Концепция «Большого звука»

КОНЦЕПЦИЯ « БОЛЬШОГО ЗВУКА »

История электроакустического звукоусиления насчитывает уже порядка 100 лет. Первые системы электронного усиления звука появились в начале прошлого века вместе с возникновением и развитием радиоэлектроники и использовались в основном для усиления речи ораторов перед крупными аудиториями слушателей. Однако, по мере развития радиосвязи, трансляционных сетей и систем записи звука электроакустические установки стали неотъемлемым атрибутом процесса воспроизведения не только речевых, но и музыкальных программ. С этого момента наметились, а затем получили собственное развитие два основных направления применения электроакустических систем: профессиональное и бытовое. Впоследствии, правда, возникло ещё одно – автоакустика, но к данной теме этот раздел электроакустики отношения практически не имеет, поэтому касаться его не будем.

Вскоре выяснилось, что проектирование и расчёт акустических систем сплошь состоит из противоречий и компромиссов. То есть, изменение одного из параметров разрабатываемой системы неизбежно приводит к изменению других, причём далеко не всегда в лучшую сторону. Так, например, увеличение мощности и КПД системы, как правило, приводит к снижению её качественных показателей (и наоборот); расширение диапазона частот – к усложнению и удорожанию; увеличение эффективности работы на низких частотах – к росту габаритов и веса, а также повышенным требованиям к прочности ящика и так далее. Другими словами, нереально просто улучшать конструкцию, ничем при этом не жертвуя. Поэтому создать универсальную акустическую систему, удовлетворяющую всем требованиям как профессионального, так и бытового использования практически невозможно. Это было понятно учёным, разрабатывавшим теоретические основы электроакустики ещё в 30 – х годах прошлого века, и поэтому возникновение двух самостоятельных направлений её развития: профессионального и бытового, выглядело вполне естественным.

В чём же заключается принципиальная разница между данными направлениями? Прежде всего, в постановке задач, которые призваны решать каждое из них.

Профессиональное оборудование разрабатывалось в первую очередь для озвучивания крупных массовых мероприятий, порой очень внушительных по масштабу, предполагающих присутствие большого количества публики: вплоть до десятков и сотен тысяч человек. Соответственно, основное требование к используемым здесь электроакустическим комплексам – обеспечение достаточно высокого уровня громкости звука, определяемой обычно в профессиональном сообществе как развиваемая акустическая мощность или звуковое давление. Этот параметр хоть и основной, но не единственный. Профессиональное оборудование, кроме того, должно:

·  быть надёжным;

·  удовлетворять заданным критериям качества звука;

·  быть удобным в эксплуатации;

·  универсальным;

·  мобильным;

·  иметь разумную цену.

К бытовым же акустическим системам предъявляются несколько другие требования. Основным показателем здесь, как правило, является качество звука. Под качеством звука подразумевается, прежде всего, достоверность воспроизведения подводимых программ. Другими словами, идеальная бытовая акустическая система в помещении прослушивания должна создавать точно такую же звуковую картину, которая была во время и в месте записи программы. Добиться этого, в принципе, возможно, обеспечив выполнение комплекса специфических требований. Бытовая акустическая система должна:

·  иметь достаточно широкий диапазон воспроизводимых частот, покрывающий, по возможности, весь слышимый спектр;

·  иметь малую неравномерность частотной характеристики;

·  иметь малый коэффициент искажений (гармонических, интермодуляционных, фазовых и т. д.);

·  иметь достаточный динамический диапазон;

·  иметь хорошую динамику звука (малое время отклика);

·  вписываться в интерьеры и габариты жилых помещений.

И вот тут возникают проблемы, о которых было сказано выше. Дело в том, что предъявляемые требования прямо противоречат друг другу. Так, например, попытка расширения частотного диапазона вниз приводит к увеличению габаритов и массы акустической системы; снижение коэффициента гармоник – к уменьшению КПД и динамического диапазона; улучшение динамики звука требует применения малогабаритных головок с лёгкими подвижными системами, которые неважно работают на низких частотах; получение широкого диапазона частот с малой неравномерностью частотной характеристики невозможно без применения многополосности, что в свою очередь приводит к усложнению и удорожанию системы и возникновению фазовых и интерференционных искажений. Короче, всё очень непросто.

