Полиграфия

Полиграфия

Растрирование изображений при печати. Виды растра.

2.  2. Алгоритмы растровой графики.

2.1. Растровые представления изображений.

Цифровое изображение – набор точек (пикселей) изображения; каждая точка изображения характеризуется координатами x и y и яркостью V(x, y), это дискретные величины, обычно целые. В случае цветного изображения, каждый пиксель характеризуется координатами x и y, и тремя яркостями: яркостью красного, яркостью синего и яркостью зеленого (VR, VB, VG). Комбинируя данные три цвета можно получить большое количество различных оттенков.

Рис. 2.1.1

Под градацию яркости обычно отводится 1 байт, причем 0 – черный цвет, а 255 – белый (максимальная интенсивность). В случае цветного изображения отводится по байту на градации яркостей всех трех цветов. Возможно кодирование градаций яркости другим количеством битов (4 или 12), но человеческий глаз способен различать только 8 бит градаций на каждый цвет, хотя специальная аппаратура может потребовать и более точную передачу цветов.

Цветовое пространство, образуемое интенсивностями красного, зеленого и синего, представляют в виде цветового куба.

Рис. 2.1.2 «Цветовой Куб»

Вершины куба A, B, C являются максимальными интенсивностями зеленого, синего и красного соответственно, а треугольник которые они образуют называется треугольником Паскаля периметр этого треугольника соответствует максимально насыщенным цветам. На отрезке OD находятся оттенки серого, причем тока O соответствует черному, а точка D белому цвету.

Растр – это порядок расположения точек (растровых элементов). На рис. 2.1.1 изображен растр элементами которого являются квадраты, такой растр называется квадратным, именно такие растры наиболее часто используются. Хотя возможно использование в качестве растрового элемента фигуры другой формы, соответствующего следующим требованиям:

1.  1.  Все фигуры должны быть одинаковые;

2.  2.  Должны полностью покрывать плоскость без наезжания и дырок.

Так в качестве растрового элемента возможно использование равностороннего треугольника рис. 2.1.3, правильного шестиугольника (гексаэдра) рис. 2.1.4. Можно строить растры, используя неправильные многоугольники, но практический смысл в подобных растрах отсутствует.

Рис. 2.1.3 «Треугольный растр» Рис. 2.1.4 «Гексагональный растр»

Рассмотрим способы построения линий в прямоугольном и гексагональном растре.

В квадратном растре построение линии осуществляется двумя способами:

1)  1)  Результат – восьмисвязная линия. Соседние пиксели линии могут находится в одном из восьми возможных (см. рис. 2.1.5а) положениях. Недостаток – слишком тонкая линия при угле 45°.

2)  2)  Результат – четырехсвязная линия. Соседние пиксели линии могут находится в одном из четырех возможных (см. рис. 2.1.5б) положениях. Недостаток – избыточно толстая линия при угле 45°.

Рис. 2.1.5 «Построение линии в прямоугольном растре»

В гексагональном растре линии шестисвязные (см. рис. 2.1.6) такие линии более стабильны по ширине, т. е. дисперсия ширины линии меньше, чем в квадратном растре.

Рис. 2.1.6 «Построение линии в гексагональном растре»

Каким образом можно оценить, какой растр лучше?

Одним из способов оценки является передача по каналу связи кодированного, с учетом используемого растра, изображения с последующим восстановлением и визуальным анализом достигнутого качества. Экспериментально и математически доказано, что гексагональный растр лучше, т. к. обеспечивает наименьшее отклонение от оригинала. Но разница не велика.

Моделирование гексагонального растра.

Возможно построение гексагонального растра на основе квадратного. Для этого гексаугольник представляют в виде прямоулогьника (см. рис. 2.1.7).

Определим, какие пропорции должно иметь гексагональное изображение?

Рис. 2.1.8

Можно получить модель гексагонального растра из прямоугольного, задержав на 1 пиксель каждую нечетную строчку изображения, и растянув изображение на экране таким образом, чтобы . Это чисто аппаратный метод.

Рис. 2.1.7 «Построение гексагонального растра на квадратном»

Тот факт, что гексагональный растр не используется, объясняется следующими причинами:

1.  1.  некоторое усложнение алгоритмов;

2.  2.  преимущество гексагонального растра не очень велико;

3.  3.  историческая ориентация на прямоугольный растр.

Для программного построения гексагонального растра в квадратном можно использовать модель представленную на рис. 2.1.8.

Рис. 2.1.8 «Построение гексагонального растра в квадратном»

Допечатная подготовка макетов. Цифровая печать.

Цифровая печать — тиражирование с помощью «цифрового» оборудования. Под цифровым оборудованием понимают орг. технику, предназначенную для печати небольших (от 1 до 1000 копий) тиражей. Как правило, это печатное оборудование для крупных офисов. В странах СНГ ему нашли применение на потребительском рынке производства визиток, флаеров, буклетов, презентаций и проч. продукции форматом не более А2 небольшими тиражами.

Преимущества

По качеству продукции и скорости изготовления считается самым лучшим видом печати. Возможность печати от 1 копии при невысоких затратах материалов.

Офсетная печать.

Офсетная печать (в полиграфии) — технология печати, предусматривающая перенос краски с печатной формы на запечатываемый материал не напрямую, а через промежуточный офсетный цилиндр. Соответственно, в отличие от прочих методов печати, изображение на печатной форме делается не зеркальным, а прямым. Офсет применяется главным образом в плоской печати.

Принцип действия

Печать

В традиционной офсетной печати краска попадает на бумагу, проходя как минимум два вала — один из них называется валом с формой, а другой — офсетным валом. Форма чаще всего представляет собой пластину из металла, покрытую светочувствительным слоем. Затем на форму наносится изображение. После экспонирования и проявки засвеченные части формы начинают притягивать воду и отталкивать любую маслянистую субстанцию, в частности краску. Такие части называются гидрофильными и (реже) олиофобными. Оставшиеся (незасвеченные) части форм начинают, наоброт, отталкивать воду и притягивать краску. Они, в свою очередь, называются гидрофобными или олиофильными. Таким образом краска попадает только и исключительно на гидрофобные части формы, формируя буквы и изображения. При каждом повороте с помощью системы увлажняющих валиков вал с печатной формой омывается водой, затем через систему красочных валиков на его гидрофобные части наносится краска. Изображение переносится с вала с печатной формой на офсетный вал, а оттуда — на бумагу. Офсетный вал способствует меньшему износу форм и большей ровности краски.

