EUROPIANO № 3, 2005, стр. 36-46
УЛУЧШЕННЫЕ ДРУКШАЙБЫ
Я хотел бы представить здесь заново разработанную небольшую деталь фортепиано, которая может иметь очень большое влияние на регулировку и звук инструмента. Речь идет о новом типе друкшайб. Эта тема уже была обсуждена в Интернете на форуме "Pianotech", но поскольку далеко не все мастера имеют туда доступ, я пишу эту статью.
Как фортепианный мастер, я считаю эти новые друкшайбы очень важными, поскольку они позволяют достичь более точной и качественной регулировки, а также обеспечивают более сильный звук. Многие коллеги удивлялись и даже посмеивались надо мной, когда я им говорил, что эта маленькая деталь может иметь такое сильное влияние. (Впоследствии я был к этому заранее готов и всегда имел с собой несколько новых друкшайб для образца.)
Я предлагаю коллегам выбрать любую клавишу, нажать ее несколько раз и запомнить ощущение в пальцах от нажатия и характер звука. Затем я удаляю "родную" друкшайбу и заменяю ее новой. Первая реакция, как правило, - удивление. Коллегам кажется невероятным, что звук становится вдруг мощнее, а характер нажатия – точнее, отчетливее. Затем я вновь вставляю на место старую друкшайбу и повторяю эту операцию столько, сколько понадобится, чтобы продемонстрировать преимущества новой шайбы.
До сих пор ни один мастер не высказал желания вернуть на место старые друкшайбы. Я постараюсь объяснить, как это может быть.
Как всем известно, нахдрук – это последний отрезок дистанции хода нажимаемой клавиши, когда "вся работа уже сделана". Когда я начал свою работу в одном большом фортепианном магазине, я узнал, что штейнунг составляет обычно около 46 мм и что существует приспособление, позволяющее этот параметр установить – шаблон штейнунга. С тех пор я долгие годы пользовался этим приспособлением вплоть до того момента, когда я в 90-х годах продолжил свое профессиональное образование на различных фортепианных фирмах. Лишь тогда мне довелось узнать о фундаментальных методах регулировки, настройки и интонировки, а также об осмысленном подходе к нахдруку и о взаимосвязи туше (тактильного ощущения от клавиатуры) и характера звука. Сейчас я работаю с нахдруком, оперируя понятиями "мягкий контакт" или "жесткий контакт" со всеми промежуточными градациями.
Мягкий контакт означает увеличенный нахдрук и дает ощущение мягкого, "растянутого" соприкосновения клавиши с друкшайбой.
Мягкий контакт обусловлен, как правило, следующим:
1. укороченный штейнунг
2. увеличенный друк (ход клавиши)
3. мягкая друкшайба
4. комбинации вышеперечисленного.
Мягкий контакт имеет следствием и мягкий, ослабленный звук, поскольку увеличенный нахдрук вызывает потери времени и энергии нажатия клавиши.
Мы можем отчетливо убедиться в наличии этих потерь:
1. Медленно нажимаемая клавиша после выключения шпилера проходит еще некоторый путь до контакта с друкшайбой.
2. После контакта с друкшайбой клавиша проходит вниз еще немного, сжимая по пути мягкую друкшайбу.
Эти потери также можно определить по движению молотка после выключения шпилера. Это движение видно на глаз и его можно измерить линейкой. Мягкий контакт вызывает дополнительный подъем молотка на 1-2 мм (после выключения шпилера, молоток опирается барабанчиком на репетиционный рычаг – прим. Перев.).
Жесткий контакт возникает как результат:
1. увеличенного штейнунга
2. укороченного друка
3. жесткой друкшайбы
4. комбинаций перечисленного.
Жесткий контакт означает почти полное отсутствие потерь энергии в движении деталей механики, поскольку на длине общего хода клавиши холостой ее ход сведен к минимуму. Слегка увеличенный штейнунг вызывает затрудненный выход шпилера из-под барабанчика при выключении. То же самое может быть вызвано и уменьшенной величиной друка клавиши, и излишней жесткостью друкшайбы.
Жесткий контакт ощущается как более компактный, чем мягкий контакт, поскольку энергия нажатия клавиши не теряется и звук становится соответственно более мощным. Многие пианисты-профессионалы предпочитают жесткий контакт, поскольку механика при этом ощущается как более точная. При хорошо отрегулированной механике жесткий контакт дает пианисту ощущение, что он может делать с инструментом все, что он хочет.
