ГБОУ СПО Тверского педагогического колледжа,
Заслуженный учитель РФ
,
преподаватель хоровых дисциплин,
руководитель Губернаторского хора преподавателей «Благовест».
,
преподаватель музыкальных дисциплин.
Контактный телефон:
Учебно-методическое пособие
ПОЁТ ГУБЕРНАТОРСКИЙ ХОР
ПРЕПОДАВАТЕЛЕЙ
ТВЕРСКОГО ПЕДАГОГИЧЕСКОГО КОЛЛЕДЖА
« БЛАГОВЕСТ»
Выпуск 4
Тверь
2011
Полная версия изданного учебно-методического пособия «Поёт губернаторский хор преподавателей Тверского педагогического колледжа «Благовест», выпуск №4 размещена на сайте: htpp://*****/15.html
Петровская Академия наук и искусств
Департамент образования Тверской области
Тверской педагогический колледж
ПОЕТ ГУБЕРНАТОРСКИЙ ХОР
ПРЕПОДАВАТЕЛЕЙ
ТВЕРСКОГО ПЕДАГОГИЧЕСКОГО КОЛЛЕДЖА
« БЛАГОВЕСТ»
учебно-методическое пособие
Составители:
Песни современных российских композиторов и
русские народные песни в обработке для смешанного хора,
солиста и фортепиано К. Тушинка
2011г.
ББК
Рецензенты:
– композитор, Заслуженный деятель искусств РСФСР, Народный артист РФ, председатель общественной организации Союза композиторов России.
– кандидат философских наук, культуролог, музыковед.
Составители:
– Заслуженный учитель РФ, Почетный работник науки и образования Тверской области, член – корреспондент Петровской Академии наук и искусств, Лауреат премии губернатора Тверской области.
–преподаватель Тверского педагогического колледжа, Почетный работник среднего профессионального образования РФ, Лауреат премии губернатора Тверской области.
Редактор:
– преподаватель Тверского педагогического колледжа, Почетный работник среднего профессионального образования РФ, Лауреат премии губернатора Тверской области.
Редакция инструментального сопровождения:
– преподаватель Тверского педагогического колледжа.
– композитор, председатель Тверского отделения Союза композиторов России, Почетный работник среднего профессионального образования РФ, Лауреат премии губернатора Тверской области.
Компьютерный набор, технический редактор:
Тверской педагогический колледж, 2011г.
От всей души хочу выразить благодарность моим талантливым и любимым коллегам, соратникам, единомышленникам, посвятившим не одно десятилетие своей жизни самозабвенному и вдохновенному служению музыкально-хоровому искусству в составе хора «Благовест». Я убежден, что все эти годы нас воодушевляла и вдохновляла неповторимая духовная атмосфера тверской земли.
Хочу поблагодарить тех, кто все эти годы организационно поддерживал нас: Губернатора Тверской области , заместителя губернатора Тверской области и, конечно, хочу выразить благодарность нашим любимым, вдумчивым и требовательным слушателям, которые вдохновляют и воодушевляют нас на творческий путь.
СОДЕРЖАНИЕ
I Раздел. Тушинка | |
«Песня о любви». Фрадкина. Доризо……………… | 13 |
«Офицеры».Музыка и слова О. Газманова……………………………… | 25 |
«Лебединая верность». Мартынова. Дементьева…. | 36 |
II Раздел. Обработки русских народных песен | |
«Эх, Настасья»,русская народная песня………………………………… | 51 |
«Травушка-муравушка»,русская народная песня……………………….. | 61 |
«Мы на лодочке катались», русская народная песня…………………… | 70 |
«Тонкая рябина». Фантазия на тему русской народной песни. Сурикова…………………………………………………………… | 80 |
От составителя
«… когда человек поёт в хоре, он ощущает
вокруг себя подлинное собратство,
черпает силы в коллективном действе…»
Учебно-методическое пособие «Поёт губернаторский хор «Благовест» - это ещё одна яркая страница хорового коллектива преподавателей Тверского педагогического колледжа.
