Партнерка на США и Канаду по недвижимости, выплаты в крипто

  • 30% recurring commission
  • Выплаты в USDT
  • Вывод каждую неделю
  • Комиссия до 5 лет за каждого referral

Композиция разрушений (1995) [1]

для ансамбля ударных. 16'. Первое исполнение – 10.04.1995, Москва, Центральный Дом композиторов, Авторский концерт In camera obscura / Ансамбль ударных инструментов Марка Пекарского. Мировые права – Hans Sikorski.

-  Это большая композиция для ударных. Здесь у меня шесть исполнителей и много разной символики, причем какие-то символы были разработаны Пекарским, а какие-то и мною самим.

-  А почему "разрушения"?

-  Потому, что здесь двадцать семь фрагментов, каждый из которых имеет какой-то вариант разрушения.

-  Разрушения чего?

-  Да всего, чего угодно: самого себя, образа, фактуры, ритма, темпа, динамики!

Допустим, установилась какая-то фактура, она развивается, постепенно доходит до своей куль­ми­нации, а потом начинает разрушаться другой фактурой или другим ритмом, или другим темпом, то есть происходит разрушение только что созданного образа, если хотите. Тут самые разные могут быть разрушения: одни очень простые, другие, наоборот, более сложные, одни внезапные, а другие, наоборот, постепенные или одни концентрированные, а другие – рассредоточенные, и не очень-то порой воспринимаемые на слух (как мне кто-то сказал на премьере: "я вот считал и что-то не получилось твоих двадцати семи разрушений". Ну, а мне-то какое дело, сколько ты насчитал – не в этом же суть – у каждого свои способности слышать), но всё равно, если хоть что-то есть от разрушения, когда слушаешь эту музыку, значит, задуманное получилось ………

НЕ нашли? Не то? Что вы ищете?

Ну, а почему я написал это сочинение? Потому, что Пекарский, который постоянно играя "«Balletto»" и мое "Успение" (спасибо ему огромное за это) как-то сказал: "Сделай еще что-нибудь, чтобы получилось цело авторское отделение". Много лет он на меня так "наступал", и вот возникла такая музыка.

-  Цифры в партитуре – это граница очередного Разрушения?

-  Конечно! Каждая цифра – это его конец.

И, кстати, все эти разрушения складываются в трехчастную форму, но не совсем обычную, как я думаю. То есть с первого по девятое разрушения – это первая часть, с десятого разрушения по шестнадцатое – вторая (она медленная и лирическая, по-своему, конечно), и затем – до конца – третья часть. И вот она-то и создает здесь некоторую необычность в форме, потому что это не только реприза, но еще и разработка одновременно и даже кода какая-то.

-  То есть это то, что в сонатной форме называется "репризой продолженного действия и "репризой-кодой" или это какая-то разработочно-репризная зона, если считать, что первая часть – это всё главная партия, а вторая часть – зона побочной.

-  Это уж чересчур. Хотя, наверное, возможна и такая трактовка – тут есть над чем подумать……

Здесь есть очень интересный по тембровому решению материал – одни барабаны – громадный эпизод – семнадцатый по счету. Я нарочно сделал в нем ровно тридцать девять барабанных ударов, как аллюзию на сакраментальное число бичей, которыми истязали Христа. И еще здесь важен один эпизод – он кульминационный, в котором (очень, кстати, сложно его было сделать) меняются все фактуры. Здесь пять ударников в конце концов они играют почти одну и ту же ритмическую формулу, и вдруг этот ритм начинается ломаться и один ритмический комплекс постепенно заменяется другим (совсем незаметно, правда), а тот – еще одним, и так далее, и так далее до самой кульминации. И кульминация здесь – это цитата из Берлиоза, из его "Фантастической симфонии" (там в четвертой части есть момент "шествия на казнь" – ритмически это у меня абсолютно точно повторено... [2])….

-  Кем и когда это сочинение было исполнено?

-  Кем – это ясно. У нас есть только один ансамбль ударных инструментов – Марка Пекарского, тем более, что именно он и попросил меня написать это сочинение. А исполнено это было на моем первом авторском концерте в Москве в мае 95-го года, и, можно сказать, даже очень солидном.

-  В Доме композиторов?

-  Да, в Доме композиторов. Вот, дожив до определенного возраста, можно было сделать и авторский концерт.

-  Как ваши "Разрушения" восприняла публика?

-  По-моему, на ура! Хотя я не думаю, что она сразу разобралась во всех моих задумках. Вот хотя бы в том же семнадцатом эпизоде или двадцать пятом *******.

[1] Фрагмент из книги «Жизнь – творчество Виктора Екимовского». Монографические беседы. Москва-2003. ISBN -X.

© , текст – с. 3-149,

© , текст – с. 150-173, .

(полный вариант книги см. на сайте :

http://dishulgin. *****)

[2] 25 эпизод.