История русской литературы второй половины XIX века (стр. 12 )

В «Дневнике писателя» (1877, июль – август) , назвавший Левина «чистый сердцем Левин», напишет: «Продолжая верить в чистоту его сердца по-прежнему, я не верю, что он народ; напротив, вижу теперь, что и он с любовью норовит в обособление» («Опять обособление. Восьмая часть «Анны Карениной»). Что имеет в виду писатель? В чем, по его мнению, состоит это «обособление»?

Рекомендуемая литература:

1.  Толстой Каренина.

2.  «Анна Каренина» . М., 1978.

3.  Достоевский писателя.

4.  Анализ, стиль и веяние: О романах гр. // Вопросы литературы. 1988. № 12; 1989. № 1.

5.  Маймин Толстой – путь писателя. М., 1984.

6.  «Анна Каренина». Предисловие к американскому изданию // Собрание сочинений: в 10 т. Т. 10. М., 1961. С. 249-271.

7.  Лев Толстой. Семидесятые годы. Л., 1974 (Ч. III).

Ранние юмористические рассказы

1.  Появление в литературе. Работа в юмористических журналах.

2.  «Умею коротко говорить о длинных вещах»: Проблема «слова» в ранних рассказах Чехова

3.  Жанр «сценки» в творчестве Чехова первой половины 80-х годов.

4.  Тема «маленького человека» в творчестве Чехова 80-х годов (рассказ «Смерть чиновника»).

Методические рекомендации к выполнению заданий

1. Обратите внимание на тот факт, что первые литературные опыты Чехова появляются в массовых журналах «Стрекоза», «Будильник», «Развлечение», «Зритель», «Русский сатирический листок», «Сверчок», «Осколки». В чем их своеобразие? На какого читателя они рассчитаны? Чем объясняется своеобразие формы ранних рассказов Чехова? Какими свойствами массовой литературы обладал жанр «мелочишки»?

2. В массовой литературе слово служит лишь нейтральной средой для передачи темы, фабулы. По преимуществу, оно лишено самостоятельной эстетической активности. Казалось бы, ранний Чехов во многом следует этой традиции. Он настойчиво ищет сюжеты, прежде всего, а не слова. «Из меня водевильные сюжеты прут, как нефть из бакинских недр!» – восклицал Чехов в конце 80-х г. Но при этом многие его ранние рассказы явно выбиваются из этих рамок. Рассмотрите с этой точки зрения такие рассказы Чехова, как «Из дневника помощника бухгалтера», «Жалобная книга». Можно ли говорить о том, что «слово» принимает непосредственное участие в движении сюжета? Какие приемы использованы Чеховым для того, чтобы «слово» стало организатором эпизода, его эпицентром? Что имеют в виду исследователи, говоря о «сюжетности» чеховского слова?

3. В начале 80-х сценка становится самым распространенным чеховским жанром. В чем ее своеобразие? Обратившись к рассказам «Толстый и тонкий», «Хамелеон», «Унтер Пришибеев», покажите умение писателя увидеть в обыкновенной сценке действие целых систем мышления и поведения. Какими способами достигается здесь комический эффект? Какова, на ваш взгляд, главная задача чеховского творчества в этот период?

4. Прочтите рассказ «Смерть чиновника», обращая внимание на явное несоответствие между сюжетом, который ведет к печальному концу, и тем, как он рассказывается. Какие приемы комического и с какой целью использует здесь автор? Как писатель переосмысляет довольно заезженную, многократно разработанную ситуацию: маленький чиновник в столкновении с генералом, с «значительным лицом», представителем высшей власти? Кто и почему становится у Чехова предметом насмешки? Назовите рассказы Чехова, герои которых ведут себя подобным образом.

Рекомендуемая литература:

1.  Из дневника помощника бухгалтера. Жалобная книга. Толстый и тонкий. Хамелеон. Унтер Пришибеев. Смерть чиновника.

2.  Катаев Чехова: Проблемы интерпретации. М., 1979.

3.  Сухих поэтики . Л., 1987.

«Маленькая трилогия» (рассказы «Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви)

1.  «Маленькая трилогия» как цикл.

2.  Приемы изображения героев в цикле.

3.  Структурные признаки «футляра» («футляр» в его внешнем выражении и внутреннем содержании).

4.  Герои и проблемы «маленькой трилогии» в литературном контексте (, -Щедрин, ).

5.  Формы проявления «футлярности» в рассказах «Черный монах», «Учитель словесности», «Ионыч», «Дама с собачкой».

Методические рекомендации к выполнению заданий

1. Рассматривая «маленькую трилогию» («Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви») как цикл, обратите внимание на хронотопическое единство «рамочного» действия, «обрамляющий» материал в цикле, общность «рамочных» героев. Каков социальный и профессиональный статус персонажей Чехова?

2. Покажите основные приемы изображения героев в цикле (в частности, обратите внимание на сокращение дистанции между рассказчиком и героем, «приближение» рассказчика к герою; на углубление психологического анализа как форму разоблачения героя и т. п.). Приведите свои примеры.