История создания этого замечательного коллектива начиналась в 70 –е годы двадцатого столетия. В Твери и Тверской области среди любителей и профессионалов, пожалуй, не было людей, не знакомых с творчеством большого сводного смешанного хора (200 – 250 человек). В его состав входили 4 хоровых коллектива: два хора под руководством Заслуженного учителя РФ – хор преподавателей и студентов музыкально-педагогического училища (ныне колледж) и хор клуба «Октябрь», хоровая капелла Д/К «Химволокно» под руководством Заслуженного работника культуры РФ и хоровая капелла Д/К «Пролетарка» под руководством Заслуженного работника культуры РФ
Вместе с духовым оркестром Калининского (ныне Тверского) гарнизона, дирижером которого долгое время был , хор постоянно принимал участие в концертах разного уровня, в том числе и правительственных. В эти годы он пользовался большим успехом и популярностью. Участвуя в конкурсе музыкально-исполнительского искусства Столиц советских республик (г. Москва), Калининский творческий коллектив в составе сводного хора и духового оркестра был удостоен Золотой медали. Именно в эти годы родилась идея создания в музыкально-педагогическом училище (ныне колледже) камерный хор преподавателей «Благовест». Более 30 лет я руковожу этим коллективом и постоянно восхищаюсь творческими устремлениями, духовной возвышенностью и преданностью хоровому исполнительскому искусству всех участников коллектива.
Выступления хора на различных концертных площадках: Рахманиновский зал Московской Государственной консерватории им. , зал Дома Союза композиторов России (Москва), залы Тверской и Санкт-Петербургской Академических филармоний, многочисленные Дома культуры районных центров Тверской области неизменно завершались благодарными и тёплыми словами слушателей. Творческая поездка в Германию стала незабываемым событием в жизни коллектива.
С гордостью констатирую, что наша музыкально-просветительская деятельность получила высокую оценку. В 2003 году хор был удостоен статуса Губернаторского, в 2010г. - стал Лауреатом премии Губернатора Тверской области в номинации «За достижения в области музыкального искусства».
Главная Задача коллектива – популяризация хоровой музыки отечественных, зарубежных композиторов классиков различных эпох, а также произведений тверских композиторов. Музыкально-просветительская деятельность хора широко востребована в Тверском регионе и далеко за его пределами.
Стратегической частью любого музыкального коллектива является репертуар, который определяет его жанровую и стилистическую направленность. За эти десятилетия нашим хором было спето много разнообразной музыки – от обработок русских народных песен до хоровых концертов. Эти произведения в своё время были собраны, отредактированы и вошли в три выпуска сборника «Поёт Губернаторский хор Тверской области «Благовест».
Рождение идеи создания данного сборника была вызвана тем, что в нашем репертуаре появился целый ряд новых произведений, созданных по нашей просьбе К. Тушинком – композитором, преподавателем нашего колледжа, председателем Тверского отделения Союза композиторов России.
Он пришёл к нам уже сложившимся композитором, за плечами которого были 3 симфонии, поставленный балет, камерно-инструментальные сочинения, хоровая музыка и многое другое. Константин Константинович активно включился в творческую жизнь нашего учебного заведения и за короткий срок создал ряд превосходных сочинений хоровой и инструментальной музыки. С большим успехом наш хор исполнил сочинения К. Тушинка - «Хоровой триптих» на стихи И. Бунина, поэму «Залихватская» на стихи А. Вознесенского.
Наряду с сочинениями оригинальной музыки он проявил себя мастером обработок русских народных песен и сочинений других композиторов. Блестяще выполняя эту работу, композитор демонстрирует отличную технику. Его партитуры отличаются красочным гармоническим языком, полифоничностью фактуры. Он вдыхает в эти популярнейшие и даже «запетые» музыкальные произведения новуюи яркую жизнь, наделяя их чертами собственного музыкального стиля, значительно расширяя границы формы.
