Терминология танца

Терминология танца

Автор: Баронова Полина, 11 лет

Руководитель:

г. Усть-Илимск

Россия

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. 3

& 1. История бального танца. 5

& 2. Лексика ограниченной сферы употребления. 6

& 3. Лексика бального танца. 7

& 4. Знаете ли вы танцевальную терминологию?. 11

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 14

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.. 15

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. 16

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

 

ВВЕДЕНИЕ

Отличительной особенностью организации образовательного процесса в «Экспериментальном лицее «Научно-образовательном комплексе» является недельное погружение по предмету с соответствующим расписанием, где предусмотрены дисциплины эмоционально-двигательного и художественно-эстетического циклов. Один из них – курс «Хореография», где мы изучаем историю и теорию танца, танцевальную терминологию, учимся исполнять различные спортивные, бальные, историко-бытовые, народные танцы.

Занятия по хореографии для меня не новы, поскольку я 6-й год являюсь воспитанницей Усть-Илимского танцевально-спортивного клуба Ирины Жмуровой «Театр танца». Выбор темы моей исследовательской работы не случаен. Многих привлекает мир танца. Танец завораживает, поднимает настроение. Люди наслаждаются гармонией сочетания движений с музыкой, которую дарят нам профессиональные танцоры. Но не все знают, что путь к профессии танцора долог и начинается с азов – с изучения хореографической лексики.

Сначала преподаватель хореографии называет движение, затем даёт словесное описание, сопровождая его показом самого движения. Если обучающиеся выучили термин – название движения, то уже нет необходимости пояснять его словами. Это помогло мне понять, что изучение терминов необходимо для освоения любой профессии, любой области знаний. Знание танцевальной лексики помогает быстро понимать требования преподавателя, выполнять различные упражнения.

Объект исследования: лексическая система языка.

Предмет исследования: терминология танца.

Цель: исследование лексики ограниченной сферы употребления.

Задачи:

1. Рассмотреть историю бальных танцев.

2. Изучить понятия «термины», «профессионализмы», «заимствованные слова».

3. Проанализировать лексику спортивно-бальных танцев.

4. Выяснить уровень понимания учащимися танцевальной терминологии.

5. Составить словарь профессиональных танцевальных терминов и предложить включить его в программу курса «Хореография» в качестве теоретической части зачета по данному предмету.

Гипотеза исследования: если акцентировать внимание учащихся на терминологии танца во время занятий по хореографии, то специальная лексика из пассивного словарного запаса учеников перейдет в их активную речь.

Методы исследования:

1. Сравнительный.

2. Типологический.

3. Анкетирование учащихся.

4. Метод анализа теоретической литературы.

& 1. История бального танца

Хореографическое искусство – это очень объемное понятие, которое включает в себя и балет, и искусство народного современного танца.

Бальные танцы – группа различных парных танцев, некоторые из которых имеют народные истоки. Слово «бал» пришло в русский язык из французского и происходит от латинского глагола ballare, который означает «танцевать». Бальный танец возник в XIV веке в Италии, затем в XVI-XVII веках законодательницей бального танца становится Франция, а с XVII века бальный танец распространился по всей Европе [2]. В 1718 году Петром I был издан указ о введении в России ассамблей, то есть собраний-балов. Для этого танцмейстеры обучали дворян таким танцам, как менуэт, полонез, контрданс, куранта, англез.

Бальные танцы исполнялись на балах, которые проводились в помещениях, застеленных паркетом. Из огромного разнообразия как элитных (историко-бытовых), так и народных танцев в группу бальных попали танцы, характеризующиеся двумя признаками: все бальные танцы являются парными; пару составляют мужчина и женщина, танцующие с соблюдением точек контакта. В Европейской программе этот контакт более плотный: он сохраняется в течение всего танца. В Латиноамериканской программе контакт более свободный: чаще всего осуществляется за счет соединенных рук и иногда может как вообще теряться, так и усиливаться за счет натяжения при исполнении фигур.

В настоящее время под «бальными танцами» подразумевают словосочетания «спортивные танцы» («спортивные бальные танцы») и «танцевальный спорт [6].

