7.1.3. Обработка видеоизображений.
Слово видео в современном толковании подразумевает привычное всем видеоизображение, которое мы видим на телевизионных экранах. Это изображение, ib отличие от компьютерной графики, может получаться в результате видеосъемки естественных объектов. Чтобы подчеркнуть естественность происхождения, а также непредсказуемую подвижность изображения, ввели термин «живое видео». Растровая система отображения информации на экране монитора PC имеет глубокие корни в телевидении, но объединить компьютерную графику с телевизионным изображением оказывается непростой задачей. Для понимания сложностей и путей ее решения кратко поясним принципы передачи цветных телевизионных изображений.
Как нам уже известно, в цветном мониторе экран сканируется одновременно время лучами базисных цветов, и каждый луч модулируется входным сигналом. Также мы знаем, что отображение мелких элементов (большого количества пикселов по строке) требует полосы сигнала в десятки мегагерц. В телевидении Широкополосные RGB-сигналы существуют только в пределах студии, передавать же их по радиоканалам в таком виде технически невозможно. Кроме того, телевизионный сигнал должен быть совместим с черно-белыми телеприемниками. В телевидении сигналы трех первичных цветов R, G, В проходят через преобразователь координат, на выходе которого получают сигнал Y, несущий информацию о яркости точек (luminance), и два цветоразностных сигнала U и V, несущих информацию о цвете (chrominance) — о соотношениях яркостей красного и синего цвета относительно зеленого. Зеленый выбран основным, поскольку зрение людей к нему наиболее чувствительно. Далее, эти сигналы «путешествуют» по телевизионному тракту до телеприемника разными путями в зависимости от используемого вещательного стандарта. Сигнал Y всегда передается на основной (несущей) частоте телевизионного канала, цветоразностные сигналы, специальным образом закодированные, передаются на поднесущей частоте канала. Поскольку проблема полосы пропускания видеотракта стоит остро, во всех вещательных системах принята чересстрочная развертка. В первой системе цветного телевещания — NTSC принята частота кадров 30 Гц (частота полей — 60 Гц), а количество строк — 525, из которых видимых — 480. При полосе канала яркости в 4,5 МГц в строке может быть различимо до 640 пикселов (вот откуда формат 640х480). Однако для передачи цветоразностных сигналов используется поднесущая 3,58 МГц, и горизонтальное разрешение снижается до 400-450 пикселов. Реально же домашний телеприемник обеспечивает примерно половину этого разрешения. Напомним, что это разрешение лишь по яркостному каналу. Цветоразностная информация (два сигнала) втискивается в подканал с поднесущей 3,58 МГц, да еще для экономии полосы, оставляемой яркостному каналу, после модуляции подавляют саму поднесущую и нижнюю часть спектра сигнала. Так что цветовые сигналы после таких преобразований, передачи по радиоканалу и обратного восстановления в телеприемнике поступят на входы видеоусилителей R, G, В с существенно урезанной, по сравнению даже с яркостным каналом, полосой частот. Видеосигнал, состоящий из яркостной составляющей и поднесущей, модулированной цветоразностными сигналами, называется композитным (Composite Video). Поскольку наибольшие потери информации цветоразностного сигнала происходят при модуляции и демодуляции его поднесущей, лучшее качество передачи изображения даст сигнал, взятый сразу после цветоразностного преобразователя на приемной стороне. Интерфейс S-Video (Separate Video) использует раздельные сигнальные линии для яркостного канала (Y) и модулированного сигнала цветности (С). Стандартный 4-контактный разъем S-Video типа mini-DIN используется как интерфейс высококачественных видеосистем, его синонимами являются и названия S-VHS и Y/C. Наивысшее качество передачи обеспечивает профессиональный (студийный) интерфейс 7V (professional video), использующий три сигнальные линии: здесь цветоразностные сигналы U и V передаются в немодулированном виде.
Кроме стандарта NTSC, существуют еще два более широко используемых в мире: PAL и SECAM.
