Контрольная работа по зарубежной литературе XIX века
Проблема характера и функция сюжетной концовки в романе Ч. Диккенса «Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим».
План
Введение
Характер и психологический портрет Дэвида
- Детство
- Юность
- Взрослый период
Судьбы второстепенных персонажей
- Эмили
- Хэм
- Пеготти
- Микоберы
- Стирфорт
- Трэдлс
- Дора
- Агнесса
- Бэтси Тротвуд
Значение развития сюжетных линий побочных героев
- Утрата иллюзий
- Обретение счастья
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Роман «Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим» автобиографичен. Чарльз Диккенс, находясь в уже зрелом возрасте, переносится в мир детства и заново переживает собственные взлеты и падения, радость от побед и боль разочарований, свои переживания и чаяния, свой личностный рост, свое духовное становление как человека.
Ему интересен ретроспективный взгляд на самого себя с высоты пережитых лет, вскрытие черт собственного характера, своих детских и юношеских поступков. Каждое событие получает как бы двойную подсветку: детское наивное сознание, а затем умудренное сознание…
Целью исследования является: во-первых, изучение характера главного героя. Во-вторых, обозначение функции сюжетной концовки. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
А) Обрисовать характер Дэвида Копперфилда
Б) Проследить за развитием судеб побочных героев
В) Сформулировать и раскрыть значение сюжетной концовки.
Особенный интерес эта тема представляет в свете того, что характер дается в своем развитии и становлении, мы без труда можем сказать, какие качества личности врожденные, какие приобретенные в результате жизненного опыта…
На пути трудностей и препятствий его сопровождает непоколебимая вера в справедливость, жизнеутверждающий настрой, столь свойственный Диккенсу. Благодаря этим качествам и своему природному обаянию он добивается расположения бабушки. Она со всей душой к нему проникается, и он становится светом и смыслом ее жизни…
Утрата иллюзий – вот еще один аспект духовной жизни людей, который вслед за Теккереем, Бальзаком и Стендалем развивает Диккенс. Он задействует в сюжете целую галерею людей, утративших мнимую завесу над объективной действительностью. Такова Эмили, осознающая последствия опрометчивого и преступного побега со Стирфордом. Она покидает родных, «чтобы вернуться леди или совсем не вернуться».
Таков Хэм, несчастный влюбленный, до конца дней своих хранивший на сердце образ своей возлюбленной и пожертвовавший жизнью во имя спасения человека, впоследствии оказавшимся его врагом, человеком, разрушившим его счастье. Эта сцена явилась апофеозом всепрощения, примирением Стирфорда и Хэма, Диккенс сострадает своим персонажам.
Вообще, образ Стирфорда стоит неким особняком в романе, он один из самых сложных образов, созданный Диккенсом. «Это романтический герой, точнее, даже герой «байронический», как тогда говорили, герой, возвышающийся над окружающими силой своей личности, уровнем знаний и способностей, глубиной и противоречивостью страстей».
Следующее откровение самого Стирфорта ярко подчеркивает неоднозначность его натуры:
«Насколько было бы для меня лучше родиться этим беднягой Пегготи или его неотесанным племянником, но только не быть самим собою, который в двадцать раз богаче и в двадцать раз умнее их... Тогда я не мучился бы так, как мучился в этом чертовом баркасе последние полчаса!».
Стирфорт старается нравиться людям, но он лишен настоящего интереса и сочувствия к ним. Он беспредельно горд, и за это именно качество Диккенс дарует ему героическую смерть, подобающую романтику.
Однако Диккенс на примере других персонажей показывает, что тот, кто нравственно совершенен, совершенствуется или перерождается в таковых, находит себе место в жизни, обретает покой и становится счастлив. Категорию таких людей в романе составляют добрый ангел-хранитель Дэвида - Агнесса, в прямом смысле этого слова дождавшаяся своего счастья, мистер Микобер, вера в добро которого, наконец, дала свои плоды. Несмотря на легкомысленность жизни семьи Микобер, у которых с каждым годом становится все больше и больше детей, а денег все меньше и меньше, они в силу своего легкомыслия не перестают верить и надеяться на благополучное разрешение своих проблем. Миссис Микобер горячо любит своего мужа, и готова следовать за ним всюду, даже в долговую тюрьму, он так же обожает ее за любовь и преданность ему. В сущности это милые, добрые и не лишенные нравственного начала люди, за что они и награждены возможностью начать новую жизнь на другом континенте, позабыв про прежние неурядицы…
Заключение
Подводя итоги проведенного исследования, можно заключить, что Диккенс мастерски создал образ Дэвида Копперфилда, ребенка, а затем взрослого, пережившего немало испытаний на жизненном пути, прочно вошедшего в историю мировой литературы. До Диккенса еще никому не удавалось так живо и увлекательно рассказывать о столь замечательном периоде жизни человека – детстве. Позднее, традиции Диккенса продолжат Дж. Гринвуд, Гюго, Март Твен, а в русской литературе «Детство», и «Детские годы Багрова – внука»…
В ходе исследования было установлено, что Дэвид Копперфилд, с детства сталкивающийся с разного рода трудностями, взрослея, не утрачивает своего жизнеутверждающего мировоззрения и нравственную чистоту…
Список использованной литературы
· Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим // М., 1983.
· История всемирной литературы. Т.7. М., 1991.
· История английской литературы Т. II. М., 1953.
· Пирсон. Х. Диккенс. М., 1963.
· Ивашева Диккенса. М.,1954.
· Чарльз Диккенс. Очерк жизни и творчества. М., 1959.
