Статья
Социокультурный потенциал актуального искусства
во время кризиса
Москва 2009
Конференция
Молодежная культурная политика: ориентиры и приоритеты.
Секции «Формирование культурной политики»
«Антикризисное управление в культуре»
В настоящее время в круг зрителей современного искусства достаточно узок, его представляет т. н. «мыслящая» элита – творческая и техническая интеллигенция, студенчество. Количество покупателей, которое в России и в так невелико, в условиях кризиса сократилось в разы.
В период кризиса вложения в искусство также теряют актуальность, как в любые долгосрочные инвестиционные проекты, но при этом у авторов появляется возможность расширить свою целевую аудиторию и привлечь дополнительное внимание к своему творчеству.
Привычные методы работы галерейного бизнеса не показывают в условиях кризиса высокой эффективности. Многие аналитики рынка современного искусства оценивают кризис не только с точки зрения издержек, но и точки зрения возможности осуществления имиджевых проектов, которые принесут дивиденды со временем.
Важной задачей на сегодняшний является информационно-просветительская деятельность в социально-культурной сфере – привлекать большее число людей на выставочные проекты современного искусства, более активно и современно освещать информацию о новых проектах в СМИ, проводить PR-акции и перформансы в выставочном пространстве.
По опросам каждый третий россиянин никогда не был в картинных галереях. Треть граждан России никогда не были в картинных галереях, столько же не посещали художественные музеи уже 5-10 лет. Согласно данным опроса, проведенного Фондом "Общественное мнение", 80% жителей страны не видели экспозиции Третьяковской галереи и Эрмитажа. [1]
Например, такие весьма маргинальные авторы 60-х, как Лионозовская группа, Арефьевцы и другие хорошо известны галеристам и коллекционерам, в то время как публика даже не слышала об этих феноменах советского времени. Историки искусства списывают такое положение вещей на разрыв, произошедший в культурной традиции России ХХв: пласт культуры андеграунда как бы выпал из сознания широкой аудитории и был заменен официальным искусством социалистического реализма. В условиях кризиса галеристы стараются привлечь внимание общественности к имеющимся артефактам, ранее малоизвестным для широкого зрителя.
Говоря об актуальном искусстве, стоит отметить факт заинтересованности со стороны аудитории, и то, что потенциал искусства в аспектах формирования социокультурной реальности недооценен. Во многом участники арт-процесса в России наделяют определение «актуальное искусство» смыслом, которое в свое время приписывалось авангардизму (новаторство, радикальность, использование новых техник и приемов)[2] Актуальное искусство быстро устаревает, становясь частью истории современного искусства 20-го или 21-го столетия. Работа с акцией, скандалом, своеобразным постмодернистским «криком» [3] мира, запутавшегося в сетях Интернета, привлекает как понятная и близкая по духу рефлексия современности. Также здесь играет важную роль специфика актуального искусства – интерактивность и игровые формы являются базисными для жанров перформанса, хеппининга и акции.
Изобразительное творчество постмодернизма провозгласило лозунг «открытого искусства», которое свободно взаимодействует со всеми старыми и новыми стилями. В этой ситуации прежнее противостояние традиции и авангарда утратило свой смысл. Постмодернизм практикует эклектическое обращение к традиционным художественным формам, и одновременно создает принципиально новые жанры искусства, такие, например как видеоинсталляция, перформанс, хэппининг, где идея, уже не вмещаясь в классической форме перерастает за ее границы, распространяясь в реальность. Сопоставляя их необычным способом, актуальное искусство создаёт своеобразную театрализованную эстетическую среду, в которую нередко вводятся элементы иронии и гротеска[4].
Возвращаясь к современным практикам, такие центры современного искусства, как Винзавод, Третьяковская галерея и Пушкинский музей, ММСИ, и др. проводя активную выставочную деятельность, достаточно редко используют возможности интерактивных жанров актуального искусства для широкой публики. Во-первых это связано со сложностью проведения акции, во-вторых акцию невозможно продать – она существует только в «здесь и сейчас» и в некоторых случаях определяется реакцией респондента. Поэтому во время кризиса можно ждать нового всплеска в жанре акционизма.