Перенос изображения на печатную форму

Существует несколько технологий переноса изображения на печатную форму. Среди них технология computer-to-plate или CTP, с помощью которой изображение напрямую переносится на печатную форму с помощью плейтсеттера. В традиционной печати изображение переносится с фотоформ, которые, в свою очередь, могут быть изготовлены цифровым способом, с помощью технологии computer-to-film или CTF, или вручную с помощью фотонабора.

] Виды офсетной печати и развитие

Самым современным видом офсетной печати считается т. н. цифровой офсет. С помощью этой технологии изображение наносится на печатную форму, непосредственно установленную в машину. Традиционную технологию, использующую фотоформы, сейчас называют фотоофсетом. Помимо этого вводят также классификацию по видам материалов — листовые (ротационные) и ролевые. Ролевые офсетные печатные машины используют не отдельные листы бумаги, а ролы — бумагу, скатанную в огромный ролик.

Следует также отметить, что офсетная печать считается выгодной при больших тиражах печатной продукции. При малых тиражах практически повсеместно используются виды печати, объединяемые термином цифровая печать.

Цветоделение. Цветная офсетная печать, технологический процесс от создания макета до печати на бумаге.

Печать цветных изображений

Двусторонняя четырёхкрасочная (полноцветная) печатная машина Heidelberg SM74

MAN Roland press

С помощью описанной выше технологии можно получить изображение только одного цвета — цвета краски, используемой в красочных валиках. Есть несколько способов напечатать цветное изображение, из которых следует упомянуть два наиболее распространённых. Это печать в несколько прогонов и печать на многокрасочной печатной машине. Оба этих способа основаны на разложении любого цвета по нескольким цветовым компонентам, например CMYK. Для каждой страницы цветного изображения изготавливается набор печатных форм, изображение на каждой из которых соответствует компоненту цветов изображения в системе CMYK. Эти пластины либо устанавливаются поочерёдно в машину с одним набором валов, либо одновременно в машину с несколькими наборами валов. В первом случае пропечатка одного компонента цвета называется «прогоном». Машины с несколькими наборами валов называются многокрасочными. Наиболее распространённые виды многокрасочных машин имеют собственные названия: двукрасочные, трёхкрасочные и так далее. Для обеспечения точной цветопередачи при печати используются системы контроля, основанные на денситометрии, колориметрии, а также цветопроба.

В чем опасность использования текстовых фрагментов при передаче макета в типографию? Зачем нужны обрезные метки и как они ставятся, печатаются и используются?

Вы́леты — в полиграфии припуски, которые необходимо создавать для некоторых оригинал-макетов. Вылеты необходимы в тех случаях, когда часть изображения уходит «под обрез», то есть линия реза проходит не по пустому полю незапечатанной бумаги, а по картинке.

В случае, если вылеты не оставлены, по границе листа после подрезки могут образовываться полоски незапечатанной бумаги, причем, при неаккуратной резке они будут иметь разную ширину в разных частях изображения, то есть будут оставлять впечатление косого реза. Кроме того, велика вероятность того, что с разных сторон листа белые области будут разного размера, что усилит ощущение неаккуратности работы.

В случае использования вылетов необходимо установить на полосе за пределами видимой после подрезания области специальные обрезные метки, которые будут служить ориентиром для работника, выполняющего постпечатную обработку. Именно эти метки и будут определять послеобрезной формат листа печатной продукции.

Типографии предъявляют различные требования к вылетам, от 1 мм до 5 мм с каждой стороны. Эта информация обычно содержится в технических требованиях типографии.

Цветоделение.

Цветоделе́ние — разделение исходного изображения на цветовые составляющие, каждая из которых содержит только одномерный (численный) уровень — цветовые плоскости.

Цветовые модели

Основная статья: Цветовая модель

Наиболее распространенной моделью субстрактивного синтеза цвета является полиграфическая система CMYK — голубой, пурпурный, жёлтый, ключевой (чёрный). Помимо субстрактивной схемы, в теории цветовоспроизведения выделяют аддитивную. Она предполагает не вычитание цветовых составляющих из «белого» потока, а суммирование разноцветных потоков в единый результирующий поток. Одним из вариантов аддитивной схемы является модель RGB — красный, зелёный, синий). Если субстрактивная схема применяется в полиграфии (с «нулём» в белой бумаге), то аддитивная (обладающая бо́льшим цветовым охватом) — в телевизорах, мониторах и т. п., где выключенный экран выглядит чёрным.

Цветоделение в полиграфии

Цветоделение в современной полиграфии — процесс подготовки цветных изображений к печати несколькими красками. Данная технология использует принцип субстрактивного синтеза цвета, предполагающий, что на материал, отражающий или пропускающий свет (например, бумагу или прозрачную пленку) наносятся слои цветных красителей, каждый из которых «вычитает» из белого цвета свою долю спектра.

Традиционно цветоделение осуществлялось в типографиях с помощью оптических фильтров и системы растров, в настоящее время процесс автоматизирован и реализован программно в различных компьютерных системах, предназначенных для вёрстки или обработки изображений для печати, в частности в издательских пакетах QuarkXPress, Adobe PageMaker и Adobe InDesign.

Цветоделение в цветной фотографии

В традиционной фотографии выбор способа цветоделения определяется используемым методом получения цветных отпечатков. Субстрактивное цветоделение используется для получения негативов, с которых потом различными способами можно получить большое количество позитивных отпечатков. А аддитивное — для получения единственного позитивного отпечатка, минуя стадию негатива.

В настоящее время цветоделение по аддитивному методу широко используется в цифровой фотографии — в RGBG и RGBE вариантах фильтра Байера и матрицах Foveon X3. Субтрактивное цветоделение — в CMYG-матрицах отдельных моделей, например, компании Nikon.

