,
Лаборатория музейного
проектирования РИК
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СОВРЕМЕННЫХ СРЕДСТВ ОТОБРАЖЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ ПРИ МУЗЕЕФИКАЦИИ КОЛОКОЛЬНИ ИВАНА ВЕЛИКОГО
Тезисы доклада
По замыслу авторов, экспозиция в помещениях колокольни Ивана Великого станет шагом на пути интеграции реального и электронного предметного ряда. По своему профилю она является историко-архитектурной. Ее тему можно было бы обозначить, как «Кремль, которого нет и Кремль, которого не было» (несохранившиеся и неосуществленные постройки на территории Московского Кремля). Однако речь идет не только об истории архитектуры Московского Кремля, но и об архитектуре как выражении истории, причем истории не событийной, а истории идей мироустроения, землеустроения, градостроительства и государственного устройства.
Проектируемая экспозиция может рассматриваться как синтез трех экспозиций: предметной, архитектурной и электронной. Они тесно связаны друг с другом, находятся в постоянном диалоге, подхватывают тему и передают одна другой.
В предметной части экспозиции, помимо архитектурных деталей, будет представлено и некоторое количество вещей. Это предметы, отражающие процесс изменения предметно-вещной среды Московского Кремля. Даже обыденные вещи в первом разделе экспонируются как реликвии и знаки определенных занятий горожан. В последующих разделах используются только вещи церемониального характера с высокой степенью символичности.
Важнейшим критерием отбора становится присутствие вещей в изображениях. Они как бы "сходят" с изображений, проецируемых на плоскость стены, в реальное пространство внутренних помещений колокольни. Архитектурные детали, выделенные лучом света, напротив, переносятся в электронную экспозицию в виде изображений.
Архитектурная экспозиция (интерьеры колокольни) подчеркивается подсветкой и благодаря игре света и тени приобретает черты сходства с проекцией.
Электронная экспозиция, основным элементом которой является проекция изображений на поверхность стен, становится частью реальности за счет своей интегрированности в архитектурную экспозицию.
Указанное свойство реалистичности усиливается пространственной ориентацией электронной экспозиции. Она соотносится с перспективными видами, которые могли бы открыться из окон в ту или иную эпоху, и по характеру построения сближается с панорамой.
Каждая проекция, будучи привязанной к конкретной стене, нише или камере, является входом в свой временной и пространственный континуум. Это вход виртуальный и в то же время вполне реальный портал, за которым находится особое историческое время - ушедший Кремль, сохранившийся лишь в изображениях.
Реальность электронных проекций не противоречит их призрачности. Они остаются видением, ненадолго представшим взору посетителя. Кремль, "которого нет", с завершением программы исчезает, но архитектура колокольни и предметные реалии продолжают восприниматься через созданный образ.
Наконец, еще одной особенностью экспозиции можно считать соединение малого пространства интерьеров колокольни с гигантским внешним пространством Кремля. Человек, находясь в малом пространстве, смотрит на большое пространство. Решить эту задачу и есть главное назначение электронной экспозиции. Благодаря проекции стены то раздвигаются, то сдвигаются вновь, оконные проемы раскрываются, а потом захлопываются. В конце каждого раздела электронная экспозиция "гаснет", и посетитель остается наедине с архитектурой.
Таким образом, в колокольне Ивана Великого речь идет о создании целостного зрелища, где электронные и реальные объекты выступают равноправными участниками экспозиционного действа.