Конечно же, пытливый конструкторский ум за долгие годы поисков и экспериментов сумел найти способы достижения приемлемых компромиссов. И в результате было разработано и изготовлено огромное количество акустических систем весьма неплохого качества, предназначенных, в основном, для использования в быту и позиционированных как оборудование классов «HI – FI» и «HI – END».

Всё бы хорошо, но у всех у них (за редким исключением) существует один общий недостаток: низкая чувствительность, не превышающая, как правило, 90 dB /1Вт/1м. При этом их допустимая электрическая мощность лежит в пределах 30 – 150 Вт. Таким образом, максимальное звуковое давление, которое способны развивать эти системы, составляет 105 – 115 dB, причём это на расстоянии 1 метр и на предельной мощности. Достаточно ли этого, много, мало, давайте разберёмся.

Для начала, я думаю, необходимо внести ясность в один весьма важный вопрос. К сожалению далеко не все пользователи отчётливо представляют себе что за такие единицы измерения – децибелы. Так вот, в отличие от линейных единиц, в которых, например, измеряется мощность (Ватт), и где всё понятно: 200 в 10 раз больше 20, децибел есть величина логарифмическая и введена была из соображений удобства расчётов и сравнения результатов по причине слишком больших значений динамического диапазона слуха человека. Отличие на 10 единиц в выбранном логарифмическом масштабе соответствует изменению абсолютного значения измеряемой величины в 3,16 раза. На 20 dB – В 10 раз, на 30 dB – в 31,6 раза и т. д. С токи зрения непосвящённого потребителя, казалось бы, ну какая разница, система развивает давление в 105 или 115 dB? На самом же деле это означает отличие в 3,16 раза. Кроме того, развиваемое акустической системой звуковое давление (то, что мы реально слышим) и подводимая к ней электрическая мощность (то, что выдаёт усилитель) связаны квадратичной зависимостью. То есть, для того, чтобы увеличить давление на выходе акустической системы в 2 раза, надо увеличить подводимую к ней мощность в 4 раза. Следовательно, чтобы скомпенсировать эти самые 10 dB, мощность системы надо увеличить в 10 раз. Таким образом получается, что приводимый в паспортных данных акустической системы параметр номинальной чувствительности (звуковое давление, развиваемое системой на расстоянии 1м при подводимой мощности 1Вт) является, пожалуй, её основным энергетическим показателем. Поэтому, выбирая акустическую систему, надо иметь в виду, что для достижения равной субъективной громкости на систему с чувствительностью 88 dB/1Вт/1м надо подать мощность в 2 раза выше, чем на ту, у которой этот параметр равен 91 dB/1Вт/1м.

Ну а теперь о потребном уровне звука.

Как известно из физиологической акустики, органы слуха человека имеют очень широкий диапазон чувствительности по интенсивности (звуковому давлению) – от 0,00002 Па до 200 Па, или 10 миллионов раз. В логарифмических единицах это соответствует диапазону от 0 до 140dB. Здесь за 0dB принят порог чувствительности слуха среднестатистического человека, составляющий 0,00002 Па, а максимальное значение соответствует уровню возникновения существенных болевых ощущений и реальной опасности повреждения слухового механизма. То есть, динамический диапазон слуха составляет 140 dB. Что касается частотного диапазона звука, то человек может слышать его при значении 2 Гц (хотя для восприятия «тональности» требуется примерно 20 Гц ) и почти до 20000 Гц.

Цифры, безусловно, впечатляют. Тут, правда, надо оговориться: уровень в 140 dB – это очень много, это предел. Поэтому, по мнению большинства специалистов, особенно медиков, не стоит подвергать органы слуха воздействию звука с интенсивностью более 130 dB.

