святорусским,
Рядом с ними стал…
На заставе три богатыря стоят на страже границ своей Родины. В центре на вороном коне сидит Илья Муромец, крестьянский сын, славный богатырь. Мощь, сила и мудрость чувствуются в его облике. У него благородное лицо, широкая борода с проседью. Конь его спокоен, только зло косит глаза в сторону врага. «Если он двинется, то, кажется, загудит… земля». Богатырь хорошо вооружен; в правой руке булатная палица, за спиной колчан со стрелами; в левой руке щит и громадное копье. Одет он в железную кольчугу, на голове шлем. Зорко всматривается Илья муромец в степную даль. Он готов к бою, но не торопится: такой богатырь напрасно кровь проливать не станет. Любит богатырь Родину и честно служит ей.
По правую руку от Ильи Муромца – Добрыня Никитич, не менее любимый народом. Добрыня искусен в бою, в стрельбе из лука, Одет он богато, нарядно, конь под ним белый, длинногривый.
Третий богатырь – Алеша Попович, тоже храбрый и смелый. Хотя он и не так силен, как Илья Муромец или Добрыня Никитич, но берет ловкостью, находчивостью. Хитер Алеша! Не смотрит он в сторону врага, а лишь глаза косит, да тугой лук у него наготове. Рыжий конь Алеши Поповича под стать ему: низко опустил голову, щиплет траву, но уши навострил.
У богатырей одна цель – не пропустить врага, крепко стоять на страже Родины. Над ними низкое небо, покрытое холодными, свинцовыми тучами. За холмами и степью раздольная Русь, которая вырастила и снарядила богатырей на свою защиту.
И. Волков. Портрет .
Из всех времен года художник больше всего любил весну. Большой, неуклюжий, он шел по бульварам Москвы в Училище живописи, ваяния и зодчества, где преподавал пейзаж, и с детским любопытством смотрел по сторонам. Ему все было интересно: распустились ли цветы, появились ли на деревьях литья, прилетели ли грачи? А потом с восторгом и воодушевлением рассказывал студентам о том, что увидел: «Я был в роще… На дубах кора зеленеет… Как хорошо в воздухе чувствуется весна!»
«Грачи прилетели»
Особое, неизгладимое впечатление производит эта картина, изображающая типичный для средней полосы России пейзаж.
Выстроились в ряд покривившиеся березы. На их голых ветвях множество грачиных гнезд, вокруг которых суетятся сами хозяева этого птичьего «поселка», оглашая окрестность неумолкаемым гомоном.
На втором плане, за бревенчатым забором, среди обычных сельских строений возвышается шатровая колокольня старой церквушки. А дальше, до самого леса, узкой лентой синеющего на горизонте, раскинулись побуревшие поля с остатками не растаявшего снега.
Прозрачный, свежий весенний воздух чувствуется и в высоких нежно голубеющих облаках, и в синеватой полоске леса на горизонте, и в неярком свете солнца, окрасившем бревенчатый забор, и в холодных синих тенях на подтаявшем снегу.
Набухают почки на березах, поблескивает синевой освободившийся ото льда пруд, ясно выделяются на зернистом снегу следы грачей. Легкий весенний ветерок чуть отклоняет дымок, струящийся из трубы низенькой избушки. Кое-где меж облаков проглядывает ярко-голубое весеннее небо.
В картине много серых, коричневых и голубых тонов, даже снег имеет серовато-голубые и коричневые оттенки. Эти цвета характерны для ранней весны, когда нет еще яркой зеленой травы и нежно-зеленых листочков на деревьях. Вся природа освещена ровным рассеянным светом, пропитана чистым свежим воздухом, согрета неярким солнцем.
С каждой новой весной нам вспоминается саврасовская картина «Грачи прилетели». Она настолько жизненна и свежа, что кажется написанной непосредственно с натуры. На самом же деле писал ее в мастерской, пользуясь этюдами, сделанными с натуры. Он превосходно знал русскую природу и горячо ее любил. Это помогло ему создать в картине высокохудожественный образ русской природы.
