ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ФИЛЬМА «ПИРАТЫ: БАНДА НЕУДАЧНИКОВ И ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
О главном
На работу над кукольным анимированным фильмом сотрудникам студии Aardman обычно требуется около 5 лет (2 года – на подготовку сценария; полтора года – на подготовку раскадровок, дизайн и пошив кукол, создание декораций; еще полтора года – на съемки; и, наконец, около 3 месяцев – на постпродакшн)
Сценарий
· Как правило, со своей работой сценаристы справляются за два года.
· По 1 странице сценария будет снята примерно 1 минута фильма.
· В среднестатистическом сценарии умещается около 695 диалоговых реплик.
Раскадровка
· Начиная работать над очередным фильмом, кинематографисты набирают группу из 5-10 раскадровщиков, которые делают наброски всех сцен будущего фильма.
· В итоге у них получается своеобразная книжка, в которой описывается весь фильм. Количество изображений может доходить до 3000.
· Затем сценарий разбивается на части (в ПИРАТАХ их 29), каждая из которых описывается более детально. Сценарий меняется по мере работы, сообразно изменениям вносятся в раскадровки и вышеупомянутые части сценария.
· К настоящему моменту раскадровка ПИРАТОВ насчитывает более 55 000 индивидуальных изображений.
Озвучание
· На ранних стадиях разработки проекта раскадровка редактировалась при помощи так называемых тестовых голосов. Обычно героев озвучивают сами кинематографисты. Таким образом, режиссер получает представление о том, сколько времени занимает та или иная реплика, и может внести соответствующие коррективы с тем, чтобы сцены смотрелись в более выигрышном свете. К слову, Питер Лорд озвучивал пиратского капитана в «тестовой» версии озвучки.
· После того, как основные части утверждены, начинается запись голосов профессиональных актеров.
· Обычно актеры озвучания работают по 4 часа за смену. За это время они успевают озвучить около 30-50 реплик.
· Вернувшись на студию, режиссер прослушивает все дубли каждой из реплик (как правило, не менее 20) и выбирает из них те, которые лучше соответствуют раскадровке и вписываются в конкретную сцену.
· После отбора озвученные реплики отправляются на монтажный стол, где они «разрезаются» на части в соответствии с количеством кадров в секунду. ПИРАТЫ снимались со скоростью 24 кадра в секунду, и если персонаж говорил слово «Привет», то аниматоры меняли форму губ персонажа в соответствии со звуками «п», «ри», «ве» и «т».
Дизайн персонажей
· Сначала художники рисовали множество вариантов экипировки персонажей, из которых режиссер отбирал самые понравившиеся. Капитан Пиратов был представлен на суд режиссера в 15 или даже 20 эскизах. Выбран, как вы понимаете, был только один.
· Персонажный аниматор Джонни Даддл обычно начинает свою работу еще до начала съемочного процесса, а заканчивает синхронно с завершением постпродакшена. На финальных стадиях работы над проектом он разрабатывает детали костюмов для каких-то новых персонажей, которые появляются в фильме и вносит коррективы в костюмы уже играющих.
Моделирование персонажей
· Наброски персонажей передавались скульпторам, которые лепили фигурки героев. После того, как из нескольких вариантов был утвержден один, вылепливалась еще одна фигурка, которая разделялась на части. Они раскрашивались отдельно, затем кукла вновь собиралась воедино. У Капитана Пиратов было 17 различных «донорских органов».
· Было сделано несколько идентичных копий каждой из кукол, с тем, чтобы «актеры» могли играть на разных площадках одновременно. Для этого перед окраской с каждой из частей каждой из кукол снимали форму, из которой впоследствии отливали новые «органы», абсолютно идентичные оригиналу. Как правило, чем чаще кукла появляется на экране, тем больше ее копий нужно создать. Для звезды фильма Капитана Пиратов было собрано 14 «дублеров». Не говоря уже о том, что «актер» имел 6 одинаковых костюмов на непредвиденный случай.
