Исследовательская работа

Министерство образования и науки Удмуртской Республики Управление образования семьи администрации города Можги

Исследовательская работа:

«Аппликация»

Выполнили: Лазарева Анастасия

Газизуллина Лейсан

Тихонова Юлия

ученицы 8 «б» класса

Средней общеобразовательной

школы № 1 с валеологическим

направлением

Руководитель: ,

учитель технологии

2010 год

Оглавление

I Введение ………………………………………………………………………………..3

II Историческая справка ………………………………………………………….……..4

III Цвет и аппликация

1.  Свойства и сочетания цвета ……………………………………………………...5

2.  Подбор цвета для аппликации …………………………………………………...6

IV Инструменты и материалы для изготовления аппликации

1.  Инструменты ……………………………………………………………………...7

2.  Ткань …………………………………………………………………....................7

V Техника безопасности при изготовлении аппликации

1.  Правила техники безопасности при работе со швейной машиной …………...9

2.  Правила техники безопасности при работе с утюгом ………………………....9

3.  Правила техники безопасности при работе с режущими и

колющими инструментами ………………………………………………………….9

4.  Правила техники безопасности при работе с клеем …………………………...10

VI Технология изготовления аппликации на ткани

1.  Подготовка ткани к работе ………………………………………………………11

2.  Последовательность изготовления аппликации на ткани ……………………..12

3.  Последовательность изготовления аппликации в технике квилтинг …………14

VII Изготовление панно «Дружба народов» ………………………………………......15

VIII Заключение …………………………………………………………………………18

IX Литература …………………………………………………………………………...19

X Приложения …………………………………………………………………………..20

Введение.

Народное искусство, воплощающее мировоззрение и эстетические идеалы народа – прежде всего прикладное искусство.

Декоративное и изобразительное искусство получило на различных этапах своего развития у разных социальных и этнических групп народа, необычайное многообразие разновидностей и местных художественных проявлений. Устойчивая традиционность народного творчества позволяет обнаружить в позднейших работах отголоски древних художественных культур.

Аппликация, являясь одним из видов прикладного искусства, также пришла к нам из глубины веков. Трудно точно определить возраст лоскутного шитья. Стёганые изделия находили в скифских курганах. Известно английское шёлковое лоскутное покрывало, датированное 1718 годом. В сборнике «Домострой», изданном во времена Ивана Грозного, есть упоминание о бережном обращении с лоскутками и обязательном использовании их в хозяйстве. С первыми переселенцами из Европы лоскутное шитьё попало в Америку, где изначально представляло собой скорее перешивание старых вещей с целью создания новых, и лишь позднее стало прикладным искусством.

Сейчас, начало появления аппликации, уже невозможно определить. Вероятнее всего, она появилась вместе с появлением ткани, одежды и других предметов быта, связанных с использованием тканей.

Аппликация является одним из интереснейших и увлекательнейших занятий, позволяющих внести в повседневный быт элемент выдумки и праздника.

Существует большое множество всевозможных видов аппликации: аппликация на ткани, аппликация из соломы, аппликация в технике дэ-купаж на твердой основе, аппликация из пуха, кожи, пластиковых бутылок, ракушек, осколков стекла и т. д.

В данной работе мы исследовали возможности использования простой аппликации на ткани и аппликации на ткани в технике квилтинга.

При исследовании данного проекта мы поставили перед собой цель:

·  научиться практически, использовать различные техники аппликации для изготовления моделей одежды, предметов быта и интерьера.

Для выполнения этой цели мы должны решить следующие задачи:

·  изучение истории создания аппликации,

·  изучение влияния цвета на подбор материалов для изготовления аппликации,

·  изучение технологии изготовления аппликации из ткани и квилтинга,

·  практическое применение полученных знаний.

Историческая справка.

Слово аппликация происходит от латинского applicatio, что означает прикладывание, присоединение.

Родилась аппликация очень давно. Возможно, первым толчком к появлению аппликации явилась необходимость сшивать шкуры для одежды, и первый стежок подсказал человеку, что им можно не только соединять детали одежды, но и украшать ее. Кого и что изображали люди в аппликации? Сюжетом становились животные, птицы, сами люди, фантастические чудовища, красивые цветы и растения, сцены охоты и повседневной жизни.

