В. Г. КИКТА

«ГОРЕВАЛИ РЯБИНЫ»

Валерий Григорьевич Кикта (род. 1941) – советкий композитор, ученик С. С. Богатырева, Т. Н. Хренникова. Среди хоровых сочинений композитора – хоры на слова Татаринова: «Горевали рябины», «Улетают журавли», «Ласточ-ки», «Два хора памяти Пушкина», Куликовский диптих [Что это такое?], хоры на народные слова: Хоральная прелюдия, «Эй, ухнем», «Ой, верба, верба куче-рява». Из последних хоров Кикты – «Многая лета» на слова Татаринова, «Отзвук столетий», «Всенощное бдение». Композитор использует разнообраз-ные технические приемы, в т. ч. glissando.

В произведении «Горевали рябины» раскрывается характерный для русской народной культуры образ рябин, потерявших осенью листву, взамен получивших зимние ягоды. Интересно осмыслен сюжет; четко вырисованы времена года: осень и зима.

Жанр «Рябин» – хоровая миниатюра. Форма – трехчастная с развивающей серединой и репризой. Лад мажорный, основная тональность Es-dur. Тональный план произведения: c – Es – es – g – c – As – c – Es – c – Es. Тема на протяжении всего произведения проводится поочередно у всех голосов.

Размер – 3/8 со сменой на 4/4, а потом 3/4 (везде ). Темп – Moderato con moto (умеренно, с движением), сменяется на Agitato и в конце средней части sostenuto; затем Tempo I.

Динамическая сторона хора очень разнообразна. Вначале динамика в пределах от mp до mf, в разработке до fff (в конце subito p – у теноров), в репризе – до  f, перед кодой subito p, потом от mf до ppp.

Произведение написано для восьмиголосного смешанного хора: сопрано, альты, тенора и басы поделены на два голоса. Выбор этого состава был продиктован необходимостью показать драматизм и красочность этого произве-дения.

Диапазоны голосов:

Тесситура у всех голосов удобная.

Склад письма полифонический, основанный на имитациях; все голоса равноправны, каждый выполняет свою собственную функцию. Вокальные штрихи – в характере molto espressivo.

Дирижерские трудности заключаются в фразировке тактов размера 3/8. Они объединяются по два, а в концах фраз – по три; схемы дирижирования – двухдольная и трехдольная соответственно, по 3/8 в кажой доле. Важны также показ динамических штрихов (особенно при имитациях) и сохранение четкого ритма в коде при сменах размера. В кульминации (sostenuto) схема дирижиро-вания – трехдольная, без объединения тактов.