Методы

Цветоделение — процесс разложения полноцветного изображения на 3 плоскости RGB, 4 плоскости CMYK, или на большее число плоскостей. С каждой плоскости при помощи фотонаборного автомата может быть выведена фотоплёнка, с которых в свою очередь могут быть изготовлены печатные формы для различных красок, опять-таки с помощью фотопроцесса. При цветоделении возможна дополнительная обработка данных, например с целью уменьшения муара.

Опишите известные вам способы защиты полиграфической продукции от подделки средствами печатной машины

Защита прежде всего

Введение
О подделках и фальшивых вещах многие в нашей стране знакомы не понаслышке. C обманом приходилось сталкиваться при покупке самых разнообразных товаров: продуктов питания, вино-водочной продукции, изделиями легкой и электронной промышленности..
По мировой статистике более 20% всей продукции в мире поддельные. Это говорит о миллиардах долларов, потерянных производителями и недополученные государством в виде налогов, а также о многих случаях отравлений некачественными продуктами питания и просто испорченного настроения обманутых потребителей. В России процент подделок никто не подсчитывал, но он вряд ли ниже среднемирового значения. Действительно, соблазн заработать большие деньги, воспользовавшись раскрученной торговой маркой, велик. Его еще подогревает возрастающий уровень полиграфического оборудования, демонстрирующего с каждым годом новые возможности оперативной, экономичной и качественной печати. Лично я помню пару как в информационных сводках еще два-три года назад приходили сообщения о мошенниках, печатавших денежные знаки с использованием простой офисной техники: принтеров, сканеров, копиров и т. п. Что уж говорить о возможностях более серьезного полиграфического оборудования. А нашумевшие в свое время поддельные чеченские авизо, с которых на чались кавказские проблемы России... Думается, нет необходимости приводить дополнительные аргументы для организации борьбы с фальшивками.
Тем не менее, в последнее время вал шумных дел о мошенничестве, связанном с подделкой продукции, пошел на убыль. Не последнюю роль в этом играют и специальные меры, предпринятые производителями для защиты своей продукции. В этой статье мы рассмотрим лишь узкий срез этой проблемы - защиту продукции полиграфическими методами. Для начала очертим основные виды полиграфической продукции, нуждающейся в защите от подделок, в порядке уменьшения их важности.

Во-первых, это ценные бумаги, к которым можно отнести деньги, сертификаты акций, государственные документы, банковские бумаги, чеки и другая продукция, напрямую связанная с доступом к материальным средствам или имуществу. Полный список ценных бумаг регламентирован министерством финансов России.

Во-вторых, это, менее ценные, но также нуждающиеся в защите от подделок, лотерейные билеты; входные, транспортные (начиная от трамвая и заканчивая авиа) билеты и удостоверения; пропуска; талоны на распределение; дипломы и сертификаты учебных заведений и т. п.

Последней, наиболее массовой, группой полиграфической продукции, которая подвергается опасности быть подделанной, является этикетка и упаковка любых видов промышленных и продовольственных товаров.

Критерием отбора при деление групп защищенной полиграфической продукции была ценность бумаг, определяемая уровнем угрозы, возникающая для общества при их подделке. Соответственно, затраты на защиту полиграфической продукции также пропорциональны степени потенциальной опасности. Так первую группу защищенной продукции, могут производить лишь считанное количество специализированных предприятий на территории России, для которых ценные бумаги являются главной сферой деятельности. На сегодняшний день в России существует порядка 15 предприятий, имеющих лицензии правительства на такое производство. Они оснащены специализированным дорогостоящим оборудованием и работают с использованием закрытых секретных технологий. Предприятия, печатающие ценные бумаги обязано обеспечить множество требований по безопасности и защите от краж. Каждый лист бумаги, каждый грамм краски на них подлежит строгому учету и такие понятия, как "лишний" лист или не уничтоженный после тиража штамп, там исключены.

Следующую группу защищенной продукции по аналогии с минералами можно назвать полудрагоценными бумагами. Одно время их производство не подлежало лицензированию, и их печатали все, кто хотел. Помните времена, когда любая группа лиц могла назвать себя инвестиционным фондом и, напечатав сертификаты акций, начать строить финансовые пирамиды. Или сколько новоиспеченных лотерейных билетов продавали у московских вокзалов. Сейчас этот вопрос решен, и производство любой такой продукции также подлежит обязательному лицензированию.

Этикеточная и упаковочная продукция производится огромными тиражами, сопостовимыми с общим масштабом полиграфического производства в стране. Поэтому специальная лицензия на такие виды работ вряд ли целесообразна. Потеряется сам смысл выборочного лицензирования. Печатать этикетки и упаковку сейчас имеет право любое полиграфическое предприятие. Но, разумеется такая "вседозволенность" не исключает понятия защищенности. На сегодняшний день в технологии полиграфического производства существуют множество различных методов, направленных на защиту продукции от дублирования. Некоторые предприятия имеют даже свои ноу-хау в этой области. Обзору этих методик, достаточному для того, чтобы иметь представление, но без лишних технических секретов, и пойдет речь дальше.

Предваряя технологические нюансы зашиты полиграфической продукции, затронем следующий момент. Собственно говоря, абсолютной защиты не бывает. Любую вещь, созданную одним человеком или группой людей, всегда смогут повторить другие. Но, тем не менее, вопрос организации защиты продукции вовсе не безнадежен, если принять во внимание экономический и временной фактор. Если сделать так, чтобы подделка обходилась в несколько раз дороже оригинала, то она потеряет всякий смысл. То же самое относится и к фактору времени. Недаром, после введения дополнительной защиты и поквартального ограничения сроков действия проездных билетов на наземный транспорт в Москве, их подделки практически исчезли. Мошенников, даже сумевших изготовить фальшивые билеты, встречала проблема экстренной реализации. Экономические соображения накладывают следующие правила защиты. Во-первых, себестоимость оригинального защищенного продукта должна быть минимально возможно й. Только этим можно свести на нет все усилия нечестных предпринимателей. Особенно это важно для этикеточной или упаковочной продукции, которая сама по себе идет в нагрузку к пакуемому продукту, и увеличивает его себестоимость. Во-вторых, степень защита должна соответствовать стоимости защищаемого продукта. Согласитесь, многоступенчатая дорогостоящая защита, имеющая смысл для банковского сертификата, не оправдает себя для водочной этикетки, уменьшив его конкурентоспособность. Точно также и упрощенная защита, применимая для этикетки, обесценит финансовый документ и подтолкнет махинаторов к действию.