В стандарте PAL фаза одного из цветоразностных сигналов (R-Y) меняется от строки к строке, что и дало название этому методу (Phase Alternating Line). Такое решение позволило повысить стабильность декодирования. Для увеличения горизонтального разрешения поднесущая частота цветоразностного сигнала, повышена до 4,43 МГц. Частота кадров - 25 Гц (при частоте полей 50 Гц), количество строк — 625. Стандарт PAL обеспечивает разрешение 800х600. В варианте PAL-M принят формат кадра NTSC (60 Гц и 525 строк), а в PAL-N 1 при 625 строках (50 Гц) вернулись к поднесущей 3,58 МГц. ( - В нашей стране традиционно используется система французского происхождения SECAM. В этой системе вместо квадратурной модуляции поднесущей применены две поднесущие цветоразностных сигналов с частотной модуляцией. Частота кадров — 25 Гц (при частоте полей 50 Гц), количество строк — 625. Говоря о телевизионных стандартах, не следует забывать и о канале звукового сопровождения. Во всех этих системах для звука используется частотная модуляция дополнительной поднесущей с частотой 4,5 МГц для NTSC и PAL-M, и 6 МГц для остальных систем.
Все перечисленные системы в цветном режиме между собой несовместимы, хотя для них и существуют устройства-конверторы. Устройства обработки видеосигналов в PC могут поддерживать все системы или только некоторые из них, на что следует обращать внимание при их приобретении. Обсудим возможные точки соприкосновения компьютерной графики и телевизионного видеосигнала.
Вывод компьютерной графики на экран обычного телевизора представляет интерес как средство презентаций: телевизоры с большим экраном применяются достаточно широко и имеют умеренную цену, чего не скажешь о больших мониторах. Кроме того, транслировать один и тот же сигнал на несколько телевизоров проще, чем на несколько компьютерных мониторов. Преобразователи форматов (например, VGA-TV конвертор) могут представлять собой отдельные внешние устройства со стандартным интерфейсом компьютерного монитора на входе и каким-либо телевизионным сигналом на выходе. В простейшем варианте конвертор только преобразует сигналы из RGB в один из интерфейсов телеприемника, но при этом требуется установка разрешения и частот синхронизации графического адаптера, совпадающих со стандартом телеприемника. Для пользователя PC эти ограничения малоприятны, а иногда и невыполнимы. Более сложные конверторы имеют собственную буферную память, которая заполняется вновь оцифрованным видеосигналом, снятым с выхода графического адаптера. На телевизионный выход информация из буфера выдается уже с телевизионной частотой. Буфер может хранить одну, несколько или все строки экрана. От этого зависят ограничения на режим разрешения и соотношения частот регенерации графического адаптера и телевизионного монитора (в последнем случае они вообще могут быть не связанными). Естественно, эти три варианта сильно отличаются по сложности и цене (конвертор с полноэкранным буфером самый дорогой). Однако, когда графический адаптер выводит движущееся изображение, смена которого привязана к кадровой синхронизации, при несовпадении кадровых частот на телевизионном экране движение будет искажаться. Общей проблемой конверторов является необходимость борьбы с мерцанием (flickering): поскольку в телеприемниках используется чересстрочная развертка, горизонтальная полоса шириной в пиксел будет отображаться с частотой 25 или 30 Гц, что улавливается глазом. Возможны и варианты встроенных адаптеров (ISA-карта), подключаемых к шине расширения PC и внутреннему разъему графической карты (VFC или VAFC). Некоторые модели конверторов позволяют накладывать графическое изображение на внешний видеосигнал (например, для создания титров). Ввиду ограниченной горизонтальной разрешающей способности телеприемников (полоса пропускания шире 5 МГц для телевизора как такового бессмысленна), возможность замены монитора телевизором для регулярной работы сомнительна. В стандарте NTSC обеспечивается разрешение 640х480, в PAL и SECAM — 800х600. Однако такое разрешение реально достижимо только при использовании интерфейса S-Video. Композитный сигнал, как было сказано выше, не обеспечивает столь высокого разрешения. Выход телевизионного сигнала имели адаптеры CGA и EGA, с приходом VGA этот интерфейс на графических картах применять перестали. Однако на новом витке развития техники об интерфейсе с телевизионным приемником снова вспомнили. Microsoft рекомендует устанавливать на новых графических картах кроме стандартного интерфейса VGA-(RGB-Analog) выход композитного сигнала и S-Video. Более того, рекомендуется предусмотреть возможность одновременной работы VGA-монитора и TV-приемника, что не так-то просто обеспечить из-за различия параметров синхронизации.
