Спеціальність «Театральне мистецтво»
Теоретична частина
орієнтовні питання:
1. Провідні режисери ХХ століття. Особливості їх творчості.
2. Режисер як автор масового театралізованого дійства. Режисерський інструментарій.
3. Специфічні особливості естрадного мистецтва та режисури естрадного дійства.
4. Основні тенденції розвитку масової режисури на сучасному етапі.
5. Використання режисерсько-експериментаторських надбань Л. Курбаса в сучасній режисурі естради і масових свят.
6. Роль та значення ідейно-тематичної основи сценарію театралізованого видовища у процесі створення режисерського рішення та у його втіленні.
7. Вплив режисерської діяльності Є. Б. Вахтангова на розвиток принципів видовищності в режисурі естради та масових театралізованих дійств.
8. Режисерський етюд як провідний засіб у вихованні необхідних якостей майбутнього митця. Головні відмінності акторського та режисерського етюдів. Основні вимоги до режисерського етюду.
9. Нерозривний зв’язок сучасної режисури естради і масових свят з принципами епічного театру Б. Брехта.
10. Принципи умовно-синтетичного видовища у творчому доробку єрхольда. Навести приклади використання його принципів у роботах сучасних режисерів.
11. Актуальні проблеми режисерського тренінгу в системі виховання та набуття практичних навичок майбутніх режисерів естради та масових дійств.
12. Просторове рішення режисерського задуму та його значення у реалізації головної режисерської ідеї заходу.
13. Сучасний погляд на принципи мізансценування при створенні масових сцен у театралізованих дійствах.
14. Необхідність роботи над створенням «зримої» пісні, байки, документу, вірша тощо та її значення у процесі виховання професійної компетенції майбутнього режисера.
15. Художній образ в масовому театралізованому святі та видовищі як необхідна умова втілення режисерського задуму. Різноманітні прийоми створення образного рішення.
16. Образно-емоційне бачення майбутнього театралізованого дійства та його значення для створення режисерського задуму. Приклад створення режисерського задуму певного театралізованого заходу та обґрунтування його доцільності.
17. Репетиція як основна форма підготовки театралізованого заходу. Роль режисера у проведенні репетиції як організатора, постановника, педагога-вихователя.
18. Використання документального матеріалу в публіцистичних виставах. Особливості театралізації документу.
19. Особливості мізансценування видовищних заходів різних жанрів.
20. Принципи створення концертних номерів до театралізованих концертів різних жанрів та спрямувань.
21. Атмосфера та темпоритм видовищного заходу, їх взаємозалежність і шляхи створення.
22. Монтаж – як необхідна форма організації матеріалу в сценарії театралізованого заходу.
23. Використання важливих художньо-образних засобів виразу ідейно-тематичного виразу постановки через використання метафор, гіпербол, алегорій тощо.
24. Глядач – як активний, безпосередній учасник масового театралізованого заходу і принципи активізації глядача.
25. Особливості режисури ігрових та розважальних програм. Використання в таких програмах персоніфікованих героїв та робота з ними режисера по досягненню створення яскравих образів.
26. Види та типи сценарних ходів у створенні сценарію театралізованого заходу та їх функції.
27. Художня цілісність театралізованого заходу та шляхи її створення й досягнення.
28. Специфіка роботи режисера над постановкою фольклорного свята, використання ним народних обрядів, ритуалів та введення їх у яскраву сценічну дію.
29. Особливості режисури народних фольклорних свят та обрядів.
30. Використання інноваційних прийомів режисури при проведенні фестивалів, конкурсів, корпоративів, бенефісів, ток-шоу тощо. Значення відчуття видовищності режисера-постановника, його світогляду та знань інших видів мистецтв.
31. Робота режисера-постановника над створенням масових сцен та особливості їх режисури.
32. Синтез літературного й фольклорного матеріалу, їх сценічна обробка й використання їх у сценарії фольклорного свята.
33. Режисер-постановник – організатор творчої групи по підготовці масового видовища.