Именно в таких пределах находится уровень окружающих нас в жизни звуков. От 20 dB – тихий сад или шёпот на расстоянии 1м, до 130 dB – шум в кабине старинного самолёта. Максимальная громкость звучания симфонического оркестра, например, достигает в центре зрительного зала 100 dB. По рок – музыке однозначных данных нет, но считается, что на концертах уровень звука может достигать 115 – 120 dB, а на танцполах – до 125 dB. Отметим, что эти цифры соответствуют режиму «фортиссимо», то есть непродолжительным максимально громким всплескам длительностью до нескольких секунд. Среднее же значение уровня существенно ниже: на 10 – 20 dB. Однако, динамике музыкальных сигналов свойственны и более короткие (пиковые) импульсы длительностью от нескольких сотых до нескольких десятых долей секунды, уверенно определяемые слухом и имеющие уровень на те же 10 – 20 dB больше максимальных. Субъективно же качество звука в большой степени определяется способностью звукоусилительного оборудования без заметных искажений воспроизводить именно эти пиковые уровни. Поэтому для озвучивания концертных площадок и были разработаны звукоусилительные комплексы, обладающие огромной (до нескольких десятков и даже сотен кВт) мощностью, высокой чувствительностью и способные развивать звуковое давление в 140 и более dB. Это оборудование мы и определяем как «профессиональное».

Теперь вернёмся к «бытовой» аппаратуре. Как было сказано выше, уровень максимального звукового давления этих систем на расстоянии 1м составляет примерно dB. Само по себе это, как выяснилось, не много. Да ещё надо учесть то обстоятельство, что с увеличением расстояния до акустических систем уровень звукового давления падает. Скорость этого падения составляет 3 – 6 dB на каждое удвоение расстояния и зависит от характеристики направленности излучения данной акустической системы и условий её эксплуатации (гулкая комната или открытый воздух). То есть, если взять даже наименьшее значение падения, то на расстоянии 4 метра от колонки давление уменьшится на 6 dB и составит 99 – 109 dB. Этого еле хватает (особенно с учётом пик – фактора) для воспроизведения классической музыки и явно недостаточно для адекватной имитации условий рок - концерта. Кроме того, надо заметить, что при достижении максимальных значений мощности у акустических систем начинает резко расти коэффициент гармоник. Поэтому о качестве звука на предельных режимах работы системы говорить приходится очень осторожно.

В результате такого двунаправленного развития звукоусилительной техники у меломанов возникла альтернатива: хочешь послушать любимую музыку качественно и в комфорте – делай это дома, не очень громко и особенно не рассчитывай на полный реализм восприятия; хочешь ощутить настоящий «драйв» - иди на концерт.

Кстати о «драйве».

Совершенно неоспоримым является тот факт, что комплекс ощущений, испытываемых человеком на «живом» концерте и при прослушивании той же самой программы в домашних условиях – это, что называется, две большие разницы. Существует множество вариантов объяснения данного феномена. Это и «эффект присутствия», как бы, соучастия в происходящем, и определённый психологический настрой, и зрительное восприятие, и воздействие мощного звука и специальных световых, пиротехнических и прочих эффектов, и пресловутый «эффект толпы», и ещё много чего. Все эти аспекты, безусловно, имеют место быть и вносят свой индивидуальный вклад в создание полной картины ощущений. Остановимся, однако, на одном из них, наиболее интересующим нас в данном случае, – звуке.

Так почему же мощный концертный звук производит столь неизгладимое впечатление? Здесь полезно будет снова вернуться к психофизиологии слуха.

Традиционно считается, что основным каналом получения звуковой информации у человека являются органы слуха. То есть, человек слышит ушами. И это правда. Но не вся. Дело в том, что в процессе формирования слуховых ощущений принимают участие практически все органы чувств человека. Окончательная же звуковая картина формируется где – то в глубинах сознания под воздействием всех факторов, и за это отвечает специальный отдел мозга. Как это происходит, никто, естественно, до конца не понимает. Однако, то, что это сложный комплексный процесс, использующий разностороннюю информацию, – несомненно. Поэтому возникло ряд психофизических теорий пространственного слуха, правомерность которых либо уже доказана, либо предполагается.