Однако жесткий контакт может вызвать трудности при регулировке, в особенности это связано с проблемами трения. В этом случает шпилер с затруднением выходит из-под барабанчика, и молоток дреббелирует. Нам эта история знакома. Если мастер, обслуживающий рояль для концерта, использует жесткий контакт, он должен сделать окончательную регулировку как можно более тщательно. В этой ситуации нахдрук, например, в 0,5 мм (то есть, ни жесткий, ни мягкий) будет более надежным для длительного использования инструмента.
Приведенные объяснения делают понятной необходимость правильной регулировки нахдрука.
Я не собираюсь здесь излагать правила регулировки, поскольку тема этой статьи – друкшайбы. Однако нужно описать процесс функционирования механики, чтобы значение хорошей друкшайбы было понятнее. Среди множества разновидностей друкшайб, какие мне довелось видеть, многие не отличались высоким качеством вследствие излишней мягкости. Инструмент, оснащенный такими шайбами, имеет потери в механической энергии нажатия клавиш и в мощности звука. Простая замена друкшайб на более жесткие и соответствующая последующая регулировка приводит, таким образом, к улучшению туше и увеличению мощности звука.
Разумеется, всегда имелись инструменты с изначально жесткими друкшайбами, которые функционировали вполне хорошо. Однако по моему скромному мнению новые шайбы, о которых я пишу, превосходят продукцию всех известных до сих пор сортов.
Что же в них такого особенного? Они изготовлены из другого материала, до сих пор не использовавшегося для этой цели – специального фильца.
Уже сам по себе этот материал оказывает на туше, регулировку и характер звука весьма заметное влияние. Но есть и второе свойство новых шайб: их коническая форма.
Я хотел бы об этом специальном фильце поговорить подробнее. Первые годы моей работы в качестве фортепианного мастера я вообще мало что знал о фильце. Как и многие мои коллеги, я не знал, как его вырабатывают, кто его придумал, какие он имеет различные применения.
Становится даже немного удивительно, когда подумаешь, какое бесчисленное количество различного фильца в виде фортепианных молотков и демпферных подушек (и многих других деталей фортепиано – прим. Перев.) проходит через руки фортепианных мастеров.
Около полутора лет назад у меня была возможность посетить настоящую фабрику фильца на востоке Германии. Фабрика находится в городе Вурцен, севернее Лейпцига.
Эта фабрика со дня своего основания в 1783 году производит широкий ассортимент фильцев для всех возможных применений в промышленности. Ранее фабрика называлась "Вайкерт" по имени ее владельца. На международных выставках она завоевала множество премий и медалей за свой прославленный молотковый фильц "Вайкерт", использовавшийся лучшими фортепианными фирмами.
В коммунистическую эпоху в восточной Германии фабрика стала государственным предприятием и перестала вырабатывать свой замечательный молотковый фильц. Поэтому фортепианным фирмам пришлось использовать фильц от других производителей.
После падения берлинской стены и объединения страны фабрика была куплена семьей Бранд, и один из ее членов, г-н Й. Бранд решил возродить былую славу фильца "Вайкерт", что было непростой задачей. Ему удалось заново открыть старые методы и создать фильц, который мы сегодня знаем под названием "Вурцен-фильц", по месту расположения фабрики.
Один из важнейших аспектов при выработке фильца – равномерное свивание волокон шерсти между собой в процессе свойлачивания фильца. Фильц "Вайкерт-Вурцен" был и остается таким знаменитым благодаря особой технологии валки, в процессе которой волокна свиваются очень плотно и равномерно, что дает в результате очень плотный и однородный фильц. Это наиболее важная характеристика высококачественного фильца – его максимальная однородность.
Улучшенные друкшайбы, о которых я здесь говорю, вырабатываются на фабрике "Вурцен"* из того же фильца, какой идет на фортепианные молотки. Этот фильц используется многими производителями фортепианных молотков, среди которых Реннер в Германии, Ронсен в США, Самик в Южной Корее, Ямаха в Японии (для роялей модели SFIII-S), а также различными фортепианными фабриками в Китае. Они ценят этот фильц за его свойства, в которых сочетается высокая плотность, упругость, стабильность и однородность. Как уже сказано, эти свойства достигаются за счет особой технологии изготовления фильца, при которой волокна шерсти свиваются между собой плотно и ровно. Ввиду особой точности, требуемой при регулировке нахдрука, такая однородность и плотность фильцевых друкшайб чрезвычайно важна, поскольку они:
1. очень прочны и стабильны,
2. обладают определенной и точно контролируемой эластичностью,
3. в результате этих свойств обеспечивают очень точное туше и мощный звук.