В Древней Руси в деревнях было широко распространено лоскутное шитье. Поначалу оно использовалось как подновление и перешивание одежды и предметов обихода. Выращивание льна и производство ткани – долгая и трудная работа. И это заставляло русских женщин бережно относится к остаткам ткани. Что и подтолкнуло их к лоскутному рукоделию.

Появление фабричных тканей и материалов, привозимых из других стран, значительно обогатило традиции лоскутного мастерства на Руси. Предметы деревенского быта чаще всего были полезны, и красивы. Лоскутные одеяла, коврики – кругляшки, дорожки, сотканные из полосок ткани, так же как расписные прялки, резные туеса, вышивка, наполняли быт и радовали глаз. Постепенно и в городских домах стали использовать предметы домашнего обихода, украшенные лоскутными узорами. Известен такой исторический факт: жена Петра I Екатерина сшила в подарок супругу лоскутное одеяло.

Современная аппликация возникла в Англии, затем переселенцы «занесли» этот вид рукоделия в Америку, где оно получило широкое развитие, обретя со временем статус национального искусства. В России аппликация стала активно развиваться с середины 19 века, когда широкое распространение получили хлопчатобумажные ткани фабричного производства. Аппликация в России вышла из моды в середине XX века, но уже в 70-е годы интерес к нему стал возрастать, и музеи начали собирать лоскутные изделия и изучать эту технику как вид современного искусства. Всё больше выставок различного уровня посвящается искусству с текстильным лоскутом.

Если раньше аппликация была признаком простоты и бедности, то теперь превратилась в своеобразный вид искусства. Особенно красивые произведения – впечатляющие по оригинальности и разнообразию материалов, структур, форм и цветовых сочетаний – принято вешать на стены как картины или ковры.

Аппликацию применяют для оформления поздравительных папок, открыток, игрушек, предметов быта, одежды, интерьера.

Цвет и аппликация.

Свойства и сочетания цветов.

Цвет предмета зависит от его способности пропускать, поглощать или отражать лучи света

Цвета делятся на теплые (красный, оранжевый, желтый) и холодные (синий, голубой, фиолетовый).

Цвет активно влияет на человека, и к его выбору надо подходить обдуманно. Холодные тона успокоят, снимут раздражение, а теплые, солнечные - поднимут настроение.

Все существующие в природе цвета принято делить на две группы: хроматические (цветные, окрашенные) – все цвета и оттенки спектра и ахроматические (бесцветные) – белый, черный и все переходы серого.

Ахроматические цвета характеризуются только степенью их светлоты, то есть могут быть светлее или темнее.

Хроматические цвета имеют три основных свойства: цветной тон, светлоту и насыщенность.

Цветной тон – основная характеристика цвета, термин для обозначения цветности определяющая оттенок цвета.

Насыщенность (интенсивность цвета, цветосила) – степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте серого цвета.

Гармония родственных цветов

При выполнении аппликации необходимо знание гармонии цветов.

Одноцветная (монохромная) гармония получается при сочетании разбелённых или затемнённых тонов (тёмно-синий, светло-синий, голубой, фиолетовый, сиреневый, светло-сиреневый).

Смежная гармония будет наблюдаться при сочетании оттенков из двух соседних секторов цветового круга, но в пределах родственной группы.

Тональная гармония получается при сочетании чистого цвета и его же с примесью другого цвета или тона (желтый с табачным, голубой с пепельно-голубым).

Гармония контрастных цветов

В цветоведении под контрастом понимается резко выраженная противоположность цветов.

Парная гармония – сочетание двух цветов, лежащих на концах диаметров цветового круга. Вращая диаметр цветового круга, получим цвета, наиболее гармонирующие друг с другом по принципу контрастов (фиолетово-синий и оранжевый, желто-зеленый и пурпурный и т. п.).

Гармония триады. До сих пор речь шла о гармонии двух цветов. Но часто сочетание двух цветов бывает недостаточно, чтобы получить необходимый цветовой эффект. Тогда используют гармонию триады, гармонию трёх цветов.

Подбор цвета для аппликации:

1. Учитывают назначение и габариты помещения, для которого создается аппликация, и желаемое эмоциональное воздействие.
2. Теплые цвета отражают больше света, поэтому они зрительно выступают вперед, а холодные, наоборот, удаляются.
3. Нельзя перегружать композицию контрастными сочетаниями, достаточно одного - двух контрастных цветов. Обычно участвуют один основной, два-три близких ему и один контрастный.
4. Количество каждого цвета не должно быть одинаковым, иначе работа распадется на несколько частей, абсолютно не связанных между собой.
5. Резкие контрастные цвета лучше разделить более спокойными.
6. Подбирают цвета при одном и том же освещении, учитывая, что при искусственном свете синие и зеленые оттенки становятся более яркими, а красные – более тусклыми.
7. Комбинации хорошо сочетающихся цветов:

белый – красный - черный; белый – желтый – коричневый;

·  белый – голубой – синий – черный – серый.