· Работа над созданием моделей началась за год до съемок – у дизайнеров было достаточно времени на подготовку требуемого количества кукол. На самом деле, процесс доработки персонажа может быть очень кропотливым. Например, на создание первой полностью готовой куклы (включая окраску и одежду) Капитаном Пиратов ушло шесть месяцев. На разработку одной только бороды Капитана ушел год.
· «Скелетом» каждой куклы является проволочный каркас с шарнирами в местах сгибов. Кукла может гнуться точно так же, как и живой человек.
· В настоящий момент в студии Aardman работает 70 модельеров, стараниями которых было создано 250 кукол. В том числе: 9 пиратов из основной команды, 23 пирата для фона, 18 ученых для фона и еще 55 различных второстепенных персонажей. Для ПИРАТОВ было в общей сложности подготовлено 112 кукол. Это притом, что работа над созданием кукол продолжается.
· Аниматоры озвучивали кукол, меняя им губные накладки. Для каждого героя был сделан набор различных губных гримас, в соответствии с произносимыми звуками. Они крепились к голове при помощи магнитов. У Капитана Пиратов губы могли складываться в 240 различных гримас, отображающих тот или иной звук или эмоцию. Губные накладки и головы персонажей разрабатывали сотрудники одного и того же отдела. Эти части тела выполнены из резины. В библиотеке Aardman насчитывается более 5000 готовых губных гримас, еще 3000 могут быть воспроизведены по первой необходимости. Самой трудоемкой стала мимика королевы Виктории – накладки каждый раз приходилось покрывать новым слоем губной помады.
Строительство декораций
· Художник-постановщик Норман Гарвуд (работавший над такими фильмами, как БРАЗИЛИЯ и ПРИНЦЕССА-НЕВЕСТА) начал работу над фильмом в 2007 году. Годом позже он изготовил львиную долю интерьеров и экстерьеров для съемок фильма.
· После того, как грубые наброски были утверждены, декораторы взялись за весьма непростое дело – выполнение интерьеров и экстерьеров в миниатюре в масштабе 1:5, а также компьютерное моделирование. Макеты и компьютерные модели использовались для процесса превизуализации. Как только Питер Лорд и Джефф Ньюитт утверждали хореографию актеров и общую постановку сцены, декораторы брались за более детальную проработку каждого антуража с тем, чтобы каждая сцена была выстроена корректно как с эстетической, так и с практической точек зрения.
· Эскизы экстерьеров и интерьеров были переправлены в бристольский офис компании, где начались работы по строительству. На строительство одной локации обычно требуется около 6 недель, при этом команда из 26 человек может одновременно строить до шести независимых площадок. Декоратор Код Стикс постарался на славу, используя в работе над локациями разнообразные материалы и технологии. Когда съемочная группа сталкивалась с проблемами в области декораций и реквизита, на выручку приходили специалисты компании John Wright Modelmaking. С их помощью были выполнены такие немаловажные детали, как, например, мелкая монетка пенни (требовавшая специальной обработки) и карета. Ким Джордж занимался всем, что касалось стеклянных аксессуаров.
· Команда реквизиторов подготовила богатый арсенал всевозможных фонов, а также стационарных и динамичных аксессуаров, которыми можно было украсить каждую съемочную локацию. В плане реквизита фильм получился очень насыщенным. К окончанию работы планировалось подвести количество аксессуаров к феноменальной цифре 220 000. Только в одном корабле – 44 569 индивидуальных деталей! Для украшения сундуков в сокровищнице королевы Виктории было «выпущено» более 400 000 «золотых» монет. На украшение пиратского судна (и на сокрытие различных проводов) ушло более четверти мили веревки (около 400 метров).
· Съемочные площадки были готовы примерно за полтора месяца до старта съемок, затем началась работа по их сборке и декорированию. На многие поверхности требовалось нанести несколько слоев различной краски, чтобы визуально состарить их. В этой работе требовалась скорость и понимание ключевых требований режиссера, в частности – что должно попасть в кадр, а что – остаться за кадром.