34. Робота режисера з керівниками художніх колективів та відповідальними за технічне забезпечення видовища.
35. Синтетична природа театру й естради. Спільне й відмінне в мистецтві театру і масових театралізованих видовищ.
36. Використання режисерського тренінгу для розвитку образного бачення, творчої фантазії майбутнього митця – спеціаліста по створенню театралізованих програм.
37. Режисерська партитура та особливості її створення, як необхідна умова чіткої організації творчого процесу при підготовці масового заходу.
38. Режисерський задум театралізованої художньо-публіцистичної вистави і роль вивчення режисером конкретного документального матеріалу до теми та особливості роботи з конкретними героями.
39. Дитячі свята, їх розмаїття та особливості роботи режисера з дітьми різного віку при створенні яскравої дитячої програми.
40. Особливості створення сценаріїв до дитячих свят. Урахування дитячих інтересів, особливості сприйняття ними видовищності та введення в сценарії розвиваючих ігрових елементів.
41. Прогонні, монтувальні та генеральні репетиції, їх цілі та задачі. Участь творчих колективів у репетиціях, як перевірка досягнення цілісності сприйняття заходу.
42. Різноманітні режисерські прийоми по визначенню зміни місця дії, часу тощо, та їх використання у видовищних заходах.
43. Роль та значення слова, що звучить у проведенні театралізованого заходу. Основні функції ведучих театралізованого заходу.
44. Використання яскравого ілюстрованого підтексту та створення кінострічки бачення, як необхідна умова реалізації виразної словесної дії.
45. Мистецтво конферансу на естраді. Типи та види конферансу. Використання яскравої форми у подачі матеріалу.
46. Малі форми на концертній естраді та їх жанри і великі вимоги до втілення, вирішення зовнішньої форми, яскравої видовищності.
47. Особливості акторської майстерності по створенню естрадних образів, здатність актора на естраді до трансформації й імпровізації.
48. Акторська техніка та вміння ї використання в процесі створення естрадних образів в різних жанрах видовищності.
49. Особливості використання гриму при створенні яскравих естрадних образів з урахування жанру та прив’язки де відбувається дія та певних часових умов (ранок, день тощо).
50. Спільне та відмінне у використанні гриму в театральних виставах та масових театралізованих дійствах (навести конкретні приклади).
51. Особливості художнього оформлення масових театралізованих заходів. Використання різноманітних прийомів, що допомагають яскравому втіленню режисерського задуму.
52. Особливості естрадної драматургії. Спільне й відмінне між театральною п’єсою та сценарієм театралізованого заходу.
53. Роль музичного оформлення у втіленні театралізованого заходу. Робота режисера з композитором або звукорежисером по створенню музичного оформленню.
54. Створення необхідної сценічної атмосфери за допомогою музичного та шумового оформлення. Поєднання виконавської майстерності з музикою.
55. Свято «просто неба», його складові та особливості роботи режисера над постановкою театралізованого масового свята.
56. Одночасне використання різних художніх, ігрових, конкурсних та інших майданчиків при проведенні свята «просто неба». Гала-концерт, як кульмінаційна частина свята, яка вбирає в себе найкращі художні колективи та їх номери.
57. Використання новітніх технічних засобів для створення високохудожніх прийомів видовищності та їх вплив на емоційне сприйняття заходу глядача.
58. Використання різноманітних видів сценарно-режисерських ходів, їх значення та доцільність у різних жанрах масової режисури.
59. Методика роботи режисера з художніми колективами різних видів мистецтв та різних вікових груп по залученню їх до власного режисерського задуму та його втіленню.
60. Роль і значення синтезу мистецтв та різноманітних жанрів художньої творчості в створенні яскравої, видовищної естрадної програми.
Практична частина
Практичне завдання – єдине для всіх без винятку абітурієнтів: презентація власного режисерського задуму та складання сценарного плану будь-якого театралізованого заходу.
Жанр та тематика театралізованого заходу для створення режисерського задуму й складання сценарного плану не обмежується та здійснюється за власним вибором абітурієнта.