В природе можно заметить много подсказок для правильного выбора цветовой палитры.

Инструменты и материалы

для изготовлении аппликации.

Инструменты

Иглы для ручного шитья: с большим ушком – для вышивки; тонкие иглы – для пришивания бусинок и бисера.

Наперсток, чтобы защитить пальцы от уколов иглой при ручном шитье.

Нитки. Для приметывания лоскутов к основе можно использовать катушечные нитки контрастного цвета, чтобы их лучше было видно на ткани. Для машинного шитья используются нитки тон в тон или близкие по цвету с тканью.

Для вышивания деталей и отделки пригодятся цветные нитки мулине, шерсть, люрекс, шелк, ирис и др.

Ножницы: портновские – только для разрезания ткани (должны быть очень острыми); вышивальные ножницы – для обрезки швов и ниток; ножницы для бумаги и картона.

Шаблоны используются для вырезания фрагментов узоров.

Распарыватель для швов применяется для удаления машинных стежков.

Пяльцы используются при вышивании и пришивании украшений.

Простой карандаш, портновский мел или мыло используются для вычерчивания фрагментов изделия на ткани. Следы мыла удаляются с поверхности материала полностью.

Ткань

Для основы лучше использовать плотную хлопчатобумажную ткань, например, бортовку или мешковину.

Большинство традиционных лоскутных работ выполняется из набивных тканей. Однако, можно экспериментировать с цветом, рисунком и текстурой по поиску различных эффектов.

Для начинающих рекомендуется использовать 100% хлопчатобумажную ткань средней плотности. В дальнейшем можно использовать различные по текстуре ткани, сочетая из между собой и создавая тем самым потрясающие изделия.

Совсем необязательно покупать новую ткань. Можно использовать старые платья, юбки, блузки, мужские сорочки, которые вышли из моды или «приобрели» трудновыводимое пятно.

Также понадобится:

Набивка: синтепон, ватин. Для набивки подушек можно использовать мелкие лоскуты ткани, кусочки поролона, обрезки ниток и т. д.

Клеевой флизелин необходим для посадки на него лоскутов мягких подвижных тканей, чтобы их легче было использовать впоследствии.

Техника безопасности

при изготовлении аппликации.

Работу следует выполнять, соблюдая правила техники безопасности.

Правила техники безопасности при работе со

швейной машиной.

1.Хорошо организовать и содержать постоянно в чистоте своё рабочее место.

2.Тщательно проверять состояние машины.

3.Не допустимо работать на машине в не застёгнутой одежде, длинные волосы должны быть подобраны.

4.Не снимать ограждений, не допускать без надобности холостого хода машин.

5.Прежде чем приступить к чистке или смазки машины следует выключить электродвигатель.

6.В случае прокола пальца, ранения, не медленно обратиться к учителю или в здравпункт.

7.По окончании работы машину отключить.

Правила техники безопасности при работе с утюгом.

1.Проверить исправность вилки и изоляции электрического шнура.

2.Убедиться в наличии термостойкой подставки для утюга и диэлектрического коврика на полу около места глажения.

3.Перед работой установить необходимую температуру нагрева платформы утюга.

4.Включать утюг в сеть и выключать из неё только сухими руками.

5.При кратковременных перерывах в работе утюг ставить на подставку платформой вниз.

6.Следить за тем, чтобы горячая платформа утюга не касалась электрического шнура.

7.Не касаться горячих металлических частей утюга и не смачивать обильно материал водой во избежание ожога рук.

8.Не оставлять без присмотра включённый утюг в электрическую сеть во избежание пожара.

9.По окончании работы утюг отключить, вынимая только за вилку.

10.Привести в порядок рабочее место.

Правила техники безопасности при работе

с режущими и колющими инструментами.

1.Во время работы ножницы должны лежать на столе с правой стороны кольцами к себе, с закрытыми лезвиями.

2.Передавать ножницы, держась за сомкнутые лезвия кольцами вперёд, запрещается бросать, не ронять ножницы.