С течением времени эти танцы очень сильно видоизменялись: любая эпоха европейской истории порождала своеобразный танцевальный комплекс, на бальный танец влияли самые разнообразные этнические источники, а также профессиональный танец.

Бальные танцы XX века сложились на основе европейского танца, в который на рубеже XIX-XX веков вдохнула новую жизнь африканская и латиноамериканская музыкальная и танцевальная культура.

В 1920-е годы в Англии при Императорском обществе учителей танцев возник специальный Совет по бальным танцам. Английские специалисты стандартизировали все известные к тому времени танцы – вальс, быстрый и медленный фокстроты, танго. Так возникли конкурсные танцы, и с тех пор бальный танец подразделился на два направления – спортивный и socialdance.

&2. Лексика ограниченной сферы употребления

Под лексикой понимают совокупность всех слов, имеющихся в каком-либо языке. Лексика русского языка в зависимости от сферы употребления слова делится на две группы: общенародную, общеупотребительную лексику и лексику ограниченного употребления.

К общеупотребительной лексике относятся слова, которые употребляют и понимают все носители языка, независимо от их территориальной и социальной принадлежности: платье, здание, береза, думать, красивый, три, я, рано и др.

К лексике ограниченного употребления относятся слова, употребление которых ограничено территорией, профессиональными особенностями и социальными интересами людей. Эти слова делятся на три группы: диалектную лексику (диалектизмы), профессиональную и терминологическую лексику (профессионализмы и термины), жаргонную лексику (жаргонизмы) [10].

Профессионализмы и термины составляют специальную лексику. Специальную лексику представляют прежде всего термины. Термин – точное название какого-либо определенного понятия из области науки, техники, искусства и т. д. Термины, как правило, однозначны. Например, танцевальные термины: балансе (покачивание), пассе (проходящее, скользящее движение).

Кроме терминов к специальной лексике относятся еще профессионализмы - слова, употребляемые в основном в разговорной речи людьми определенной профессии: шапка (в издательско-полиграфическом деле) - заголовок крупным шрифтом; голубец (в хореографии) - легкий подскок; ёлочки (« ») или лапки (" ") - у полиграфистов разновидности кавычек.

Наиболее употребительные термины (как общепонятные, так и узкоспециальные) и профессионализмы даны в толковых словарях с пометкой «спец.» - специальное. Значение же нескольких узкоспециальных терминов и профессионализмов можно найти только в специальных энциклопедических словарях и словарях-справочниках.

Каким образом пополняется словарный состав языка? Одним из главных путей пополнения является заимствование лексики из других языков. В различные эпохи в русскую лексику проникали заимствования из других языков. Например, такие привычные сегодня слова, как компьютер, сайт, блог, менеджер не так давно были заимствованы русским языком из английского; почтамт, рынок, маршрут пришли из немецкого, библиотека, физика, психология - из греческого [9]. Заимствования используются для называния новых реалий и для переименования.

Для заимствования необходимо условие - наличие языковых контактов народов вследствие торговли, войн, культурного взаимодействия.

В XVIII-XIX века заимствовано большое количество слов из французского, итальянского, испанского, польского языков, которые связаны, в первую очередь, со светскими характером культуры, в том числе и хореографии, этого времени: балет, партнер, вуаль (из французского), модерато (из итальянского), болеро, чакона (из испанского), вензель, мазурка (из польского).

&3. Лексика бального танца

Под хореографической терминологией принято понимать систему специальных наименований, предназначенных для обозначения упражнений или понятий, которые кратко объяснить или описать сложно [7].

В XVII веке была создана система записи элементов классического танца, которые признаны специалистами в области хореографии и в настоящее время.

«Иностранные» названия самих танцев и отдельных танцевальных элементов объясняются тем, что в XIX веке французская терминология в танцевальной культуре была столь же традиционной и общепринятой, как латынь в медицине и итальянский язык в музыке [4].

В нынешнем учебном году на занятиях по хореографии нами были разучены такие историко-бытовые танцы, как вальс (медленный, фигурный, миньон), мазурка, полонез.

Таблица 1. Структура танца.