Література:
(основна)
1. Великие мюзиклы мира. - М.: Искусство, 2002.
2. Генкин праздники, М., Просвещение, 1975.
3. Горбов видовищно-театралізованих заходів. – Фастів: Поліфаст, 2004.
4. Деркач масових свят та видовищ як жанру мистецтва в Україні. – К.: КНУКІМ, 1998.
5. Деркач -режисерські основи театралізованих масових заходів. – К.: КНУКІМ, 1998.
6. Евгений Вахтангов. Сб статей. – М.: ВТО, 1984.
7. Зайцев естради та масових видовищ: навч. посібник. – К.: Дакор, 2003.
8. Клековкін О. Містерія у генезі театральних форм і сценічних жанрів: навч. посібник. – К.: Київський державний інститут театрального мистецтва ім. Карпенко-Карого, 2001.
9. Эстрадные заведения: Пятнадцать очерков для профессиональных любителей эстрадного искусства. - М.: Искусство, 2002.
10. Клитин : Проблема теории, истории и методики: Учеб. пособие. – Л.: Искусство, 1987.
11. Конович праздники и обряды в СССР. – М.: Высшая школа, 1990.
12. Корифеї українського театру. Зб. статей. – К.: Мистецтво, 1982.
13. Корниенко Курбас и художники // Советские художники театра и кино: Сб. статей. – Л.: Искусство, 1978.
14. Корнієнко Курбас: репетиція майбутнього. – К.: Мистецтво, 1998.
15. , Лановик народна творчість: підручник. – К.: Знання-прес, 2001.
16. Лесь Курбас. Філософія театру. - К.: Мистецтво, 2001.
17. Лесь Курбас: Статьи и воспоминания о Лесе Курбасе. Литературное наследие. /Сост. , , вступ. ст. . –М.: Искусство, 1988.
18. Мейерхольд , письма, речи, беседы. – М.: ВТО, 1964.
19. Композиция сценического пространства: Поэтика мизансцены. Учебное пособие для учебных заведений культуры. –М.: Просвещение, 1981.
20. Некрылова народные городские праздники, увеселения и зрелища. – Л.: Искусство, 1998.
21. Неллі режисуру. – К., Мистецтво, 1977.
22. Історія масових свят: навч. посібник. – К.: НМК ВО, 1999.
23. Обертинська теорії драми та сценарної майстерності: навч. посібник. – К.: КДАКККіМ, 1999.
24. , Голубцова режисури масових вистав та свят. –К., ДАКККіМ, 2002.
25. Петров спортивно-художественные представления (основы режиссуры, технологии, организации и методики). – М.: Искусство, 1998.
26. Режиссерский тренинг ( сост. ). – К.: РМКУЗИиК, 1987.
27. Мізансцена – мова режисера. – К., Мистецтво, 1970.
28. Феномен эстрадной режиссуры. – М.: Искусство, 2001.
29. Саруханов . – М.: Профиздат, 1989.
30. Сибиряков значение Станиславского. –М.: Искусство, 1974.
31. Смейтесь, джентельмены! Прижизненные записки одесского КВН. – Одесса, 1992.
32. Смирнов-Несвицкий Вахтангов. –Л.: Искусство, 1987.
33. Станиславский . соч. в 9-ти т. Т.– М.: Искусство, .
34. Режиссер – профессия и личность. – М.: Искусство, 1991.
35. Сценарное мастерство: метод. пособие в помощь начинающему автору. – М.: МГИК, 2002.
36. Тихомиров о режиссуре театрализованных представлений. – М.: Искусство, 1977.
37. Товстоногов сцены. В 2-х кн. – Л.: Искусство, 1984.
38. Туманов массового праздника и театрализованного концерта. – М.: Искусство, 1976.
39. Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (). - М.: Искусство, 1983.
40. Фрадкин Брехт. Путь и метод. – М.: Искусство, 1965.
41. Работа режиссера над спектаклем. Методическая разработка к 6-му заданию 1-го курса основ режиссуры «Словесное действие». –М., МГИК, 1986.