Основной, безусловно, является «воздушная» теория, основанная на анализе слуховым аппаратом человека звуковых колебаний в воздухе у барабанных перепонок. Однако существуют и другие:

·  костная;

·  зрительная;

·  вестибулярная;

·  осязательная;

·  моторная.

Коротко об этих теориях.

«Костная» теория слуха основана на способности костей черепа передавать звуковые колебания непосредственно во внутреннее ухо – улитку. Этот эффект, кстати говоря, широко используется в работе слуховых аппаратов для людей с заболеваниями наружного и среднего уха. Правда, тут надо отметить, что чувствительность этого канала передачи звука значительно (на 40 – 50 dB) ниже воздушного, а посему считается, что в обыденной жизни он существенного значения не имеет.

«Зрительная» теория помогает разобраться в процессе пространственной локализации звукового объекта (определения его положения в пространстве и размеров). То есть, зрение, как бы, позволяет более чётко выделить какой – либо источник звука из общей звуковой картины и проанализировать его. Этот эффект ярко проявляется при просмотре видеопрограмм, когда кажется, что звук идёт с экрана, хотя акустические системы на самом деле расположены в стороне. Кстати, по – видимому, это является одной из причин феномена «живого» концерта.

«Вестибулярная» теория предполагает воздействие звука на вестибулярный аппарат. Дело в том, что орган слуха (улитка) и равновесия (вестибулярный аппарат) анатомически очень тесно связаны друг с другом и фактически представляют собой один орган – внутреннее ухо. Поэтому существует основанное на ряде наблюдений и экспериментов мнение, что мощные низкочастотные звуки способны возбуждать вестибулярный аппарат, несколько нарушая его работу и создавая ощущение лёгкого головокружения, а также чувства очень близкого к ощущению свободного полёта или невесомости. Так что, выражение «улётный звук», похоже, не очень далеко от истины.

«Осязательная» теория базируется на способности кожных покровов ощущать движение и колебания окружающего воздуха. Наиболее тактильно чувствительными считаются область волосяного покрова на затылке и кожа вокруг ушных раковин. Применительно к нашей теме, сюда, пожалуй, можно отнести вибрацию от мощных низов подлёгочной диафрагмы и прилипание штанов к ногам.

«Моторная» тория описывает, в основном, локализацию звукового объекта за счёт микродвижений головы и отношения к нашей теме практически не имеет.

Таким образом, подытоживая вышесказанное, видимо, можно сделать вывод, что, анализируя процесс восприятия слушателем качественного звука на больших уровнях громкости, недостаточно опираться только на одну воздушную теорию слуха, а как минимум надо иметь в виду ещё три: костную, вестибулярную и осязательную. И на это есть совершенно объективные причины.

Дело в том, что большинством исследователей «неосновные» теории слуха практически игнорировались ввиду их несоизмеримо малой чувствительности по отношению к основной - воздушной теории (напомним: 40 dB – это разница в 100 раз). Однако, все эти теории возникли и разрабатывались в середине прошлого века и базировались на анализе восприятия окружающих человека в обыденной жизни звуков, где большие уровни громкости крайне редки. Мы же рассматриваем совершенно другую ситуацию, в которой механизм слуха ведёт себя несколько иначе. А именно, физиологами было установлено, что у слуховой системы есть несколько механизмов регулирования чувствительности слуха, выполняющих не то защитные, не то расширяющие динамический диапазон функции. Однозначного мнения на этот счёт до сих пор нет. Причём, существуют процессы регулирования как быстродействующие, со временем срабатывания порядка 0,02 – 0,5 секунды (акустический рефлекс), так и медленные, проявляющие себя в течение нескольких минут (адаптация). Механизм адаптации, как принято считать, связан с высшей нервной деятельностью, и мы его касаться не будем. А вот акустический рефлекс является ответной реакцией ряда мышц среднего уха на интенсивное звуковое воздействие и представляет для нас прямой интерес.

