Энгельсский технологический институт (филиал)
ФГБОУ ВПО «Саратовский государственный технический университет имени
Кафедра «Технологии и конструирования швейных изделий»
«Утверждаю»
Председатель УМКН
___________________
«11» сентября 2012г.
Тест-комплект по дисциплине
Б.3.1.3 «Архитектоника объёмных форм»
_______________________4 семестр______________________________
(код по УП, полное название дисциплины, семестры, в которых изучается дисциплина)
для студентов направления «Конструирование изделий легкой промышленности»
Энгельс - 2012
Вариант 1.
1. Дизайн относится к таким видам искусства, как:
- пространственные;
- пространственно-временные;
- временные.
2. Ряд «золотого сечения» или ряд Фибоначчи – это ряд следующих чисел:
- 1, 5, 9, 13, 19 и т. д.;
- 1, 4, 8, 12, 16 и т. д.;
- 1, 2, 3, 5, 8 и т. д..
3. К каркасным тектоническим системам костюма относится:
- драпированная одежда;
- кринолин;
- плечевая одежда.
4. Знак – это:
- изображение, имеющее узко специальное значение;
- изображение, вызывающее ассоциативный образ;
- изображение абстрактной идеи.
5. Пространственная структура костюма, лишённая материальных свойств, представляется:
- силуэтом, фактурой, композиционным строем формы;
- конструкцией, материалом и пропорциями;
- набором геометрических знаков, расположенных в определённой последовательности.
6. Атектоничность объекта дизайна – это архитектоника:
- в её положительном проявлении;
- в её отрицательном проявлении;
- в её предельно отрицательном проявлении.
7. Метаморфический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование принципа столкновения двух мотивов, имеющих сходные предметно-смысловые зависимости, но контрастные выражения;
- использование принципа подавления формального выражения функции при заключении её в анонимную оболочку;
- использование принципа поэтического сравнения через метафору к метаморфозе.
8. Синонимический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование принципа столкновения двух мотивов, имеющих сходные предметно-смысловые зависимости, но контрастные выражения;
- использование принципа подавления формального выражения функции при заключении её в анонимную оболочку;
- использование принципа поэтического сравнения через метафору к метаморфозе.
9. Семантическая информативность формы объекта дизайна – это:
- утилитарно-функциональное сообщение;
- художественно-эстетическое сообщение;
- знаково-символическое сообщение.
10. Главным импульсом становления и формирования дизайна в России послужил:
- промышленный заказ;
- искусствоведческий заказ.
Вариант 2.
1. К косвенным видам искусства относятся:
- музыка;
- танец;
- промышленное искусство.
2. Знак становится символом в том случае, когда:
- наблюдается сходство с обозначаемым объектом;
- знак ассоциируется с обозначаемым им объектом, к которому он отсылает;
- когда его форма отражает черты времени, социальных или стилевых установок.
3. Архитектоника – это:
- проявление работы конструкции во внешней форме;
- гармоничная взаимосвязь внутреннего содержания и формы;
- эстетическая ценность объекта дизайна.
4. Внутреннее содержание объекта дизайна характеризуется такими компонентами, как:
а)
- утилитарное содержание;
- функциональное содержание;
- морфологическое содержание;
- конструктивно-материальное содержание;
- технологическое содержание;
б)
- художественное содержание;
- знаковое содержание;
- структурное содержание;
- семантическое содержание;
- эстетическое содержание;
в)
- структурное содержание;
- визуально-эстетическое содержание;
- функциональное содержание;
- композиционное содержание;
- знаковое содержание.
5. Метафорический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование сходства с каким-либо предметом или явлением окружающего мира;
- использование максимальной степени обобщённости и экспрессии для выражения идеи общественного явления;
- использование принципа уподобления двух мотивов: символа и вещи.
6. Объёмно-пространственная структура объекта дизайна характеризуется:
- цветом и насыщенностью;
- фактурой и пластикой;
- масштабностью и пропорциональными отношениями.
7. Ритмо-метрическая организация формы предполагает использование:
- закономерностей в чередовании определённых элементов;
- закономерностей в расположении композиционного центра;
- закономерностей цветового решения.
8. Геометрическая внутренняя характеристика формы костюма (пропорции, геометрия, симметрия) – это:
- материально-декоративный уровень;
- структурный уровень;
- уровень пластики фигуры.
9. К оболочковым тектоническим системам костюма относится:
- драпированная одежда;
- кринолин;
- турнюр.
10. Принцип «золотого сечения» можно выразить в:
- деление отрезка на равные части;
- деление отрезка по принципу арифметических пропорций;
- деление отрезка по принципу геометрических пропорций.
вариант 3.
1. Фактура ткани, цвет, линии, отделки, видимые швы - это:
- материально-декоративный уровень формы костюма;
- структурный уровень формы костюма;
- уровень пластики фигуры.
2. Пластическая оболочка объекта дизайна характеризуется:
- фактурой и пластикой;
- степенью объёмности и масштабностью;
- конфигурацией и размерами.
3. Антитектоничность объекта дизайна – это архитектоника:
- в её положительном проявлении;
- в её отрицательном проявлении;
- в её предельно отрицательном проявлении.
4. Метаморфический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование принципа столкновения двух мотивов, имеющих сходные предметно-смысловые зависимости, но контрастные выражения;
- использование принципа подавления формального выражения функции при заключении её в анонимную оболочку;
- использование принципа поэтического сравнения через метафору к метаморфозе.