42. Шангина актерских и режиссерских способностей. – Барна0.
43. Шарварко театралізованого масового дійства : Навчально-методичний посібник. –К.: ДАКККіМ, 2004.
44. Шароев эстрады и массовых представлений. – Любое издание.
(додаткова)
1. 100 великих режиссеров. –М.: Вече, 2004.
2. Встреча с “Гардзенице” // Театр Гротовского: Сб. статей. – М.: Искусство, 1992.
3. Боброва , не имеющая аналогов // Молодежная эстрада. – 1990. – №4.
4. Вериківська М. І. Становлення української радянської сценографії. – К.: Мистецтво, 1981.
5. Звичаї нашого народу. – Харків, Фоліо, 2005.
6. , Канович театрализованные праздники и представления. – М.: Искусство, 1985.
7. Даркевич Средневековья // Атеистические чтения. – 1990. – № 9.
8. Деркач і режисури традиційного народного масового свята “Масляна”. – К.: КНУКІМ, 1998.
9. Дмитриев советской эстрады. – М.: Искусство, 1962.
10. Елисовенко репетиционного процесса в агитационно-художественном коллективе. – К.: КГИК, 1990.
11. Русский свадебный ритуал. – М.: Искусство, 2001.
12. Зоркая . Лубок. Экран. – М.,: Искусство, 1990.
13. Іваницький А. І. Українська народна музична творчість: посібник. – К.: Вища школа, 1990.
14. Калашніков агітаційний театр в Україні 70-80-х рр. ХХ століття. Теорія. Історія. Репертуар. Режисура. - К.: Мистецтво, 1998.
15. Килимник їнський рік у народних звичаях в історичному освітленні. Кн 1-3 . – К.: Мистецтво, 1994.
16. Клековкін О. Сакральний театр: Генеза. Форми. Поетика (Структурно-технологічне дослідження). – К.: КДІТМ, 2002.
17. Коломієць Саксаганського і Карпенка-Карого. – К.: Мистецтво, 1984.
18. Курочкін ічні свята українців. Традиції і сучасність. – К.: Вища школа, 1978.
19. Ленглі С. Театральний менеджмент і продюсерство. Американський досвід / Переклад з англ. За ред. Безгіна. - К.: Мистецтво, 2000.
20. Марков -режиссерские основы художественно-педагогической деятельности клуба. – М.: Просвещение, 1988.
21. Митці України: Енциклопедичний довідник. – К.: Вища школа,1992.
22. Пластическая выразительность актера. –М.: Искусство, 1988.
23. Цирк России наперегонки со временем: модели цирковых спектаклей х годов. – М.: Искусство, 2001.
24. Словарь театра: Перев. с фр. – М.: Искусство, 1991.
25. Петров массового спортивно-художественного театра. – Л.: Искусство, 1986.
26. Поплавський -бізнес: теорія, історія, практика: Підручник. - К.: КНУКІМ, 2001.
27. Политика – вершина шоу-бизнеса. – М.: Просвещение, 2001.
28. Руднев , обряды, ритуалы в трудовом коллективе. – М.: Просвещение, 1984.
29. Пантомима. Движение и образ. –М.: Советская Россия, 1981.
30. Скуратівський вечір. – К.: Перлина, 1994.
31. Соловей Є. Цар Едіп у Києві // Всесвіт. – 1998. – №12.
32. Спогади про Миколу Садовського. Зб. статей. – К.: Мистецтво, 1981.
33. Телевизионная эстрада. Сб. статей. – М.: Искусство, 1981.
34. У Києві просто неба “Цар Едіп” // Бюлютень ЮНЕСКО. – 1998. – Вип.4.
35. Конферанс и конферансье. – М.: Искусство, 1970.
36. Шароев , которую мы видим. – М.: Искусство, 1990.
37. В нашем доме. – М.: Просвещение, 1980.
38. Эстрада без парада. – М.,: Искусство, 1990.