Технология защиты
Все используемые в настоящее время технические и технологические методы защиты полиграфической продукции можно разделить на пять больших групп. Во-первых, это защита на стадии дизайна с помощью особых приемов верстки и специальных программ для обработки изображения. Во-вторых, технологические способы печати (орловская, ирисная печать и т. п.). В-третьих, защита за счет использования особенностей бумаги или другой основы, на которой осуществляется печать. В четвертых, защита с помощью специальных красок или других носителей печатной информации. И, в пятых, использование дополнительных финишных и отделочных процедуры после печати. Более подробная классификация приведена в таблице 1.
Рассмотрим их подробнее
Табл. 1 Классификация методов защиты полиграфической продукции

Дизайн	Технология	Основа	Краски	Отделка
Контрольные и штриховые коды	Орловская печать	Водяные знаки	Водорастворимые краски	Горячее тиснение (блинтовое или фольгой)
Специальные 'дефекты'	Ирисная печать	Защитные цветные волокна	сильновпиты-вающие краски	Припрессовка голограммы
Гильоширные элементы	Металлографская печать	Металлизированные полоски	Не сохнущие, мажущиеся краски	Закатка/ ламинирование голограмм
Микротекст	Офсетная печать с глубоких форм	Материал чувствительный к растворителям	Магнитные краски	Нумерация и персонализация
Специальные линейные растры	Трафаретная печать	Флуоресцентные частицы	Металлизи-рованные краски	Высечка под оригинальную форму
Объемный эффект	Глубокая печать	Химические реактивы	Микрокапсулиро-ванные краски	Просечки, уменьшающие прочность
Скрытые изображения	Шестикрасоч-ная печать	Радиоционные микрочастицы	Не видимые, флюоресцентные краски	Фальцовка и склейка продукции
Совмещенные рисунки	Сухой офсет	Эффекты похрустывания, растягивания	Меняющие цвет от температуры	Ламинирование
-	-	Пленки типа VOID	Меняющие цвет от излучения	-

Специальные "дефекты"
Элементы защиты можно ввести в изображение еще на стадии дизайна, при верстке. Так, например, можно ввести в картинку мелкие "дефекты" - не стандартный шрифт, не ровные по высоте или ширине "прыгающие" буквы. Линии, хаотически меняющие толщину и т. п. При большом объеме текста есть очень большая вероятность, что злоумышленники не заметят этих недостатков или не смогут легко и быстро его повторить. Кстати, обнаружению подделок способствует и противоположная ситуация, когда ошибки допускают сами поддельщики. Так лет пять назад в Москве во всех магазинах кассирам было дано указание поиска фальшивых 50-ти рублевых купюр, у которых в слове РОССИИ была пропущено одна буква С. Причем, деньги были подделаны так искусно, что именно этот признак явился чуть ли не определяющим при диагностике. К сожалению, этот прием применим не всегда. Например, он мало подходит для защиты этикеток. Ведь здесь получается двоякая ситуация. Чтобы покупатели могли отличать хороший товар от поддельного, они должны быть информированы об эле ментах защиты. Но если предать эту информацию широкой огласке, то об этом узнают преступники и используют ее для себя. В то же время, метод прекрасно работает с бумагами, которые должны проверять лишь ограниченный круг должностных лиц. Например, билетами, удостоверениями, банковскими документами и т. п.

Контрольные и штриховые коды
Говоря о контрольных элементах, я имею в виду не товарные штрих коды, которые используют для удобства считывания информации о товаре электронными методами. Хотя конечно они также могут выполнять защитные функции. Ошибка в их воспроизведении моментально диагностируется, но надеятся на такие грубые ошибки мошенников не приходится. Скорее речь идет о различных видах контрольных или закодированных рисунков в виде линий, геометрических фигур или растровых картинок. Наглядный пример, например, сто долларовая купюра старого образца, у которой линия сгиба пололам проходит точно через зрачок глаза президента, изображенного на ней.

Гильоширные элементы
РИС 1. Образец гильоширной композиции
Гильоширными элементами называют фоновый рисунок из взаимно пересекающихся кривых тонких линий, покрывающих всю поверхность листа. Согласно существующим нормативам, гильоширные элементы должны занимать не менее 70% площади ценных бумаг. Причем из этой площади большая часть должна содержать многоцветные гильоширные композиции. Гильоширную композицию невозможно воспроизвести на цифровом множительном аппарате из-за того, что очень маленькая толщина (40-70 мкм) и постоянно меняющаяся кривизна каждой линии создает непреодолимые препятствия перед рисующим блоком с недостаточной на сегодняшний день разрешающейся способностью. Повторить гильоширную композицию, полученную методом орловской печати, когда ко всем сложностям добавляется еще плавно и произвольно меняющийся цвет каждой линии невозможно другими способами (офсет, трафарет, высокая или глубокая печать). Поддельная линия получиться либо непрерывной, но монохромной, либо меняющей цвет, но прерывистой, состоящей из растровых точек. Одновременно же выдержать оба требования не получится.

Кроме всего прочего, даже монохромные гильоширные элементы сложны для сканировании, так как редко содержат повторяющиеся периодические элементы, способны загрузить огромные массивы памяти и затруднить работу компьютера. В то же время, для облегчения работы легальных производителей существуют специальные программы, мгновенно вычерчивающие необходимые рисунки по закодированным математическим формулам. Одну из таких программ создает например российская фирма ecskur***.

