Неизбежность виртуального мира

Неизбежность виртуального мира

Противоречия. Дилеммы. Альтернативы

Настоящее время рождает новые возможности и новые угрозы. Музей оказывается перед лицом, казалось бы, неразрешимых проблем и противоречий. Перечислим хотя бы некоторые из них.

Тезис	Антитезис
Доступность	Надёжность хранения
Необходимость приобретения уникальных произведений искусства	Ограниченность средств
Представительность коллекций	Конечное время сбора
Индивидуальный характер восприятия искусства	Экскурсионный вид обслуживания
Воссоздание былой культуры и истории	Фрагментарность коллекций и фондов
Глобализация современной культуры	Регионализм, национальные традиции
Потребность «взять в руки», непосредственного контакта, осязания, личного восприятия предмета искусства	Строгий музейный регламент: «Руками не трогать!»
Желание объединить возможности всех музеев – Екатеринбурга, Урала, России, мира	Ограниченность средств, времени, пространства
Борьба за посещаемость, за просвещение народных масс	Ювелирное искусство элитарно и никогда не было доступно народу
«Искусство принадлежит народу»	Ювелирное произведение уникально, миниатюрно, выполняется на заказ и принадлежит заказчику или покупателю

Возвращение уральских самоцветов

на историческую родину

Если мы представим всё множество соборов, дворцов, музеев, экспозиций, коллекций, частных собраний, скульптур, каменных фигурок, ювелирных украшений, каменных ваз, колонн, канделябров, мозаик, исполненных из уральского камня и рассеянных по всему миру от Екатеринбурга, Челябинска, Перми до Москвы, Петербурга и далее в Европе (Берлин, Париж, Лондон), и ещё далее – в Японии и Китае на Востоке, в США и Канаде – то это и будет реально существующий ресурс нашего виртуального музея. Настойчивый и внимательный исследователь этого необозримого культурного пространства обнаружит здесь реликты и реликвии былой империи уральского камня.

Музей собирает материальные объекты искусства. Очевидно, что в реальное музейное собрание по объективным причинам включена только часть известных произведений данного мастера, а известные произведения чаще всего составляют только малую часть того, что было создано мастером в целом. Поэтому коллекция любого, даже самого знаменитого музея неизбежно фрагментарна и эклектична. Музей просто физически не может вместить всё, что совершенно необходимо: есть границы музейного пространства, времени, возможностей.

Эти границы существенно расширяются и охватывают весь мир художника, мастера, искусствоведа, если мы говорим о виртуальном измерении Музея.

Искусство преобразования камня в полезную и прекрасную вещь родилось на Урале вместе с появлением человека.

В каждой каменной вещи объединяются несоизмеримые составляющие:

·  естественная история камня;

·  судьба мастера;

·  история и традиции искусства;

·  история бытования вещи в контексте времени и культуры.

Вне контекста этих динамичных сфер, сосредоточенных в произведении, невозможно ни представить, ни понять, ни объяснить «священную силу искусства». И эти сферы, этот контекст невозможно представить никаким образом, кроме как посредством виртуальной информационной системы, которая обладает такими очевидными преимуществами:

Информация безынерционна и характеризуется практически мгновенной скоростью передачи.

По сравнению с вещественными объектами, информация не требует дополнительного места хранения. Поэтому практически бесконечная информация может быть накоплена в минимальном объеме носителя.

Посредством виртуальной экспозиции, виртуального музея элитарное искусство можно сделать доступным народу.

Доступность информации может обеспечить потенциально неограниченную известность музею.

Здесь следует отметить диалектическое взаимодействие противоречий. Содержательный результат может быть достигнут при совмещении несовместимого - сбережения и открытости, доступности и ограниченности пользования информацией.

Проблема информационной безопасности должна быть решена с некоторым опережением по отношению к введению системы доступности в информационное пространство Музея. Сохранение приоритетных прав Музея в этом информационном пространстве является неотложной задачей, в решении которой своё слово должна сказать Юридическая служба областного Министерства культуры.

