На рубеже XIV—XV веков в Москве тво­рил величайший из мастеров древней

На рубеже XIV—XV веков в Москве тво­рил величайший из мастеров древней Руси Андрей Рублев (род. около 1360 — ум. 1430), ставший, по существу, основателем самостоятельной Московской художественной школы.

Московская художественная школа, формируясь в обстановке начавше­гося национального подъема, утверждала новые эстетические идеалы. Ис­кусство Андрея Рублева и его сподвижников не содержало в себе мотивов 16 в., недоступной мирянам святости небожителей киевских мозаик или фанатической одержимости праведников и отшельников новгородских росписей. Персонажи творений московских художников стояли несравнимо ближе к реальным людям, хотя и сохраняли неземную величавость.

Нам не известно в точности, когда родился Андрей Рублев (большинство исследователей считают условно 1360 год датой рождения художника), к ка­кому сословию принадлежал, кто был его учителем в живописи. Самые ран­ние сведения о художнике восходят к московской Троицкой летописи. Среди событий 1405 года сообщается, что «тое же весны почаша подписывати цер­ковь каменную святое благовещенье на князя великого дворе... а мастеры бяху Феофан иконник гречин, да Прохор старец с Городца, да чернец Андрей Рублев». Упоминание имени мастера последним, согласно тогдашней тради­ции, означало, что он является младшим в артели. Но вместе с тем участие в почетном заказе по украшению домовой церкви Василия Дмитриевича, стар­шего сына Дмитрия Донского, наряду со знаменитым тогда на Руси Феофаном Греком характеризует Андрея Рублева как уже достаточно признанного, авто­ритетного мастера. Широкую известность мастеру принесло участие в 1405 году в укра­шении великокняжеского Благовещенского собора Московского Кремля.

Следующее сообщение Троицкой летописи относится к 1408 году: 25 мая «начаша подписывати церковь каменную великую соборную святая Богоро­дица иже во Владимире повелением князя Великого а мастеры Данило икон­ник да Андрей Рублев». Упоминаемый здесь Даниил - «содруг» Андрея, более известный под именем Даниила Черного, товарищ в последующих работах.

Владимирский Успенский собор, упоминаемый в летописи, древнейший памятник домонгольской поры, возведенный во второй половине XII века при князьях Андрее Боголюбском и Всеволоде Большое Гнездо, был кафедраль­ным собором митрополита. Разоренный и выжженный ордынскими завоева­телями храм нуждался в восстановлении. Андрей Рублев полностью восстановил осыпавшиеся фрески в обветшав­шем Успенском соборе, который служил в то время главным собором Руси.

Затем он работал в Звенигороде, где расписал Успенский собор и испол­нил иконы для Саввино-Сторожевого монастыря. Наконец, последнее значительное свершение Андрея Рублева — роспись и украшение иконами собора знаменитой Троице-Сергиевой лавры (20-е го­ды XV века).

Работа живописца в Троице-Сергиевой лавре имела особое патриотиче­ское значение. Известно, что в 1380 году в стенах обители ее основатель Сергий Радонежский благословил московского правителя Дмитрия Ивано­вича на поход против Мамая и предрек блистательную победу. Так, в по­нимании народа той далекой поры из лавры как бы взошла заря националь­ной свободы. Поэтому позднее, в 1408 году, Едигей, совершив набег на Русь, разрушил лавру до основания, даже приказав запахать и засеять травой землю, где она стояла, чтобы вытравить всякое воспоминание о поражении его соплеменников на Куликовом поле. Однако впоследствии глубоко чтимая лавра была восстановлена, и именно здесь в 1422—1427 го­дах Андрей Рублев исполнил в качестве ее главной иконы «Троицу».

Рублев излагал библейский рассказ о явлении старцу Аврааму трех прекрасных юношей, воплотивших в себе «троичность высшего божества». Мастер не собирался иллюстрировать христианскую легенду. Его захватила идея единства, с которой для людей средневековья связывалось представ­ление о «Троице». Произведение Рублева пронизано высокой мыслью брат­ского единения, которое в XIV—XV веках только одно могло быть зало­гом успешной борьбы за национальную независимость.

Смело отходя от установившихся традиций изображения «Троицы», художник даже не показал Авраама и его жену Сарру. Рублев не хотел чем-либо отвлекать внимание от главного — духовного единства сидящих за столом крылатых юношей. На кого бы из них ни посмотрел зритель, его взгляд будет невольно скользить к соседнему и в каждом находить настроение взаимопонимания и доверия.

