Категория времени в видеоарте
Студентка II курса магистратуры
Московский государственный университет имени ,
Факультет искусств, Москва, Россия
E-mail: *****@***ru
Видеоарт появился в 1965 году, когда в США появились первые портативные видеокамеры, и уже через несколько лет видео стало одним из самых востребованных способов выражения художественной мысли в современном искусстве [4,5]. Видеоарт является самым молодым из экранных искусств, и потому, формируя собственную знаковую систему, он заимствовал у кино и телевидения как технические находки, так и визуальные решения. Однако, уже в 1970-х стало очевидно, что язык video принципиально отличается от теле - и киноязыка, эти отличия выражаются главным образом в монтаже, который оказался освобожден от нарративной функции и стал решением сугубо эстетических задач [3]. Наиболее рельефно особенности видеоарта проявляют себя в способе создания такой художественной категории как время, перцепция которого в случае video разительно отличается от нашего априорного восприятия.
***
Проведенное исследование показало, что время в видеоарте представляется одновременно линейным и цикличным. Это связано как с условиями демонстрации работ видеоартистов, так и с внутренней структурой произведений, определяемой монтажом. «Вечное становление» времени в работах художников делает произведения видеоарта максимально приближенными к описываемой Ж. Делезом модели «образа-времени». Подобный анализ поможет нам точнее определить знаковую природу video как «молодого» и малоизученного искусства и отделить его от остальных экранных искусств.
Литература
1. Кино. М.: Ад Маргинем. 2003.
2. История российского видеоарта. Т.1-3. М.: Московский музей современного искусства. 2007.
3. Шишко кино. М.: Арт Гид. 2011.
4. Dufour S.-I. L’image video d’Ovide a Bill Viola. Paris: Archibooks. 2008.
5. Martin S. Video art. Köln: Taschen. 2006.
6. Parfait F. Video: un art contemporain. Paris: Regard. 2001