Даже простое преобразование информационных потоков может дать существенный результат при минимальных затратах. Например, подключение к информационным ресурсам Интернета, вступление в Международную ассоциацию музеев при ЮНЕСКО, подписка на тематические подборки информации – простые и эффективные меры, способствующие развитию виртуальной составляющей Музея.

Актуальность, в какой-то мере неизбежность виртуальной составляющей Музея предопределены временем. Вместе с рубежом тысячелетий мы пересекаем границу двух миров: информационная цивилизация и культура идут на смену индустриальной цивилизации.

Конечно же, речь не идет о замене реального Музея виртуальном. Речь идет о сочетании, сопряжении, дополнении материального виртуальным. Мы получаем возможность преодолеть недостаточность, фрагментарность экспозиции, создавая информационное поле, центром и, частично, источником которого являются материальные носители – вещие вещи. Вещественное воплощение искусства обеспечивает уникальность и ценность экспозиции, выставки, Музея.

Музей подобен бриллианту: он собирает информацию, как собирает свет драгоценный камень, отражает, преломляет и преобразует её в прекрасную игру мысли и чувства.

Цель. Задачи. Структура

Цель: Возвращение былой славы уральских самоцветов на историческую родину. Виртуальная реставрация «империи уральских самоцветов» в пространстве и времени российской, европейской и мировой истории, культуры, религии.

Задачи:

1. Регистрация самых знаменитых уральских самоцветов и произведений ювелирного и камнерезного искусства, где бы они ни находились: в музеях Екатеринбурга, Урала, России, Европы, мира и в частных собраниях.

2. Создание Главного Регистра Уральских Сокровищ (ГРУС). Регистрация включает в себя как использование информационных ресурсов Интернета, так и непосредственное измерение и описание, составление схем, фотодокументацию и пр.

3. Техническое и технологическое обеспечение накопления, хранения и преобразования информационных ресурсов.

4. Освоение сотрудниками Музея компьютерных технологий.

5. Использование информационных ресурсов Интернета. Создание сайта Музея.

6. Создание информационных баз данных, систем их пользования, сохранения и защиты. Ключевые термины: самоцветы; ювелирные и камнерезные изделия; персоналии; публикации; художественные произведения; рукописи; картины; гравюры; эскизы; видеофильмы; слайды; аудиозаписи; виртуальные реконструкции. Оцифровка всех информационных материалов.

7. Мультимедийные презентация Музея с использованием фотографий, рисунков, картин, гравюр, видеофильмов, анимационных сюжетов, музыкального сопровождения, интервью, бесед, дискуссий, лекции и пр.

7. Мультимедийные презентации проектов, экспозиций, выставок, конкурсов, симпозиумов на сайте Музея в Интернете.

8. Мультимедийная реставрация виртуальной «империи уральских самоцветов».

Виртуальная структура музея истории ювелирного и камнерезного искусства Урала. Прежде всего, уточним название проекта. Речь не идёт о создании нового, виртуального музея, а о развитии виртуальной структуры существующего динамичного и содержательного Музея истории ювелирного и камнерезного искусства. Таким образом, во-первых, сохраняется доминирующее значение вещественных, материальных предметов культуры, а во-вторых, виртуальный Музей (виртуальная составляющая Музея) на начальной стадии образует подсистему, ограниченную прилагательным «уральская», в более мощной структуре действующего Музея, который и по амбициям, и по существу не замыкается пределами регионального искусства. Но следует подчеркнуть, что достижение главной цели виртуального музея – возвращение славы уральских самоцветов, реставрация «империи уральских самоцветов» - существенно поддерживает всероссийский и международный статус Музея.

Со значительной долей условности виртуальную структуру Музея можно представить как суперпозицию четырёх сфер информационного пространства, соответствующих екатеринбургскому, уральскому, всероссийскому и всемирному измерению.