Из тех же соображений наилучшей передачи энергии было бы неразумно класть излишнее количество бумажных регулировочных шайб под фильцевые друкшайбы. Целесообразнее точнее установить уровень клавиатуры с тем, чтобы обойтись минимальным количеством регулировочных шайб, а также заменить "пачку" бумажных шайб одной картонной, соответствующей толщины, так как много слоев бумаги поглощают энергию, так же, как и плохо припасованная и неплотно закрепленная клавиатурная рама.
Это удивительно, как такая маленькая деталь – новая друкшайба – может настолько улучшить качество фортепиано. Можно даже дать новую жизнь переинтонированному молотку, если заменить старую излишне мягкую друкшайбу на новую, конической формы. Звук станет таким же сильным, как и у соседних, еще "живых" молотков, без помощи всяких искусственных приемов вроде пропитки, обстукивания или накалывания.
Коническая форма новых шайб не нова. Она уже использовалась в инструментах "ямаха" и "стейнвей". Стейнвей (Гамбург) ставит конические друкшайбы во все модели роялей, у Ямахи есть два типа шайб: один из них для обычных моделей, другой – для так называемых моделей "ручной сборки". Я узнал об этом впервые в Академии "Ямаха", когда один из преподавателей рассказал о разнице между обычными цилиндрическими шайбами и коническими, предназначенными для модели SFIII. Он говорил, что шайбу следует класть меньшей плоскостью вверх, и действительно, разница хоть и невелика, но ощущается отчетливо. Объяснение этому связано с тем фактом, что здесь имеет место чисто механическая передача энергии, но осуществляется она по-новому, примерно так же, как в авиапромышленности последних лет крыльям самолетов придали форму утюга. Коническая друкшайба передает энергию нажатия клавиши заметно лучше (даже на слух).
Я не инженер, но мне представляется логичным, что масса и форма в равной степени важны для эффективной передачи энергии. Меньшая верхняя поверхность шайбы лучше передает энергию благодаря меньшей массе. Верхушка шайбы не должна энергию поглощать, но предназначена для ее непосредственной передачи вниз, в клавиатурную раму.
Устойчивость клавиатурной рамы, плотность и эластичность лежащей на ней друкшайбы обеспечивают оптимальный характер противодействия силе нажатия клавиши и отсюда – более мощный звук.
То обстоятельство, что конические друкшайбы уже давно используются ведущими фабриками, убеждает, что здесь кроется нечто важное для игры на инструменте.
Новые конические шайбы из молоткового фильца. поражают воображение опытных фортепианных мастеров и пианистов. Подобные открытия отчетливо показывают нам, что фортепианная промышленность жива и способна к развитию.
Андре Ооребек
Перевод: В. Клопов
*Фирма поставляет также друкшайбы другой формы для фабрики Шиммель.
Комментарий переводчика
К сожалению, автор статьи не приводит конкретных (числовых) данных о механических свойствах фильца, из которого изготовлены предлагаемые друкшайбы. Отношение "величина деформации сжатия / сила сжатия" для готовой шайбы значительно прояснило бы представленную в статье идею. Желательно было бы также оценить меру и разницу нелинейности сжатия у цилиндрических и конических шайб.
Следует учесть то обстоятельство, что "жесткий контакт" с минимальным нахдруком, который предпочитает автор, является весьма критичным в регулировке. Малейшие деформации деталей и корпуса инструмента, вызванные переменами температуры и влажности, износом трущихся поверхностей деталей, сжатием-уплотнением суконных и фильцевых деталей механики и клавиатуры, могут привести к появлению дреббелирования молотка, что крайне неприятно.
Важно также, что назначение друкшайбы заключается не только в том, чтобы ограничить ход клавиши, остановить ее на определенном уровне, но и в том, чтобы заглушить шум (стук) ее остановки в нижнем положении. Излишне жесткая друкшайба обязательно приведет к повышению уровня этого шума, что также нежелательно.
В целом, появление статьи А. Ооребека следует приветствовать: она показывает, что в конструкции фортепиано, как ранее казалось, окончательно сформировавшейся и достигшей пределов совершенства уже более века назад, есть еще немало "белых пятен", что эволюция фортепиано еще не закончена и что вдумчивому и творчески относящемуся к своему делу мастеру всегда есть над чем размышлять и экспериментировать.