В сборник «Поёт Губернаторский хор «Благовест» 4 выпуск вошли три фантазии на темы песен российских композиторов: «Песня о любви», музыка М. Фрадкина на стихи Н. Доризо, из кинофильма «Простая история»; «Офицеры», музыка и слова О. Газманова; «Лебединая верность», музыка Е. Мартынова на слова А. Дементьева и четыре обработки русских народных песен: «Эх, Настасья», «Травушка-муравушка», «Мы на лодочке катались» и «Тонкая рябина».
«Песня о любви» обрела известность сразу после выхода на экраны фильма «Простая история». Мелодия песни весьма лаконична. Она подкупает своей необыкновенной искренностью и лирикой. В ней много красивых вокальных оборотов, которые легко ложатся на слух. Форма фантазии куплетно-вариативная со сквозным развитием. Открывается она фортепианным вступлением, за которым следует хоровой вокализ. В нём переплетаются две мелодические линии женских голосов на фоне выдержанных гармоний мужской партии. Этот вокализ будет иметь в дальнейшем большое драматургическое значение, появляясь перед вторым куплетом и в конце песни. Партия солиста (меццо-сопрано) плотно поддерживается хоровым сопровождением в первом, втором и четвёртом куплетах. Нельзя не упомянуть динамичную фортепианную партию, которая очень активно и рельефно сопровождает хор в каденционной части и в третьем куплете. В этом же куплете обращают на себя внимание полифонические имитационные пласты, за счёт которых значительно укрупняются предложения. Четыре последних такта умиротворённо завершают фантазию.
Песня «Офицеры», написанная популярным российским автором и певцом О. Газмановым, отражает трагические события Афганской войны. Автор создал не простой песенный хит, а настоящее произведение, подкупающее патриотизмом, болью за прошлое нашей России, сыны которой продолжают погибать в горячих точках. Эта песня стала трагическим гимном современного русского офицерства.
Мелодическая линия песни проста и даже банальна, но в союзе с текстом она имеет огромное эмоциональное воздействие. Большую роль в песне выполняет хор, он здесь многофункционален. В его партии много фоновых линий, как гармонических. Так и унисонных. До седьмой цифры звучание хора носит аккомпанирующий характер, основная смысловая нагрузка ложится на солиста (баритон). В 7 цифре солирует хор. Здесь существенно сдвигается темп и происходит полутоновая модуляция (c-moll). Эта часть является кульминацией.
Говоря о форме фантазии, следует сказать, что К. Тушинок в основном следует авторской версии, но при этом насыщает музыкальный материал вариантностью хоровой и фортепианной партии. Отдельно хочется отметить некоторое усложнение гармонического языка, например, вместо доминантсептаккорда применение уменьшённого септаккорда, который с большей силой подчёркивает драматизм событий. Всё это благотворно отражается на общей форме и драматургии, делает её более насыщенной и эмоциональной.
«Лебединая верность» Е. Мартынова на слова А. Дементьева является ярчайшим образцом современной песенной лирики. Появившись на свет более 20 лет тому назад, она выдержала испытание временем, являясь до сих пор немеркнущим хитом. В ней органично сочетаются мелодический и текстовой материал, а Е. мартынов, ещё и как блистательный певец, дал ей единственно верную исполнительскую трактовку. В данном сборнике эта песня представлена цельной вокально-хоровой фантазией со сквозным развитием и драматургией. Открывается произведение хоровым вступлением – вокализом, в котором использована начальная фраза припева, волнообразно движущегося к вершине – альтерированному нонаккорду доминанты, после которого у фортепиано звучит нисходящая интерлюдия, в её звукоряде проходят хроматические звуки мажорной субдоминанты, минорной VI ступени, мажорной тонической терции. Эта интерлюдия подводит к первому куплету, который исполняет солист (баритон). С 23 такта к солисту подключается женский хор, а нисходящее движение мужских голосов приближает драматическую развязку, наступившую в 27 такте на первой доле. В припеве партия хора более активно взаимодействует с солистом. Во втором куплете на фоне триольных фигураций у фортепиано хор сопровождает солиста плотными аккордовыми пластами. Третий куплет предваряет нисходящая гармоническая последовательность у фортепиано из параллельных трезвучий на фоне остинатного баса (80 – 84т. т.). Мужские голоса здесь противопоставляются женским, аккордовые пласты активно чередуются с полифоническими движениями, которые приводят к кульминации 3 куплета. В 101 такте появляется в третий раз фортепианная интерлюдия, предваряющая экспрессивный хоровой вокализ. Он звучит как светлый реквием погибшей птице. С 122 такта следует припев, заключительная часть которого является кульминацией всего произведения, торжественно завершающего песню. В заключение хотелось бы отметить весьма развитую фортепианную партию, на которой в этом произведении лежит большая смысловая и музыкально-орнаментальная нагрузка.