Гораздо чаще используют обратное «скрещивание» — вывод видеоизображения на экран компьютерного монитора. Видеоизображение выводится в окно, занимающее весь экран или его часть. Поскольку вывод видео перекрывает часть графического изображения, такой способ вывода называют видеооверлеем (Video Overlay), а платы, обеспечивающие данный режим, называют видеооверлейными (overlay board). Эти платы позволяют изменять размер окна видео так же, как и размер любого окна в Windows. В оверлейной плате для видеоизображения имеется специальный «слой» видеопамяти, независимой от видеобуфера графического адаптера. В этом слое содержится оцифрованное растровое отображение каждого кадра видеосигнала. Поскольку для видеосигнала принято цветовое пространство в координатах Y-U-V, в этом слое памяти пикселы также отображаются в этом пространстве, а не в R-G-B, свойственном графическим адаптерам. В такой системе движущееся видеоизображение, видимое на экране монитора, существует лишь в оверлейном буфере, но никак не попадает в видеопамять графического адаптера и не передается ни по каким внутренним цифровым шинам компьютера. В видеопамяти графического адаптера «расчищается» окно, через которое «выглядывает» видеоизображение из оверлейного буфера. Некоторый цвет (комбинация бит RGB) принимается за прозрачный. Оверлейная логика сравнивает цвет очередного пиксела графического буфера с этим прозрачным, и если он совпадает, вместо данного пиксела выводится соответствующий пиксел видеооверлея. Если цвет не совпадает с прозрачным, то выводится пиксел из графического буфера. Таким образом, имея доступ к пикселам графического буфера, можно на видеоизображение накладывать графику для организации видеоэффектов или вывода в видеоокне «всплывающих» (PopUp) меню. Наложение производится на уровне потока бит сканируемых пикселов который может передаваться в оверлейную плату через разъем Feature Connector (см. ниже). Оверлейная плата обычно имеет несколько входов для источников аналогового видеосигнала и программно-управляемые средства выбора одного из них. Такое устройство обычно имеет в своем составе и фрейм-граббер (Frame Grabber) — средство захвата видеокадра. Его другое название — Video Capture. По команде оператора движущееся изображение может быть мгновенно зафиксировано в оверлейном буфере, после чего захваченный кадр может быть записан на диск в каком-либо графическом формате для последующей обработки и использования. Более совершенные устройства позволяют записывать в реальном времени последовательность видеокадров, выполняя их компрессию методами M-JPEG, DVI или INDEO (MPEG-кодирование требует слишком больших ресурсов для выполнения преобразования в реальном времени), но об этом чуть позже.
Фрейм-граббер может и не иметь отношения к видеооверлею, а быть отдельным устройством, подключаемым к источнику видеосигнала и какому-либо интерфейсу компьютера. В этом случае видеоизображение наблюдается уже не на мониторе компьютера, а на обычном телевизоре, подключенном к тому же источнику видеосигнала или фрейм-грабберу. По команде оператора требуемый кадр фиксируется в буферной памяти фрейм-граббера, откуда по интерфейсу поступает в компьютер для обработки или (и) хранения. TV-тюнер — устройство приема видеосигналов с радиочастотного входа (антенны), в сочетании с оверлейной платой позволяет просматривать телепрограммы на обычном мониторе компьютера. Тюнер может поддерживать стандарты цветопередачи PAL, SECAM и NTSC, но из-за несовпадения стандартов на промежуточную частоту звукового сопровождения некоторые карты не принимают звуковое сопровождение отечественных телепрограмм.
Теперь посмотрим, во что выльется попытка передачи видеоизображения в цифровом виде, естественном для графической системы компьютера (Bitmap). Пусть разрешение видеоэкрана составит 640х480 — максимально возможное для телевизионного изображения NTSC. Поскольку аналоговый телевизионный сигнал позволяет передавать в принципе неограниченное число цветов, примем глубину цвета True Color — 24 бита на пиксел. Тогда одному кадру изображения будет соответствовать битовый образ объемом 640х480х24 = 7;372;800 бит или около 7 Мбит на кадр. В телевидении полные кадры сменяются с частотой 25 Гц (30 Гц в NTSC), так что для непосредственной передачи телевизионного изображения в формате Bitmap требуется обеспечить поток данных в 7х25 = 175 Мбит/с, или около 22 Мбайт/с. О том, чтобы записывать такой поток данных даже на самый быстрый винчестер, пока не может быть и речи: то, что интерфейс, например Ultra DMA, позволяет передавать данные со скоростью 33 Мб/с, вовсе не означает, что винчестер может поддерживать такой росток записи на физический носитель (см. главу 8). Кроме того, этот поток заполнил бы диск емкостью 1 Гб всего за 44 секунды. Конечно, если пожертвовать количеством цветов и «опуститься», например, до режима High Color (16 бит на пиксел), то требуемый поток уменьшится до 116 Мбит/с. Но и такой поток не под силу выдержать компонентам современного компьютера. Выходом может быть только сжатие передаваемой информации.