Название элемента	Графический облик	Описание
Вальс (от нем. walzen «вертеться, поворачиваться») – бальный танец с плавным вращательным движением пар в такт размера 3/4. Вальс имел множество разновидностей: венский, английский, венгерский, фигурный, вальс-мазурка, вальс-миньон и др.
Закрытая перемена с правой стопы (от натурального поворота к обратному) Закрытая перемена с левой стопы (от обратного поворота в естественный поворот) Натуральный поворот Обратный поворот Спин Виск Шассе Обратное корте Перемена хезитейшн Открытый импетус Кросс-хезитейшн Дрэг-хезитейшн Лок Прогрессивное шассе вправо/влево Балансе Шаг-глиссад Левый поворот Плетение Правый поворот Правый спин-поворот Телемарк Шассе из променадной позиции	Closed Changes Natural Spin Turn Reverse Turn Spin Whisk Chasser Сorte ChangeHesitation Impetus Cross Hesitation Drag Hesitation BackwardLock Shasse to Right Balance Pas Glissad Reverse turn Weave Natural turn Natural spin turn Telemark Chasse from pp	Перенос во время поворота веса тела танцора с одной ноги на другую. При этом поворот может исполняться как на месте, так и с перемещением вперёд, вбок, назад или по диагонали. По направлению вращения различают Правый Поворот (Натуральный Поворот) и Левый Поворот (Обратный Поворот). Спин – вращение, то есть спин-поворот можно перевести как поворот с вращением. Венчик - быстрый переход из закрытой позиции в положение променада, завершающийся изящным вензелем в движении ног. Представляет собой три шага, выполняемых по схеме «шаг – приставка – шаг» — как бы одна нога преследует другую. Отдых, передышка. Своеобразная пауза в движениях. В основу положена остановка между шагами, позволяющая образной позой подчеркнуть характер танца и, заодно, выбрать направление дальнейшего движения. Последовательность шагов, выполняемых с целью перемены свободной ноги, либо с целью перемены направления движения. Применяется для обозначения движений такого типа, в которых один из шагов задерживается в процессе своего выполнения и распределяется на следующие доли такта. «Импульсный поворот», удобен, например, для совершения манёвра в углу танцевального зала. Пересекающий шаг с задержкой. Быстрый переход от обратной (левой) фигуры к натуральному (правому) продолжению или, наоборот, от натуральной (правой) фигуры к обратному (левому) продолжению. На третей доле такта свободная нога просто подтягивается без веса, готовясь к первому шагу следующего движения. Плотное закрещивание (перекрёстное соединение) ступней в ходе выполнения шагов вперёд, назад или по диагонали. Последовательность простых шагов и шагов с приставкой, в ходе выполнения которых пара принимает характерные позы. Танцевальное движение с переступанием с ноги на ногу, подъемом на полупальцы и наклоном корпуса. Шаг или маленький прыжок с продвижением на вытянутый носок ноги, скользящий по полу. Другая нога отталкивается от пола таким образом, чтобы подтягиваемая ступня так же скользила носком по полу. Последовательность шагов танцевальной парой с поворотом на три четверти в левую сторону. Поворот пары, построенный на длинных наружных проходящих шагах. В этой фигуре линии движения партнёра и партнёрши как бы переплетаются между собой. Последовательность шагов танцевальной парой с поворотом на три четверти в правую сторону. Последовательность шагов танцевальной парой с полным или на три четверти поворотом в правую сторону. Быстрый поворот в левую сторону, в конце которого партнёр и партнёрша на мгновение зависают в «падающем» шаге. Шассе в ритме медленного вальса, которое можно исполнить после любой фигуры, законченной в положении променада.
Полонез (фр. polonaise «польская») – польский бальный танец XVIII – XIX веков в характере торжественного шествия. Музыкальный размер – ¾. Темп умеренный. Исполняется в колонном построении пар, плавно и величаво, с широким продвижением по залу, служит танцем, открывающим бал. Дама, приглашённая на полонез, считается приглашённой и на следующий танец.
Променад Колонна Поперечина, траверсе Фонтан Веер Па марше	Promenade Colonne La traverse La fontaine Eventail Pas marché	Пары движутся основным шагом по кругу против часовой стрелки вслед за ведущей парой. Дойдя до центра конца зала, первая пара поворачивает налево (в начало зала) и продолжает движение по диаметру круга. Все продолжают движение вслед за первой парой и постепенно выстраиваются в колонну. Пары выстроены в две колонны параллельно друг другу по двум сторонам круга. Колонны идут навстречу друг другу по кругу. Когда пары встречаются, то кавалеры «левой линии» пропускают между своими дамами и собой дам другой «линии», а кавалеры «правой линии» пропускают между собой и своими дамами дам « левой линии». Получается своеобразная «расчёска» или «решётка». В конце фигуры пары соединяются, продолжая идти по кругу. Пары выстроены в колонну в начале зала. Кавалер первой пары поворачивается налево и идёт по полукругу в конец зала. Дама первой пары идёт направо по полукругу в конец зала. Остальные пары доходят до места, где разошлась первая пара и только после этого расходятся – в том же порядке, что и первая пара. Кавалеры идут по полукругу в конец зала слева (если смотреть в начало зала), их дамы идут параллельно им по полукругу справа (партнеры идут не вместе). Когда кавалер встречает свою даму, он предлагает ей руку, и пары расходятся следующим образом: нечётные пары идут в правый угол начала зала, а чётные – в левый угол начала зала. Дойдя до соответствующего угла зала, пары поворачивают и возвращаются в конец зала по своему полукругу. Мягкий, но решительный  танцевальный шаг, при котором нога ставится полувыворотно на вытянутый носок. При этом сохраняется подтянуто «высокое» положение всего тела.
Мазурка (от названия жителей Мазовии – мазуры, у которых впервые появился этот танец) – бальный танец XVIII-XIX веков, созданный на основе польских народных танцев. Музыкальный размер – ¾ или 3/8. Темп быстрый или умеренно быстрый. Исполняется в паре, в энергичном и горделивом характере, с продвижением по кругу.
Парадное па (музыкальный размер 3/4) Легкий бег(музыкальный размер 3/4) Хромой шаг (музыкальный размер 3/4) Поворот на месте Голубец	Pas gala Pas couru Pas boiteux Pas boiteux en tournant tour sur place Holubiec, coup de talon	«Ординарный шаг» (мужское движение) Стилизованная форма обычного бегового шага. Выполняется в мягкой манере, с носочка, часто в полувыворотной позиции ног. Слегка приседающий танцевальный шаг, при котором нога проскальзывает вперед, слегка ударяя подошвой или каблуком по полу. Одна нога «сталкивает» другую, как бы «режет» ее, отчего шаг имеет еще и второе название: «режущий шаг». Во время выполнения поворота вес тела танцора переносится с одной ноги на другую. При этом поворот исполняется как на месте Легкий подскок на опорной правой ноге, выполняемый со смещением влево. Верхняя, воздушная часть этого движения дополняется эффектным ударом каблука о каблук, словно искры высекаются шпорами.