3.Нож канцелярский хранить в закрытом виде.

4.Во время работы лезвие канцелярского ножа слишком длинно не выдвигать. Ставить на стопор.

5.Резать только на подставке из ДСП, оргалита, картона и т. п.

6.Левой рукой прижимать или держать заготовку только сбоку или сверху от направления продвижения ножа.

7.Булавки и иглы должны находиться в булавочнице.

8.Булавки вкалывать в ткань перпендикулярно направлению шва.

9.Запрещается разбрасывать булавки и иглы.

10.По окончании работы все булавки удалить.

Правила техники безопасности при работе с клеем.

1.Клей хранить в плотно закрытой упаковке.

2.Выдавливать только необходимое количество клея.

3.Клей наносить кистью.

4.Запрещается резко надавливать на ёмкость с клеем.

Технология изготовления

аппликации на ткани.

Для деталей аппликации используют различные плоские и полуобъёмные материалы: ткань, засушенные листья, семена растений, солому, бересту, яичную скорлупу, перья, камушки, ракушки мех, кожу, бумагу, пуговицы, бусины, тесьму, шнуры, верёвки, нитки и т. д.

В качестве мягких основ используют любую плотную и гладкокрашеную ткань: мешковину, бортовку, рогожку, полотно, спорки одежды из сукна, драпа; кожзаменители и т. п.

Цвет основы, если она равна размеру изображения, может быть любой, так как в этом случае изображение полностью заполняет основу. Если в изображение входят элементы змеек и петель, то есть контурные изображения, то для основы-фона можно использовать бархатную бумагу или основу окантовать тканью, подобранной по цвету. Если фон из фанеры, то её окрашивают тушью, акварелью, анилиновыми красителями, морилкой или марганцовкой

Соединение деталей с фоном осуществляют различно в зависимости от особенностей применяемых материалов: приклеиванием или пришиванием.

Основные виды и формы элементов аппликации близки к геометрическому построению: силуэтные виды имеют формы разнообразных спиралей – прямолинейных, круговых, овальных, квадратных контурные виды имеют формы прямых, кривых линий, змеек, петель смешанные виды состоят из различных сочетаний элементов силуэтных и контурных форм.

Для аппликационных работ можно использовать хлопчатобумажные и синтетические верёвки, шнуры, тесьму разной толщены и цвета в различных сочетаниях.

Изделия украшенные аппликацией, носят, особо декоративный характер и хорошо смотрится в современном интерьере.

Аппликация универсальна, так как ею вполне могут заниматься и малыши, и взрослые. Многих она привлекает несложностью выполнения, возможностью применения различных тканей, материалов.

Техника аппликации заключается в наклеивании или пришивании кусочков бумаги, ткани, кожи, растительных материалов и др. на бумажный, тканевый или иной фон.

Подготовка ткани к работе

1.  Распороть, выстирать, и отутюжить старые вещи. Ветхую ткань, какой бы красивой она не была, лучше не использовать, т. к. она быстро износится и испортит изделие.

2.  Новую ткань необходимо декатировать, т. е. увлажнить и отутюжить перед раскроем для усадки, т. к. фрагмент может впоследствии при тепловой обработке деформировать все изделие.

3.  Проверить ткань на прочность окраски, для чего краешек материала проутюживают через влажную, белую ткань. Если на ней останется след, значит краситель непрочный и его нужно закрепить, замочив ткань в воде с добавлением уксуса.

После подготовки ткани выбираем рисунок для аппликации. Для первых работ лучше выбирать простые рисунки, состоящие из одной - трех деталей (сердечко, яблоко, листик). Найти их можно в детских книжках. Особенно хорошо подходят раскраски для самых маленьких: упрощенные формы, минимум деталей, толстые четкие линии контура, а отсутствие цвета предоставляет широкий простор для фантазии.

Последовательность изготовления аппликации на ткани:

1.  Переводим рисунок на бумагу (кальку или бумагу для принтера, она достаточно просвечивает) и вырезаем шаблоны. Можно также воспользоваться копировальной бумагой. При необходимости увеличения или уменьшения мотива, расчертите его на квадраты и, уменьшив или увеличив размер квадрата, аккуратно перерисуйте части каждой клеточки.

2.  Выбираем лоскутки ткани, подходящие по цвету и фактуре. Здесь можно полностью дать волю своему воображению. Кошка, например, может получиться в клеточку или в горошек.