Микротекст
Микротекстом называют одну или несколько строк символов, воспринимающуюся человеческим глазом в виде тоненькой линии и в тоже время великолепно читаемую с помощью лупы или микроскопа. Обычная высота шрифта микротекстом порядка 250 мкм. Этот метод защиты также несет в себе элемент неожиданности и может быть оформлен как в виде позитивного (на светлом фоне), так и "вывороточного" изображения на плашечном изображении. Помню свое удивление, когда мне показали небольшой прямоугольник (размерами где-то 10х10 мм) тисненной матовой фольги на бланке и дали в руки микроскоп. Оказалось, что по всей площади тиснения выдавлены координаты фирмы гравирующей штампы (Принт типография) и их рекламная информация. Ясно, что кроме эффекта неожиданности, эти элементы защищают продукцию и сложностью воспроизведения на традиционном полиграфическом оборудовании. Микротекстовые включения должны обязательно присутствовать на всех ценных и полуценных, согл асно нашей предыдущей классификации, бумагах.

Специальные линейные растры
Существуют фирмы, имеющие лицензии на производство ценных бумаг, специализирующие наряду с прочим на использовании специальных растров. Многим читателям наверняка известно, что для воспроизведения полиграфического полутонового изображения необходимо заполнить каждую его прямоугольную ячейку определенным количеством печатной краски, занимающей от 0 до 100% его площади. Обычно используют стандартные формы растровой точки в виде круга, эллипса, ромба и т. п. В то же время известно и так называемое стохастическое растрирование, при котором вообще нет понятия растровой ячейки. Здесь используют изображения, состоящие из множества хаотически разбросанных по площади листа мелких точек (15-30 мкм). Основное условие размещения этих точек такова, чтобы их концентрация на любом участке соответствовала цветовой плотности изображения. Стохастика высокого разрешения сама по себе является защитной технологией, т. к. не каждое печатное устройство сможет воспроизвести мелкие точки, формирующие изображения, но разработчики защитн ых технологий пошли дальше. Они совместили оба выше названных принципа и использовали необычные формы точек растра. Появился так называемый линейный, концентрический и любой другой по форме растр. Основной секрет этих растров в том, что при создании изображения используется сетка, состоящая из концентрических окружностей, прямых или кривых линий. Элементы изображения при этом формируются за счет изменения толщины этих линий. Такая защита прекрасно работает даже при достаточно крупном "зерне" растра, так как создает непреодолимые препятствия для стандартных фотонаборных аппаратов.

Объемный эффект
Эффект объемного изображения строится на особенностях человеческого зрительного восприятия. Если изображения скомпоновать с помощью сложных математических программ и точно его напечатать, то можно достигнуть специального эффекта. При продолжительном взгляде на картинку начинает просматриваться скрытый рисунок или текст. Думается со временем этот прием будет часто использоваться для защиты полиграфической продукции.
Скрытые изображения или совмещенные рисунки
Эффект скрытого изображения заключен в том, что если повернуть лист бумаги под определенным углом, то в нем появляются новые элементы. Существует множество способов создавать такие эффекты. Например, программное обеспечение JSP PIXEL может делать два линейных растра, замаскированных перпендикулярно один в другом. В этом случае скрытая картинка проявится при взгляде на рисунок под очень маленьким углом.
Технологические приемы защиты
Защита изображения за счет использования оригинальных технологий печати является самой эффективной. Предприятия, производящие защищенную продукцию, как правило, оснащены очень дорогостоящим совершенным полиграфическим оборудованием. И собственно, им грех не использовать богатые возможности, предоставляемые этой техникой. Ведь то, что можно сделать на мощной качественной машине, сложно повторить на более простом оборудовании. А если кому то и удастся повторить такую попытку, то он проиграет по экономическим соображением. Себестоимость подделки может оказаться во много раз дороже оригинала.
Разные технологии печати имеют свои особенности, легко различаемые на продукции. Например, трафаретная печать позволяет положить очень толстый слой краски. Глубокая печать позволяет менять размер печатных точек на растровой ячейке не только по площади, но и по высоте. За счет чего может быть получено очень качественное изображение. Сухой, или безводный, офсет дает возможность печати с очень высокими линиатурами растра (хоть 800-900 lpi).

Орловская печать
В ряду защитных технологий особое место занимает способ печати, изобретенный нашим соотечественником И. Орловым в 1890 году. Построенная им машина имеет несколько формных цилиндров, один из которых формирует графические элементы (контур) изображения, а другие произвольные площади перемены цвета. По вполне понятным причинам здесь не будет рассматриваться устройство орловской машины. Ограничимся лишь тем, что продукцию с орловской машины, технически невозможно повторить на другом оборудовании, а также на самой этой машине, не имея оригиналов форм. Вычислить множество использовавших форм по готовой продукции также не просто. Чего стоят одни гильоширные композициях, когда рядом проходящие тонкие непрерывные линии имеют разные цвет, меняющий свой оттенок и насыщенность по длине линии.

Ирисная печать
Ирисная печать может быть получена на обычной офсетной машине, если в ее красочный аппарат заложить несколько красок и выключить раскат валиков. Например, в одну половину красочного ящика закладываем желтую краску, а в другую голубую, предварительно разделив их перегородкой. При прохождении через систему валиков красочного аппарата, эти две краски взаимно проникают друг в друга и образуют переходный участок с плавно меняющимся цветом. Разумеется, ширина этого переходного участка постепенно растет и через какое-то время вся краска может стать зеленой. Но за это время можно отпечатать короткий тираж у которого триховое изображение на оттисках будет иметь плавный градиент перехода цвета из одного в другой. Процесс можно развить и дальше, использовав, вместо двух, большее количество красок.

Металлографская печать
Металлография - одна из разновидностей глубокой печати при большом давлении специальными красками - позволяет получить различные полутона, а также рельефное изображение, которое можно проверить пальцами на ощупь. Этот метод, наряду с орловской печатью рекомендован для использования при печати ценных бумаг.

Сухой офсет
Сухим или безводным офсетом называют способ печати на специальных машинах с помощью специальных форм и красок. Очень подробно с этой технологией Вы сможете ознакомиться в статье "Расцветет ли безводный оазис" на личной интернет-страничке автора по адресу http://poligraph. ***** Здесь же ограничимся краткой информацией. Как уже говорилось выше, сухой офсет позволяет получать качественные изображения с очень высоким разрешением. Эта технология требует строго соблюдения климатических условий в типографии и температуры валов и узлов печатной машины. Есть случаи перестройки обычных офсетных машин для печати сухим офсетом. Ввиду редкости и большой цены расходных материалов, себестоимость продукции при этом увеличится, что не оправдает таких переделок для производства обычных тиражей, но если рассматривать защиту как первостепенную задачу, то такие жертвы могут быть оправданы.