Познакомившись со спецификой классического танца, мы составили словарь хореографических терминов, чтобы более точно представить особый «танцевальный язык» (Приложение 2).

& 4. Знаете ли вы танцевальную терминологию?

В сентябре 2013 года и феврале 2014 года среди учащихся 5-6 классов Научно-образовательного комплекса было проведено анкетирование на тему «Знаю ли я терминологию танца?» В анкете приняло участие 124 человека, которым предлагалось ответить на следующие вопросы:

1. Укажите названия танцев, изученных на занятиях по хореографии.

2. Перечислите названия танцевальных элементов, поз или фигур.

3. Считаете ли Вы необходимостью владеть танцевальной терминологией?

Анализ проведенного исследования позволил выяснить, насколько опрошенные осведомлены в терминологии танца, видят ли необходимость в ее употреблении на занятиях хореографии.

В сентябре 2013 года учащиеся Научно-образовательного комплекса с трудом припоминали лишь некоторые термины хореографии, путались в их точном названии. Так, указать названия изученных танцев смогли только 63% учащихся. Перечислить названия танцевальных элементов удалось 48% опрошенных.

Скорее всего, это связано с тем, что учебный год только начался, занятий по хореографии прошло немного (хореография раз в неделю), и учащиеся забыли изученный в прошлом году материал.