3. Обратите внимание на то, что понятие «футляр», ставшее ключевым в произведениях Чехова, восходит к повести Достоевского «Записки из подполья», герой которой заявлял: «…моя квартира была мой особняк, моя скорлупа, мой футляр, в который я прятался от всего человечества…». Выявите структурные признаки «футляра» («футляр» в его внешнем выражении и внутреннем содержании) в чеховском понимании:

- отъединенность от людей, отгороженность от жизни, невозможность и нежелание понять другого. Кто из героев трилогии воплощает эти качества в наиболее явной форме? Обратите внимание на повторяемость слов и поступков персонажей как внешнее выражение «футлярности» (приведите примеры);

- житейское благополучие и сытость, духовная успокоенность. Какие персонажи могли бы служить примером?

- погружение в обыденность, боязнь жизни и той меры ответственности, которой располагает человек. Кто из героев представлен подобным образом?

Возможно ли разрушение «футляра»? Есть ли в трилогии такие примеры? Существует ли оппозиция «футляру» и как она выражена в цикле?

4. Герои и проблемы «маленькой трилогии» в литературном контексте. Чехов в литературе продолжил линию, идущую от Салтыкова: главным объектом его внимания становится «средний человек». Чехов, также возлагавший на интеллигенцию социальные надежды, по-своему продолжил и щедринское разоблачение героя-интеллигента. О каких перекличках между чеховским и щедринским «средним человеком» может идти речь? Приведите примеры совпадения жизненной философии героев рассказа Чехова «Человек в футляре» и сказки Салтыкова-Щедрина «Премудрый пискарь».

-  Сопоставьте рассказ «Крыжовник» с рассказом Толстого «Много ли человеку земли нужно».

-  Можно ли говорить об Алехине как о типе «лишнего человека»?

5. Проанализируйте формы проявления «футлярности» в рассказах «Черный монах», «Учитель словесности», «Ионыч», «Дама с собачкой».

Рекомендуемая литература:

1. Чехов в футляре. Крыжовник. О любви. Черный монах. Учитель словесности. Ионыч. Дама с собачкой.

2. Книга о Чехове. М., 1989.

3. Катаев Чехова: Проблемы интерпретации. М., 1979.

4.  Сухих поэтики . Л., 1987.

Новаторство драматургии .

Пьеса «Вишневый сад».

1.  Основные черты поэтики чеховской драмы (в сравнении с поэтикой пьес ): своеобразие конфликта, сюжета, системы персонажей, жанра. «Диалог глухих» в пьесах Чехова, его связь с проблематикой.

2.  Многослойность символического пространства пьесы «Вишневый сад»:

-  центральный образ-символ пьесы. Дайте максимально возможное количество его интерпретаций, обоснуйте все трактовки (вспомните, какова символика центрального образа, вынесенного в название драмы «Гроза»); какова трансформация центрального образа от начала к концу пьесы?

-  обобщенно-символический подтекст системы образов пьесы («жертвы и хищники, несчастные и счастливые», «недотёпы»)

-  скрытая символика, уводящая в подтекст пьесы: «книга», «ключи», «золотой», «часы»; звуковая символика (звук лопнувшей струны, вальсы в исполнении еврейского оркестра, стук топора в финале пьесы). Как все отмеченные образы-символы связаны с проблематикой пьесы?

-  Функция авторских ремарок.

3.  Специфика чеховского определения жанра пьесы.

Методические рекомендации к выполнению заданий

1. Внимательно прочтите главу о новаторстве драматургии Чехова в книге «Нравственные искания русских писателей», обобщив выводы в таблице: Драматургия / Драматургия / Примеры.

В «Вишневом саде» нет прямых столкновений персонажей. Конфликт пьесы основан на внутренней динамике. Определите, имеется ли в пьесе разница между жизненным и сюжетным конфликтом. Что составляет сквозной сюжет пьесы? Определите сюжетную завязку в первом акте «Вишневого сада», проследите развитие действия во втором акте, найдите кульминацию в третьем акте и развязку в четвертом. Каково идейное назначение развязки?

Обратите внимание на своеобразие композиции «Вишневого сада». Здесь нет центрального героя. Основное в ней - групповые сцены. Каждый персонаж живет своими чувствами и помыслами. И этим достигается своеобразный художественный эффект. По тексту пьесы охарактеризуйте внутренний драматизм столкновения персонажей, роль сквозного действия в его выявлении.

2. Подготовка ко второму вопросу предполагает работу над понятием «символ» и «подтекст» с привлечением справочной литературы и с опорой на ранее изученный материал. В чем проявляется взаимосвязь понятий: символ – аллегория? В чем состоит принципиальная разница этих понятий? В связи с этим вспомните пьесу «Гроза» (в чем заключается символика центрального образа, вынесенного в название драмы?). При этом обратите внимание на то, что для того, чтобы читатель воспринял образ как символ, должны быть соблюдены определенные условия: во-первых, образ должен опираться на сложившуюся традицию, а во-вторых, общий контекст произведения должен указывать на символическое значение образа.