· С точки зрения пользователя важно, какое оборудование ему потребуется для просмотра трехмерных фильмов и картинок. Очевидно, что при больших затратах на сопутствующее оборудование, круг пользователей, которые смогут себе это позволить, будет не таким широким, как этого хотелось бы производителю контента. С другой стороны, использование очков само по себе не очень комфортно.
· Попробуем вспомнить, за счет чего человеческий мозг воспринимает окружающий мир вполне себе объемным. Все очень просто - левый и правый глаз воспринимают одну и ту же точку пространства под разными углами. Можно ли как-то обеспечить подобный эффект, не прибегая к специальному оборудованию?
· Способ, в каком-то роде удовлетворяющий этому требованию, предложил Джонатан Пост, но он показался нам не очень гуманным из-за приложения электрических импульсов к лицевым мышцам.
· Более человечный (по отношению к пользователю) способ заключает в себе идею использования специальных пленок, которые крепятся поверх обычного бытового монитора. Пленка имеет рифленую поверхность. Углы секций пленки рассчитаны так, что обеспечивают чередование полос изображения для левого и правого глаза. Ширина каждой секции пленки должна соответствовать ширине экранного пикселя. 
·
· Данный метод пока реализован только на бумаге, но при успешном его проявлении в реальных условиях, он может стать дешевым и популярным.
·
·
· У любой разработки есть своя история и свои причины. История “Совы” началась до ее появления на свет, в 2004 году, когда было принято принципиальное решение создать на кафедре ЭВА (ныне ИКТ) видеолабораторию для развития специализации “Компьютерные мультисреды”. В декабре того же года была куплена видеокамера, в 2005 году студенты начали работать с видео, а в лаборатории начали накапливаться записи. Накапливаться и теряться. Что такое видеозапись? Пленки перезаписываются, файлы стираются... что неважно сейчас, станет нужным завтра, но на кассету уже записали другой сюжет, а файл стерли.
· С 2005 года одной из задач видеолаборатории стало накопление видеоархива. Наши студенты снимали различные события как на кафедре, так и в МИЭМ, но по мере накопления остро становился вопрос -- где хранить и как искать среди записей нужные фрагменты? Если место для хранения можно выделить на съемных жестких дисках или лентах LTO, то с доступом к нужным фрагментам все сложнее -- фотографии мы храним в галерее с веб-доступом, их можно описать тегами, а предварительный отбор проводить по эскизам, которые показывает галерея. А что делать с видео -- DV смотреть по сети, даже по локальной неудобно, поток 25 мбит/с тяжеловат для таких целей. По первому кадру сказать что-то о содержании видеофрагмента тоже тяжело, первый кадр часто бывает вообще черным. В общем, с видео все оказалось сложнее, чем с архивом фотографий.
· К 2008 году созрело решение, которое до поры всех устроило: была создана “Система организации видеоархива” (СОВА), которая снимала с пользователя (видеомонтажера, архивиста) рутинную нагрузку. Что делает Сова?
· Когда файл готов к загрузке в архив, он просто копируется в определенную папку на сетевом диске, после чего Сова проверяет формат файла, определяет соотношение сторон (4:3 или 16:9), если с файлом все в порядке (принимается только Microsoft DV AVI), он помещается в каталог с исходными файлами и переименовывается (присваивается порядковый номер в архиве). Файл так же конвертируется в потоковый формат (мы используем H.264 и три потока на выбор пользователя) и создается раскадровка (JPEG с 16 кадрами из ролика), все это помещается на страницу с полями для ввода метаданных.
· То есть, скопировав файл в архивную папку, можно отправляться на сайт Совы и, найдя его среди последних поступлений (или в поиске -- Сова сохраняет старое название файла и путь, если файл был в папке), там описывать содержание и привязывать к событию.
· В работе видеопроизводства часто возникает необхоимость “чернового монтажа”, когда производится быстрая сборка ролика, на основе которой проводится чистовой монтаж. В таких случаях и для удаленного доступа к архиву удобно использовать так называемые прокси-файлы -- копии низкого разрешения, которые легко загрузить по сети и с которыми легко работать на обычных бытовых компьютерах. Сова может создавать эти файлы в нужном формате в зависимости от того, какие монтажные программы использует производство.
· Наконец, важной задачей Совы является представление видеозаписей в интернет. Ее плеер может вставляться на внешние сайты и в программу телевидения МИЭМ. ТВ (на телевизоры выводится максимальный поток 2 мбит/с).
· Если посчитать объем информации, хранимый Совой, то получится, что ни на какой из существующих серверов в МИЭМ мы такой объем записать не сможем, в то же время, для просмотра по сети доступны все хранимые файлы. Сейчас применяется простое решение -- часть исходных файлов хранится на съемных жестких дисках, на сервере остаются только потоковые видеозаписи и раскадровки, а это примерно 1/20 от объема AVI-файлов. Но просто скопировать файлы на диски недостатоно. Дисков -- десятки, где потом искать? Возникает задача индексации. В настоящее время применяется небольшая утилита, которая после копирования файлов считает контрольную сумму каждого файла и сообщает ее серверу, таким образом в архиве у каждого файла прописывается место хранения -- “online” или номер внешнего диска. Это позволяет монтажеру, когда понадобится тот или иной файл, сразу найти все необходимое, даже если файлы уже убраны с сервера, а если делается черновой монтаж, то просто взять с сервера прокси-копию, потом заменив ее на полноразмерную версию.
· Для работы с внешними дисками используются простые устройства -- “стаканы”. Благодаря возможности “горячей замены” диски SATA прекрасно подходят на роль дискеток, хотя при обращении с ними нужно соблюдать осторожность -- вращающийся диск лучше резко не двигать, возможны повреждения.
· Читателю уже, наверное, очевидно, что, несмотря на все ухищрения, придуманные нашими разработчиками, мы понимаем, что хранение и доступ к данным архива можно организовать удобнее и безопаснее. Об этом следующая статья -- мы как раз недавно придумали, как решить эту проблему с размахом.
· Тем временем, прогресс не стоит на месте и уже всем очевидно, что DV как формат уходит в прошлое. Новая версия Совы уже стоит в планах разработки, она должна включать и проектную работу и поддержку разных форматов, в том числе HD, предусмотрена работа с несколькими студиями и обмен данными по запросу и многое другое. Разумеется, многие требования, которые мы закладываем в новую версию, мы сформулировали не только из опыта нашей работы в МИЭМ, мы собирали их при общении с представителями видеостудий и телевидения.