Респонденты также сомневались в необходимости знать специальную лексику танца: 53% считают, что знание хореографической терминологии необходимо, 29% считают, что неважно, 18% затруднились с ответом.

В феврале 2014 года, отвечая на первый вопрос, уже 87% опрошенных указали названия танцев, 71% учащихся назвали хореографические элементы, позы, фигуры. Таким образом, за прошедшее время владение танцевальной терминологией расширилось, что объясняется ведением практических занятий по хореографии в течение пяти месяцев. Кроме того, в Научно-образовательном комплексе проведено два бала: Пушкинский (в октябре 2013 года) и Рождественский (в январе 2014 года), на которых учащиеся могли продемонстрировать свои танцевальные умения, представить свою группу и защитить ее честь.

Гораздо меньше стало и тех, кто не считает нужным знать названия танцевальных элементов, фигур, поз: 78% респондентов считают, что важно знать термины, 19% - нет, 3% затруднились ответить. Таким образом, большинство опрошенных видит разумную необходимость в пополнении собственного терминологического словаря.

Восполнить пробел в знаниях танцевальной лексики, на наш взгляд, можно следующими способами: регулярно посещать занятия по хореографии, сопоставлять во время исполнения танца тот или иной танцевальный элемент с его наименованием, просто заучивать азбуку танца.

По сравнению с опросом сентября, в феврале 2014 года ученики были обеспокоены приближающимся окончанием учебного периода и предстоящим в этой связи зачетом по хореографии. Поэтому существенно выросла доля тех, кто уверен в собственных знаниях(89%).

Результаты анкетирования представлены в диаграммах (Приложение 1).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Изучив теоретическую литературу, рассмотрев терминологию танца, проведя анкетирование, мы пришли к следующим выводам.

Бальный танец возник еще в древней Европе, основываясь на национальной танцевальной традиции. В течение 14-17 веков бальные танцы получили широкое распространение и прочно вошли в культуру всех европейских стран, в том числе и России.

В русском языке терминология танца изначально носила заимствованный характер. Заимствования были в основном из английского, немецкого, французского, итальянского, испанского, польского языков, в зависимости от того, из какой страны тот или иной танец пришел. Нами были рассмотрены три основных танца, включенных в программу Научно-образовательного комплекса: вальс, полонез, мазурка. Так, слово вальс пришло из немецкого языка, полонез и мазурка - из польского языка.

Анализ танцевальной лексики показал, что большинство терминов имеет иностранное происхождение, многие из них не были в полной мере освоены русским языком, в частности, сохранив иностранное произношение. Однако графический облик может передаваться как буквами французского или английского языков, так и буквами русского алфавита.

Анкетирование показало, что в течение года повысился уровень понимания учащимися терминологии танца, их отношение к занятиям хореографией изменилось в лучшую сторону. Во втором полугодии они могут назвать большее количество танцевальных элементов, поз, фигур, осознать необходимость владения хореографической терминологией. Таким образом, гипотеза нашего исследования подтверждается. Практическую значимость работы мы видим в том, что использование подобного рода таблицы, иллюстраций к танцевальным элементам дают возможность упорядочить знания учеников в области хореографической подготовки, свободно владеть терминами хореографии и легко понимать речь педагога.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.  Ваганова классического танца. - СПб.: Искусство, 19с.

2.  Васильева танца. – СПб.: Диамант, 1997.

3.  Захаров о танце. - М.: Молодая гвардия, 19с.

4.  Касаткина – это жизнь. – СПб.: «Лань», 2006

5.  Краснов танцы. – М.: Просвещение, 1999

6.  Уроки классического танца. - СПб.: «Лань», 2004.- 93с.

7.  Ожегов русского языка. - М.: «Русский язык», 1989

8.  , Теленкова лингвистических терминов // Режим доступа: www. *****

9.  Соболева школьника. 5-11 классы. Русский язык. - М.: АСТ, 2003.

10.  , , Васильева терминология: Вопросы теории. - М.: Наука, 19с.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

СЛОВАРЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ

Aттитюд (аttitude) - поза, положение тела; поднятая вверх нога полусогнута.

