Владислав Басов
«В поисках чуда»
(2016г.)
Пьеса в трех сценах.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
- Н
- ДЕВЧОНКА
Mail: *****@***ru
Сцена первая.
Ночь, бар. За столиком сидит Н и пьет пиво. В бар входит Девчонка. Она проходит к барной стойке, делает заказ, после замечает Н и подсаживается к нему за столик.
ДЕВЧОНКА: Я выпью с тобой, не против?
Н: Я буду счастлив, если ты составишь мне компанию.
ДЕВЧОНКА: Как тебя зовут?
Н.: Меня зовут Н.
ДЕВЧОНКА: Прости? Н? Что за имя?
Н: Н.
ДЕВЧОНКА: Забавно. И кто ты такой, Н?
Н: Понятия не имею.
ДЕВЧОНКА: Ты не знаешь, кто ты? У тебя память отшибло? Или думаешь, что это смешно?
Н: Разве похоже, что я смеюсь? Если бы я шутил, ты бы, вероятно, рассмеялась. Ты же недоверчиво на меня посмотрела, да еще и ухмыльнулась как-то странно. Возможно, тебе действительно показалось это смешным, но если даже так – спешу тебя заверить, что я не шутил.
ДЕВЧОНКА: Хм, м-да… Думаю, мне лучше найти другой столик.
Н: Стой. Ты останешься со мной.
ДЕВЧОНКА: Почему я должна остаться?
Н: Потому что завязался разговор.
ДЕВЧОНКА: Какой разговор?
Н: Разговор. Между нами. Между нами завязался разговор, и ты уже не можешь уйти, потому как теперь мы с тобой связаны.
ДЕВЧОНКА: Связаны? Что нас может связывать?
Н: Интерес.
ДЕВЧОНКА: И в чем заключается этот чертов интерес?
Н: Ты интересна мне, а я – тебе. Все просто.
ДЕВЧОНКА: С чего ты взял, что ты мне интересен?
Н: Тогда зачем ты подсела ко мне за столик?
ДЕВЧОНКА: Просто так.
Н: Ложь. Ты заинтересовалась мной с того момента, как вошла в бар. Сначала ты старалась скрыть это, затем решила идти в лобовую.
ДЕВЧОНКА: Это как?
Н: Подсесть ко мне за столик.
ДЕВЧОНКА: Хорошо, ты мне интересен. Но ты немного того, не находишь?
Н: Сумасшедший никогда не признается в своем безумии. И даже если я действительно немного того, я никогда в этом не сознаюсь.
ДЕВЧОНКА: Почему?
Н: Потому что я этого никогда не пойму! Но если тебе действительно плевать – вали, не стану задерживать.
ДЕВЧОНКА: …Ладно. Я останусь.
Н: Здорово! Значит, я победил.
ДЕВЧОНКА: В чем?
Н: Значит, я все-таки тебе интересен.
ДЕВЧОНКА: Какой-то ты странный… У тебя нет имени, ты не знаешь, кто ты такой… Но если серьезно – кто ты такой?
Н: Я же сказал тебе – понятия не имею.
ДЕВЧОНКА: Хватит играть со мной. Так сложно ответить?
Н: Что ты хочешь услышать? Мою биографию?
ДЕВЧОНКА: Можно краткий пересказ.
Н: Я – мужчина, в этом городе проездом, занимаюсь фотографией, не женат, детей нет.
ДЕВЧОНКА: Ты фотограф?
Н: В каком-то смысле.
ДЕВЧОНКА: Что значит «в каком-то смысле»? Ты фотограф или нет?
Н: Да.
ДЕВЧОНКА: Ну вот, хоть что-то.
Н: Ты о чем?
ДЕВЧОНКА: Хоть один конкретный ответ.
Н: Тебя интересует конкретика?
ДЕВЧОНКА: Конкретика интересует всех.
Н: Меня она не интересует.
ДЕВЧОНКА: То есть, ты не любишь конкретику?
Н: Смотря что под ней подразумевать. Сухие факты меня не колышут.
ДЕВЧОНКА: Хорошо… А я тебя интересую?
Н: В какой-то степени да. А в целом, ты меня интересуешь очень сильно.
ДЕВЧОНКА: И тебе, наверное, интересно узнать, кто я такая?
Н: Я и так знаю, кто ты.
ДЕВЧОНКА: Серьезно?
Н: Вполне.
ДЕВЧОНКА: И кто я?
Н: Ты человек.