Это впечатление достигнуто тем, что все изображения вписаны в зам­кнутую круговую линию. Она охватывает фигуры юношей, склоненных друг к другу, и далее вновь и вновь возрождается в очертаниях всех частей композиции. Так, мягкое движение головы среднего ангела словно встре­чает свое мелодическое эхо в общем очерке силуэта наклонившегося сосе­да. Оно ритмически повторяется в круглой форме нимба вокруг его голо­вы, в округлом рисунке его крыла и даже в изгибе ствола дерева и очерта­ниях пригорка, изображенных в глубине.

Ритмические повторы мотивов круга, издревле служившего символом единения, помо­гают мастеру целенаправленно провести свою идею. В то же время они сообщают его творению необыкновенную музыкальность. Стоустая молва об иконе, подобно кругам на воде, расходилась по Руси. Рублевская «Тро­та» повторенной возникала то в одной, то в другой церкви, соборе, тереме. Позднее так называемый «Стоглавый собор» даже запретил писать сюжет иначе, чем его решил великий художник.

Икона находилась в Троицком соборе Троицкого монастыря, ставшего впоследствии лаврой, до двадцатых годов нашего столетия. За это время икона претерпела ряд поновлений и прописей. В годах по инициативе , члена Московского археологического общества, известного собирателя икон и попечителя Третьяковской галереи, была предпринята пер­вая основательная расчистка «Троицы» от позднейших записей. Работами ру­ководил известный иконописец и реставратор . Были сняты ос­новные записи, но оставлены прописи на вставках нового левкаса, и в соот­ветствии с методами тогдашней реставрации сделаны дописи в местах утрат, не искажающие авторскую живопись.

В годах и в 1926 году лучшими мастерами Центральных госу­дарственных реставрационных мастерских была произведена окончательная расчистка памятника. В 1929 году «Троица» как бесценный шедевр древнерусс­кой живописи была перенесена в Третьяковскую галерею.

Государственная Третьяковская галерея обладает ценнейшим и наи­более полным в нашей стране собранием произведений Андрея Руб­лева и мастеров его круга. Рублевская коллекция возникла в гале­рее в послереволюционное время. Ее формирование связано с но­вым этапом изучения древнерусской живописи, замечательной, исключительной по результатам поре поисков памятников и эпохой выда­ющихся реставрационных открытий.

Легендарное имя Андрея Рублева, работавшего в XV веке, было сохра­нено народной памятью, и с ним часто связывали разновременные произведе­ния, когда хотели подчеркнуть их незаурядное историческое или художествен­ное значение. Но только благодаря научной реставрации, освобождению памятников от позднейших наслоений оказалось возможным узнать подлин­ную живопись мастера.

В годах обветшавший иконостас 1408 года из-за несоответствия вкусам екатерининской эпохи был вынесен из собора и продан в село Василь­евское близ Шуи (ныне Ивановской области). Сведения о позднейшей судьбе иконостаса побудили Центральные государственные реставрационные ма­стерские организовать особую экспедицию, которая в годах выве­зла сохранившиеся памятники. После реставрации эти иконы вошли в собра­ния Государственной Третьяковской галереи и Государственного Русского му­зея. Иконостас Успенского собора включал иконы деисусного, праздничного и пророческого рядов. В соответствии с размером собора иконостас его - один из самых больших дошедших до нас. Так, деисусные иконы (одиннадцать из них в собрании галереи) имеют высоту 3,14 м.

Состав и композиция древнерусского развитого иконостаса сложились на московской почве на рубеже XIV-XV веков, и в этом видится определенная заслуга Феофана Грека и русских мастеров, к кругу которых принадлежал Ан­дрей Рублев.

Владимирский деисус - стилистически цельный ансамбль единого эпи­чески торжественного ритма, прекрасно соотнесенный с масштабом интерь­ера и композиционным строем фресковых изображений. Колористическое ре­шение деисуса гармонически ясное. Спокойные, незамутненно-чистые краски идеально согласуются с общей возвышенно-просветленной интонацией.

Идейный замысел композиции деисуса (в переводе с греческого «деисус» обозначает «моление») связан с темой Страшного суда и отражает мысль о заступничестве и молении святых «за род человеческий» перед Спасом. В эпоху ордынского нашествия тема Страшного суда на Руси понимается как грядущее торжество правды и справедливости.