Выше уже отмечалось, что формат Bitmap является довольно расточительным способом описания изображений. Соседние (по вертикали и горизонтали) Элементы реального изображения обычно между собой сильно взаимосвязаны
(коррелированны), поэтому имеются богатые возможности сжатия описания. Иллюстрация этому — очень большой коэффициент сжатия файлов. BMP любым архиватором. Если сжатие файлов данных при архивации обязательно требует возможности точного восстановления исходных данных при распаковке, то при сжатии изображений в большинстве случаев можно позволить некоторые вольности, когда восстановленное изображение будет не совсем точно соответствовать оригиналу. И наконец, соседние кадры движущегося изображения между собой в большинстве случаев тоже сильно связаны, что наводит на мысль о применении дифференциального описания кадров. Все эти рассуждения подводят нас к пониманию возможностей сжатия видеоинформации и принципов действия кодексе — компрессоров-декомпрессоров видеосигнала. Как и в случае программного сжатия и восстановления данных, задача компрессии оказывается сложнее задачи восстановления (легко заметить, что распаковка файлов, например архиватором ARJ, происходит гораздо быстрее упаковки). Процедура сжатия может выполняться как одноступенчатым, так и двухступенчатым способом. В первом случае сжатие выполняется одновременно с записью в реальном масштабе времени. Во втором случае поток несжатых данных интенсивностью в несколько десятков Мбайт/с записывается на специальный (очень большой и очень быстрый) диск. По окончании записи фрагмента выполняется его сжатие, которое может занимать на порядок больше времени, чем сама запись. Декомпрессия, естественно, представляет интерес лишь в том случае, если она выполняется в реальном масштабе времени (к счастью, она и реализуется проще). Ряд кодеков позволяет осуществлять декомпрессию в реальном времени чисто программными способами, используя стандартный графический адаптер SVGA. Однако программная декомпрессия сильно загружает процессор, что неблагоприятно сказывается на многозадачном использовании компьютера. Ряд современных дисплейных адаптеров имеют специальные аппаратные средства декомпрессии, разгружающие центральный процессор. На долю процессора остается лишь организация доставки сжатого потока данных к плате адаптера.
Сжатие движущихся изображений включает внутрикадровое (intraframe compression) и межкадровое (interframe compression) сжатие. Для внутрикадрового сжатия используются методы, применяемые для сжатия неподвижных изображений. В межкадровом сжатии применяется система ключевых фреймов (key frame), содержащих полную информацию о кадре, и дельта-фреймов (delta frame), содержащих информацию о последовательных изменениях кадров относительно ключевых. Благодаря корреляции соседних кадров дельта-фреймы в общем случае несут гораздо меньше информации, чем ключевые, и, следовательно, поток их данных не так интенсивен. Периодическое вкрапление ключевых кадров позволяет избежать накопления ошибки в изображении, а также начинать прием потока в любой момент (дождавшись ближайшего ключевого фрейма).
