О сюжетной функции и типах интригана в драме
Аспирантка Московского государственного университета имени
Москва, Россия
1. В современном литературоведении нет единства мнений в определении одного из ключевых терминов драматургии – термина «интрига» (от лат. intricare – запутывать). При кажущейся простоте толкования «интрига» во многих исследованиях трактуется неоднозначно, часто поверхностно, нередко отсутствует в предметных указателях и словниках. В этимологических и литературоведческих словарях термин «интрига» смешивается с другими терминами и понятиями, часто – с перипетиями и конфликтами в драме. С учетом опыта предыдущих исследований мы будем понимать под интригой в драме действие, сознательно направленное в определенную сторону персонажем - интриганом, преследующим свои цели с помощью обмана, хитрости, уловок. Иначе говоря, интриган стремится осуществить свой план, не посвящая в него противную сторону
, и добивается (или не добивается) успеха. В данном контексте слово «интриган» не имеет негативных коннотаций, это просто обозначение сюжетной функции персонажа (подобно «вредителю», «дарителю» в схеме «распределения функций по действующим лицам», предложенной для анализа морфологии волшебной сказки [Пропп: 88].
2. Драматическое действие, основанное на интриге, следует отличать от сюжета без интриги, сколь бы ни был он динамичным и напряженным. Эти две тенденции обнаруживаются в драматургии, начиная с Античности. Например, в комедии Теренция «Формион» события имеют тот ход, который им придал хитроумный парасит Формион. Он устраивает личное счастье двух влюбленных пар. Другой тип сюжета представлен в комедии Плавта «Два Менехма». Стечение обстоятельств, столкнувшее героев пьесы, породило комическую путаницу. И чем больше пытаются герои пьесы ее распутать и понять, что происходит, тем больше запутываются, и лишь счастливая случайность расставляет все по местам. Интригана и интриги здесь нет.
3. Интриган как активный участник сюжета – один из часто встречающихся в литературе и фольклоре. Он восходит к архетипу трикстера и подразумевает наличие в персонаже некоторых природных задатков – способности к инициативе, плутовству, расчету и пр. «В мифологии и фольклоре разных народов фигура Трикстера воплощена в образах богов (Гермес, Локи), животных (Ворон, Койот, Лиса)…»[Тамарченко: 271]. В художественной литературе знаменитые плуты известны еще с античности, таков, например, хитроумный царь Итаки Одиссей, засевающий в ложном безумии поля солью и подаривший Илиону деревянного коня. Одиссей – потомственный плут, чьим прадедом был сам бог торговли и плутовства – Гермес. Особый вклад в развитие авантюрного жанра внес испанский плутовской роман, главным героем которого неизменно был пикаро (плут). На протяжении веков архетип, восходящий к трикстеру, менялся и трансформировался. Наиболее рельефно и четко интриган представлен в драме, тяготеющей к быстрому развитию действия в ограниченном времени и пространстве.
4. От интригана, выполняющего определенную сюжетную функцию, следует отличать характеры и типы персонажей, выполняющих эту функцию. Искусство (или неумелость) интриги коренится в характерах интригующих: «нужны определенная смелость, изобретательность, выдержка (или комическая претензия на эти качества). Поэтому в литературной классике комедия интриги одновременно является и комедией характеров» [Чернец: 63]. Ведь интрига и плутовство могут преследовать разные цели и иметь разные нравственные мотивировки. Наряду с корыстолюбивыми плутами существуют бескорыстные плуты (плуты-«помощники»), чьи проделки направлены против корыстолюбивых интриганов ради благополучия и счастья друзей. Например, интриги мошенника Тартюфа в одноименной комедии Мольера, обманувшего своего благодетеля, не вызывают никакого сочувствия, а вот плутни цирюльника Фигаро («Севильский цирюльник» Бомарше), пытающегося устроить не только свое счастье, но и счастье своего господина, рождают симпатию и одобрение.
5. В истории драматических жанров функции интригана могут выполняться разными по своему социальному статусу персонажами. Все же здесь можно проследить некоторые закономерности. В комедии плутовство, интрига, как правило, – привилегия слуг, помощников своих господ, или же авантюристов, разночинцев, чья цель – нажить богатство и выбиться в люди. Несколько иная ситуация складывается в трагедии. К очевидным корыстолюбивым целям трагедийных интриганов здесь добавляется некая «тёмная сторона» личности. Часто вполне рациональное стремление к власти и богатству сочетается с ни чем не мотивированной жаждой мести, убийства и разрушения.
Литература
Морфология сказки. Л.,1928.
Трикстер // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / гл. науч. ред. . М., 2008.
О роли интриги в пьесах // Щелыковские чтения 2009. и русская драматургия: сб. ст. / Науч. ред., сост. . Кострома, 2011.