Установлено, что под воздействием резкого звукового стимула большой интенсивности (порядка 100 dB) коэффициент передачи среднего уха может снижаться на 20 – 40 dB. Что это значит? А это значит, что чувствительность «воздушного» канала восприятия звука становится практически соизмеримой с чувствительностью «неосновных» каналов. То есть, возникает ситуация, при которой все теории слуха становятся актуальными. Все органы чувств в заметной степени оказываются задействованными в процессе анализа звуковой картины, а окончательное представление о звуке формируется мозгом на основании всего комплекса ощущений. Вот это явление мы и называем физиологическим аспектом эффекта «Большого Звука».

Так что же мы подразумеваем под понятием «Большой Звук»? Это, прежде всего, комплекс ощущений, возникающих у человека при прослушивании музыкальных программ, характеризующийся высокой степенью эстетического и физиологического наслаждения. Эффект «Большого Звука» может возникнуть исключительно при условии совмещения двух позитивных факторов: эмоционального воздействия художественного, творческого потенциала музыкального произведения и психофизиологического воздействия звукового сигнала очень высокого уровня и качества. То есть, для реализации данного эффекта одинаково важны обе составляющие: что слушать и с помощью чего. Ну, пожалуй, ещё в каких условиях.

Из сказанного следует простой и очевидный вывод: режим «Большого Звука» уверенно обеспечить доныне могло только профессиональное звукотехническое оборудование. Бытовые же акустические системы в абсолютном своём большинстве едва способны дотягивать до порога акустического рефлекса, а посему всерьез рассчитывать на получение с их помощью заветного эффекта вряд ли стоит. К тому же, как уже было сказано, испытывать удовольствие от громкого звука можно только при условии его очень высокого качества. Некачественный звук, даже при относительно небольших уровнях, вызывает сильный психологический дискомфорт и быстрое утомление слуха. Получить же хорошее качество звука на предельных режимах работы акустической системы практически невозможно, поэтому невозможно и насладиться звуком просто «ввалив до упора».

Таким образом, подытожим. Основное отличие профессионального (концертного) звука от бытового (домашнего) заключается в существенном различии их энергетических возможностей. Добиться эффекта «Большого Звука» от компактных бытовых акустических систем с небольшой чувствительностью и относительно невысокой мощностью, обладающих весьма скромным запасом динамического диапазона и малой эффективностью работы на низких частотах, практически невозможно.

Особенно этот вывод актуален сейчас, когда в обществе происходят изменения в представлениях о размерах и качестве жилья, и когда не редкостью становятся весьма приличные по размерам специальные помещения для проведения досуга.

Так как же быть?

Очевидно, пришло время для разработки и создания совершенно нового класса звукоусилительного оборудования двойного назначения, сочетающего в себе основные достоинства как профессиональной, так и бытовой аппаратуры. А именно: высокие энергетические возможности при высоком качестве звучания и приемлемых в быту габаритах и цене.

Теперь перейдём к конкретике.

Как известно, критерием истины является практика. Поэтому, уяснив существо проблемы, наша фирма «Экспериментальное Творческое Объединение» ( «ЭТО» ), техническим директором которой является автор этих строк, приступила к реализации проекта по созданию серии акустических систем, удовлетворяющих обозначенным требованиям и условно названных системами «HI – FI – PRO». Здесь необходимо отметить, что наша фирма существует уже более 20 лет, и одним из направлений её деятельности является производство звукоусилительного оборудования профессионального назначения под брендом «DEL», аббревиатурой от «Design Electronic Laboratory» - условного названия нашей первой лаборатории, в которой мы экспериментировали со звуковой аппаратурой ещё с начала 80-х годов. За эти годы нами было разработано и выпущено, в частности, несколько тысяч единиц разнообразных акустических систем: от простейших широкополосных колонок «для школьной самодеятельности» до весьма сложных мощных и качественных комплексов для озвучивания крупных залов, клубов и открытых площадок. В итоге у нас накопился довольно богатый опыт проектирования и изготовления акустических систем различных типов: многополосных прямого излучения, рупорных, Band – Pass, комбинированных. Поэтому мы, в принципе, представляли себе «с какого конца браться» за поставленную задачу, а производственно - экспериментальная база у нас имелась.

