Особенности композиции ювелирных изделий

Особенности композиции ювелирных изделий

Новгородский государственный университет имени Ярослава Мудрого, Великий Новгород, *****@***ru

Важнейшими элементами композиции ювелирных изделий являются пропорции между основными линейными размерами изделия и геометрия криволинейных поверхностей.

При поиске концепции формы ювелирного изделия, т. е. принципа пропорционирования важнейших элементов, естественно обратиться к принципу так называемого «Золотого сечения». Считается, что принцип Золотого сечения является высшим проявлением структурного и эстетического совершенства целого и его частей в природе, науке, искусстве и т. п. [1]. Постоянно проводятся исследования на соблюдение Золотого сечения в различных природных и рукотворных объектах, но такую область как ювелирное искусство исследователи практически не затрагивали. Вместе с тем в литературе достаточно критических высказываний об универсальности и идеальности принципа Золотого сечения, и приводятся убедительные доказательства отклонения от принципа у весьма совершенных с точки зрения гармонии, дизайна, эстетики объектов.

Чтобы внести ясность в вопрос о типе пропорционирования формы ювелирных изделий, было проведено обширное исследование, заключавшееся в обмере и определении пропорциональных отношений у презентативной выборки ювелирных изделий. Исследовались изделия высшего уровня качества и эстетического совершенства, изготовленные в разных странах в течение 200 лет. Источниками исследования являлись изображения ювелирных изделий в каталогах ведущих фирм, а также натурные образцы из ювелирных салонов и музейных коллекций. Изучению подвергались все виды ювелирных изделий (броши, серьги, колье, кулоны, перстни и т. д.) различных стилей и направлений. Примеры анализа пропорционирования приведены на рисунке 1.

На рисунке 1,а показано колье. Основной элемент колье – центральная подвеска, элементы которой находятся в отношении Золотого сечения. Отношения АВ/ВС = 1,618, где АВ – размер подвески, а ВС – размер, включающий в себя три камня. Также АВ/ВС = 1,618, где АВ – размер всей подвески, а ВС – расстояние от нижней части подвески до второго камня. Золотой равнобедренный треугольник захватывает в себя нижний камень и заканчивается ровно посреди третьего камня.

На рисунке 1,б показан кулон, пропорциональное отношение в котором строго соответствует Золотому сечению.

На рисунке 1,в показаны подвески, композиция которых составлена таким образом, что они вписываются в Золотой равнобедренный треугольник. Отношение АВ/ВС = 1,618, где АВ – длина всей подвески, АС – размер главного элемента композиции.

Примеры ювелирных изделий, порой достаточно сложных, можно продолжить. Вместе с тем выявлен ряд изделий, пропорциональные отношения в которых не соответствует Золотому сечению. Статистический анализ показал, что примерно у 80% всех обследованных ювелирных украшений достаточно строго соблюдается принцип Золотого сечения, отклонения не превышают ±5%. Примерно у 20% обследованных изделий композиционные соотношения основных размеров не соблюдают принцип Золотого сечения.

Для объяснения установленного экспериментального факта несоблюдения в композиции части ювелирных изделий принципа Золотого сечения привлечены следующие аргументы.

1)  При создании ювелирного изделия возможны две целевые установки. Первая – изделие должно нести преимущественно эстетическую, декоративную функцию. Оно должно быть элегантным, броским, гармоничным. Вторая – изделие должно преимущественно нести какой-то знаковый смысл, обладать символикой, нести какую-то информацию (например, о статусе и своеобразии владельца изделия). В первом случае композиция изделия должна строиться по принципам Золотого сечения. Во втором случае доминируют другие принципы композиционного построения, основанные на теории знаковых систем и учения о зрительной передаче информации. Это не означает, что будет нарушена эстетическая привлекательность формы, просто она будет играть подчиненную роль.

2)  Известно, что предпочтение тех или иных пропорций тесно связано с феноменом функциональной асимметрии полушарий головного мозга человека. Когда преимущественно функционирует правое полушарие, зрителю (потребителю) предпочтительны формы, близкие к золотому сечению. И, наоборот, когда информация воспринимается преимущественно левым полушарием, предпочтение отдается вытянутым формам или квадрату из-за свойственного левому полушарию аналитизма, диктующего стремление к восприятию не целостной формы, а отдельных аспектов изображаемого предмета.

К аналогичным выводам пришли искусствоведы, изучавшие форматы живописных работ. [3]

Итак, композиция ювелирного изделия не подчиняется принципу Золотого сечения в том случае, когда эстетическая функция изделия является вторичной, а на первый план выступает информативная, содержательная, знаково-символьная функция.

Анализ криволинейных контуров многочисленных ювелирных изделий показал, что практически все они с достаточной точностью описываются спиралью Фибоначчи, являющейся геометрической интерпретацией Золотого сечения [2].

Спираль Фибоначчи (золотая спираль) является разновидностью логарифмической спирали, не имеет границ и является постоянной по форме. Криволинейные контуры всех обследованных ювелирных изделий соответствовали какому-либо участку спирали Фибоначчи (рисунок 2). Таким образом, композиция совершенных ювелирных изделий базируется на той же основе, что и природные явления (по спирали закручиваются усики растений, хвосты комет, по спирали происходит рост тканей в стволах деревьев и т. д. [1,2])

Спираль Фибоначчи является отражением принципа и неразрывности целого и составляющих его частей, и где как не в ювелирном искусстве необходимо соответствовать такому принципу.

Литература

1  Тимердинг сечение. Изд. 3. – М.: Либрком, 2008. – 112с.

2  , , Шмелев сечение. – М.: Стройиздат. – 344с.

3  Петров методы в искусствознании. Вып.1. Пространство и время художественного мира. – М.: Смысл, 2000.- 204с.