Серийная техника

Серийная техника [2]

Серийная техника в ее ортодоксальном варианте – явление не характерное музыке Виктора Екимовского.[3] Неизмеримо чаще его серийное письмо связано с модальным и тональным. Причем, как само по себе, так и в этом "союзе", оно применяется композитором при построении и орга­ни­зации не только звуковых, но и некоторых других ма­териалов музыкальной ткани.

Исключительно часто в его композициях, имеющих изначально явные серийные потенции (напр., в К2 или К33. Соната с похоронным маршем), при многократных перестановках сегментов тоносерии, их бесконечных ротациях, постоянных простых и перекрестных интерполяциях, различных осознанных и произвольных "мостах", "чистая" серийная связанность отдельных тонов серии практически исчезает, уступая место специфическому – "серийно-сегментно-модусному" – особому конструктивному единству, возникающему на уровне разнообразных трихордов, тетрахордов, пентахордов, которые напоминают отдельные части традиционных и относительно новых звукорядов, а также единству на уровне определенных интервальных групп, образующихся в рамках тех или иных "сегментов-модусов" серии.

Одновременно с этим Екимовский, как правило, избегает возвращения "нормативного образа" тоносерии (К2,I), стремясь каждый раз дополнить его какими-то новыми "штрихами", в том числе: прибавленными звуками, различными повторениями "старых", "оттянуть" появление очередных тонов серии на как можно большее расстояние друг от друга и либо даже "забыть" по некоторые из них. Особенно важной чертой серийности Екимовского в сочинениях 80-х и 90-х годов становится вообще принципиальный отказ от начальной или какой-либо последующей демонстрации серии, как целостного конструктивного образа, от строго серийного выстраивания относительно больших музыкальных пространств. Другими словами, перефразируя мысль , высказанную им по поводу тех музыкальных произведений, "<...> в которых выращиваемая тема представляет своего рода "неологизм" и слушатель не знает заранее, какова конечная цель предназначенного ему композитором пути"[4], Екимовский отказывается здесь от серии как основополагающего конструктивного "те­зиса" сочинения и либо оставляет ее за скобками этого сочинения, либо вообще отказывается от серии в принципе, "растворяя" ее и все материальное, связанное с нею, в сложном политехнически выстроенном музыкальном пространстве.

Однако, наиболее характерным моментом серийного мышления Виктора Екимовского оказывается его постоянная склонность к микросерийной работе как в условиях того же двенадцатитонового серийного письма, так и, особенно часто, вне его, прежде всего, в связи с модальной техникой и, отчасти, с тонально-хроматической. Здесь композитор особенно активно применяет только ротационное и позиционное обновление микросерийных построений и, за редким случаем, избегает сложных перекрестных интерполяций.

С принципом относительно строгой серийной организации он связывает, как правило, только тоновый, фактурный и пантомимический материалы. Напр.: серийно-тоновая техника письма активно применяется им в К2, К9. Лирические отступления, К10. Sublimations - переходы, К51. Двойные камерные вариации, Кразрушений (14-е Разрушение) и К66. Зеркало Авиценны, серийно-фактурная в К39. Мàндала и К43, а серийно-пантомимическая в 63-й композиции.

[1] Фрагмент из книги «Современные черты композиции Виктора Екимовского». Монографическое исследование. Москва-2003. ISBN -1. © , гг. (полный вариант книги см. на сайте : http://dishulgin. *****).

[2] Фрагмент из книги «Современные черты композиции Виктора Екимовского». Монографическое исследование. Москва-2003. ISBN -1. © , гг. (полный вариант книги см. на сайте : http://dishulgin. *****).

[3] Серийная техника – 1) совокупность приемов построения всей структу­ры музыкальной ткани или каких-либо из составляющих ее компонентных структур (акцентной, диапазонной, динамической, регистро­вой, ритмической, тембровой, темповой, гармонической, в том числе: аккор­до­вой, интервальной, сонорной, шумовой) на основе серийного принципа; 2) техника выстраивания структуры музыкальной ткани на основе серии каких-либо конструктивных элементов. Функционирование разнокомпонентных серий как организующего факто­ра музыкального процесса связано обычно с неизменностью со­с­­та­­ва охватываемых ими материальных эле­мен­тов и сохранением изна­ча­ль­ного порядка в их появлении – их поряд­ко­вых функций.

[4] "Музыкальная композиция ХХ века. Диалектика творчества. – С. 46