Второй раздел сборника открывает русская народная песня «Эх, Настасья». Мелодия песни очень известна. Фортепианное вступление состоит из двух контрастных построений. Первое строится на активных синкопированных альтерированных аккордах доминанты, а второе - на более спокойном движении параллельных трезвучий в дорийском ладу. С 12 такта звучит хоровой отыгрыш, который в дальнейшем будет связующим звеном между куплетами. В партии фортепиано далее проходит наигрыш частушечного характера. Первый куплет исполняет солист (бас). С 46 такта хор подхватывает последнюю фразу солиста: «Ух, ты, Настасья, пляши!», на выдержанном звуке «соль» у фортепиано звучит нисходящая целотоновая фигурация, которая органично вкрапливается в мелодический узор. С 52 такта хоровой отыгрыш переходит к фортепиано, а у хора – знакомое параллельное движение трезвучий. Второй куплет исполняет солистка (сопрано). Мелодическая линия сильно варьирована, но при этом вполне узнаваема. Варьируется и весь последующий музыкальный материал куплета. С 70 такта появляются нарочитые линии басов и теноров на фоне синкопированных женских голосов. Далее переплетаются несколько пластов: дуэт солистов, хоровой отыгрыш и фигурации фортепиано. Эта часть довольно протяжённа и органично вплетается в коду песни, где звучит хоровой отыгрыш (по существу рефрен) на фоне квартовых реплик солиста и фортепиано. Песня завершается на плотной тонической кварте у фортепиано в нижнем регистре.
Это произведение написано в куплетно-вариационной форме с элементами рондо. В качестве рефрена представлен хоровой отыгрыш, который звучит на фоне фигураций у фортепиано. Повторяясь несколько раз, он постоянно варьируется. Хочется отметить терпкий гармонический язык, связанный с альтерированной доминантой, которая появилась уже в самом начале в фортепианном вступлении. В партитуре много озорных моментов, темповых отклонений, очень типичных для русской народной музыки.
В песне «Травушка-муравушка» в обработке для голоса (высокое сопрано) и фортепиано В. Тушинок сочинил хоровую партию, органично совместив её с вокальной и фортепианной. Всё остальное осталось неизменным, я имею ввиду гармонию, агогику… Хоровая партия во многом усилила характер этой незатейливой и весёлой песни, обогатив её фактуру разнообразными контрапунктическими линиями, педалями и хоровыми соло. Форма песни также куплетно-вариационная. В ней, безусловно, лидерство принадлежит солисту. Тем не менее, хоровая партия обрела здесь свою нишу, активно участвуя в этом красивом музыкальном действе. Хор появляется в припеве (23т.), заявляя о себе громко и разухабисто. С этого момента он очень плотно сопровождает солиста, проявляя себя в разном качестве. Заслуживает внимание красочная линия женского хора (48т.) с вкрапливаниями в неё далее квартовых и квинтовых попевок мужских голосов. С 75 такта происходит кратковременный переход в тональность Си мажор, где у фортепиано звучит припев. Далее у фортепиано следует начальное вступление. После которого появляется гармоническая остинатная фигурация у хора, на фоне которого у солиста звучит последний куплет. Песня завершается виртуозной колоратурной партией солиста и мощным аккордом хора.