Превизуализация
· После того, как работа над раскадровками была завершена, они были переданы команде превизуализации. Все раскадровки оцифровали на компьютере, и был воссоздан трехмерный «набросок» всего фильма.
· Сразу стало видно, как будет работать каждый кадр, что нужно добавить, что убрать, под какими углами стоит расположить камеру и так далее.
Съемки
· На съемках ПИРАТОВ работало 29 аниматоров, которые единовременно управляли движениями 40 персонажей.
· Буквально все на съемочной площадке делали все от них зависящее, чтобы кинематографисты могли снять как можно больше кадров за рабочую смену. В то время как аниматор работал на одной из локаций, следующую готовили к съемке – поправляли интерьер, устанавливали свет и камеру. Результаты всех подготовительных мероприятий контролировались лично режиссером перед началом съемки.
· Перед началом съемки очередной сцены аниматор мог ознакомиться со сценарием и с превизуализацией этой сцены, а также прослушать уже записанные диалоги. Перед началом съемки аниматор и режиссер проигрывали сценку в репетиционном режиме. В фильм это, разумеется, не попало. Но определенный смысл был: в ходе этих репетиций решалось, что персонаж может разгладить бороду или вздернуть бровь. Герой словно бы оживал.
· ПИРАТЫ снимались со скоростью примерно 4 секунды в неделю.
· Аниматоры использовали программное обеспечение, позволявшее просмотреть недавно снятые сцены и прикинуть, гармонично ли впишется следующая сцена в общую последовательность (если аниматор ошибается, вернуться назад бывает очень не просто).
· Режиссеры ежедневно совершали своеобразный обход своих «владений» – съемочной площадки, модельного зала, декораторского зала и отдела превизуализации. Кроме того, они подбирали диалоги, накладывали их на музыку и оценивали результат.
Спецэффекты
· Отделы превизуализации и визуальных эффектов вели свою работу параллельно, тем самым увеличивая эффективность и предоставляя более полную картину того, что в итоге окажется на экране. В отделе визуальных эффектов работало 80 специалистов.
· Каждый снятый кадр требовал дополнительной отчистки и цветокоррекции – этим занимался отдел спецэффектов. Но и помимо этого спецам было чем заняться – размноженная на компьютере массовка, горы потопленных кораблей, масштабные панорамы Лондона и Карибского бассейна.
· Водная гладь, всплески, барашки и волны создавались компьютерщиками на протяжении всего съемочного процесса. В целом процесс занял около 5000 часов.
Постпродакшн
· На этом этапе все предыдущие наработки сводятся воедино – отснятые кадры, спецэффекты, озвучка и саундтрек. В итоге получается фильм!
Всего в создании фильма приняло участие 320 человек.
Интересные факты о процессе создания фильма «Пираты: банда неудачников»
· В распоряжении аниматоров - 5,000 уже готовых губных накладок и 3,500 макетов накладок.
· Для кукол-пиратов было изготовлено 140 накладных век.
· Для размаркировки отснятого материала было потрачено примерно 118,147.5 см шерсти.
· Вес пиратского корабля - 350 кг.
· Для работы над фильмом декораторам понадобилось 19,456 квадратных метров пенопласта. Примерно столько же ушло бы на изготовление 5 пиратских бригантин, 7 шлюпок, 9 джонок или 74 теннисных кортов.
· Создателям фильма понадобилось 636 метров проволоки. Это в три раза больше чем потребовалось бы на изготовление 2,000 метров троса для оснащения парусов и такелажа настоящего корабля.
· Для куклы Капитана было использовано 893 губных накладки.
· И – самое главное – количество продуктов, которое ушло на питание съемочной командой:
Сэндвичи 14,000 шт
Сосиски 3,884 шт
Круассаны 10,000 шт
Горячие завтраки 28,000 порций
Картошка 2,600 кг
Чипсы 80,000 пакетиков
Фруктовый сок 5,700 литров
Чайные пакетики 59,200 ш