В качестве основных критериев при конструировании систем «HI – FI – PRO» были приняты следующие требования:

·  рабочий диапазон воспроизводимых частот, измеренный по уровню –3 dB, - не менее 40 – 20000 Гц;

·  неравномерность частотной характеристики во всём рабочем диапазоне частот – не более + 3 dB;

·  чувствительность – не менее 95 dB/1Вт/1м;

·  номинальное звуковое давление – не менее 120 dB;

·  электрическая мощность – не менее 200 Вт;

·  в целях обеспечения достаточной надёжности – комплектация головками и конструкция разделительных фильтров должны быть таковыми, чтобы не допустить перегрузки головок на любой частоте рабочего диапазона при номинальной подводимой к акустической системе электрической мощности;

·  габариты, масса и цена – оптимальные.

В результате двухлетней работы нами создана линейка акустических систем серии «HI – FI – PRO».

В неё входят три полнополосных колонки «салонного» класса номинальной мощностью от 200 до 800 Ватт, развивающих в паре номинальное звуковое давление от 121 до 128 dB, и два «клубных» комплекса мощностью по 1600 Ватт с номинальным звуковым давлением 131 и 134 dB. Последние состоят из сабвуферов системы Band – Pass и отдельных многополосных сателлитов. Все эти системы обладают очень высокими качественными показателями при большом энергетическом потенциале. По мнению экспертов, они обладают хорошей достоверностью воспроизведения музыкальных программ, динамичностью и прозрачностью звучания даже на весьма больших уровнях громкости. По субъективным оценкам привлекавшихся к экспертизам квалифицированных музыкантов и меломанов эти системы ни в чём не уступают хорошим колонкам класса «HI – FI», а по некоторым ощущениям, особенно при работе на высоких уровнях громкости, даже имеют ряд преимуществ. Кроме того, они обладают высокой надёжностью при работе на критических режимах.

Залогом полученного результата стало применение качественных мощных профессиональных низкочастотных головок и пищалок, специально разработанных нами среднечастотных драйверов, тщательная проработка разделительных фильтров, оптимальная комплектация и компоновка.

В ходе испытаний и пробной эксплуатации акустических систем «HI – FI – PRO» было отмечено ряд любопытных, а порой даже неожиданных, особенностей. Во – первых, качественный звук на больших уровнях громкости, даже когда начинает вибрировать кресло и воздух в лёгких, действительно не вызывает ощущения дискомфорта. Напротив, минут через 15 – 20, по – видимому, после того, как «устаканиваются» механизмы адаптации, звук начинает доставлять настоящее наслаждение, поднимается настроение, и хочется слушать ещё и ещё.

Во – вторых, большой запас по мощности и чувствительности звукоусилительной системы позволяет ей работать в помещениях разумных размеров в среднем на уровне 5 – 20 % от номинала. Это обеспечивает достаточно большой запас динамического диапазона, позволяющий без каких – либо заметных искажений отрабатывать все всплески и пики звуковой картины. При этом возникает ощущение абсолютной прозрачности звука, он легко «отлетает» от колонки.

В – третьих, замечено, что эти системы не имеют «своего голоса». То есть, колонки не добавляют ни какой окраски в звуке, в результате чего воспроизводимые фонограммы звучат так, как были задуманы и записаны на студии. С одной стороны это, вроде бы, хорошо, но с другой – звучание заметно зависит от качества, манеры и системы записи ( МР – 3 определяется легко).