5. Эстетическая информативность формы объекта дизайна – это:
- знаково-символическое сообщение;
- художественно-образное сообщение;
- художественно-семантическое сообщение.
6. Главным импульсом становления и формирования дизайна в России послужил:
- промышленный заказ;
- социальный заказ;
- искусствоведческий заказ.
7. Тектоника – это:
- гармоничное выражение свойств материала, конструктивной и технологической основы промышленного изделия;
- гармоничное выражение художественной ценности объекта дизайна;
- гармоничное выражение художественной и эстетической взаимосвязи.
8. Аллегорический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование сходства с каким-либо предметом или явлением окружающего мира;
- использование максимальной степени обобщённости и экспрессии для выражения идеи общественного явления;
- использование принципа уподобления двух мотивов: символа и вещи.
9. Промышленный дизайн как самостоятельная профессия впервые появился:
- в Соединённых Штатах;
- в России;
- в Японии.
10. Форма объекта дизайна включает в себя две взаимосвязанные стороны:
- структуру и пластическую оболочку;
- объём и функциональное назначение;
- пропорциональные отношения и масштабность.
Вариант 4.
1. Синонимический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование принципа столкновения двух мотивов, имеющих сходные предметно-смысловые зависимости, но контрастные выражения;
- использование принципа подавления формального выражения функции при заключении её в анонимную оболочку;
- использование принципа поэтического сравнения через метафору к метаморфозе.
2. Семантическая информативность формы объекта дизайна – это:
- утилитарно-функциональное сообщение;
- художественно-эстетическое сообщение;
- знаково-символическое сообщение.
3. Символический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование сходства с каким-либо предметом или явлением окружающего мира;
- использование максимальной степени обобщённости и экспрессии для выражения идеи общественного явления;
- использование принципа уподобления двух мотивов: символа и вещи.
4. Омонимический принцип художественно-образного мыщления – это:
- использование принципа столкновения двух мотивов, имеющих сходные предметно-смысловые зависимости, но контрастные выражения;
- использование принципа подавления формального выражения функции при заключении её в анонимную оболочку;
- использование принципа поэтического сравнения через метафору к метаморфозе.
5. Дизайн относится к таким видам искусства, как:
- пространственные;
- пространственно-временные;
- временные.
6. Ряд «золотого сечения» или ряд Фибоначчи – это ряд следующих чисел:
- 1, 5, 9, 13, 19 и т. д.;
- 1, 4, 8, 12, 16 и т. д.;
- 1, 2, 3, 5, 8 и т. д..
7. К каркасным тектоническим системам костюма относится:
- драпированная одежда;
- кринолин;
- плечевая одежда.
8. Знак – это:
- изображение, имеющее узко специальное значение;
- изображение, вызывающее ассоциативный образ;
- изображение абстрактной идеи.
9. К косвенным видам искусства относятся:
- музыка;
- танец;
- промышленное искусство.
10. Знак становится символом в том случае, когда:
- наблюдается сходство с обозначаемым объектом;
- знак ассоциируется с обозначаемым им объектом, к которому он отсылает;
- когда его форма отражает черты времени, социальных или стилевых установок.
вариант 5.
1. Архитектоника – это:
- проявление работы конструкции во внешней форме;
- гармоничная взаимосвязь внутреннего содержания и формы;
- эстетическая ценность объекта дизайна.
2. Внутреннее содержание объекта дизайна характеризуется такими компонентами, как:
а)
- утилитарное содержание;
- функциональное содержание;
- морфологическое содержание;
- конструктивно-материальное содержание;
- технологическое содержание;
б)
- художественное содержание;
- знаковое содержание;
- структурное содержание;
- семантическое содержание;
- эстетическое содержание;
в)
- структурное содержание;
- визуально-эстетическое содержание;
- функциональное содержание;
- композиционное содержание;
- знаковое содержание.
3. Фактура ткани, цвет, линии, отделки, видимые швы - это:
- материально-декоративный уровень формы костюма;
- структурный уровень формы костюма;
- уровень пластики фигуры.
4. Пластическая оболочка объекта дизайна характеризуется:
- фактурой и пластикой;
- степенью объёмности и масштабностью;
- конфигурацией и размерами.
5. Антитектоничность объекта дизайна – это архитектоника:
- в её положительном проявлении;
- в её отрицательном проявлении;
- в её предельно отрицательном проявлении.
6. Промышленный дизайн как самостоятельная профессия впервые появился:
- в Соединённых Штатах;
- в России;
- в Японии.
7. Форма объекта дизайна включает в себя две взаимосвязанные стороны:
- структуру и пластическую оболочку;
- объём и функциональное назначение;
- пропорциональные отношения и масштабность.
8. Синонимический принцип художественно-образного мышления – это:
- использование принципа столкновения двух мотивов, имеющих сходные предметно-смысловые зависимости, но контрастные выражения;
- использование принципа подавления формального выражения функции при заключении её в анонимную оболочку;
- использование принципа поэтического сравнения через метафору к метаморфозе.
9. Семантическая информативность формы объекта дизайна – это:
- знаково-символическое сообщение;
- художественно-эстетическое сообщение;
- утилитарно-функциональное сообщение.
10. Знак – это:
- изображение, имеющее узко специальное значение;
- изображение, вызывающее ассоциативный образ;
- изображение абстрактной идеи.