При съемке различных сюжетов межкадровая корреляция, конечно же, будет существенно варьироваться. Поэтому, чтобы оценить качество работы кодека, применяют, например, сюжеты типа «говорящие головы» (Talking heads) с высокой степенью корреляции кадров и более сложные полнодвижущиеся изображения (Actions) — карусель, где все элементы перемещаются. Оценка качества ведется как по объективным показателям, так и по субъективному восприятию. Объективными показателями является максимальная частота кадров (Frame Rate), которая обеспечивается без отбрасывания кадров, и процент отбрасываемых кадров (Drop Frames) при обработке потока со стандартной частотой кадров. Эти показатели характеризует производительность декомпрессора, которая может оказаться и недостаточной для обработки потока данных без потерь. Интересен также и коэффициент загрузки центрального процессора (CPU Utilization) при отработке стандартного потока, по которому можно судить о возможности исполнения других задач во время видеовоспроизведения. В процессе декомпрессии может потребоваться масштабирование кадров, для того чтобы вписать изображение в окно заданного размера. В простейшем случае декомпрессия производится в масштабе 1:1, при этом видеоизображение обычно занимает лишь часть экрана. Примитивное масштабирование достигается дублированием пиксела — один пиксел видео копируется в несколько (например 4) смежных пикселов графического экрана. Однако при этом качество изображения заметно падает — крупные «кирпичики», из которых строится изображение, с небольшого расстояния выглядят плохо. Более тонкий механизм масштабирования выполняет интерполяцию цветов пикселов, при этом качество изображения заметно улучшается. Однако такое масштабирование уже требует значительных затрат вычислительных ресурсов, и если их недостаточно, то вывод видеоизображения в окно большого размера будет сопровождаться потерями кадров и, возможно, перебоями звукового сопровождения. Так что, говоря о качестве вывода видео, следует всегда оговаривать масштаб или размер видеоэкрана.
Для сжатия изображений применяются различные кодеки:
· JPEG (Joint Photographic Expert Group) — метод сжатия неподвижных изображений, основанный на одновременной обработке информации матрицы пикселов (например, 8х8) в пространстве Y-U-V с приоритетом сохранения яркостной информации. Метод почти универсален: он позволяет обеспечивать и максимальную степень сжатия, правда при этом информация восстанавливается с некоторыми потерями, и обеспечивать сжатие без потерь, но, конечно, в меньшей степени. Кроме того, возможен послойный прием изображения, когда сначала приходит грубое описание всей картинки, затем следуют постепенные уточнения (утончения) деталей. Такая передача представляет ценность при использовании каналов связи с ограниченной производительностью, например в сети Интернет: быстро получив общий вид, можно отказаться от приема полного описания изображения, если оно не заинтересовало получателя. Конечно, все достоинства JPEG не могут использоваться одновременно — чем-то приходится жертвовать. Степень сжатия зависит от характера изображения — лучше всего сжимается цветное изображение, несколько хуже — полутоновое серое и черно-белое изображение для JPEG должно представляться в полутоновом формате, что, конечно, снижает эффективность его сжатия.
· M-JPEG (Motion JPEG) — метод сжатия движущихся изображений. Суть этого метода заключается в том, что каждый кадр обрабатывается как отдельное статическое изображение, то есть, выполняется только внутри-кадровое сжатие. M-JPEG не получил широкого распространения из-за больших затрат времени на компрессию и декомпрессию.
· DVI (Digital Video Interactive) — система аппаратного сжатия движущихся видеоизображений с коэффициентом сжатия до 160:1 и записи звукового сопровождения по методу ADPCM.
· Indeo (INtel viDEO) — одноступенчатый кодек на базе набора микросхем i82750, развитие системы DVI. Позволяет воспроизводить видеозаписи и с программным декодированием (необходим PC не ниже 486SX-25, SVGA 256 цветов и звуковая карта с ADPCM для звукового сопровождения).
· Cinepak — программный кодек для воспроизведения «живого» видео в окне 320х240 пикселов.
Разработкой кодеков, предназначенных для работы (по крайней мере, декомпрессии) в реальном масштабе времени, занимается MPEG (Motion Picture Expert Group — группа экспертов в области движущихся изображений). Поскольку видео без звука «живым» представить трудно, MPEG занимается и аудио-кодеками. Кодеки MPEG работают в пространстве Y-U-V, причем яркостная информация обрабатывается с большим разрешением, чем цветовая. В сжатом потоке данных присутствуют кадры нескольких типов:
· I (intra)-фреймы - ключевые кадры, кодированные без ссылок на другие (то есть содержащие полное описание статического изображения).
· Р (predicted) — фреймы содержат описание различий текущего кадра с предыдущим.
· В (bi-directional) — фреймы являются двунаправленными: они ссылаются и на кадр вперед, и на кадр назад.