Получен был и ещё один любопытный результат. Традиционно считается, что в качественной системе усиления звук должен, по возможности, исходить из одной точки. То есть, идеальная акустическая система должна иметь один широкополосный динамик, либо, в крайнем случае, коаксиальный излучатель (это когда две или более головки расположены на одной оси друг за другом с минимальным расстоянием). Такая система теоретически имеет минимально возможные интерференционные и фазовые искажения, и звук получается наиболее цельным. Однако, сделать это довольно трудно, так как изготовить качественный широкополосный динамик, отвечающий требованиям систем «HI – FI», практически невозможно, а коаксиальные конструктивно сложны. Но дело даже не в этом. При всех своих достоинствах, система такой конструкции практически не даёт информации о размере звуковой картины по вертикали. Так, если за счёт стереофонии можно очень легко создать ощущение размера и расположения отдельных источников звука по горизонтали, за счёт вводимой реверберации и временных задержек можно создать ощущение глубины картины, то вертикальный размер и расположение отдельных источников можно представить себе, практически, лишь виртуально на основании жизненного опыта. В результате у слушателя обычно создаётся впечатление, что перед ним расположен «лилипутский» оркестр, или же, что музыканты находятся где – то довольно далеко. Испытания же наших акустических систем АС – 445, имеющих высоту 1,6 метра и 6 динамических головок, включённых в 3,5 полосы и расположенных по вертикали в соответствии с излучаемым диапазоном (низкие частоты – внизу, высокие – вверху), у большинства экспертов вызвало ощущение, что перед ними находятся исполнители реального размера. А при использовании системы «Surround» возникла полная иллюзия нахождения внутри реального оркестра. При этом никакого дискомфорта, связанного с «растянутостью» излучателя звука по вертикали, отмечено не было. Напротив, физическое ощущение расслоения частотного диапазона по вертикали создавало впечатление реальности звуковой картины. Этот эффект, пожалуй, можно сравнить с эффектом от просмотра кино на большом экране. Поэтому, мы считаем, данный результат, несомненно, можно добавить в копилку достоинств концепции «Большого Звука».

Таким образом, по нашему мнению, есть все основания полагать, что предлагаемая концепция «Большого Звука», реализованная с помощью акустических систем класса «HI – FI – PRO», способна реально изменить ситуацию в сфере качественного звуковоспроизведения, сблизив позиции «бытового» и «профессионального» подходов к электроакустике. В результате возникает качественно новый формат прослушивания музыкальных программ, пригодный как для домашнего, так и клубного применения, обладающий мощными и богатыми возможностями эстетического и психофизиологического воздействия.

В заключение несколько замечаний:

·  данная статья не претендует на строгую научность и является плодом осмысления многолетнего опыта работы со звуком, анализа результатов экспериментов и наработок , проработки возникших в связи с этим идей, изучения специальной литературы;

·  не стоит, пожалуй, проводить эксперименты с «Большим Звуком» в условиях многоквартирного дома, особенно по вечерам;

·  получить более детальную информацию, а также испытать эффект «Большого Звука» на себе можно по адресу: , , т., .

Виктор Юровский, звукоинженер.

P. S. Уже после написания этой статьи, вволю поэксплуатировав и испытав изготовленные акустические системы класса «HI – FI – PRO», осмыслив полученные результаты, мы разработали и построили, так сказать, «макроверсию» - полностью рупорный четырёхполосный профессиональный акустический комплекс АР – 5000Т, спроектированный в соответствии с названными выше требованиями, принятыми нами для данного класса аппаратуры. При номинальной мощности 5 кВт и чувствительности 109 dB/1Вт/1м этот аппарат способен развивать номинальный уровень звукового давления порядка 146 dB при весьма высоком качестве. Состоит комплекс из четырёх киловаттных рупорных сабов и двух полностью рупорных трёхполосных сателлитов суммарной мощностью по 550 Вт каждый. Задуман этот аппарат был для качественного озвучивания больших залов, клубов, танцполов и даже улицы, но когда мы его запустили в зале среднего размера (человек так на 100), то реально ощутили эффект ну очень «Большого Звука». При более низкой цене этот комплект влёгкую «убирает» знаменитый эйчкеевский «Projector» практически по всем параметрам.

К сожалению, такой аппарат дома, пожалуй, не поставишь, хотя…