Екатеринбургская сфера. На этом этапе все музеи Екатеринбурга объединяются общей информационной базой, которая служит основой реализации межмузейных экспозиций, презентаций, проектов.

Для этого необходимо преодолеть невидимые границы в пределах музейной инфраструктуры Екатеринбурга, в виртуальном и в реальном измерении, осуществив серию совместных проектов и экспозиций.

Впрочем, накоплен уже достаточно богатый и содержательный опыт такой работы. Но каждый раз это требует чрезмерных усилий, настойчивости, высокого качества личных связей от всех участников таких межмузейных проектов.

В качестве возможного приемлемого варианта может быть рассмотрен проект серии экспозиций, реализованных в разных музеях, но объединенных единой концепцией, темой и структурой.

Например, экспозиция «Самоцветы в истории и культуре Урала» неизбежно привлекает возможности Геологического, Краеведческого, Художественного музеев, не говоря уже о частных коллекциях, ювелирных салонах и пр. И только в таком сочетании мы сможем увидеть выразительный скульптурный портрет Данилы Зверева (Художественный музей), уникальный штуф малахита (Отдел природы Краеведческого музея), эскизы (Областной Государственный архив), первые свидетельства о ювелирном деле на Урале эпохи неолита и энеолита (?) (УрГУ), отражение самоцветного дела -Сибиряком (одноименный литературный музей), полную коллекцию каменных печатей, восстановленные черты ювелирного искусства Екатеринбурга, замечательные труды певца уральского камня - академика и великолепную серию публикация

ёнова.

Если вещественное осуществление такой экспозиции требует неимоверных усилий, то виртуальная экспозиция не вызывает ни особых организационных затруднений, ни чрезмерных материальных затрат. В отличие от реальной материальной, виртуальная экспозиция обладает некоторыми существенными преимуществами:

·  она может быть сохранена надолго;

·  она может быть доступной всем участникам проекта;

Оптимальный вариант, безусловно, предполагает организацию реальной экспозиции, с последующим сохранением её в виртуальном, информационном виде.

Всеуральская сфера. Этот этап предполагает, прежде всего, регистрацию драгоценностей, ювелирных и камнерезных изделий в экспозициях региональных музеев с перспективой исторической, культурологической и геммологической реставрации традиционных центров народной культуры камня.

К этому нужно добавить, что Музей входит в систему просветительских, прикладных и исследовательских программ, объединенных Проектом «Самоцветная полоса Урала», целью которого является исследование естественной истории уральских самоцветов, а также возрождение традиционных центров народного самоцветного дела [6, 7, 8].

Приведём в качестве примера только несколько проектов регионального уровня из практически бесконечного перечня:

·  Екатеринбургское метро, как экспозиция цветного и декоративного камня Урала.

·  Виртуальная презентация произведений Денисова-Уральского. (Екатеринбург – Пермь – Петербург).

·  Уральская яшма в истории природы и в истории народа.

·  От экспедиции Якова Ивановича Данненберга до ПО «Уралкварцсамоцветы».

·  Хроника Императорской Екатеринбургской гранильной фабрики: кадастр знаменитых произведений.

·  Регистрация драгоценностей в экспозициях и фондах региональных музеев. Главный Регистр «Сокровища Урала».

Всероссийская сфера. Ограничимся перечислением нескольких проектов, которые соответствуют этому уровню.

·  Уральские самоцветы, украсившие историю династии Романовых.

·  Уральская экспедиция Якова Ивановича Данненберга.

·  Императорская Екатеринбургская гранильная фабрика (Коковин, Вейц, Мостовенко, Лансере).

·  Изделия из уральского камня по эскизам академика .

·  Уральские изумруды от скифских царей до Первого президента России.

·  Священные уральские камни православия (храмы Москвы, Петербурга, Екатеринбурга).

·  Уральский малахит в Исаакиевском соборе.

·  Шайтанский переливт: геммы и инталии в Эрмитаже.

·  Уральский камень в Эрмитаже.

·  История знаменитых ваз из яшмы, родонита, авантюрина, мрамора.

