Моя работа над темой садов мира

Алэн Ле Токэн

www.

Моя работа над темой садов мира

Фотографии этой выставки являются частью моей работы "Сады мира", которую я начал более десяти лет тому назад и которая вела меня через сотни садов в двадцати трёх странах, на пяти континентах.

Моя работа охватывает все эпохи и все стили садов, но предпочтение я отдавал их художественному выражению – садовому искусству в той части, где "в большей степени растение на службе у сада, нежели сад на службе у растения".

Таким образом, я имел неслыханную роскошь пройти по Земле и посетить, по своему выбору, часто подолгу, а иногда и неоднократно, сады знаменитые и не очень, общественные и частные, чаще всего основные в своей тематике.

В результате иногда длительных переговоров, я мог там работать в своё удовольствие, то есть с полной свободой, завоевав доверие и заинтересованность хозяев. Часто в идеальных условиях, чувствуя себя там "как дома", так как имел полную свободу передвижений. Очень рано или очень поздно, так как зачастую был первым, пришедшим на место, и последним, его покинувшим. Работая «на рассвете, когда белеют поля» и продолжая её в «час спокойствия, когда львы уходят на водопой» с тем, чтобы оживить знаменитые образы Виктора Гюго.

Панорамный формат особенно подходит для раскрытия архитектурного аспекта садов. В большей степени, чем ботаникой, мои кадры были мотивированы заботой о том, чтобы интерпретировать мизансцены и гармонию (формы, цвета, свет).

Как это ни странно, но чтобы сфотографировать сад, в какой бы точке мира он ни находился, нужно выполнить одни и те же требования. Вначале нужно как можно лучше узнать это место (дорожки, перспективы, и т. д.) и ход солнца - как, в какие часы и при какой погоде оно подчёркивает ту или иную часть сада. Качество каждой фотографии зависит от условий, которые меняются изо дня в день. Фактически, я часто чувствовал себя обеспокоенным тем, что лучше стоило бы придти сюда ещё накануне, или воспользоваться неярким светом, позволяющим найти места с особым душевным покоем, без фотоаппарата, без того, чтобы делать эти часто вынужденные и неудовлетворительные первые фотографии. Но довольно скоро, изучив местность во всех направлениях, утром и вечером, становится возможным "запрограммировать" кадры, определяя часы и наиболее благоприятные метеоусловия, иногда отмечая, что нужно будет возвратиться на это место, на метр в сторону, следующим днём, но на четверть часа раньше, даже в следующем году, но на этот раз на неделю раньше.

Уметь ждать долго, долго… Затем действовать очень быстро, так как в эти редкие часы условия, благоприятные для фотографии, собираются воедино не более чем на четверть часа. Перемещаться, избегая фатальных следов ног на росе или снегу, или шума гравия, чтобы не разбудить сад, который спит, и не вспугнуть там козленка или лису, втягивающих носом свежий воздух.

Обстановка сада неподвижна и, в целом, неизменна в масштабе нескольких дней. С утра и до самого вечера там не происходит ничего значительного, за исключением цветения цветов и движения солнца и облаков. Таким образом именно последние влияли на мои снимки, позволяя уловить атмосферу, которая наполняет каждое место.

Я привел здесь некоторые из моих наблюдений за садами, так сказать, редкие моменты, неизвестные для публики.

Быть может моя работа вызовет в зрителе желание посещать сады, и - кто знает? – изобразить один из них…