Алексей Михайлович Перевощиков:
«Я фотограф, а не фактограф…»
Певцом красоты северной природы, фотографом-поэтом, Левитаном в художественной фотографии называли его современники. Каждая персональная выставка фотографа из Кирово-Чепецка сразу же становилась ярким событием в культурной жизни. И независимо, где она проходила – в родном ли городе или Ленинграде, Минске или Кирове, в Риге или Даугавпилсе. По линии АПН (агентство печати и новостей) работы фотомастера выставлялись во множестве стран: Бельгии и Франции, Японии и Греции, Западном Берлине и Гонконге, странах арабского мира... Его имя вошло в искусствоведческие издания и энциклопедии. В 1969 году на международной выставке в Нидерландах за своё произведение «Конёк-горбунок» он получил одну из высших наград – бронзовую медаль.
Кто же он, этот человек, прославивший своим творчеством родной город и оставивший яркий след в истории отечественного фотоискусства? Ответить на заданный вопрос нам поможет его биография. Откроем её начальную страницу и мысленно перенесёмся в начало прошлого века.
На высоком живописном берегу, там где Вятка встречается с Чепцой, раскинулось старинное вятское село Усть-Чепецкое, с неторопливым, патриархальным укладом жизни его обитателей.
Здесь, 24 февраля 1905 года в семье местных крестьян Михаила Андреевича и Анны Яковлевны Перевощиковых родился сын Алексей. Крестили мальчика в тот же день в Богородицкой церкви села Усть-Чепецкого. Таинство крещения совершили священник Максим Виноградов и псаломщик Николай Спасский.
Село, в котором родился и вырос Алексей Михайлович Перевощиков, принадлежало к числу старинных и довольно больших сёл Вятской губернии. Расположенное на берегу реки, оно имело ряд особенностей. Одна из них — отсутствие у крестьян полезной пахотной земли — и определила на долгие годы уклад жизни местного населения.
Единственным занятием, связанным с землёй, было огородничество. Выращивали преимущественно огурцы и картофель. Неплохой доход приносило чепчанкам и тканье наконечников для полотенец.
А вот мужчины в поисках заработка вынуждены были уходить в соседние местности. Основанная Андреем Яковлевичем Бровцыным во второй половине 19 столетия спичечная фабрика в значительной мере смогла обеспечить мужское население работой. Шли годы, и к Октябрьской революции село Усть-Чепца сложилось как небольшой промышленный центр. Заметно выделялось оно и в культурном отношении.
В начале века помимо церковно-приходской школы существовало в Усть-Чепце два училища — женское и мужское.
Порог последнего и переступил в 1913 году восьмилетний Алёша Перевощиков. Обратимся к страницам автобиографии Алексея Михайловича: «С 1914 по 1923 год учился в земской школе, Вятском ремесленном училище и окончил среднюю школу второй ступени в селе Усть-Чепца».
В начале двадцатых годов учительницей русского языка и литературы работала здесь Зинаида Андреевна Леонтьева. Впоследствии, вспоминания свою учительскую юность, она писала: «В первый год моей работы в Чепецкой школе в выпускном классе комсомольцев было трое: Алёша Перевощиков, Борис Зорин и Миша Шумилов. Алёша Перевощиков — талантливый художник, он оформлял настенными плакатами, картинами, таблицами все литературные вечера, юбилейные даты, альбомы, журналы. Благодаря ему мы сумели создать учебные пособия по литературе, русскому языку и обществоведению...»
Сохранилась характеристика учеников 5-й группы Усть-Чепецкой школы 2 ступени, написанная учительницей Леонтьевой в 1923 году. Значительной место уделено в ней Алёше Перевощикову.