А ля сгон (а laseconde) - положение enface, а рабочая нога открыта в сторону на 90*.

Адажио (аdagio) - медленная часть урока.

Аллегро (аllegro) - быстрая часть урока, прыжки.

Алянже (аllongee) - удлинить, вытянуть. Взмах кисти.

Ан дедан (endedans) - внутрь, в круг.

Ан деор (endehors) - наружу, из круга.

Ан фас (enface) - прямо, прямое положение корпуса, головы и ног.

Антрашакат (entrechat) - прыжок с заноской.

Апломб - устойчивое положение занимающегося.

Апломб (аplomb) - устойчивость.

Арабеск (аrabesque) - поза, в классическом танце существует четыре вида позы "арабеск".

Арч - (аrch) - арка, прогиб торса назад.

Ассамбле (аssemble) - соединять, собирать; прыжок с собиранием вытянутых ног в воздухе; прыжок с двух ног на две

Балансуа (balancoire) - качели; применяется в grandbattementjene.

Балянсе (balance) - покачивание.

Батман девлоппе (battementdeveloppe) - медленное поднимание ноги на 90* и више в нужное направление.

Батман дубль фраппе (battementdoublefrappe) - движение с двойным ударом.

Батман мягкий (battementfondu) - мягкий батман (тающий).

Батман ретире - (battementretire) - перенос через скольжение рабочей ноги, через pass? из 5 поз. Вперед в 5 поз. Назад.

Батман сутеню (battementsoutenu)- движение в повороте с подтягивание ног в пятую позицию.

Батман тандю (battementtendu) - вынос ноги на носок.

Батман фраппе (battementfrappe) - удар ноги о щиколотку опорной ноги.

Баунс (bounce) - трамплинное покачивание торса, вверх-вниз.

Боди ролл (bodyroll) - группа наклонов корпуса, волна.

Бризе (brize) - прыжок с заноской.

В позиция (v - position)- положение рук (заниженная 2 и 3 поз.)

Веер (eventail) - фигура, когда кавалеры идут по полукругу в конец зала слева (если смотреть в начало зала), их дамы идут параллельно им по полукругу справа (партнеры идут не вместе). Когда кавалер встречает свою даму, он предлагает ей руку, и пары расходятся следующим образом: нечётные пары идут в правый угол начала зала, а чётные - в левый угол начала зала. Дойдя до соответствующего угла зала, пары поворачивают и возвращаются в конец зала по своему полукругу.

Виск (whisk) - быстрый переход из закрытой позиции в положение променада, по рисунку шагов напоминает левую перемену, завершающуюся изящным вензелем в движении ног.

Выворотное положение ног - необходимое и обязательное условие техники выполнения элементов классического танца.

Глиссад (glissade) - прыжок, исполняемый без отрыва носков ног от пола.

Голубец (holubiec, coup de talon) - "удар пяткой", "высекание искр".

Гран батман (grandbattement) - бросок ноги на 90* и выше вперед, назед или сторону.

Гран жете (grandjete) - прыжок с одной ноги на другую с продвижением вперед, назад или в сторону. Ноги раскрываются максимально и принимают в воздухе положение.

Гранд плие (grand-plie) - большое приседание.

Дегаже (degage) - переход с ноги на ногу.

Демиплие (demi-plie) - маленькое приседание.

Демиронд (demirond) - полукруг носком ноги по полу вперед и в сторону, или назад и в сторону.

Диипбодибенд (deepbodybend) - наклон торсом вперед ниже 90*, сохраняя прямую линию торса и рук.

Диипконтракш (deepcontraction) - сильное сжатие в центре тела, в котором участвуют все части тела, руки, ноги и головы.

Дроп (drop) - падение расслабленного торса вперед или в сторону.

Дрэг-хезитейшн (drag hesitation) - переход от обратной (левой) фигуры к натуральному (правому) продолжению или, наоборот, от натуральной (правой) фигуры к обратному (левому) продолжению.

Жете (jete) - бросок ноги на месте или в прыжке.

Жете антрелясе (jeteentrelase) - перекидной прыжок.

Жете ферме (jeteferme) - закрытый прыжок.

Керф - (curve) - изгиб верхней части позвоночника (до солнечного сплетения) вперед или в сторону.