Программа «Страшного суда» во фресках Успенского собора решена с особой проникновенностью; обширное пространство храма наполнено обра­зами возвышенной красоты и благородства.

В живописи Андрея Рублева образам ангелов придается осо­бое значение. Икона «Вознесение», как никакая другая из многофигурных праздничных икон, обладает особой ритмической организацией композиции. Здесь прояви­лось свойственное Андрею Рублеву чувство гармонии, пластической уравно­вешенности. Колорит иконы многообразен за счет нюансированности каждого тона. Живописные плоскости основных тонов оживлены богатством верхнего моделирующего рисунка и лессировок.

Следующей по времени создания работой Андрея Рублева является так называемый Звенигородский чин, один из самых прекрасных иконных ансам­блей рублевской живописи. Чин состоит из трех поясных икон: Спаса, архан­гела Михаила и апостола Павла. Они происходят из подмосковного Звениго­рода, в прошлом центра удельного княжества.

Звенигородский чин соединил в себе высокие живописные достоинства с глубиной образного содержания. Мягкие задушевные интонации, «тихий» свет его колорита удивительным образом перекликаются с поэтическим на­строением пейзажа звенигородских окрестностей, красивейших подмосков­ных мест, олицетворяющих для нас образ Родины. В Звенигородском чине Ан­дрей Рублев выступает как сложившийся мастер, достигший вершин на том пути, важным этапом которого была живопись 1408 года в Успенском соборе во Владимире. Используя возможности поясного изображения, как бы при­ближающего укрупненные лики к зрителю, художник рассчитывает на дли­тельное созерцание, внимательное вглядывание, собеседование.

Центральная икона деисуса «Спас» отмечена особой значительностью, бесконечной, неисчерпаемой глубиной своего содержания. Звенигородский «Спас» как бы утрачивает известную отвлеченность образов божества и предстает очеловеченным, внушающим доверие и надежду, не­сущим доброе начало. Мастер наделяет Христа русскими чертами и внешней дает их ощутить во внутреннем складе, в особой тональности состояния: ясно­сти, благожелательности, деятельном участии. Несмотря на фрагментарно сохранившиеся лик и полу фигуру, впечатление от образа столь полное и завер­шенное, что наводит на мысль о принципиальном, повышенном значении в ис­кусстве Андрея Рублева выразительности именно лица, глаз.

Хранящиеся в Третьяковской галерее рублевские памятники были соз­даны в пору наивысшего расцвета московской живописи в XV веке. Приоб­щившись в XIV веке в силу исторических условий к византийскому (константи­нопольскому) искусству так называемого палеологовского стиля (то есть пе­риода правления в Византии династии Палеологов), стиля, оказавшего воз­действие на культуру большинства стран восточнохристианского мира, мос­ковские мастера, усвоив его отдельные элементы и приемы, сумели преодо­леть византийское наследие. Отказываясь от аскетизма и суровости визан­тийских образов, их отвлеченности, Андрей Рублев, однако, ошущал их антич­ную, эллинскую основу и претворял ее в своем искусстве. Андрею Рублеву уда­лось наполнить традиционные образы новым содержанием, соотнеся его с главнейшими идеями времени: объединением русских земель в единое госу­дарство и всеобщим миром и согласием.

Академик заметил, что «национальные идеалы русского на­рода полнее всего выражены в творениях двух его гениев - Андрея Рублева и Александра Пушкина. Именно в их творчестве отчетливее всего сказались мечты русского народа о самом хорошем человеке, об идеальной человечес­кой красоте... Эпоха Рублева была эпохой возрождения веры в человека, в его нравственные силы, в его способность к самопожертвованию во имя высо­ких идеалов».

Русский народ хранит сердечную память о своем знаменитом худож­нике. Бывший московский Андроников монастырь, где живописец жил и работал, был объявлен в 1960 году историко-архитектурным заповедником. Здесь открыли музей имени Андрея Рублева, где изучают и пропагандируют историю древнерусского искусства.

Список использованной литературы:

1. Пикулев, И. И.

Русское изобразительное искусство. Учеб. Пособие для студентов ин-тов культуры и фак. культ-просвет. работы ин-тов искусств и консерваторий. М., «Просвещение», 1977.

2. Рублев, Андрей

Из собрания сочинения Государственной Третьяковской галереи: Альбом/Автор-сотавитель .- М.: Изобр. Искусство, 1990.-48 с.:ил.

Беседу подготовила и провела

гл. библиотекарь Чернавской с/библиотеки