3.  Нитки можно подобрать в тон ткани, а можно контрастные – получится интересный эффект. Иногда аппликацию по контурам прошивают черными или темными нитками. Это создает особый фольклорный колорит.

4.  Выкраиваем по шаблонам детали аппликации. Не забываем добавить припуски на швы (0,5-0,7 см).

5.  Закрепляем детали булавками на основе. Если деталь большая, то ее лучше приметать вручную. Заранее определяем последовательность пришивания частей аппликации и отмечаем на основе их место расположения.

6.  Пришиваем детали на швейной машине по внутреннему контуру, оставляя припуски на швы свободными.

7.  Прокладываем по контуру детали плотную строчку швом «зигзаг» ширина стежка – 0, длину выбираем по своему усмотрению, неплохо получается при длине – 2,3 мм. Работаем медленно, чтобы строчка получилась аккуратной и равномерно плотной (фото 1).

8.  Аккуратно обрезаем припуски как можно ближе к машинной строчке, стараясь не повредить ее (фото 2).

9.  Таким образом, обрабатываем все детали в выбранной последовательности.

10.  Если требуется выделить контуры всей аппликации или ее отдельных частей, это можно сделать так же швом «зигзаг» или вручную художественным швом (фото 3).

Фото 1

Фото 2

Фото 3

При изготовлении аппликации в технике квилтинг получается трёхслойное изделие, состоящее из лоскутного верха, наполнителя и изнанки, которые соединены между собой стёжкой. Верх такого изделия может быть выполнен в технике лоскутного шитья, называемого также английским словом пэчворк, аппликации или представлять собой целый кусок ткани, по которому выполнена декоративная стёжка – квилтинг. Для готового изделия существует ещё термин квилт. Если раньше стёжка служила для скрепления слоёв и фиксации наполнителя, то сегодня это отдельный декоративный приём. Ручная или машинная стёжка придаёт изделию индивидуальность. Свободная стёжка на швейной машине создаёт новую структуру поверхности текстильного изделия. А возможности современных швейных машин позволяют разнообразить техники стёжки и внешний вид изделий.

Традиционно и чаще всего для изготовления верха квилта используются хлопчатобумажные ткани. Однако прекрасные работы получаются и из других тканей – парчи, бархата, шёлка, сукна и пр. Потрясающие эффекты достигаются при украшении верха изделий вышивкой лентами, бисером, пайэтками и другими декоративными материалами.

Последовательность изготовления аппликации в технике квилтинг:

1.  Выполняем аппликацию на верхнем слое ткани.

2.  Соединяем сметочными стежками верх, синтепон и подкладку.

3.  Простегиваем, используя стежки в шов, по рисунку, следя за равномерным продвижением ткани (фото 1).

4.  Если изделие большое по размеру, то его необходимо заколоть булавками (фото 2).

5.  В последнюю очередь простегиваем кайму изделия (фото 3).

Фото 1 Фото 2

Фото 3
Изготовление панно «Дружба народов».

В нашей Республике и городе проживает в основном три национальности: русские, удмурты и татары. Мы решили создать панно в технике аппликации и квилтинга «Дружба народов» в котором представлены три женских костюма: русский, удмуртский и татарский.

Из истории народных костюмов.

Татарский костюм.

Традиционная народная татарская одежда состоит из костюма, включавшего в свой состав комплекс элементов, формировавших внешний облик человека: нижняя и верхняя одежда человека, головные уборы, обувь и украшения. Издавна эти элементы выступали согласованно, сочетаясь друг с другом по форме и цвету, образуя единый стилевой комплекс.

Женская одежда украшалась воланами и мелкими оборками: нагрудная часть оформлялась аппликацией, специальным нагрудным украшением - «изу». Верхняя одежда татар была распашной со сплошной приталенной спинкой. По верх рубахи одевали безрукавный (или с коротким рукавом) камзол. Женские камзолы шили из бархата украшали по бортам и низу позументной тесьмой, мехом. Предпочтение отдавалось ярким тонам – желтому, зеленому, голубому, сиреневому. В целом костюм был многослойным и тяжелым за счёт набора многочисленных декоративных деталей. Важным элементом декорировки костюма были металлические пояса с застежками, литые ажурные пуговицы. Монеты так же были частью украшений, количество их достигало 15-20. Предпочитали екатерининские монеты и елизаветинские рубли.