Из истории известно, кто кризисы в развитии общества закономерны и выполняют функцию своеобразной «очистки» авансцены арт-процесса, приобретая новых авторов, способных даже в тяжелых экономических условиях работать успешно.
Кризис можно также назвать и временем non-budget project, с минимальными финансовыми вложениями и максимальным резонансом, поэтому приобретают ценность любые, даже самые экстравагантные идеи. Дух кризисного времени отражается и в тематике искусства, и в формах и способах его подачи. В этой связи вспоминается бурное культурное развитие, спровоцированное великой депрессией в Америке 1930-х., оставившее наследие из новых стилей и жанров (поп - арт например). Социокультурные трансформации видоизменяют ментальность, порождая инновации. Любое предвоенное, революционное и кризисное искусство стилистически достаточно агрессивно и авангардно[5], и представляет интерес как для историков искусства, так и для заинтересованных зрителей.
Сейчас все чаще произведения имеют брутальное, вызывающее, провокационное настроение. В эпоху кризиса наиболее интересными становятся имиджевые проекты, нацеленные не только на рынок, но и на популяризацию искусства. Выставки фотографии в аэропортах и супермаркетах, фестивали и выставки современного искусства в строящихся, заброшенных, промышленных помещениях, уличные акции – только некоторые из возможностей привлечения внимания к актуальному искусству и перечень технологий этим не ограничивается.
Но вышеперечисленное – не все позитивные стороны кризиса. В период кризиса на арт-рынке появляется много неожиданных и интересных предложений, происходит высвобождение интересных с художественных и рыночных позиций произведений искусства. Искусствоведы и аналитики получают возможность изучить то, что раньше было недоступно.
отметил, что "В настоящий момент поступают самые разные предложения, - - например, о покупке частных коллекций. Иногда это даже собрания, создававшиеся не одним поколением. В сложный экономический момент люди принимают решения о том, чтобы расстаться даже с семейными арт-коллекциями"[6].
Предложения уже поступают, чаще сделки осуществляются вне рынка, в рамках частных продаж или через посредников и дилеров. На открытые торги уникальные собрания попадают крайне редко, так как владельцы стараются не афишировать факт продажи.
Выводы, вытекающие из вышесказанного, можно назвать промежуточными, поскольку развитие арт-сферы – прежде всего процесс, они лишь намечают возможные тенденции в развитии актуального искусства в период кризиса. Весьма вероятно, что актуальное искусство в эпоху экономического кризиса получит более широкое распространение благодаря остроте и свежести взгляда на реальность.
Список литературы:
1. Прозрачность зла. М., Прогресс 2006
2. "Красота в изгнании: выдающиеся русские, бежавшие от революции и оказавшие влияние на мировую моду" М.,2003
3. Ветров, о модерне и постмодерне в западной философии второй половины 20 - начала 21 веков Дис. к. ф.н. : 09.00.03 Тверь, 2004
4. Мировое искусство. Иллюстрированная энциклопедия. Направления и течения от импрессионизма до наших дней. СПб., Кристалл, 2006
5. Новые Известия. Раздел Культурная жизнь. Д. Окунева. 15 мая 2008г
6. Риа-новости. Экономический кризис. Кризис - удачное время для инвестиций в искусство. 28.11.08.
[1] "Новые Известия"раздел Культурная жизнь. Д. Окунева. 15 мая 2008г
[2] Мировое искусство. Иллюстрированная энциклопедия. Направления и течения от импрессионизма до наших дней. СПб., Кристалл, 2006
[3] Прозрачность зла. М., Прогресс 2006
[4] Ветров, о модерне и постмодерне в западной философии второй половины 20 - начала 21 веков Дис. ... канд. филос. наук : Тверь, 2004
[5] "Красота в изгнании: выдающиеся русские, бежавшие от революции и оказавшие влияние на мировую моду" М.,2003
[6] Риа-новости. Экономический кризис. Кризис - удачное время для инвестиций в искусство. 28.11.08.