Другие технологии
Другие технологии печати рассматривать в этой статье будем, чтобы не превращать ее в полиграфический учебник. Защита при использовании глубокой, трафаретной печати или гибридных технологий, использующих их сочетания, основана на том, что все способы печати имеют свои особенности., которые можно визуально увидеть на оттиске. Поэтому перед фальшивомонетчиками ставится сложная задача поиска не очень распространенного специального оборудования или покупки дорогостоящей техники.

Защита за счет основы
После разговора об абстрактном дизайне и высоких технологиях перейдем к более насущным методам защиты. К тому, что можно увидеть и потрогать руками на ценном бланке или защищенной этикетке. Известно, что защита за счет использования специальной основы, наряду с использованием особых технологий печати, является самой действенной. Так для печати денежных знаков используют многослойную бумагу, которая сама по себе содержит целый комплекс защитных элементов. Это водяные знаки, металлизированные вкрапления, защитные полоски. К ним же можно отнести эффекты "похрустывания" и "растягивания" (попробуйте слегка надорвать американский доллар, после снятия нагрузки растянутый участок спружинит и вернется в нормальное состояние) и многое другое.

Водяные знаки
Водяные знаки формируются при изготовлении бумаги с помощью специальных каландрирующих цилиндров. По сути они представляют собой локальное изменение толщины полотна, которое создает визуальный эффект скрытого рисунка. Водяные знаки могут быть темными или светлыми, а также иметь несколько степеней яркости. Они обычно не видны и могут быть обнаружены только на просвет или при рассматривании под определенными углами. Водяные знаки невозможно создать на обычном бумажном полотне. Для ценной продукции бумагу со знаками заказывают отдельно. Причем такой заказ может сделать только фирма имеющая лицензию министерства финансов и ведущее строгий учет каждого листа. Так называемая "бытовая" бумага со знаками "верже" не считается по настоящему ценной. Хотя и она может использоваться для некоторой защиты в силу своей высокой цены при покупке в розницу.

Защитные включения
Их можно легко увидеть на любой денежной купюре. Введенные в мягкую массу при создании бумаги защитные цветные волокна, полимерные или металлические нити, люминесцентные или магнитные вещества позволяют использовать для диагностики такой бумаги специальные электронные приборы, реагирующие на эти вкрапления. Суть методов распознавания "свой-чужой" может основываться на оптических, магнитных, электрических и других физических и химических методах. Существуют даже весьма экзотические решения с использованием вкусовых рецепторов или обоняния человека.

Металлизированные полоски
Металлизированные полоски можно считать разновидностью предыдущего случая, но в дополнение к наличию такой полоски, приборы считывают с нее дополнительную цифровую информацию, закодированную особым образом.
Материал чувствительный к растворителям
Речь идет о особо ценных бумагах, которые имеют право быть капризными в обращении. Например, бумаги, которые не выносят лишней влаги и портятся при малейшем попадании воды. Или бумаги, чувствительные к поту и сальным выделениям человеческих пальцев. Здесь проверка подлинности осуществляется простым прикосновением к документу. Если она при этом меняет свои свойства, значит все нормально.

Радиационные микрочастицы
Также наряду с другими включениями в состав бумаги могут вводиться микроскопические дозы редкоземельных элементов, обладающих слабым радиационным излучением. Это безвредно для человека, но очень легко диагностируется специальными приборами. Активность, тип изотопа и координаты меток являются идентификационными параметрами при проверки таких бумаг.

Пленки типа VOID
Наверняка многие покупатели импортной бытовой аппаратуры сталкивались с гарантийными защитными стиккерами на них. Это и есть самоклеющая пленка типа VOID. Главное достоинство многослойного материала заключается в сочетании очень слабой связи между внутренними слоями и сильным клеевым слоем, для приклеивания пленки к изделию. Оторвать эту пленку можно только один раз, и при этом сразу становиться видимым слово VOID, что по русски означает недействительный. Повторная заклейка с удалением проявившегося слова невозможны.

Краски
Защита за счет использования специальных красок занимает не менее важное место, чем выбор основы. Собственно краски могут иметь все защитные элементы, которые уже перечислялись применительно к печатным материалам. Это специальные включения в состав красителя, металлизированные, магнитные, флюоресцентные, химически нестойкие краски и многое другое. Мы не будем повторятся, и расскажем лишь о новых защитных технологиях, применяемых за счет красящего вещества на ценных бумагах.

Не сохнущие краски
Несохнущие, но сильно впитывающиеся краски долгое время сохраняют изображение и в то же время легко диагностируются на наличие подделки. Подобной зеленой краской напечатаны например доллары США. Попробуйте намочить эту купюру и потереть о чистый лист бумаги. Останется хорошо заметный зеленый цвет. В то же время эти краски глубоко впитываются в бумагу и их невозможно стереть без уничтожения носителя.
Краски, меняющие свои свойства от внешнего воздействия
К таковым можно причислить красящие вещества меняющие свой цвет от температуры или от излучения. Причем диапазон чувствительности температурных красок может быть разный. Наиболее популярны краски, которые очень реагируют на нагрев в диапазоне от 20 до 40 градусов Цельсия. Для проверки подлинности документа с такими красками достаточно подержать его несколько минут в руке и дождаться изменения цветового оттенка.
Аналогичный принцип диагностики заложен в красках, меняющих свой цвет в зависимости от спектра и интенсивности внешнего освещения. Такую продукцию можно проверить, например, специальной УФ или ИК лампой или просто сильным освещением естественного дневного спектра. Чтобы результат был заметнее, можно один из цветов перехода (начальный или конечный) сделать прозрачным, т. е. невидимым. Отделка продукции
Защитные элементы могут быть внесены в полиграфическую продукцию не только при печатном процессе, но и позже, на стадии финишной обработки. Наиболее распространенными способоми дополнительной обработки ценных бумаг и этикеток является процедура тиснения, нанесения голограмм, внутренняя или внешняя высечка, перфорация или просечка продукции и т. п.