·  Самоцветная картография (карта Франции из уральских самоцветов; карта СССР).

·  Кремлёвские звезды из уральских самоцветов

·  Московское метро как экспозиция уральского цветного и декоративного камня.

·  Самоцветы в русской литературе: Веневитинов, Пушкин, Мамин-Сибиряк, Куприн, Осоргин, Бажов, Пастернак, Заболоцкий и др.

·  Самоцветы в изобразительном искусстве (сюжет и средство).

·  Почему не кончается каменный век? Народные традиции в культуре уральского камня (от неолита поныне).

Европейское пространство и время уральских самоцветов. Современная глобализация информационного пространства: обеспечивает возможности практически безграничного экспорта прекрасного наследия мировой культуры, а для нас открывает пути импорта воспоминаний о былой славе уральских самоцветов, которая распространялась в XVIII-XIX веках во Франции, Германии, Англии и далее повсюду.

Совершим путешествия по следам славы уральских самоцветов, которые странным образом совпадают со следами славы русского оружия. Впрочем, это просто разные проявления могущества Российской империи. Итак, возможные сюжеты и направления маршрутов:

 

·  Уральские драгоценности в музеях мира. Главный Регистр «Уральские Сокровища».

·  Империя уральских самоцветов - картография, история, искусство: розовый турмалин; изумруды аметисты; голубой топаз; малахит; переливт, орлец, яшма, селенит (Екатеринбург – Петербург – Берлин – Париж – Лондон).

·  Сокровища скифских царей: уральские (?) изумруды и уральское (?) золото.

·  Париж, Национальный музей картографии: знаменитая Карта Франции: золото, платина, уральский цветной и драгоценный камень; работа уральских мастеров Императорской Екатеринбургской гранильной фабрики, подаренная последним российским императором Французской Республике.

·  Мюнхен, Баварская Академия наук: коллекция герцогов Лейхтенбергских, составленная при участии академика .

·  Лондон, Музей естественной истории (ваза из авантюрина, подарок Николая I Родерику Мурчисону, английскому охотнику за лисами, открывшему пермский период в Предуралье).

·  Берлин, Музей университета: уральский уникальный изумруд, подарок царя Александру фон Гумбольдту.

·  Новочеркасск (уральские самоцветы в «трофейные» коллекциях Берлинского музея).

Наименование этапа	Содержание этапа	Сроки выполнения
Музей	1. Электронная база данных фондов хранения. 2. Путеводители по Музею (на английском и русском языках) на CD-ROM. 3. Виртуальная мультимедийная презентация Музея. 4. Сайт Музея
Музей в пространстве и времени Екатеринбурга	1. Электронная база данных: произведения ювелирного и камнерезного искусства в музеях Екатеринбурга. 2. Императорская Екатеринбургская гранильная фабрика. Виртуальная экспозиция, поддержанная реальными выставками на площадках музеев Екатеринбурга. 3. Главный Регистр «Уральские Сокровища»: уникальные самоцветы и ювелирные и камнерезные изделия в музеях Екатеринбурга
Урал – родина отечественной культуры камня	1. Главный Регистр «Уральские Сокровища»: уникальные самоцветы и ювелирные и камнерезные изделия в музеях Урала. 2. Мультимедийная интерактивная выставка «Драгоценный, цветной и поделочный камень в культуре уральских народов (от неолита - поныне)». 3. Яшма – это навсегда. Яшма в истории природы и народа
Российское измерение уральских самоцветов	1. Главный Регистр «Уральские Сокровища»: уникальные самоцветы и ювелирные и камнерезные изделия в музеях России. 2. Императорская Екатеринбургская гранильная фабрика. 3. Российское измерение уральских самоцветов: электронные базы данных, мультимедийные презентации, межмузейные выставки и пр. 4. Уральский камень в православных храмах России. 5. Российская история уральского малахита. 6. Уральские самоцветы и династия Романовых. 7. Карта СССР из уральских самоцветов, цветных и поделочных камней	2007 и далее
Империя уральских самоцветов	1. Главный Регистр «Уральские Сокровища»: уникальные самоцветы и ювелирные и камнерезные изделия в музеях мира. 2. Франция. Национальный музей картографии. Карта Франции из уральских самоцветов, цветных и поделочных камней. Национальный музей естественной истории. Музей университета Пьера и Марии Кюри (Сорбонна). 3. Германия. Музей Берлинского университета. Музей Баварской Академии наук (Мюнхен). 4. Италия. По следам династии Демидовых	2007 и далее