«Этот юноша — отмечала Зинаида Андреевна, - разносторонне развитый, на всё отзывчивый, умный, живой, чуткий. Всё - ум, чувство, воля - в нём гармонично развито. Сам полный жизни и энергии, он нежно любит всё живое: понятно, что больше всего он любит природу, любовно и внимательно всматривается в каждое её явление. Растительный мир больше, чем животный, привлекает его внимание, не потому ли, что в нём больше красоты и неразгаданности. К эстетическим переживаниям он очень чуток, несмотря на внешнее отрицание эстетики: у него и художническое чутьё и музыкальный слух и понимание красот природы».
В двадцатые годы культурная жизнь в селе бурлила. Заметную роль играла интеллигенция, яркимачительной мере смогла обеспечить мужское население работой. Шли годы, и к Октябрьской революции село Усть-Чепца сложилось как небольшой промышленный центр. Заметно выделялось оно и в культурном отношении.
В начале века помимо церковно-приходской школы существовало в Усть-Чепце два училища — женское и мужское.
Порог последнего и переступил в 1913 году восьмилетний Алёша Перевощиков. Обратимся к страницам автобиографии Алексея Михайловича: «С 1914 по 1923 год учился в земской школе, Вятском ремесленном училище и окончил среднюю школу второй ступени в селе Усть-Чепца».
В начале двадцатых годов учительницей русского языка и литературы работала здесь Зинаида Андреевна Леонтьева. Впоследствии, вспоминания свою учительскую юность, она писала: «В первый год моей работы в Чепецкой школе в выпускном классе комсомольцев было трое: Алёша Перевощиков, Борис Зорин и Миша Шумилов. Алёша Перевощиков — талантливый художник, он оформлял настенными плакатами, картинами, таблицами все литературные вечера, юбилейные даты, альбомы, журналы. Благодаря ему мы сумели создать учебные пособия по литературе, русскому языку и обществоведению...»
Сохранилась характеристика учеников 5-й группы Усть-Чепецкой школы 2 ступени, написанная учительницей Леонтьевой в 1923 году. Значительной место уделено в ней Алёше Перевощикову.
«Этот юноша — отмечала Зинаида Андреевна, - разносторонне развитый, на всё отзывчивый, умный, живой, чуткий. Всё - ум, чувство, воля - в нём гармонично развито. Сам полный жизни и энергии, он нежно любит всё живое: понятно, что больше всего он любит природу, любовно и внимательно всматривается в каждое её явление. Растительный мир больше, чем животный, привлекает его внимание, не потому ли, что в нём больше красоты и неразгаданности. К эстетическим переживаниям он очень чуток, несмотря на внешнее отрицание эстетики: у него и художническое чутьё и музыкальный слух и понимание красот природы».
В двадцатые годы культурная жизнь в селе бурлила. Заметную роль играла интеллигенция, яркимерешёл на работу фотокорреспондентом в «Вятскую правду» (впоследствии – «Кировскую»). Работая в газете, побывал во многих городах и селениях Кировского края. Снимал деревенских тружеников и седовласых стариков, забавную детвору и чудные вятские пейзажи. Публиковались на страницах газеты его снимки и со строительства Кирово-Чепецкой ТЭЦ, что воздвигалась по соседству с родным селом. Наверное, тогда Алексей не предполагал, что спустя некоторое время и само село войдёт в городскую черту нового города - Кирово-Чепецка.
В «Кировской правде» Перевощиков трудился до призыва на армейскую службу. Не призванный из за плохого зрения в действующую армию, Алексей Михайлович в годы войны служил фотолаборантом в Ленинградском госпитале Военной морской медицинской академии, эвакуированной в город Киров. После снятия блокады госпиталь возвратился в Ленинград. Там в 1945 году Алексей Михайлович закончил свою службу в звании сержанта, получив свою первую награду - медаль «За победу над Германией» В том же году он стал фотокорреспондентом Ленинградского ТАСС. Но работать здесь ему пришлось недолго. В 1946 году Перевощиков попал в больницу, подвергшись разбойному нападению.
