ЭХО МОСКВЫ
23.07.2005
СОХРАНЕНИЕ СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ (115 ЛЕТ АРХИТЕКТОРУ КОНСТАНТИНУ МЕЛЬНИКОВУ)
С. БУНТМАН: И это программа «Город», и сегодня мы будем говорить о сохранении советской архитектуры. Клем Сесил у нас в гостях. Здравствуйте, Клем.
К. СЕСИЛ: Здравствуйте.
С. БУНТМАН: Сейчас микрофон даже выведу. Руководитель организации «Мэпс» - это что за организация? К. СЕСИЛ: московское общество… Называется Maps – Moscow architect preservation society. По-русски это – Московское общество…
С. БУНТМАН: …сохранения архитектуры.
К. СЕСИЛ: …охраны архитектурного наследия.
С. БУНТМАН: Хорошо. И Сергей Никитин – руководитель проекта «Москультпрог». Это хороший проект. Здравствуй, Сережа, добрый день.
С. НИКИТИН: Здравствуйте.
С. БУНТМАН: Преподаватель МГУ. Что ты преподаешь, Сережа, в МГУ?
С. НИКИТИН: Я преподаю как раз на вновь образованной кафедре истории стран СНГ один курс по топонимике, а второй курс – по городской культуре.
С. БУНТМАН: То есть по своей, собственно, специальности?
С. НИКИТИН: Да, диссертационной.
<…>
С. НИКИТИН: Мы как раз с Валерием Золотухиным исследовали это здание на пример его театральности пару лет назад для журнала «Театр». И для Золотухина это было просто поразительно. Он сказал, что это совершенно не театральное пространство. А потом просто стали смотреть какие-то документы Мельникова, да и не только Мельникова, но и Леонидова, и выяснилось, что эти люди… ну, театр, мягко говоря, не жаловали. И более того, для них рабочий клуб, вот эта большая сцена – это прежде всего какие-то коллективные ритуалы, выступления лекторов и так далее. И кино, естественно, важнейшее из искусств.
К. СЕСИЛ: Да, кино. Почему не делают в этих клубах кино? Не требуется…
С. БУНТМАН: Значит, смотрите, что такое кино современное. Современный кинозал – это удобные кресла с подставками для поп-корна… Ну, так, я утрирую.
К. СЕСИЛ: Подлинные кресла уже не существуют.
С. НИКИТИН: В ДК Русакова сохранились еще подлинные кресла.
С. БУНТМАН: Это удобные кресла, это построение звуковой системы, какой – хоть долби сюраунд, хоть более совершенной системы, это специальная проекция, для которой требуется… это не просто дырка и аппарат, который проецирует на плоский или чуть-чуть изогнутый экран. Это сложнейшая система…
С. НИКИТИН: То есть ее, например, не установить в такое микроскопическое пространство, реально небольшое по размеру…
С. БУНТМАН: Не вписать. Хотя аппаратура очень компактная, но это того не стоит.
С. НИКИТИН: Даже так.
С. БУНТМАН: Не может. Можно, честно говоря, такую вещь можно отдать музею кино, например. Для большого зала плюс экспозиция. И это было бы очень остро. Если бы это сделать бы государственную программу и отдать бы Музею кино для проекции, для лекций, для акций, для и дальше на – ция вы что угодно придумаете.
С. НИКИТИН: Но вот у нас же шесть ДК Мельникова в Москве.
С. БУНТМАН: Вот.
С. НИКИТИН: Вот всегда в этом проблема. Что…
С. БУНТМАН: Все отдать Музею кино. Было всегда пять или шесть залов.
С. НИКИТИН: Пять залов как раз… Переименовать их – Зал Рея, Зал Годара и так далее.
С. БУНТМАН: Да-да-да, переименовать в ДК. Вот смотрите, вот здесь видите, насколько сужается. Мы получаем мертвые здания, которые нужно проявить фантазию, чтобы их использовать. Я хотел слушателям сказать – это наш пейджер. Ведь много есть таких, у вас тоже какие-то есть здания, которые вы, может быть, любите, может быть, знаете – не только Мельникова, а вообще, которые непонятно, как использовать, но их надо сохранить…
С. НИКИТИН: Это вот дом Коммуны на Орджоникидзе, который уже распадается.
С. БУНТМАН: Да.
<…>
Полный текст беседы: http://echo. *****/programs/town/37747/