ДЕВЧОНКА: Нет, я о другом. Чем я занимаюсь, зачем пришла в этот бар, какая у меня жизнь…
Н: Мне плевать. Плевать на то, чем ты занимаешься. Мне интересна ты. В данную секунду. Я вижу тебя впервые в жизни. Возможно, ты сейчас встанешь и уйдешь. И я тебя больше не увижу. Так зачем мне знать, чем ты занимаешься, если меня волнует в тебе другое?
ДЕВЧОНКА: А что тебя во мне волнует?
Н: Я не знаю. Если бы я знал, ты бы меня не волновала.
ДЕВЧОНКА: Тебя волнует незнание?
Н: Нет. Меня волнует в тебе то, чего я не знаю.
ДЕВЧОНКА: Хорошо. Я тебя волную. Хочешь узнать меня?
Н: Естественно.
ДЕВЧОНКА: Но ты же сказал, что знаешь, кто я!
Н: Я знаю, кто ты, но тебя я не знаю.
ДЕВЧОНКА: Я ни черта не поняла.
Н: И не нужно.
ДЕВЧОНКА: Хорошо. Не нужно – черт с ним. Но я хочу понять, кто ты такой. А ты уходишь от ответа.
Н: По-моему, я дал тебе вполне ясный ответ.
ДЕВЧОНКА: Я хочу конкретики.
Н: Ты же знаешь о моих отношениях с конкретикой.
ДЕВЧОНКА: Да, но я люблю конкретику.
Н: Видишь ли, от конкретики нелегко отказаться, но если однажды ты все-таки отказался от нее, то вернуться к ней уже будет непросто.
ДЕВЧОНКА: Почему?
Н: Потому что законы конкретики не сочетаются с природой.
ДЕВЧОНКА: Оу, а при чем здесь природа?
Н: При том, что природа – это я. Природа – это ты. Природа – это человек. А если мы берем, что человек – часть природы, и что природа не подчинена конкретике, то и человек не может быть ей подчинен.
ДЕВЧОНКА: Да, но мне лично неплохо удается ладить с конкретикой.
Н: Это все натянуто. Привычка, не более того… Пойдем пройдемся, и я покажу тебе, какова пропасть между конкретикой и человеком.
Сцена вторая.
Темная улица. Н идет не спеша, Девчонка – следом за ним.
ДЕВЧОНКА: Куда мы идем?
Н: Никуда.
ДЕВЧОНКА: Мы что, просто так плетемся по этой убогой помойке?
Н: Как ты назвала это?
ДЕВЧОНКА: Убогая помойка!
Н: Слишком грубо. Я называю эти места колдовскими… Здесь явно замешано какое-то колдовство.
ДЕВЧОНКА: (остановившись) Что?! Какое, к чертям, колдовство? Это – убогая дыра, здесь нет ничего, кроме пустых бутылок, грязи, и наверняка это место кишит озабоченными. И скорее-всего ты – один из них.
Н: Если тебе не нравится – ты можешь развернуться и уйти.
ДЕВЧОНКА: Я забыла дорогу. И к тому же, одна я никуда не пойду.
Н: Тогда тебе ничего не остается, кроме как идти со мной.
ДЕВЧОНКА: Я устала! Куда мы идем?
Н: Мы почти пришли… Да!
Сцена третья.
Заброшенная площадка. Старые скрипучие качели по центру, рядом – старый корявый дуб, его ветви нависают над качелями. Облупленный фонарь освещает место действия. Где-то вдалеке поет птица.
Н: (сев на качели) Чувствуй себя, как дома! (закуривает) Это место – мой второй дом. Я люблю бывать здесь. Кстати, знакомься: мой друг. (показывает на дуб) Мы с ним знакомы уже три года! И за эти три года он ни разу меня не подставил. Ему можно доверять, так что… (замолкает; запрокидывает голову к небу и начинает насвистывать мелодию)
Девчонка первое время стоит в нерешительности, будто испуганная тем, что видит. Затем подходит к качелям.
ДЕВЧОНКА: Можно?
Н: Что?
ДЕВЧОНКА: Можно сесть?
Н: Конечно, прошу! (останавливает качели, Девчонка садится) Тебе нравится?
ДЕВЧОНКА: Кажется, да… Я не знаю. Я боюсь.
Н: Чего же ты боишься?
ДЕВЧОНКА: Мне всегда казалось, что в подобных местах обитают лишь психи.
Н: Значит, я псих.
ДЕВЧОНКА: Вполне возможно… Но мне начинает нравиться.
Н: Это нормально. Скажи, это конкретное место?
ДЕВЧОНКА: О чем ты?
Н: Я возвращаюсь к нашему разговору о конкретике. Это место, эти качели, этот дуб, - все это конкретно?
ДЕВЧОНКА: Ну… Да!