Горячее тиснение (блинтовое или фольгой)
Тиснение выполняется на специализированном оборудовании и может быть слепым (или блинтовым) или с помощью цветной фольги. В зависимости от рельефа различают плоское и конгревное тиснение, когда на поверхности изделия остается четко выраженное рельефное изображение. Само по себе тиснение легко доступно, но высокая себестоимость материалов и малая производительность дешевых аппаратов делает кустарное малотиражное производство очень нерентабельным. Сейчас горячее тиснение фольгой стало стандартом де-факто при производстве элитных этикеток для алкогольных напитков.

Припрессовка голограммы
Голограмма, как и специальная бумага, является наиболее сильным средством защиты. Она может быть частью основного сюжета или иметь свой собственный сюжет. Как правило, голограммы делают на основе фольги, прикрепляемой к бумаге методом горячего тиснения или ламинированием. Сейчас это основной вид защиты аудио и видеокассет. Минусом голограмм является то, что покупатели удовлетворяются одним фактом наличия и не вникают в изображение, содержащее в ней. Голографическую фольгу сделать самостоятельно невозможно, обычно покупается готовое изображение или заказывается индивидуальное изображение, при достаточно большом тираже.

Нумерация и персонализация
Нумерация и персонализация изделий предотвращает возможность их легкого дублирования, так как большой объем однотипных изделий превращает в множество индивидуальных изделий. Попытка тиражировать их обычными средствами ведет к повторению номеров и легкому обнаружению подделок. Если же при нумерации пользоваться специальными цифровыми или буквенными головками или внести намеренные дефекты в знаки нумерации, то подделка и вовсе становится затруднительной.

Высечка под оригинальную форму
Внутренняя или контурная высечка изделий значительно увеличивает себестоимость изделий, изготавливаемых малыми и средними тиражами, из-за высокой стоимости штампов. Сейчас практически уже невозможно встретить этикетки или кальеретки простой прямоугольной формы.
Просечки, уменьшающие прочность
Кроме защиты от подделки товаров, часто бывает необходимость предохраниться от повторного использования фирменной упаковки. Кроме дорогостоящих пленок VOID, для этой цели можно использовать принудительное ослабление прочности этикетки или упаковки. За счет просечек можно добится того, чтобы упаковку невозможно было открыть (этикетку отклеить) без ее разрушения.

Заключение
Рассмотренный выше обзор методов защиты полиграфической продукции конечно неполон. Кроме перечисленных существует еще множество других, может быть более секретных методов, список которых регулярно пополняется. Тем не менее, даже из рассмотренных технологий можно сделать вывод, что производители имеют множество путей для сохранения своего авторского права. При этом важно выбрать компромисное решение по цене продукта, исходя из дополнительной стоимость средств защиты и ее эффективностью. Важным фактором снижения себестоимости защиты продукции является большой тираж изделий. При этом можно воспользоваться всеми преимуществами, которое дает дорогостоящее высокопроизводительное оборудование.

Размерный ряд ISO A. Форматы листов бумаги.

Презентация №6, слайд №20

Формат бумаги — стандартизованный размер бумажного листа. В разных странах в разное время были приняты в качестве стандартных различные форматы. В настоящее время доминируют две системы: международный стандарт (A4 и сопутствующие) и североамериканская.

Международный стандарт ISO 216

Серия форматов бумаги ISO A

Международный стандарт на бумажные форматы, ISO 216, основан на метрической системе мер, и основан на формате бумажного листа, имеющего площадь в 1 м². Стандарт был принят всеми странами, за исключением Соединённых Штатов и Канады. В Мексике и на Филиппинах, несмотря на принятие международного стандарта, американский формат «Letter» по прежнему широко используется.

Наиболее широко известный формат стандарта ISO — формат A4.

Все форматы бумаги ISO имеют одно и то же отношение сторон, равное квадратному корню из двух, это отношение примерно равно 1:1,4142. Преимущества использования такого соотношения для размеров бумажного листа было замечено в 1768 году немецким учёным Георгом Лихтенбергом (Georg Lichtenberg). В начале XX века Вальтер Порстманн (Dr Walter Porstmann) распространил эту идею на систему различных форматов бумаги. Система Порстманна была представлена в Германии в 1922 году в виде стандарта DIN 476, заменив разнообразный набор форматов, использовавшихся в то время. В Германии даже сейчас в повседневной жизни международный формат называют «DIN A4».

Стандарт DIN 476 быстро распространился на другие страны, и до того как разразилась Вторая мировая война стандарт был принят в восьми странах: Бельгия (1924), Нидерланды (1925), Норвегия (1926), Швейцария (1929), Швеция (1930), СССР (1934), Венгрия (1938), Италия (1939). В ходе войны, стандарт был также принят в Уругвае (1942), Аргентине (1943) и Бразилии (1943). Сразу после войны, распространение стандарта продолжилось на другие страны: Испания (1947), Австрия (1948), Румыния (1949), Япония (1951), Дания (1953), Чехословакия (1953), Израиль (1954), Португалия (1954), Югославия (1956), Индия (1957), Польша (1957), Великобритания (1959), Венесуэлла (1962), Новая Зеландия (1963), Исландия (1964), Мексика (1965), Южно-Африканская Республика (1966), Франция (1967), Перу (1967), Турция (1967), Чили (1968), Греция (1970), Зимбабве (1970), Сингапур (1970), Бангладеш (1972), Таиланд (1973), Барбадос (1973), Австралия (1974), Эквадор (1974), Колумбия (1975), Кувейт (1975).

К 1975 году так много стран использовали германский стандарт, что он был выпущен в виде стандарта ISO, а также принят в качестве официального формата ООН. С 1977 года, формат A4 стал стандартным форматом писем в 88 из 148 стран, к настоящему времени только США и Канада не приняли данный стандарт.