После выписки Алексей Михайлович возвращается на родину и работает фотографом на ТЭЦ, сотрудничает по договорам с организациями и учреждениями. Но то, что он делает, его не удовлетворяет. Для него эта работа - всего лишь средство к существованию. Перевощиков понимает, что его час ещё не пришёл, но он обязательно будет. Наступает 1952 год. Из автобиографии Алексея Михайловича Перевощикова: «В 1952 году я перешёл работать на творческую работу фотографа-художника и одновременно был назначен фотокорреспондентом газеты «Кировская правда» и центральных газет и журналов. С 1962 года член Союза журналистов. Мои фото печатались и печатаются сейчас в газетах «Комсомольская правда», «Литературная газета», «Кировская правда», «Горьковская правда», в журналах «Советское фото», «Огонёк», «Москва», «Советская женщина» и других...»
Первый большой успех пришёл к Алексею Михайловичу в 1956 году, да такой, что его узнала вся страна. В декабре, на выставке в Ленинграде, среди четырёхсот фотографий 107 авторов были выставлены 29 работ Перевощикова. За них он получил все награды – три диплома и три премии.
6 апреля 1957 года в художественном музее города Кирова открылась персональная выставка Алексея Перевощикова из 160 работ. Об этом сообщила своим читателям «Литературная газета», поместив один из снимков с выставки – «Жена внука». Выставка произвела на её посетителей огромное впечатление. В многочисленных отзывах звучало только восхищение творчеством мастера. «Выставка фотографа-художника – это подлинное искусство. Нет слов выразить чувства, охватывающие меня после посещения выставки. Это талант…».
В начале 1959 года на прилавках магазинов появилась книга «Советская художественная фотография» ведущего фотоискусствоведа , в которой автор ставит Перевощикова в ряд выдающихся фотомастеров страны.
В 1966 году по заданию редакции журнала «Огонёк» Кирово-Чепецк посетил известный московский фотокорреспондент Лев Бородулин. Ему предстояло сделать серию фотоочерков о развитии спорта в молодом городе. Тогда же состоялось знакомство столичного гостя с Алексеем Перевощиковым. Из воспоминаний фотографа Алексея Шишова: «Я замечаю, как Бородулин зачарованно рассматривает всё новые и новые работы хозяина дома. Наконец, он не выдерживает и восхищённо восклицает: «Алексей Михайлович, ты большой художник. Твои работы должны обязательно стать достоянием всех!».
С 1971 по 1973 год в Прибалтике прошёл ряд персональных выставок Перевощикова, имевших колоссальный успех.
Алексей Михайлович был не только замечательным фотомастером, но и гуманистом, философом.
31 августа 1972 года он берёт в руки лист бумаги и начинает писать. Так рождаются его знаменитые заметки, названные им «Осколки мыслей». Примерно на двух тысячах листов Перевощиковым записаны его рассуждения об искусстве и жизни, о проблемах творчества и культуры. Эти заметки ставят вопросы фотографии на новый уровень, поднимают важнейшие проблемы понимания искусства.
18 декабря 1988 года. 24 февраля 1990 года в Кирово-Чепецке состоялась его первая посмертная выставка. В этот же день, на доме, где жил мастер последние пятнадцать лет, была установлена мемориальная доска. В 1996 году имя Перевощикова была присвоено одной из новых улиц города. В год столетия со дня рождения фотохудожника был издан альбом его фотопроизведений.
Впечатление от работ Перевощикова на долгие годы оставалось в памяти людей. Тому пример – строки из письма Дмитрия Иванова, полученного автором этой статьи в 2005 году, в год столетнего юбилея мастера. «О творчестве Алексея Перевощикова я впервые узнал много лет назад едва ли не из первой публикации о нём в «Советском фото». Помню, был потрясён лирикой его работ… Уже тогда я понял, что это мастер – со своим, присущим только ему, стилем, мировоззрением…». К сожалению, в то время его работы публиковались не часто… И всё же ещё раз-другой в те годы его работы прошли через тот журнал, что дало возможность убедиться в правоте своего восприятия дарования этого человека…»