Наличие двунаправленных кадров подразумевает, что декодер должен иметь буфер, по крайней мере, на три принятых кадра, а изображение будет выводиться с некоторым отставанием от входного потока. Для того чтобы кодек мог быстро включиться в работу с любого места потока, 1-фреймы должны включаться в поток регулярно (в MPEG-1 - не реже, чем через 0,4 с).
· MPEG-1 - стандарт ISO/IEC 11172, принятый в 1992 году. Полное название — «Coding of Moving Pictures and Associated Audio for Digital Storage Media at up to about 1,5 MBit/s» — раскрывает его суть: кодек предназначен для записи и воспроизведения движущихся изображений и связанного с ними аудиосопровождения на цифровом носителе с потоком данных до 1,5 Мбит/с. При этом обеспечивается качество изображения на уровне кассетного видеомагнитофона VHS (Video Home System) со стереофоническим звуковым сопровождением. Исходное изображение - 352х240 пикселов, 30 кадров в секунду. В стандарт входит, и программная реализация кодера и декодера на языке С. Скорость потока данных позволяет использовать в качестве носителя видеоинформации обыкновенный CD-ROM, и MPEG-1 используется в дисках CD-i. Однако декомпрессия требует большой мощности процессора, из-за чего диски CD-i без специальной платы может воспроизводить лишь очень мощный компьютер. Из-за ограничений производительности воспроизводящих систем, для того чтобы кадры не пропадали, а звук не прерывался, изображение на дисках CD-i записывается с очень низким разрешением.
· MPEG-2 (ISO/IEC 13818) — кодек для высококачественной передачи изображений (720х480 пикселов), аудиоинформации и данных при потоке 2-80 Мбит/с. Стандарт предусматривает одновременную передачу множества TV-каналов с возможностью шифрования для ограничения доступа к информации. Аудиокодек многоканальный — имеет 2 стереоканала (фронт и тыл), обеспечивающих объемное звучание (Surround), и один низкочастотный с полосой до 100 Гц. MPEG-2 обеспечивает несколько уровней качества (табл. 7.1). Основной уровень обеспечивает качество на уровне телеприемника, высокие уровни используются в профессиональной видеозаписи.
Таблица 7.1. Уровни качества MPEG-2
Уровень | Размер изображения | Максимальный поток данных, Мбит/с при частоте 30 кадров/с |
Low (низкий) | 352х240 | 4 |
Main (основной) | 720х480 | 15 |
High (высокий) 1440 | 1440х1152 | 60 |
High (высокий) | 1920х1080 | 80 |
To, что должно было стать MPEG-3, вылилось в высший уровень MPEG-2. Этот уровень обеспечивает качество телевидения высокой четкости ТВЧ (HDTV - High Definition TV).
· MPEG-4 — разрабатываемый стандарт, ориентированный на интерактивное использование мультимедиа и сетевых коммуникаций. За счет применения мощных аппаратных средств сжатия будет снижаться скорость передачи данных с тем, чтобы видеоизображение можно было передавать по каналу с пропускной способностью 4800—64000 бит/с. Правда, при этом разрешение будет на уровне 176х144 пиксела при частоте до 10 кадров/с.
· MPEG-плейер — аппаратный декодер MPEG, обеспечивающий воспроизведение с компакт-дисков форматов MPEG, CD-1, VideoCD, — является уже широко распространенным дополнением графического адаптера. В отличие от Программных MPEG-декомпрессоров, он обеспечивает высокое качество воспроизведения с невысокой загрузкой процессора. В состав MPEG-плейера может входить и аудиодекодер, при этом на графической плате появляется немного неожиданный дополнительный разъем аудиовыхода.
Видеосигнал в сжатом формате может быть сохранен на вполне рядовом носителе информации (винчестер, CD) и воспроизведен с него на мониторе компьютера. С этой цифровой записью могут выполняться любые операции нелинейного монтажа (монтажа с произвольным доступом к кадрам). Возможности такого монтажа определяются программным обеспечением и, по сути, безграничны (конечно, они определяются и производительностью компьютера — если монтаж одной минуты потребует, скажем, недели, то мало кто им будет пользоваться).
Для обмена видеоданными с другими устройствами сжатый поток может быть передан, например, по шине FireWire (см. главу 9) или через средства телекоммуникаций (глава 10). Если компьютер оборудован телекамерой со средствами компрессии и передачи изображений по телекоммуникационным каналам, то появляется возможность организации видеотелефона и даже видеоконференций.