Серия A

Наибольший стандартный размер, A0, имеет площадь в один квадратный метр. Длинная сторона листа имеет длину, равную корню четвёртой степени из двух, что примерно равно 1,189 м, длина короткой стороны — это обратное значение от указанной величины, примерно 0,841 м, произведение этих двух длин даёт площадь в 1 м².

Размер A1 получается разрезанием листа A0 вдоль короткой стороны на две равные части, в результате чего отношение сторон сохраняется. Это позволяет получать один стандартный формат бумаги из другого, что было невозможно при использовании традиционных размеров. Сохранение отношения сторон означает также, что при масштабировании изображения от одного формата к другому, сохраняются пропорции изображения.

Серия B

Серия форматов ISO B.

Помимо серии форматов A, существуют также менее распространённые форматы серии B. Площадь листов серии B является геометрическим средним двух последующих листов серии A. Например, B1 по размеру находится между A0 и A1, с площадью в 0,71 м² (). В результате, B0 имеет размеры 1000 × 1414 мм. Серия B почти не используется в офисе, но имеет ряд специальных применений, например, в этих форматах выходят многие постеры, B5 часто используется для книг, также эти форматы применяются для конвертов и паспортов.

Серия C

Серия C используется только для конвертов и определяется в ISO 269. Площадь листов серии C равна геометрическому среднему листов серий A и B с тем же номером. Например, площадь C4 есть геометрическое среднее от площади листов A4 и B4, при этом С4 немного больше A4, а B4 немного больше С4. Практический смысл этого в том, что лист A4 можно вложить в конверт C4, а конверт C4 можно вложить в плотный конверт B4.

Форматы бумаги ISO/DIN в миллиметрах и дюймах
	Форматы серии A	Форматы серии B	Форматы серии C
№	в мм	в дюймах	в мм	в дюймах	в мм	в дюймах
0	841 × 1189	33,1 × 46,8	1000 × 1414	39,4 × 55,7	917 × 1297	36,1 × 51,1
1	594 × 841	23,4 × 33,1	707 × 1000	27,8 × 39,4	648 × 917	25,5 × 36,1
2	420 × 594	16,5 × 23,4	500 × 707	19,7 × 27,8	458 × 648	18,0 × 25,5
3	297 × 420	11,7 × 16,5	353 × 500	13,9 × 19,7	324 × 458	12,8 × 18,0
4	210 × 297	8,3 × 11,7	250 × 353	9,8 × 13,9	229 × 324	9,0 × 12,8
5	148 × 210	5,8 × 8,3	176 × 250	6,9 × 9,8	162 × 229	6,4 × 9,0
6	105 × 148	4,1 × 5,8	125 × 176	4,9 × 6,9	114 × 162	4,5 × 6,4
7	74 × 105	2,9 × 4,1	88 × 125	3,5 × 4,9	81 × 114	3,2 × 4,5
8	52 × 74	2,0 × 2,9	62 × 88	2,4 × 3,5	57 × 81	2,2 × 3,2
9	37 × 52	1,5 × 2,0	44 × 62	1,7 × 2,4	40 × 57	1,6 × 2,2
10	26 × 37	1,0 × 1,5	31 × 44	1,2 × 1,7	28 × 40	1,1 × 1,6

Допуски, указанные в стандарте:

±1,5 мм — на размеры до 150 мм ±2 мм — на размеры от 150 до 600 мм ±3 мм — на все размеры более 600 мм

Североамериканский стандарт

Форматы бумаги ANSI

Используемые в настоящее время американские форматы опираются на традиционно используемые размеры, и определяются Американским национальным институтом стандартов (ANSI). Наиболее часто в повседневной деятельности используются форматы «Letter», «Legal» и «Ledger»/«Tabloid». Источник формата «Letter» (8,5 × 11 дюймов или 216 × 279 мм) уходит в традицию и точно не известен.

Pantone. Плашечные цвета.

Цветовая модель Пантон

Образы цветов Pantone

Цветовая модель Пантон, система PMS — стандартизованная система подбора цвета, разработанная американской фирмой Pantone Inc в середине XX века. Использует цифровую идентификацию цветов изображения для полиграфии печати как смесевыми, так и триадными красками. Эталонные пронумерованные цвета напечатаны в специальной книге, страницы которой веерообразно раскладываются.

Существует множество каталогов образцов цветов Pantone, каждый из которых рассчитан на определённые условия печати. Например, для печати на мелованной, немелованной бумаге, каталог для металлизированных красок (золотая, серебряная) и т. д. Производитель настаивает на том, что «веера» необходимо ежегодно заменять, так как за это время процесс выцветания и истирания изображения делает цвета неточными.

В августе 2007 года было объявлено о соглашении о покупке Pantone Inc компанией X-Rite, одним из ведущих производителей оборудования и программного обеспечения для управления цветовоспроизведением.

Плашечные цвета

Плашечные цвета — это цвета, получающиеся путем смешивания из исходных красок до печатного процесса, а не смешиванием четырёх (CMYK) или шести (CMYKOG) красок при печати. Их можно получить от различных производителей, но в повседневной практике печатники чаще всего самостоятельно готовят краску, используя таблицы, полученные от производителя краски.

Плашечные цвета могут потребоваться по разным причинам:

Экономия: если в печатаемом документе меньше четырёх цветов, может оказаться дешевле использовать уже смешанные краски, чем смешивать их во время печати, поскольку в первом случае потребуется меньше печатных проходов. Этот подход часто используется при печати газет, где рекламодатели могут использовать, к примеру, только чёрный и красный цвета. Другой типичный пример — визитки (но если брать шире — вся трафаретная печать и тампопечать). Качество: не всегда возможно получить полное совпадение задуманного цвета используя растровую полноцветную печать, особенно если они печатаются на разных материалах или разных принтерах. Классика жанра — красный цвет компании Coca-Cola (немало полиграфистов «погорело», пытаясь по неведению подобрать этот цвет, используя только полноцветную печать). Плашечные цвета позволяют печатать специальные цвета, которые нельзя получить смешиванием обычных чернил CMYK. Самый типичный пример — цвета вне охвата (перенасыщенные синие и оранжевые) и «металлики» (золото, серебро, медь и т. д.), флуоресцентные краски и т. п.