Контракшн (contraction) - сжатие, уменьшение обьема корпуса и округление позвоночника, начинается в центре таза, постепенно захватывая весь позвоночник, исполняется на выдохе.

Корпус - умение зафиксировать позу в прыжке.

Корскру повороты (corkscrewturn) - повороты, при которых повышается или понижается уровень вращения.

Крест - выполнение элементов в следующих направлениях: вперед, в сторону, назад, в сторону или в обратном направлении.

Кросс-хезитейшн (crosshesitation) - пересекающий шаг с задержкой.

Круазе (croisee) - поза, при которой ноги скрещены, одна нога закрывает другую.

Купе (coupe) - положение ноги на щиколотке.

Левый поворот (reverse turn) - последовательность шагов, в ходе которых танцевальная пара совершает поворот на три четверти в левую сторону. Другое название: обратный поворот.

Легкий бег(pas couru) - стилизованная форма обычного бегового шага. Выполняется в мягкой манере, с носочка, часто в полувыворотной позиции ног.

Лок назад (backwardlock) - плотное закрещивание (перекрёстное соединение) ступней в ходе выполнения шагов вперёд, назад или по диагонали.

Натуральный поворот (natural spin turn) перенос весa тела танцора с одной ноги на другую.

Обратное корте (Сorte) - cвоеобразная пауза в движениях.

Открытый импетус (impetus) - импульсный поворот.

Па (pas) - шаг, движение, комбинация.

Па амбуате (pasemboite) - прыжок, во время которого происходит смена полусогнутых ног в воздухе.

Па балене (pasballonee) - сильно вытянуты в воздухе ноги до момента приземления и сгиба одной ноги на surlecou-de-pied.

Па де бурре (pasdebourree)- танцевальный шаг, переступание с небольшим продвижением.

Па де ша (pasdechat) - кошачий шаг.

Па курю (pascoure) - пробежка по шестой позиции.

Па марше (pas march?) - мягкий, но решительный танцевальный шаг, при котором нога ставится полувыворотно на вытянутый носок. При этом сохраняется подтянуто "высокое" положение всего тела.

Па сизо (pasciseaux) - ножницы, движение ног, выбрасываемых вперед по очереди и вытянутых в воздух.

Па файи (pasfaille) - это движение имеет мимолетный характер и часто служит для подготовки к следующему прыжку, одна нога как бы подсекает другую.

Па шассе (paschasse) - партерный прыжок с продвижением, во время которого одна нога подбивает другую.

Парадное па (pas gala) - oрдинарный шаг".

Пассе (passe) - проходящее, скользящее движение.

Перемена хезитейшн (changehesitation) - последовательность шагов, выполняемых с целью перемены свободной ноги, либо с целью перемены направления движения.

Пируэт (pirouette) - быстрое вращение на полу.

Плетение (weave) - поворот пары, построенный на длинных наружных проходящих шагах.

Плие (plie) - приседание.

Поворот на месте (Pas boiteux en tournant / tour sur place) - перенос веса тела танцора с одной ноги на другую.

Поинт (pointe) - пуант, носок, пальцы.

Поперечина, траверсе (la traverse) - построение пар в две колонны параллельно друг другу по двум сторонам круга. Колонны идут навстречу друг другу по кругу. Когда пары встречаются, то кавалеры "левой линии" пропускают между своими дамами и собой дам другой "линии", а кавалеры "правой линии" пропускают между собой и своими дамами дам " левой линии". Получается своеобразная "расчёска" или "решётка". В конце фигуры пары соединяются, продолжая идти по кругу.

Пор де бра (portdebras) - упражнение для рук, корпуса, головы; наклоны корпуса, головы.

Правый поворот (natural turn) - последовательность шагов, в ходе которых танцевальная пара совершает поворот на три четверти в правую сторону. Другое название: натуральный поворот.

Правый спин-поворот(nNatural spin turn) - последовательность шагов, в ходе которых танцевальная пара совершает, полный или на три четверти, поворот в правую сторону.

Препарасион (preparation) - подготовка к движению.

Припорасьон - подготовительные упражнения рукой или ногой перед началом выполнения элемента.