Основные этапы создания виртуальной системы Музея

(проект «Империя уральских самоцветов»)

Информационная безопасность

Текст, изображение, эскиз, фотография, видеофильмы, CD-ROM, DVD-ROM и пр., содержащие оригинальную информацию, должны быть защищены согласно действующему закону. Велик риск отчуждения информации от законного владельца. Информационные ресурсы тоже должны быть представлены как множество «единиц хранения» в Музее.

Безусловно, музей не должен быть замкнутой информационной системой. Более того, передача и распространение информации – одна из фундаментальных функций Музея. Но Музей должен сохранять преимущественное право на использование информации, полученной в результате исследовательской, инновационной, экспозиционной - словом, музейной работы.

Музей должен сохранять рубежи защиты уральских самоцветов. Геммологическая защита предполагает сохранение эталонных образцов уральского изумруда, александрита, демантоида, статус которых обеспечен типоморфизмом геммологических параметров. Терминологическое обеспечение безопасности включает в себя защиту точного определения терминов, рожденных уральской традицией культуры камня: самоцвет, переливт, орлец, змеевик, демантоид, александрит.

В Законе о защите природного и культурного наследия должен быть закреплён статус демантоида как драгоценного камня первой категории.

Мы должны создать систему защиты уральских исторических самоцветов, да и сам термин «самоцвет» должен войти в практику юридического документа.

Музей должен стать гарантом авторских прав уральского мастера, художника, дизайнера, автора идеи и текста. В то же самое время Музей должен не только понимать, но уметь защищать и отстаивать свои права на новый создаваемый трудом и талантом сотрудников информационный ресурс – виртуальную информационную структуру Музея.

Концепция. Основные тезисы

1.  Урал – родина отечественной культуры камня.

2.  Уральские самоцветы отмечают основные вехи истории Российской империи. Уральские самоцветы в XVIII-XIX веках получили имперский статус и всемирную славу.

3.  В ХХ веке мы забыли о высоком статусе драгоценного уральского камня. Парадоксально, но слава уральских самоцветов сохранилась главным образом за пределами Урала. Уральский камень и уральские произведения камнерезного искусства украшают не только две российские столицы, но и музеи Старого и Нового Света.

4.  Главная цель виртуальной структуры Музея истории ювелирного и камнерезного искусства – регистрация самых знаменитых уральских самоцветов, где бы они ни находились; другими словами, цель - это

возвращение славы уральских самоцветов на историческую родину.

5.  Эта цель может быть достигнута посредством создания расширяющегося информационного виртуального пространства музея, в котором уникальные уральские самоцветы, произведения камнерезного и ювелирного искусства становятся доступными нам, где бы они ни находились в реальности.

6.  Подчеркнем значение некоторых терминов. Природный - значит подлинный. Поэтому уральские самоцветы обеспечивают подлинность, а значит, и уникальность ювелирных и камнерезных изделий уральских мастеров.

7.  Музей, объединенный информационным пространством со всем миром, получает неограниченные возможности восстановления статуса уникальных уральских самоцветов и произведений камнерезного и ювелирного искусства в пространстве и времени отечественной истории, культуры, религии.

8.  В связи с этим возникают новые проблемы, связанные с защитой приоритета Музея при пользовании создаваемых им информационных ресурсов.

9.  Проект способствует наполнению реальным содержанием амбиций Екатеринбурга как третьей столицы, а также исторического и культурного центра международного уровня.