В популярной русской народной песне «Мы на лодочке катались» композитор достаточно серьёзно усложнил гармонический язык, что благотворно отразилось на фортепианном сопровождении и эффектной хоровой партии. Всё это придало этой непритязательной и простой песенке изысканный характер, хотя в припеве очень ощутимы отзвуки банальной цыганочки с традиционным ускорением темпа. Куплетная форма с элементами вариационности, проявляется в хоровой и фортепианной партиях. Учитывая, что все предыдущие произведения идентичны по форме, я остановлюсь на некоторых моментах фактуры. Следует отметить, что эта песня всегда исполнялась сольно и, видимо, в хоровом исполнении она появилась впервые. Тем не менее, партия солиста весьма насыщена и несёт в себе основную смысловую нагрузку. Музыкальный материал песни развёртывается от простого к сложному. Хотелось бы отметить ритмическое разнообразие хоровой партии 43-51т. т. Очень эффектны синкопированные ритмы 52-56т. т. Красочны гармонические педали хора 63-71т. т., хорошо встроена кода песни. Кроме того, в хоровой партитуре много разнообразных полифонических средств, которые являются её украшением.
Завершает сборник Фантазия на тему русской народной песни «Тонкая рябина». Эта песня традиционно бытует в народе как застольная, и поэтому очень трудно представить её исполнение в концертном зале. Однако, когда фантазия была написана и я познакомился с партитурой, лишний раз убедился в мастерстве композитора, который сумел совершенно по-новому представить этот многими десятилетиями сложившийся музыкальный материал. Не вдаваясь детально в форму (она здесь тоже куплетно-вариационная), отмечу основные её моменты, которые придали ей цельность, красочность, драматургическую завершённость. Наряду с обилием достоинств партитуры хотелось бы отметить главное: композитор применил и усилил вальсовую ритмику, которая придала движение и исключила в характере песни уныние и тоску. Органичной частью фантазии стала тема фортепианного вступления, в его звукоряде зашифрованы первые шесть начальных звуков темы песни. Он стал своего рода рефреном-связкой между тремя куплетами, причём, перед 3 куплетом – модуляционной связкой. В коде песни (24-27т. т.) тема рефрена, весьма сокращённая, носит просветлённый характер за счёт повышения VI ступени. Хочется также отметить разнообразие хоровой партии, в которой в каждом последующем куплете существенно изменяется фактура. Удачно определено композитором местоположение дуэта солистов на фоне фигураций у фортепиано (ц.13). Далее партия солистов представлена в виде канонических имитаций на фоне гармонических педалей у хора и аккордовых фигураций фортепиано. В кульминации фантазии нисходящие движения фортепиано плотно обрамляют гармонические пласты хора, двигающиеся в обратном от фортепиано направлении по аккордам VI7-S7 –T6 –DD7 –II7-1 .
Фортепианная партия восходящим движением по звукоряду неаполитанского септаккорда словно растворяется в верхнем регистре. 22 цифра – кода фантазии выстроена на элементах имитационной полифонии. Последнюю строку куплета очень тихо допевают солисты в сопровождении выдержанной гармонии хора и просветленной темы вступления. Гармонические фонемы хора на аккордах S7 и T7 завершают фантазию.
Хочу отметить, что музыкальный материал данного сборника может быть использован как в исполнительской, так и в педагогической практике в качестве учебного материала в классе дирижирования в средних специальных и высших музыкальных заведениях. Одной из главных моих задач было познакомить профессиональных музыкантов, а также всех любителей музыки с ещё одной интереснейшей страницей творчества нашего хора и композитора К. Тушинка, обогатившего своим талантом музыкальное искусство нашего края.
Художественный руководитель и дирижёр
Губернаторского хора «Благовест»,
преподаватель Тверского педагогического колледжа
Нотное издание
Поёт Губернаторский хор «Благовест»
преподавателей Тверского педагогического колледжа
Песни современных российских композиторов
и русские народные песни
в обработке для смешанного хора, солиста и фортепиано К. Тушинка
учебно-методическое пособие
Составители: ,
Редактор:
Редактор инструментальной партии:
Отпечатано Фабрика Печати»,
Г. Тверь, Беляковский пер. 46., тираж 200 экз.
Тверской педагогический колледж
Тверь, Октябрьский проспект, 71А
Телефон /