Прогрессивное шассе вправо (shasse to right) - последовательность простых шагов и шагов с приставкой, в ходе выполнения которых пара принимает характерные позы.

Променад (promenade) - движение основным шагом по кругу против часовой стрелки вслед за ведущей парой.

Пти батман (petitbattement) - маленький батман, на щиколотке опорной ноги.

Ранверсе (renverse) - опрокидывание корпуса назад в сильном перегибе и в повороте.

Релеве (peleve) - поднимание на носки или полупальцы.

Релеве лян (relevelent) - медленное поднимание ноги на 90*.

Рон де жамб пар тер (ronddejambeparterre) - круг ногой в воздухе.

Рон же жамб ан лер (ronddejambeenlair) - круг ногой в воздуху.

Сисон семпл (sissonnesimple) - простой прыжок с двух ног на одну.

Сисон ферме (sissonnefermee) - закрытый прыжок.

Сисонтомбе (sissonnetombee) - прыжок с падением.

Сисонуверт (sissonneouverte) - прыжок с открыванием ноги.

Со де баск (sautdebasque) - прыжок с одной ноги на другую с поворотом корпуса в воздухе.

Соте (saute) - прыжок на месте по позициям.

Спин (spin) - поворот с вращением.

Сюрле ку де пье (surlecou-de-pied) - положение ноги на щиколотке другой, опорной ноги.

Там лие (tempslie) - связуещее, плавное, слитное движение рук, ног, головы и корпуса.

Телемарк (telemark) - быстрый поворот в левую сторону, в конце которого партнёр и партнёрша на мгновение зависают в "падающем" шаге. Другое название: закрытый телемарк.

Тир бушон (tire-bouchon) - движение при котором нога находится в полусогнутом положение впереди.

Тур ан лер (tourenlair) - поворот в воздухе.

Тур шене (tourchaine) - быстрые повороты, следующие один за одним.

Флекс (flex) - сокращенная стопа, кисть или колени.

Флет бек (flatback) - наклон торса вперед, в сторону (на 90*), назад с прямой спиной, без изгиба торса.

Флет степ (flatstep) - шаг, при котором вся стопа одновременно ставится на пол.

Флик (flik) - мазок стопой по полу к опорной ноге.

Фонтан (la fontaine) - построение пар в колонну в начале зала. Кавалер первой пары поворачивается налево и идёт по полукругу в конец зала. Дама первой пары идёт направо по полукругу в конец зала. Остальные пары доходят до места, где разошлась первая пара и только после этого расходятся - в том же порядке, что и первая пара.

Форс - необходимое подготовительное движение руками для выполнения пируэтов.

Фрогпозишн (frog - position) - позиция сидя, при которой согнутые в коленях ноги касаются друг друга стопами, колени должны быть максимально раскрыты в стороны.

Фуэте (fouette) - вид танцевального поворота, быстрого, резкого; открытая нога во время поворота сгибается к опорной ноге и резким движением снова открывается.

Фуэтте (fouette) - прием поворота, при котором тело исполнителя поворачивается к зафиксированной в определенном положении ноги ( на полу или в воздухе).

Хромой шаг (pas boiteux) - слегка приседающий танцевальный шаг, при котором нога проскальзывает вперед, слегка ударяя подошвой или каблуком по полу.

Шажман де пье (changementdepieds) - прыжок с переменой ног в воздухе.

Шассе (chaser) - "шаг - приставка - шаг" - как бы одна нога преследует другую.

Шассе из променадной позиции (chasse from pp) - шассе в ритме медленного вальса, которое можно исполнить после любой фигуры, законченной в положении променада.

Экарте (ecartee) - поза классического танца, развернутая по диагонале вперед или назад, корпус отклонен от ноги.

Элевация - способность спортсмена показать максимальную фазу полета в прыжке.

Эпольман (epaulment) - положение исполнителя, повернутого в 3)4 в 8 точку или 2; различается закрытый (epaulementcroise) и открытый (epaulementefface).

Эфасе (effacee) - развернутое положение ног и корпуса.

Эшаппе (echappe) - прыжок с раскрыванием ног во вторую позицию и собирание из второй в пятую.