Н: Хорошо. Но ведь ты испытываешь что-то? Страх, трепет перед неизвестным. Днем здесь совсем иначе. Днем эти качели скрипят по-другому, и эта птица поет совсем не так… Она чирикает каждую ночь. Каждую ночь она запевает свою ночную мелодию, это – настоящая симфония, придуманная ею лично.
ДЕВЧОНКА: Откуда ты это знаешь?
Н: Иначе и быть не может. Птицы сами придумывают свои мелодии. Но в отличии от нас, они не могут записать их, увековечить. И поэтому ты – избранная.
ДЕЧОНКА: В смысле?
Н: В том смысле, что сейчас ты слушаешь мелодию, придуманную этой птицей. Далеко не каждый может ее услышать. И если бы я не привел тебя сюда – быть может, ты бы никогда и не услышала этого чуда. Главное – попасть в определенное время. Днем она чирикает совсем другие вещи. Но ночью – всегда шедевр. И если бы не было этого скрипа качелей, если бы не было этого старины-дуба, и этого звездного неба, то и эта мелодия не была бы шедевром. Одно дополняет другое. Поэтому я и назвал это симфонией. Настоящая симфония ночного мира. И что самое удивительное – не обязательно уезжать в другую страну, мчаться к черту на кулички, потому как самое необычное, как правило, находится совсем рядом с нами. Главное – увидеть это, а после научиться ценить. (пауза) Но вернемся к разговору. Ты все еще думаешь, что это место – конкретно?
ДЕВЧОНКА: Конечно, эти качели – конкретны, как и это дерево. Но кажется, я понимаю, к чему ты клонишь.
Н: Я лишь о том, что все это – необычно. А необычное не может быть конкретным. Конкретика не терпит необычности, она любит все укрепившееся, однобокое, одноплановое, в то время как необычное само по себе не может быть однобоким и одноплановым. Необычное – всегда разное. Как и это место. Оно – многогранно. То оно пугает, то завораживает, а порой и пугает и завораживает одновременно. Оно – впечатляет, и с этим ты уж точно не поспоришь, вед так?
ДЕВЧОНКА: Да, ты прав.
Н: Конечно, просто пройдя мимо, ты не найдешь здесь ничего примечательного, но стоит задержаться – и это место откроет тебе много нового. Проходящему мимо оно не откроет ни черта… Ты не пожалела, что пошла со мной?
ДЕВЧОНКА: Кажется, нет…
Н: Я – рад! Замерзла?
ДЕВЧОНКА: Немного
Н: Тогда идем, я познакомлю тебя с дубом.
Встают с качелей; подходят к дубу.
Н: (поклонившись дереву) Привет, старина! (обнимает дуб)
ДЕВЧОНКА: Зачем ты его обнимаешь?
Н: Он – мой хранитель.
ДЕВЧОНКА: И что он хранит?
Н: Многое! Мои тайны, мои мысли, мою тоску… Порой дерево живее человека.
ДЕВЧОНКА: Ты предпочитаешь общение с деревьями вместо общения с себе подобными?
Н: Нет, я ведь не отшельник. Но с этим дубом я бываю в сто раз откровеннее, чем с кем-либо еще… Ну-ка, подойди ко мне! (Девчонка подходит к Н; Н берет ее за руку) Давай, поговори с ним. (кладет ее руку на дерево)
ДЕВЧОНКА: Эм-м… Привет, дуб…
Н: Что это? «Привет, дуб», - нет! Обними его, и почувствуй, как он тебя принимает.
Девчонка обнимает дерево, закрыв глаза. Ветви колышутся, поднимается ветер, который быстро стихает.
Н: Ты почувствовала?
ДЕВЧОНКА: Что?
Н: Он обнял тебя ветром… (Девчонка отходит от дуба) Теперь ты так же можешь доверять ему, и будь уверена, что он – твой самый лучший друг… Скоро рассвет. Нам нужно уйти отсюда до того, как взойдет солнце.
ДЕВЧОНКА: Почему?
Н: Потому что иначе все рухнет.
ДЕВЧОНКА: Что рухнет?
Н: Очарование! Идем, скорее.
Уходят.
Сцена четвертая.
Возле дома Девчонки.
Н: Вот и все! Теперь – прощай.
ДЕВЧОНКА: Все? Мы просто попрощаемся и разойдемся?
Н: Быть может, мы еще увидимся. Но не будем загадывать. Не забывай про дуб, и быть может однажды, в одну из лунных ночей, мы с тобой снова увидимся. Возле дуба. А пока – прощай.
Н целует Девчонку и уходит. Затемнение. Конец.