Русский костюм.

Для русской народной одежды характерна простота и лаконичность кроя, богатство украшений, многообразие обережных вышивок.

Существовали два ярко выраженных комплекса одежды – северо-русский и южно-русский.

Традиционный женский наряд русского Севера часто называют «сарафанным комплексом», так как основные его части рубаха и сарафан. Рубаху наши предки носили с незапамятных времён.

Северный комплекс женской одежды был более сдержан по цвету, более строг по силуэту. По верх рубахи северянки надевали сарафан из клетчатой пестряди, набойки или из шёлка и парчи. Головным убором девиц была повязка, венец; женщины носили кокошник – жесткий цельный головной убор, украшенный золотным шитьём или жемчугом. Особенно пышно украшали праздничные свадебные одежды, используя не только богатства орнамента, но и декоративность материала. Поэтому сейчас народную традиционную одежду можно расценивать как памятник искусства, как показатель высокой культуры и художественного вкуса народной России. Для изделий северорусских областей была характерна сдержанная цветовая гамма, для которой типично сочетание белого с красным, слегка приглушенного фоном сурового полотна. Южнорусскому костюму свойственны яркие сочетания цветов.

Удмуртский костюм.

Удмуртский национальный костюм удивительно многообразен. Если платье южной удмуртки отличается яркой цветовой гаммой, то в костюме северной удмуртки, которых называли «удмурты племени Ватка», основными цветами являются красный и белый. Североудмуртский женский костюм шили из белого домотканого холста и украшали вышивкой. Основными элементами вышивки был геометрический орнамент. Рубаху «дэрем» носили только в паре с распашным кафтаном «шортдэремом», тоже туникообразного покроя с отложным четырехугольным воротником и продольным разрезом на плече, через который продевался богато вышитый рукав рубахи. Вышивка всегда сопровождалась нашитой полоской кумача.

Особенность покроя удмуртской одежды заключалась в том, что не было плечевого шва: основное полотнище перегибалось пополам, и к нему под прямым углом пришивали рукава и боковые полотнища.

Декоративное панно «Дружба народов» изготавливается из ткани – основы, подкладки, синтепона, тесьмы, кружев, лоскутов ткани, бусин, пайэток, бисера, нитей, картона.

При изготовлении панно используется технология описанная выше.

После того, как мы соединили три слоя наших кукол, мы натянули их на картонные основы. Затем присоединили их к деревянной раме, которую декорировали ракушками и бусинами опять же в технике аппликации.

Также мы использовали эту технику для украшения костюмов в театре моды и изготовления панно.

Заключение.

В данной работе мы ознакомились с историей возникновения аппликации, как вида декоративно-прикладного искусства. Мы узнали, что существует очень много различных способов и видов аппликации. Познакомились с технологией изготовления аппликации на ткани, научились подбирать цвета, закрепили знания по технике безопасности.

В представленных работах были использованы в основном ткань, кружево, тесьму, различную фурнитуру, ракушки и другое. Мы решили продолжить изучение различных видов аппликации и продолжить эту работу на будущий год.

Литература

1. «Рукоделие в начальных классах» - М.: Просвещение, 1984.-192с.: ил.

2.Анна Блейз «История в костюмах» - М.: ОЛМА-ПРЕСС Экслибрис, 2002.-176с.: ил.

3. «Основы художественного ремесла» - М.: Просвещение, 1986.-240с.: ил.

4. «Самоделки из текстильных материалов» - М.: Просвещение, 1990.-160с.: ил.

5. «Художественное лоскутное шитьё» - М.: Школа-Пресс,2000.-96с.: ил.

6.Рукоделие. Популярная энциклопедия. – М.: Советская энциклопедия, 19с.: ил.

7. «Перешиваем, шьём и вышиваем» - М.: Правление о-ва «Знание» России, 19с.

8.Энциклопедия для детей. Искусство. Ч. 1. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство с древнейших времён до эпохи Возрождения. - М.: Мир энциклопедий Аванта+, Астрель, 2007.-688с.: ил.

«Школа и производство» - М.: Школа-Пресс, 2008 №2,3.

-Коробков «Школа и производство» - М.: Школа-Пресс 1,2004 №2,2005 №1.
Приложения

Работы выполненные авторами проекта.

Фрагменты работ из коллекции «Фушиги эгао»

Панно «Сказка о царе Салтане»

Панно «Дружба народов»